作家的想象力是有限的，然而生活卻能給作家提供無(wú)限豐富的內(nèi)容。作家要是整天關(guān)在屋子里閉門(mén)造車，最容易自我膨脹，等他回到生活中，這種膨脹就會(huì)被戳破，就會(huì)遭遇窘境和難堪。

現(xiàn)在有些編劇不會(huì)從生活中找素材，要么住在賓館里胡編亂造，要么見(jiàn)面扎堆，胡吹海聊一通。他們端著可口可樂(lè)，穿著拖鞋搖搖晃晃，打哈欠都帶著空調(diào)味兒，寫(xiě)出來(lái)的東西脆弱得像玻璃一樣，被生活的大手輕輕一碰就碎了。這樣能寫(xiě)出好故事嗎？

方向是個(gè)有生活經(jīng)歷的人，他當(dāng)過(guò)工人，做過(guò)銷售員，后來(lái)轉(zhuǎn)戰(zhàn)金融行業(yè)成了一個(gè)操盤(pán)手。有生活經(jīng)歷的人身上都藏著故事，就看他是否愿意講給人聽(tīng)。一個(gè)在股市上叱咤風(fēng)云的人，在異國(guó)他鄉(xiāng)對(duì)著一盞青燈，守著一方寂寞，愿意給大家講故事聽(tīng)，這是一件很有趣的事情。

我就是一個(gè)愛(ài)講故事的人。

當(dāng)年在瓦窩公社陳店大隊(duì)插隊(duì)時(shí)，我是赫赫有名的故事大王，從《三俠五義》到《基督山伯爵》，古今中外的故事講得繪聲繪色，周圍公社的知青都趕著馬車來(lái)請(qǐng)我到知青點(diǎn)講故事。我坐著馬車在公社之間“巡回演出”，一開(kāi)講便座無(wú)虛席，報(bào)酬是幾捆黃煙。

中國(guó)有講故事的傳統(tǒng)，《三國(guó)演義》《水滸傳》最初都是說(shuō)話的話本。唐代詩(shī)人李商隱在《驕兒》一詩(shī)寫(xiě)道：“或謔張飛胡，或笑鄧艾吃。”說(shuō)明當(dāng)時(shí)的百姓很喜歡聽(tīng)三國(guó)故事。

說(shuō)書(shū)人又叫搏君人，目的是為了搏君一笑，他們最喜歡講述古代傳奇故事，百說(shuō)不厭。歷史上最有名的說(shuō)書(shū)人叫柳敬亭，明末清初的史學(xué)家、思想家黃宗羲在《柳敬亭傳》一文中寫(xiě)道：“敬亭既在軍中久，其豪滑大俠、殺人亡命、流離遇合、破家失國(guó)之事，無(wú)不身親見(jiàn)之。且五方土音，鄉(xiāng)俗好尚，習(xí)見(jiàn)習(xí)聞。每發(fā)一聲，使人聞之，或如刀劍鐵騎，颯然浮空；或如風(fēng)號(hào)雨泣，鳥(niǎo)悲獸駭。亡國(guó)之恨頓生，檀板之聲無(wú)色，有非莫生之言可盡者矣。”由此可見(jiàn)，這個(gè)柳敬亭有多厲害。他還善于在說(shuō)書(shū)時(shí)加入社會(huì)生活中的所見(jiàn)所聞和個(gè)人愛(ài)憎，“說(shuō)至筋節(jié)處，叱咤叫喊，洶洶崩屋”。

當(dāng)下，不會(huì)講故事、不會(huì)寫(xiě)故事的作家或是編劇大有人在。