再后來她演戲，古裝劇很多，扮相美艷，可是演技始終欠火候，她甚至還演過白發(fā)魔女練霓裳，只可惜那時的她太纖細(xì)柔美，不適合練霓裳這樣硬朗飛揚的角色。

這樣的狀態(tài)持續(xù)了一段日子，然后1997年開始，她似乎開了竅，戲越演越來越多，每一年都有“最佳女主角”的提名。尤其是1998年《天地男兒》中的孫樺，演得不錯，完全找對了戲路，孫樺由地勤轉(zhuǎn)去做空姐，克服一切障礙就是為了遇見有錢人，但他們也沒把她當(dāng)回事，灰頭土臉地回到家里，跟同住的女孩訴苦，聊起面包和愛情哪個更重要的話題。對面那個市儈的女子冷著臉說了一堆話，孫樺低下頭嘆口氣，到了晚上睡覺時冷氣機壞了的時候，她從床上跳起來，死命地拍那個轟轟作響的冷氣機，傷心得要哭，卻又忍住，似乎那壞了的冷氣機就是她的命運，還沒正式開啟就出了問題，她只能徒勞地等待。出身寒微的孫樺需要機會，需要艷遇，即使最后選擇了面包，但卻喪命于自己一直尋找的愛情。監(jiān)制是不是覺得，派她做郭藹明那類良家婦女型的角色，會沒說服力？監(jiān)制讓孫樺在里頭左右搖擺，不是和奸宄狡猾的甘量宏就是和憨厚如驢的程家雄在感情上糾纏，搞得她像禍水。

還有《洛神》（2002年），命運坎坷的甄宓沒有和心上人在一起，結(jié)尾口吐鮮血倒在曹植的懷里，曹植傷感地寫下《洛神賦》憑吊這段感情。自然這個鴛鴦蝴蝶派的故事帶戲說成分，不必和歷史人物對號入座。戲里的甄小姐美且慧，卻沒有得到理想中的愛情。嫁給曹丕并不快樂，死后被曹丕的寵妃郭嬛糠灰填口，亂發(fā)掩面。后來她親生的兒子為母親報仇，對郭嬛也反施此計。我們的后宮歷史從來是血淚史，不是東風(fēng)壓倒西風(fēng)，就是西風(fēng)壓倒東風(fēng)，大家爭奪的不僅僅是帝王之愛，還有其身后的權(quán)勢榮寵。戲劇帶有一種悲情色彩，她演繹得很好，也難怪后來《甄嬛傳》作者心目中的女主角是她。甄宓和郭嬛這兩生花在小說里終于合而為一。

陳豪和她，在《金枝葉欲孽2》里再續(xù)了前緣。不過說到扮相，陳豪不太適合古裝，倒是蔡少芬的“湘菱嬤嬤”依舊美麗，甚至氣質(zhì)比有些宮妃還大氣。在夜里閑敲棋子或是看著螢火蟲潸然淚下，都似幅圖畫。

在戲里被人愛慕，現(xiàn)實里卻只有幾段情，也許緣于她內(nèi)里的敏感脆弱。她自幼父母離異，母親嗜賭，為逃避債務(wù)不得不遷居、轉(zhuǎn)校，沒有辦法和同學(xué)建立深厚的友誼，甚至和哥哥也爭吵。她所倚靠的不過是天生麗質(zhì)，靠著本能的嬌麗和青春不停地接戲，這對于演員本身來說其實也是一種損害，日以繼夜地工作，拿錢來填補家中所欠的債，是另一種苦。

就算她和吳奇隆戀愛，其實也像另一種程度上的同病相憐，金童玉女的外表背后是不幸的家境，疲累不堪的靈魂，所謂的“演藝事業(yè)”也就更像一個遙遙無期的苦役。因著彼此相同的身世、際遇，有了了解的可能，但始終過于沉重。

有段時間她甚至遠(yuǎn)避三藩市，想到身上的重負(fù)，恨不能從地鐵站臺上跳下去。

最終是因為信仰，她獲得了另一種人生，這種蛻變，讓人想到《圣經(jīng)》里的話：“黑夜已深，白晝將至，我們就當(dāng)脫去暗昧的行為，帶上光明的兵器?！?/p>

看到訪談時她會在人前樂于談自己的丈夫和孩子，笑起來很甜，以前的她雖然也美，但因著內(nèi)心的負(fù)擔(dān)，有些苦相，是背負(fù)在內(nèi)心，無人傾訴不被理解的苦。

不得不說，也許前面的苦，是必須經(jīng)過的，只是為了讓她領(lǐng)略到，之后的甜，可以如此甘美。