對于一個國家來說，如果歷史記憶只存在教科書和官方記述之中，這種記憶顯然是殘缺的。而民間歷史書寫的價值，就在于通過一個個細節(jié)，為這種殘缺，僵硬的記憶，填補上生動的一筆。讓模糊的重新變得清晰，讓流逝的不被忘記，也讓遮蔽的再次被回憶。

《歷史書寫：民間的努力與探索》

作為自序，在過去一段時間里，一直嘗試弄清楚該寫些什么。為一本書的開始部分，序言或許是第二封面，似乎應該表達如下三個問題，其一是說明這本書的內(nèi)容；其二是為什么要寫這本書；其三是寫作方式。

（一）《富世繪》要寫些什么？

“歷史上幾乎從來沒有這樣一個時代，在如此短暫的時間內(nèi)如此少的一群人賺得數(shù)額如此巨大的金錢?！奔贰ぬ├?、道格·哈里森和史蒂芬·克勞斯多年觀察并調(diào)研美國的富裕階層后完成了《富一代》的寫作。

“財富有很多種不同的風格，這些風格反映了來自不同的背景、有不同需求、類型不同的富人個體所持的態(tài)度及其抱負”。

在他們的書中，他們?yōu)楫斀衩绹摹案蝗穗A層畫了一幅畫像”，而《富世繪》所要寫的是中國新富階層的“畫像”。

《富世繪》所描述的更多是中國新富階層的個案故事和個案背后的邏輯，所涉內(nèi)容從中國群體財富大爆炸到新富階層掀起名牌至上的購物狂潮，從敏感的慈善到富裕階層昂貴的婚約，從財富無間道里問題富人的路到富人的性格特質(zhì)，從中國新富階層憂傷的財富傳承到移民潮。

今日中國的新富階層生態(tài)故事特別豐富，在構(gòu)思并寫作本書前，數(shù)年的財經(jīng)報道生涯讓我開始思考那些單一的，看似沒有聯(lián)系的事件背后是否有規(guī)律可循，并期望能將各個單點的事件聯(lián)系找出來。

所以，《富世繪》寫的不僅僅是新富階層的生態(tài)故事，還有那些案例背后的邏輯。

（二）為什么要寫這本書？

在《名牌至上》一書里，作者拉哈·查哈保羅·赫斯本指出,“在中國大陸，人們的生活水平正以驚人的速度提高——經(jīng)過幾十年的經(jīng)濟停滯，現(xiàn)在，就像打開了瀉洪的閘門，致富的愿望就如洪水般湍急，人們渴望用新財富彌補流逝的歲月，這就是今日中國。”

中國人創(chuàng)造財富的熱情和智慧在過去一段時間被充分發(fā)揮，私有財產(chǎn)的累計在從計劃到市場的過程中迅速被放大，國民群體富裕效應中迅速出現(xiàn)了一個又一個新富。

財富的追逐者此起彼伏，財富追逐的群體效應已經(jīng)并正改變中國，而財富追逐者個人的身影構(gòu)成了中國多元經(jīng)濟角色。

眾多的財經(jīng)傳媒人記錄、見證并參與了這一過程，如何有效記錄并在信息快餐時代形成積淀，將經(jīng)濟領(lǐng)域的鮮活事件集結(jié)并從中抽絲剝繭形成記錄？

雷頤和章立凡在《歷史書寫：民間的努力與探索》中說，對于一個國家來說，如果歷史記憶只存在教科書和官方記述之中，這種記憶顯然是殘缺的。而民間歷史書寫的價值，就在于通過一個個細節(jié)，為這種殘缺，僵硬的記憶，填補上生動的一筆。讓模糊的重新變得清晰，讓流逝的不被忘記，也讓遮蔽的再次被回憶。

《富世繪》希望完成的是中國新富史中的其中一筆記錄。

（三）寫作方式

中國新富階層那些轟轟烈烈的故事精彩得足以讓人眼花繚亂。

從海量信息中篩選，新富內(nèi)容的選擇既誘人而又是巨大的考驗。