這本書寫了很長的時間。

先是因為《法律與生活》雜志呂娟女士的約稿，從古典文學(xué)名著中的法文化這個題目寫起，由中國而西方，連載了幾十期，自我感覺有點“江郎才盡”，想要轉(zhuǎn)個題目寫寫。正好為學(xué)生做講座時講過包公戲的法文化意義，由此想到，可以寫一點傳統(tǒng)戲曲里反映的法律文化題目。于是就逐月一篇地給《法律與生活》雜志寫稿，寫了一兩年，積累有這么十幾篇。

2010年北大出版社的郭編輯前來約稿，要求我寫一本法律文化的小書，正好在《法律與生活》雜志的連載也告一段落，我就把這個系列的文章改編成了這本書。郭編輯為這本書作了很多的文字整理工作，并確定了書名。

我身在德國的女兒為本書畫了精美的插圖，使本書得以圖文并茂。

在此要對這些熱心的朋友和支持我工作的家人表示最深的謝意！

我的青少年時代，是一個舞臺上只有樣板戲的時代。這讓我熟悉了京劇的基本旋律，可是這樣的無休止灌輸，要培養(yǎng)對戲曲藝術(shù)的熱愛也難，至少對我來說是這樣。在傳統(tǒng)戲曲恢復(fù)演出以后，我并沒有看過很多，算不上是傳統(tǒng)戲曲的愛好者。只是因為《鍘美案》的深入人心，《包青天》等依據(jù)戲曲故事改編的電視劇的走紅，才使我對傳統(tǒng)戲曲所表現(xiàn)出來的法律觀念發(fā)生了興趣，開始了一些整理和分析工作。

我根本沒有成為戲曲專家的奢望，本書也絕對不是戲曲評論的專著。本書只是試圖給觀眾和讀者一個新的視角，也許它并不是一個“多維”的考察，但至少可以對形成“立體視野”有所幫助。

郭建

2011年9月