第二章 從少爺?shù)健皯蜃印?/span>

一、家世與少年時(shí)代

莫里哀原名讓—巴蒂斯特·波克蘭，“莫里哀”是他后來(lái)從事戲劇事業(yè)時(shí)所用的藝名。波克蘭家族的人原來(lái)住在博韋齊。莫里哀的曾祖父曾經(jīng)是博韋齊地方的市政長(zhǎng)官，說(shuō)明他家境殷實(shí)，聲譽(yù)也不錯(cuò)。莫里哀的祖父讓·波克蘭，是個(gè)地毯商人，16世紀(jì)末遷居巴黎。1586年，他與一個(gè)皮貨商的女兒，名叫西蒙娜·圖爾納米娜的姑娘結(jié)婚，同時(shí)與其岳父合伙做生意。四年后，他的妻子去世，兩個(gè)女兒也相繼夭折。1594年，他第二次結(jié)婚，娶的是一個(gè)名叫阿涅斯·馬齊埃爾的洗衣婦，這就是莫里哀的祖母。阿涅斯的祖輩原是廚師，她的家族酷愛(ài)音樂(lè)，三代人中有十來(lái)個(gè)人是御用小提琴手，有三四個(gè)是慶典音樂(lè)師。阿涅斯與讓生有九個(gè)子女，大兒子的名字也叫讓?zhuān)?595年出生。這就是莫里哀的父親。為了與老一輩的讓加以區(qū)別，人們把莫里哀的父親稱(chēng)為讓二世。

讓二世在十三歲的時(shí)候，父親把他送到一個(gè)親戚家去當(dāng)學(xué)徒。后來(lái)，他子承父業(yè)，也成為一個(gè)地毯商人，而且在父親的幫助下，經(jīng)營(yíng)有方，積攢了一定的財(cái)富。1621年，也就是讓二世二十六歲的時(shí)候，與瑪麗·克雷塞結(jié)婚。他岳父家也是地毯商，家境富裕，真可謂門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)。據(jù)說(shuō)瑪麗能用自己的名字簽字，這在當(dāng)時(shí)的婦女中已屬罕見(jiàn)。另外，在她的臥室里放著一部圣經(jīng)、一部古希臘作家普魯塔克的作品和幾本小書(shū)。因此，人們推測(cè)瑪麗可能粗通文字?，旣惻c讓二世結(jié)婚時(shí)，帶來(lái)2200里弗爾的豐厚嫁妝，其中包括價(jià)值400里弗爾的家具、衣服和細(xì)軟。讓二世自己的店鋪里也有大約價(jià)值2200里弗爾的存貨。兩個(gè)殷實(shí)的家庭合在一起，把商鋪經(jīng)營(yíng)得紅紅火火。十年之后，他們的財(cái)產(chǎn)增加了兩倍。他們家里堆滿(mǎn)了東西，各種物品應(yīng)有盡有?，旣愊矚g精致的衣服和首飾，只要打開(kāi)她的衣櫥和首飾盒，看看她的收藏，就可知道這家人是過(guò)著如何富裕的日子?，旣愑卸患?xì)麻布襯衫，四十個(gè)皺褶領(lǐng)圈，二十四個(gè)頭飾與帽子。她的裙子和外衣都是用意大利進(jìn)口的呢料制成的。她的首飾箱里裝有數(shù)不清的寶物，譬如有三串珍珠項(xiàng)鏈，其中一串是由五十顆大珍珠串成的，有兩副由一千零五十四顆珍珠串成的手鐲，有四副鑲著大珍珠的耳環(huán)，一塊鑲有綠寶石、紅寶石和各色瑪瑙的圣牌，一塊純金懷表，七枚鉆石戒指，七枚鑲有蛋白石、綠寶石或其他寶石的戒指，還有帶金十字架的念珠、金幣腰帶、鑲鉆金盒，等等。

