早期悲慘的喪母經(jīng)歷能夠解釋為什么一位名人被稱為自戀者。歌手麥當(dāng)娜5歲的時(shí)候失去了母親，此后，她開(kāi)始引誘那些對(duì)她有利用價(jià)值的人，在利用完之后又無(wú)情地拋棄他們。

那些物欲世界里的征服者

成名后，麥當(dāng)娜總說(shuō)：“我們一生中總是或多或少要受傷，然后用余生來(lái)解決它，或者將它化為其他東西。”對(duì)麥當(dāng)娜來(lái)說(shuō)，失去母親的痛苦“讓我充滿孤獨(dú)和對(duì)某種東西的強(qiáng)烈渴望”。她還說(shuō)：“如果我未曾感到如此空虛，就不會(huì)如此充滿動(dòng)力?？朔ニ耐纯嗪?，她的死使我意識(shí)到，如果我沒(méi)有母親，我必須變得格外堅(jiān)強(qiáng)。我得照顧自己。”

根據(jù)客體關(guān)系理論，自戀者認(rèn)為需求和依賴令人無(wú)法承受，因此他們發(fā)展出一套極端的反依賴心理防御機(jī)制。“我不需要其他人。我能照顧好自己因?yàn)槲覜](méi)有可缺的?！痹谖恼虑懊?，麥當(dāng)娜似乎承認(rèn)了失去母親令她無(wú)法承受，激發(fā)了她攫取功名的野心。我們可以想象，5歲失去母親的她承受了多么巨大的痛苦，有多么無(wú)助。痛苦之下，麥當(dāng)娜發(fā)誓要“統(tǒng)治世界”，以此來(lái)逃避自卑和無(wú)助。

盡管客體關(guān)系理論用需求和依賴來(lái)解釋自戀，我們?nèi)匀挥眯邜u感來(lái)解釋。引誘型自戀者將需求或渴望的感情當(dāng)作羞恥感的根源。在無(wú)意識(shí)層面（有時(shí)在有意識(shí)層面），他們害怕情感依賴。他們努力讓別人依賴他們，自己卻不產(chǎn)生依賴和需求，以此來(lái)擺脫令人無(wú)法承受的渴望并操控他人。

我的客戶茱莉亞利用約會(huì)對(duì)象過(guò)上她遠(yuǎn)遠(yuǎn)承擔(dān)不起的生活。麥當(dāng)娜利用別人，主要是男人，一步一步實(shí)現(xiàn)她巨大的野心。只要一個(gè)男人的事業(yè)有助于她往前發(fā)展，她就和他發(fā)展戀人關(guān)系。早在1980年，在麥當(dāng)娜放棄當(dāng)舞者的夢(mèng)想后不久，丹·吉爾羅伊愛(ài)上了她并邀請(qǐng)她加入樂(lè)隊(duì)。在丹那里，麥當(dāng)娜獲得了一些樂(lè)器的基礎(chǔ)知識(shí)，懂得了如何帶著樂(lè)手們?cè)谟^眾前展開(kāi)歌喉。然后她拋棄了他，組成了自己的樂(lè)隊(duì)。

“退一步說(shuō)，做她的男朋友很艱難，”吉爾羅伊后來(lái)說(shuō)道，“大部分是因?yàn)槟阒浪豢赡軐?duì)你忠心不二。她有大批的追求者，每個(gè)人對(duì)她都有所助益。當(dāng)她和我結(jié)束了，我們就永遠(yuǎn)結(jié)束了。”后一任男友馬克·卡明斯將麥當(dāng)娜介紹給華納兄弟唱片公司的一個(gè)年輕制作人，幫她簽了第一份唱片合同，以為他會(huì)負(fù)責(zé)這張唱片的制作。但是，麥當(dāng)娜拋棄了卡明斯，找了一個(gè)更有名氣的制作人。

艾麗卡·貝爾直言不諱地道出麥當(dāng)娜的行為模式。需要注意的是，此言出自麥當(dāng)娜的老朋友而不是前男友或者對(duì)手?！八T別人，”貝爾說(shuō)，“她會(huì)說(shuō)你想聽(tīng)的話，奉承你，讓你覺(jué)得自己是她生命中的一部分。她很聰明，知道如何達(dá)到她的目的，在你陷入她的圈套后，她就把你榨得一干二凈。”拋棄吉爾羅伊和卡明斯后，麥當(dāng)娜遇到了約翰·本尼特斯。他是曼哈頓一位有影響力的DJ，為她的第一張唱片做了最后的潤(rùn)色并添了一首曲子《假日》。最后，他們成了情侶，并訂了婚。