說起謀事，這里從老總駐節(jié)以后，余伏虎又任了財(cái)政委員會(huì)的主席，總部和全省財(cái)政機(jī)關(guān)，阿拉同鄉(xiāng)已擠了滿坑滿谷，而來者又多自田間，不懂政治，所以常常鬧出笑話。大旅社住的候差人員，比那里更多，滿屋鄉(xiāng)音，簡(jiǎn)直變做寧波同鄉(xiāng)會(huì)了；還有不知好歹的，在旅客名牌，特地標(biāo)出“奉化”二字，以示闊綽，真是貽笑大方……

《革命外史》還有一節(jié)，寫經(jīng)姜隊(duì)長(zhǎng)介紹而謀得三江口統(tǒng)稅局監(jiān)察員一職的章煌竹，他的升遷，是得了即將卸任的江西財(cái)政委員會(huì)主任的恩典。這位舊主任并不買新上任主任的賬，在下臺(tái)的當(dāng)天下午“他就委了一大批統(tǒng)稅局的監(jiān)察員”。小說暴露了政權(quán)內(nèi)部，官員間矛盾重重、互相拆臺(tái)、明爭(zhēng)暗斗的現(xiàn)象。革命政權(quán)里當(dāng)官的買官賣官，巧取豪奪，貪污受賄，也是普遍存在：一位方姓的局長(zhǎng)，在湖口局弄了個(gè)肥缺，“先后七個(gè)月，刮到八十多萬（雪花銀），他的兒子是湖口局里的檢查，也弄到十萬元，在皇城側(cè)蓋了一所洋房叫風(fēng)廬，在上海也蓋了一所洋房，花了十幾萬”。

《革命外史》，實(shí)際上是張靜廬將自己在江西的所見所聞，在恪守生活真實(shí)性的基礎(chǔ)上，做了一些藝術(shù)加工，故帶有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性，如果說《革命外史》別具價(jià)值，那就是它寫了一種嚴(yán)酷的真實(shí)，記錄了一個(gè)剛剛登上歷史舞臺(tái)的革命政黨、政權(quán)，其機(jī)體、精神已開始腐爛的悲劇。

作為小說文本，《革命外史》也獨(dú)具特色，它像文學(xué)性小品，又像新聞采訪化的二人轉(zhuǎn)，還有點(diǎn)像情景喜劇。在白色恐怖籠罩的背景下，為免遭“黨國(guó)”和其控制的輿論加害，又要《革命外史》順利出版，張靜廬不得已而為之地賦予小說含蓄幽默的特質(zhì)。他在《自序》中所說，“在革命的狂潮中，拾些有趣的故事，把它演成這樣幾卷通俗的小說，給人們做些茶余飯后的消閑品。這其間沒含有詆毀吾黨同志的惡意”云云，淡化小說揭露批判黑暗腐敗的意圖，是再明顯不過了。這不是膽怯，而是一種斗爭(zhēng)智慧，甚或說，它意外地構(gòu)成了小說的特殊藝術(shù)魅力和思想價(jià)值。

張靜廬在《革命外史》的《自序》中還說：

我總膽小，所以脫稿了兩個(gè)多月，卻沒給它見過人面；一來怕好事之徒，捕風(fēng)捉影，硬將這里面所記的不相干的事，派在自己的頭上，說是有意的在“太歲頭上動(dòng)土”，不清不白地賞賜你一個(gè)“反動(dòng)”的罪名，于是乎“小說者流”變成反動(dòng)分子，這本小說也就不免要中途夭殤了；二來，怕忠實(shí)的同志們，說這些故事，都是清黨以前的事，做書的沒有加以說明，囫圇吞棗，怕看小說的人們誤會(huì)到國(guó)民黨的忠實(shí)同志身上，使對(duì)國(guó)民黨的信仰低落，為保全黨的威信，給你一個(gè)“停止發(fā)賣”的命令。因此，我雖寫成了這幾卷無聊的小說，卻不敢拿出來付印。

《革命外史》出版后，1929年6月，日文版也在日本以《支那革命外史》之名由“同文社”出版，作者署名仍是翁仲，譯者署名有點(diǎn)搞怪，為“東洋鬼”。

嗚呼，連日本都發(fā)現(xiàn)了《革命外史》的價(jià)值，而在上海，在國(guó)內(nèi)一直被忽略、被遺漏、被輕慢，直到當(dāng)下，中國(guó)文學(xué)史仍不正眼相視，奈何！