1631年，讓二世從他的弟弟尼古拉那里買(mǎi)了一個(gè)官職，叫“內(nèi)室侍從”，就是在王宮里做“御用室內(nèi)裝飾師”。如前所述，在那個(gè)時(shí)代，能進(jìn)宮侍候國(guó)王被認(rèn)為是一種榮耀。宮廷公開(kāi)以賣(mài)官鬻爵的手段來(lái)籌措金錢(qián)，在宮廷里設(shè)立各種侍候國(guó)王的職務(wù)，每一種職務(wù)負(fù)責(zé)什么事情，都有嚴(yán)格的規(guī)定。王宮中，共有御用室內(nèi)裝飾師八人，兩人一班，輪流為國(guó)王服務(wù)三個(gè)月。他們每天早上要進(jìn)宮侍候。國(guó)王起床后，有專(zhuān)門(mén)的內(nèi)室侍從負(fù)責(zé)整理御床。這些御用裝飾師站在一旁，等內(nèi)室侍從工作完成之后，他們來(lái)收拾窗簾、床頂華蓋、帷幔、床罩等，清理寢宮的物品。他們還要負(fù)責(zé)家具陳設(shè)，在國(guó)王外出時(shí)負(fù)責(zé)看管家具。在當(dāng)時(shí)的人看來(lái)，這樣的職務(wù)雖然不起眼，卻也是一種榮耀。再說(shuō)，有了這樣的職務(wù)，就可以有機(jī)會(huì)接近國(guó)王，可以有機(jī)會(huì)得到小貴族的稱(chēng)號(hào)，還可以得到每月300里弗爾的津貼和37里弗爾10索爾的小物件購(gòu)買(mǎi)費(fèi)，服務(wù)期間每天有40索爾的膳食費(fèi)。

讓二世的家庭過(guò)著富足、平穩(wěn)的日子。但是，好景不長(zhǎng)，1632年，年僅三十歲的瑪麗去世了，留下了四個(gè)兒女。讓二世和瑪麗本來(lái)有六個(gè)孩子，其中兩個(gè)已經(jīng)夭折。老大是個(gè)男孩，名字也叫讓?zhuān)c他祖父和父親重名，應(yīng)該說(shuō)是讓三世了，這就是莫里哀。1622年1月15日，父母為他舉行洗禮。按照當(dāng)時(shí)的習(xí)慣，新生兒不出三天就要舉行洗禮。依此推論，莫里哀的出生日期應(yīng)該在1月15日當(dāng)天，或者在此之前的兩天之內(nèi)。后來(lái)他又有了兩個(gè)弟弟（尼古拉和讓?zhuān)┖鸵粋€(gè)妹妹。為了與比他小三歲的同名弟弟區(qū)別開(kāi)來(lái)，家里人給他取名為讓—巴蒂斯特，因此，莫里哀完整的名字應(yīng)該是讓—巴蒂斯特·波克蘭。

1633年，讓二世第二次結(jié)婚，娶了離他家不遠(yuǎn)的一個(gè)鞍具商人的女兒，名叫卡特琳?？ㄌ亓諑?lái)的嫁妝也不少。讓二世用這筆錢(qián)買(mǎi)了一所可以分期付款的房子。卡特琳與讓生了兩個(gè)孩子，一個(gè)男孩幼年夭折，另一個(gè)女孩隨外祖母生活?？ㄌ亓蘸妥屩还餐盍巳辍?636年，卡特琳在一次難產(chǎn)中身亡。從此以后，讓二世沒(méi)有再娶妻，一直過(guò)著鰥居的生活。讓二世的家庭生活雖然遭遇不幸，不過(guò)，他很善于經(jīng)營(yíng)，生意做得不錯(cuò)。有人查看過(guò)他的賬本，看到他把賬目清理得井井有條。他在同行里有一定的威信。1647年，他擔(dān)任了地毯商社團(tuán)的管事和保管員。

1637年，讓二世遷居圣奧諾雷街和老浴室街拐角處的一所房子里。這所房子多少年來(lái)都是由地毯商租借的。由于門(mén)外街角上豎有一根木柱，上面雕刻著一群猴子在樹(shù)上嬉戲的情景，因此人們把這所房子叫作“猴閣”。

以上都是關(guān)于莫里哀父母的一些情況。下面我們要敘述莫里哀的少年時(shí)代，但是，現(xiàn)在留存的有關(guān)這方面情況的史料極為稀少，有些還是傳聞，我們只能根據(jù)這些材料補(bǔ)充一些有關(guān)的旁證，加上一些推測(cè)，來(lái)構(gòu)想這位作家少年時(shí)代的面貌。

莫里哀從小在生意人的環(huán)境中長(zhǎng)大，店鋪里成天客來(lái)客往，熙熙攘攘。他父親也有意培養(yǎng)他成為一個(gè)商人，從小就教他算賬、識(shí)字，把他放在店堂里，看大人如何做生意。他耳濡目染，自然就熟悉了商業(yè)往來(lái)的那一套，也熟知商家和市民的生活習(xí)性。這就為他后來(lái)描寫(xiě)市民和中產(chǎn)階級(jí)的生活和人物形象打下了基礎(chǔ)。但是，他對(duì)做生意似乎并不感興趣，而他家店鋪旁的另一種東西倒讓他更有好感，那就是街角的那根木柱。木柱上那群頑皮的猴子互相打鬧，扮出各種鬼臉，煞是可愛(ài)。那群猴子常常引得莫里哀呆呆地佇立在木柱旁，琢磨它們的形態(tài)，模仿它們的表情。他的表演才能，也許就是從這里開(kāi)始引發(fā)的。

