許戈輝：你說過去就過去了，但我們上大學(xué)的時(shí)候聽你的歌，不管是在談戀愛還是在失戀了以后，都可以聽得眼淚撲撲地掉；這兩天我又重溫了一下你的歌，發(fā)現(xiàn)音樂一出來，我真的又流淚了，情緒、記憶馬上就回到那個氛圍里去，不過時(shí)的。我覺得沒有什么過去就過去了，它會永遠(yuǎn)停留在那個地方，可能有一段時(shí)間你沒有去觸碰它，但是一旦把盒子打開，所有的一切重又回來。

李宗盛：對我們這一代人，小李的作品還是有它動人的地方，可畢竟當(dāng)一個年代過去的時(shí)候，就會有新的東西出來，而且我認(rèn)為這是對的，本來就是這樣。小李的歌對這個年代的人是有意義的，我們也期待下一個年代的人的創(chuàng)作，對下一個年代的人是有意義的。

這是我比較擔(dān)心的事。流行音樂史也是一種社會發(fā)展史，但是我聽現(xiàn)在的歌，老是覺得窄。我覺得我們的國家、我們的社會發(fā)展到這個地步，是一個有很多很多故事、很豐富、很有沖撞性、很快速的時(shí)代，這個時(shí)代的音樂人有責(zé)任去揭發(fā)、揭露或者去感受、聆聽更多不同的生活方面，把這個時(shí)代的故事留下來，這也是我往后退的原因。我希望能夠做“琴”，讓這個時(shí)代的小朋友用他們的語言、他們的音樂方式去溝通，不想30年以后的人回來聽這個年代的歌的時(shí)候記不住，這個年代的歌必然要反映這個年代、這個社會、這個民族、這個國家的方方面面的情感，這也是我對這一代的創(chuàng)作人的一個比較大的期望。

 2004年，李宗盛轉(zhuǎn)戰(zhàn)北京，把本在蘇州的吉他廠拉到了北京的大山子。不過，此番轉(zhuǎn)移其實(shí)并不僅僅是為了做吉他。

戰(zhàn)線的轉(zhuǎn)移，或許寄托了他更大的音樂夢想。譬如他在做吉他的同時(shí)也開了一家小小的音樂餐廳，邀請藝人來演出，給聽客提供一份純粹的享受，辟出一方由音樂統(tǒng)領(lǐng)的安靜天地；譬如他廣開“李吉他音樂小講堂”，介紹吉他的知識，介紹流行樂界的名人，講述他所接觸過的藝人的故事，點(diǎn)評他聽過的各種曲子……

李宗盛開始在北京做很多事情。當(dāng)然，隨他同來的，還有他的家人。

許戈輝：北京現(xiàn)在已經(jīng)算你一半的家了。

李宗盛：北京現(xiàn)在是我家。我覺得，只要我的親人在，我媽在，我女兒在……

許戈輝：女兒們都在北京嗎？

李宗盛：最小的在香港，跟Sandy（林憶蓮）在一起，老大、老二跟我在北京，她們在北京很習(xí)慣。所以家人在的地方，對我來講——我有巨蟹座的特點(diǎn)，只要心愛的人在身邊，我到哪兒都覺得安全。

 李宗盛曾多次提到“巨蟹座”這三個字。他說自己是一個典型的巨蟹座男人，浪漫、敏感、脆弱、固執(zhí)，而顧家這個特質(zhì)最令他引以為豪。李宗盛的兩段婚姻帶給了他三個女兒，為了這些寶貝，李宗盛會每天5點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)下班，騎著自行車穿梭在北京擁擠的四環(huán)路上,去超市買菜，回家給女兒做飯。在他心中，能給她們親手做一桌可口的飯菜，就是他愛女兒最好的方式。

 宗盛：兒女都是上帝給我們的禮物，上帝透過兒女給我們身為父母的愛。每一個人心里都有愛，需要給予愛并且被愛，兒女的愛我覺得是最棒的。我老覺得她們給我的，比我給她們的多太多了。我幸運(yùn)的是，我的女兒都沒有離開過我身邊，雖然我人生有一些變化；另一個是我很居家，基本上沒有應(yīng)酬，就是辦公室、琴廠、家這三個地方。我沒有什么應(yīng)酬，人們不會在哪個夜店，或是哪個重大場合的舞會看到李宗盛，這不是我的生活，所以我女兒經(jīng)常能看到我。只要我在北京，一定回家吃晚飯，因?yàn)橥盹埡芤o，它在我們家來講是一個儀式。其實(shí)這可以跟為人父的朋友們溝通一下，比如什么叫一個好爸爸，我覺得你只要做一件事情就好，不必噓寒問暖什么的——我覺得家里的飯比外邊的好吃。