我有的時候也會憤怒，但我覺得作用不大，不如幽默有效。就像李小龍雖然能打，但也要學會躲避。幽默是不正面沖突，轉(zhuǎn)彎處理問題。

——詩人余光中與作家孫甘露對話時，強調(diào)幽默對生活和寫作的重要性。

我不是故意在邊遠地區(qū)生活的，盡管人們都這么想。我也想來北京，但北京的房子買不起啊。而且總要有工作才能來吧，我們體制內(nèi)的工作，調(diào)動不容易。

——科幻作家劉慈欣大學畢業(yè)近30年來沒有換過工作，一直在山西陽泉一個發(fā)電廠做工程師。他這樣說道。

新的一年，做你自己能做到的事：多鍛煉身體；努力工作多賺錢；會讀一點書；你好就是國家好、世界好，一個自由的個體，勝過一噸理念。

——作家連岳說。

世界要是能慢一點兒變，要是稍微陳舊一點兒，也是一種可能吧。

——作家皮皮在微博上總結(jié)自己的2012年，并這樣感慨。

隨著年齡增長，有些話已經(jīng)不適宜和人討論。什么青春啊理想啊愛情啊，都不該再拿出來矯情。越珍惜的東西越不要輕易說出口。所以說大家都在說的卻從不認真關(guān)心的東西最安全。

——有人說。

傳統(tǒng)文學作品中，我們要經(jīng)過很多很多的回廊，才能到達潘金蓮的臥室，要經(jīng)過很多很多兒女情長的鋪墊，才能看到黛玉葬花的那一幕。但現(xiàn)在我們非常直接。電影界曾歸納過十個字：進門捅刀子，上床脫褲子。小說要像電影那樣吸引人，不說廢話、不繞彎子，必須第一眼就抓住人。

——作家李洱說。

那時候弗洛伊德在中國流行，有些人并不懂，但是哪怕他看不懂，他也要去買一套放在家里，他會去追蹤這種精英文化，對它表示敬意，這就夠了，不是說你非得完全理解它。只可惜，80年代這種讀書氛圍后來戛然而止，再趕上市場經(jīng)濟時代，讀書無用論盛行，讀書成為一個反面的東西。

——學者朱大可談20世紀80年代的讀書風氣。

中國人正在遠離讀書之樂，這從“厚黑學”、“成功學”大行其道就可看出一二。另一個例子是，被稱為文學史上最著名“天書”的《芬尼根的守靈夜》中文版受到意外追捧，有人認為這恰恰證明書籍對于中國中產(chǎn)階層來說已成為一種裝點知識身份的象征，其作用與LV無異。

——法國歐洲時報網(wǎng)發(fā)表文章談中國人的閱讀狀況。

搞翻譯就好像以前演小丑的人，在主人后面裝模作樣，主人在前面很威武的樣子，你要學他，又得知道自己是在學。

——加拿大作家愛麗絲·門羅獲得2013年度諾貝爾文學獎讓老翻譯家李文俊獲得了關(guān)注，但門羅并沒能讓他“發(fā)達”，翻譯《逃離》，他只是一次性拿了18000元。

就像作者生的一個孩子，我們能做的就是幫他換換衣服。

——“中國小說外譯研討會”上，意大利翻譯家李莎這樣解釋“翻譯”的工作。