莫里哀的母親去世的時(shí)候，他只有十歲。他的繼母與他在一起生活的時(shí)間，僅僅三年。他是在獨(dú)身父親的撫養(yǎng)下長(zhǎng)大的，所以在莫里哀的頭腦中，母親的印象很淡薄。他對(duì)母愛(ài)的體驗(yàn)并不多，人們因此而猜測(cè)，這也許是他后來(lái)所寫(xiě)的作品中沒(méi)有慈母形象，很少描寫(xiě)親子之愛(ài)，而且家長(zhǎng)多半是父親，又往往是鰥夫的原因。

所幸的是，莫里哀有一個(gè)慈祥的疼愛(ài)他的外祖父，叫路易·克雷塞。我們后來(lái)會(huì)知道，這位老人將在莫里哀選擇自己的生活道路時(shí)起著重要的作用。這位老人在圣多昂有一所房子、一個(gè)葡萄園和五十畝土地。老人與讓二世保持著密切的關(guān)系。讓二世一家也經(jīng)常去那里做客。老人喜歡孩子，喜歡他們一家，還在自己的宅子里保留了一個(gè)房間，專(zhuān)門(mén)接待他們。關(guān)于這位老人對(duì)莫里哀的影響，流傳著一些傳聞。有人認(rèn)為這些傳說(shuō)很不可靠。但是，在有關(guān)莫里哀生平的史料，特別是有關(guān)他早年生活的史料非常缺乏的情況下，一般的傳記作家都愿意把這些傳說(shuō)記載在他們的作品里，至少可以增加一點(diǎn)傳記的趣味。據(jù)說(shuō)，路易·克雷塞是個(gè)戲迷，愛(ài)逛新橋，那是一個(gè)類(lèi)似過(guò)去北京天橋的地方，有許多民間藝人在那里獻(xiàn)藝?？死兹?jīng)常帶著小外孫去看戲。他們來(lái)到新橋，看民間藝人的表演。藝人們演出的多半是小型的民間鬧劇。這種短劇情節(jié)生動(dòng)，充滿(mǎn)生活氣息。有個(gè)民間藝人叫塔巴蘭（原名安托萬(wàn)·熱拉爾，1584—1633），在這里幫一個(gè)江湖郎中賣(mài)藥，說(shuō)俏皮話(huà)，演小鬧劇，后來(lái)轟動(dòng)了巴黎。巴黎的市民都喜歡看他演的戲。外祖父也愛(ài)帶著莫里哀去看他的演出。塔巴蘭在少年莫里哀的腦子里留下深刻的印象，直到他成名之后，仍然不能忘記，他后來(lái)寫(xiě)喜劇作品時(shí)，經(jīng)常吸收塔巴蘭的一些技巧。

據(jù)說(shuō)，他外祖父有一張勃艮涅府劇院的長(zhǎng)期門(mén)票，可以天天進(jìn)去看戲。那里有職業(yè)劇團(tuán)演出的高水平的戲劇，高乃依等名家的悲劇就經(jīng)常在這里上演，外祖父當(dāng)然不會(huì)錯(cuò)過(guò)，他進(jìn)劇院也不會(huì)忘記帶著小莫里哀。祖孫二人在這樣的戲劇世界里徜徉自如，十分開(kāi)心。就這樣，在莫里哀幼小的心底，深深地埋下了戲劇的種子。

生動(dòng)活潑、豐富多彩的戲劇表演，在少年莫里哀面前打開(kāi)了一個(gè)新的世界。這個(gè)世界比起枯燥雜亂的商業(yè)活動(dòng)來(lái)，對(duì)他更有吸引力。莫里哀越來(lái)越不喜歡父親的職業(yè)。他父親也看出了這一點(diǎn)，生怕孩子忘了祖?zhèn)鞯募覙I(yè)，便勸告老克雷塞，不要再帶著孩子去看戲。甚至責(zé)問(wèn)老人說(shuō)：“難道您想把孩子培養(yǎng)成戲子嗎？”老人也不示弱，反問(wèn)他說(shuō)：“做戲子有什么不好？但愿上帝保佑他將來(lái)能成為一個(gè)好角兒！”顯然，在外祖父的影響下，莫里哀幼小的心靈里培養(yǎng)起對(duì)戲劇的愛(ài)好。他沒(méi)有接受歧視戲劇的世俗觀念。

