整體說(shuō)來(lái)，我以為近年來(lái)第五代導(dǎo)演所拍攝的商業(yè)大片的通病，是價(jià)值中空。依我的標(biāo)準(zhǔn)，這已決定了它不可能是優(yōu)秀作品。

—北京大學(xué)電影與文化研究中心主任戴錦華的看法。

從2012年年底開(kāi)始出現(xiàn)中國(guó)電影“換代”的趨勢(shì)。張藝謀、陳凱歌、馮小剛等重要的導(dǎo)演都已經(jīng)60歲左右，其在中國(guó)電影中的影響力已經(jīng)開(kāi)始減弱，已經(jīng)沒(méi)有了主導(dǎo)電影業(yè)的走向和運(yùn)作路徑的能力，也已經(jīng)開(kāi)始和新一代的觀眾有了一定的隔膜之感。

—學(xué)者張頤武在博客文章里說(shuō)。

《爸爸去哪兒》第二季于2014年6月20日開(kāi)播，歷時(shí)4個(gè)多月，全國(guó)有超過(guò)80%的觀眾收看。（圖/由劇組提供）

國(guó)產(chǎn)電影的關(guān)鍵問(wèn)題是現(xiàn)代化改造問(wèn)題，不是文化精英說(shuō)的“丟掉戲劇拐杖”或者推崇長(zhǎng)鏡頭—紀(jì)實(shí)美學(xué)的現(xiàn)代派/現(xiàn)代主義式現(xiàn)代化，而是基于市民社會(huì)審美趣味，在電子媒介/娛樂(lè)興起和網(wǎng)絡(luò)全球化的背景下，通過(guò)影片表達(dá)工業(yè)文明所孕育的生活方式，不過(guò)當(dāng)下許多國(guó)產(chǎn)片還停留在農(nóng)業(yè)文明時(shí)代，小農(nóng)視角、義和團(tuán)心態(tài)。

—影評(píng)人“圖賓根木匠”說(shuō)。

我們不會(huì)往中國(guó)扔一分錢(qián)。

—華納公司駐華前高管張立慧20年前給好萊塢六大片廠寫(xiě)信，呼吁在中國(guó)建立后期制作中心。只有環(huán)球影業(yè)回復(fù)并表示了堅(jiān)決的拒絕。而今六大片廠無(wú)一例外在中國(guó)都有辦事處了。

新世紀(jì)的中國(guó)電影對(duì)世界影業(yè)有兩大創(chuàng)新性貢獻(xiàn)：一是電視綜藝節(jié)目登上大銀幕且成為票房巨擘，二是彈幕場(chǎng)放映的推出。此前的電影語(yǔ)法規(guī)則，無(wú)論是商業(yè)類(lèi)型片還是藝術(shù)片，都是老外制定的，現(xiàn)在終于輪到了中國(guó)觀眾制定規(guī)則。

—有影評(píng)人這樣說(shuō)。

二三十年前，年輕人以“痞子電影”中的俗痞表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的憤怒。如今，他們以“輕賤”來(lái)表達(dá)不合作態(tài)度。這種“賤格電影”或許會(huì)成為以后幾年中國(guó)電影的一個(gè)重要現(xiàn)象，就像當(dāng)年香港的“無(wú)厘頭”。

—編劇林黎勝認(rèn)為，“賤格電影”的風(fēng)行昭示某種集體無(wú)意識(shí)：新生代觀眾厭倦過(guò)往中國(guó)電影的價(jià)值（主流或非主流）灌輸。他們寧愿選擇可口的消遣電影。