手冊：為何選擇這個故事作為你的導演處女作？

王小帥：那個時候是1992年，中國電影還是計劃經濟的時代，我們作為剛剛畢業(yè)的學生，要想馬上進入那個體制拍電影是不可能的，但是又想很快地表達自己，把自己對電影的理解表達出來，同時也覺得中國電影在那樣的時期里也需要新鮮的空氣，所以就自己想辦法。除了資金上的問題之外，最大的問題就是拍什么，最基本的想法就是把自己當時的心情和處境表達出來，我認為這是電影一個非常強大的功能，就是能夠觸摸到我們的現(xiàn)實，所以就要選擇最靠近的、自己能觸摸到的東西。劉小東和喻紅又是我在附中時的同學，我們有相同的感受，所有我希望來拍他們，把他們的生活表達出來，其實也就是在拍自己，他們作為朋友幫助我也同意了，所以這就有了《冬春的日子》。其實就拿攝影機面對我們自己，問我們內心，其實就是這么一個過程。

手冊：你想表達什么？

王小帥：90年代初，每個人內心都有一種迷茫和彷徨，不知道整個80年代過去之后，未來的路怎么走。同時自己也剛剛畢業(yè)，所有這一切都是縈繞在我們心里的一些問題，通過《冬春的日子》把這樣的情緒，這樣的疑問表達了出來。

手冊：資金來自哪里？

王小帥：實際上幾乎是無成本的執(zhí)導，我們就是想辦法租到機器，到保定去爭取他們免費提供的膠片，黑白的很便宜，這兩點促成以后，我們其實就可以開動，因為我們所有人不要酬金，吃飯什么都自己解決，主要的費用是向一個叫張洪濤的朋友借了5萬塊錢。他是攝影系畢業(yè)生，后來開了廣告公司，在我們當中算有點兒錢。然后就開始做，這個錢包括所有的執(zhí)導，還包括制作出了3個拷貝，后來去電影節(jié)的拷貝就是從這里面出的。

手冊：自己編劇的還是找專人編劇？

王小帥：都是自己寫的，沒有編劇，我們的整個制作方式也是非常個人化的，其實是靠近新浪潮的。把攝影機當成一支筆來記錄，所以說拿起來就拍，劇本也非常簡單，是我寫了一半，后一半到了小東家東北那半是到那邊拍邊寫，大概情況是這樣。我們的演員是非職業(yè)的，攝影師也是第一次，錄音師每個人都是第一次，對我也是，所以我們是邊摸索邊拍邊寫。

手冊：遇到最大的困難是什么？

王小帥：最大的困難來自所有方面，因為我們都是第一次，沒有資金，人員也少，我們整個攝制組最多就八九個人，所有的一切都要我們解決，所以困難來自所有方面，我就不再多說了。

手冊：作品的命運如何？

王小帥：拍完之后，就像你們大家眾所周知的，這部電影被列為黑名單，因為當時我們想辦法從香港出去，然后從香港運到了鹿特丹電影節(jié)、溫哥華電影節(jié)。在鹿特丹電影節(jié)放映的時候，就被國內下通知，進入禁片和黑名單，因為我們這部電影沒有跟當時的計劃經濟時代提出申請批報，在國內就不能上映，就落到這個命運。因為第六代，或者獨立電影剛出來，所以很難做一個市場上的發(fā)行，這部片子被電視臺購買，比如著名的電視臺BBC 德國電視臺購買，就是這個電影的基本狀況。電影節(jié)去了很多，拿了不少獎，這也是一開始獨立電影的基本命運。