莫里哀的父親當(dāng)然不愿意兒子去做戲子，因?yàn)檠輵蛟谀莻€(gè)時(shí)代被認(rèn)為是下賤的職業(yè)，只有無(wú)業(yè)游民和貧苦的市民才去從事這樣的職業(yè)。像波克蘭這樣的人家在商界算得上有頭有臉，小莫里哀怎么說(shuō)也是個(gè)小少爺了，父親怎么可能讓他去當(dāng)戲子呢。讓·波克蘭也看到孩子不喜歡經(jīng)商，那就讓他去念書(shū)，希望他不再迷戀戲劇。1635年，當(dāng)莫里哀十三歲的時(shí)候，父親把他送進(jìn)巴黎的一所貴族學(xué)?！巳R蒙中學(xué)（后來(lái)改為“大路易中學(xué)”）。這是巴黎一所有名的學(xué)校，由耶穌會(huì)主辦，學(xué)生都是貴族后裔和富裕市民的孩子，許多王家子弟，包括三位親王、路易十四的兄弟也在這里上學(xué)。國(guó)王為學(xué)校的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)提供獎(jiǎng)勵(lì)。由此可見(jiàn)，這所學(xué)校非同一般。據(jù)有關(guān)材料記載，學(xué)校管理十分嚴(yán)格，學(xué)生在這里學(xué)習(xí)的課程有拉丁文、算術(shù)、歷史、法學(xué)、哲學(xué)、神學(xué)、化學(xué)、物理、希臘文等，另有專(zhuān)門(mén)的時(shí)間學(xué)習(xí)舞蹈和擊劍。莫里哀走出家門(mén)，來(lái)到學(xué)校，脫離了他不感興趣的商業(yè)買(mǎi)賣(mài)，當(dāng)然感到精神愉快。他在這里認(rèn)真學(xué)習(xí)，受到了很好的文化教養(yǎng)。他饒有興味地學(xué)習(xí)了拉丁文，能夠閱讀古代羅馬作家的原作。他愛(ài)好戲劇，羅馬戲劇家普勞圖斯、泰倫斯的喜劇讓他愛(ài)不釋手。每逢開(kāi)學(xué)典禮，學(xué)校舉行戲劇表演，他都會(huì)積極參與。這些活動(dòng)對(duì)于培養(yǎng)他的戲劇愛(ài)好無(wú)疑起到不小的作用。莫里哀還對(duì)哲學(xué)產(chǎn)生了興趣。據(jù)說(shuō)，他不但修完了普通班的課程，而且參加了哲學(xué)班的學(xué)習(xí)。他喜愛(ài)古羅馬哲學(xué)家盧克萊修，上學(xué)期間就把這位哲學(xué)家的代表作《物性論》翻譯成法文。可惜，他的譯稿沒(méi)能保存下來(lái)，只有其中關(guān)于愛(ài)情的幾句，保留在他后來(lái)所寫(xiě)的《憤世嫉俗》中。他在這里讀了四年書(shū)，培養(yǎng)了他的文化修養(yǎng)和藝術(shù)創(chuàng)造能力，為他日后的戲劇創(chuàng)作打下了良好的基礎(chǔ)。

1639年，莫里哀從克萊蒙中學(xué)畢業(yè)。他父親并沒(méi)有放棄讓兒子繼承他的事業(yè)的意圖，因此在莫里哀畢業(yè)之前（1637年）就把“御用室內(nèi)裝飾師”的職務(wù)和“內(nèi)室侍從”的稱(chēng)號(hào)都過(guò)到了莫里哀的名下。莫里哀中學(xué)畢業(yè)之后，他再次讓兒子到店堂里去學(xué)習(xí)做生意。莫里哀對(duì)父親的安排并不滿(mǎn)意，還是一心一意喜歡戲劇。

讓二世見(jiàn)兒子無(wú)意經(jīng)商，又無(wú)法阻擋兒子對(duì)戲劇的喜愛(ài)，他想出了另一個(gè)主意，就是把兒子送到奧爾良大學(xué)去學(xué)習(xí)法律。在當(dāng)時(shí)，中產(chǎn)階級(jí)家庭出身的子弟如果不想從事工商業(yè)，那么學(xué)習(xí)法律，將來(lái)做律師、當(dāng)法官，有了錢(qián)，再買(mǎi)一個(gè)官職，這就是最好的出路了。讓二世打的就是這樣的主意。奧爾良大學(xué)管理不嚴(yán)，只要繳足了學(xué)費(fèi)，不去上課學(xué)習(xí)，也能拿到文憑。莫里哀本來(lái)就不喜歡法律，稀里糊涂地混了個(gè)文憑。后來(lái)，他到底是不是登記做了律師，也不得而知。法院里找不到任何可以證明他與律師行當(dāng)有關(guān)的只言片語(yǔ)。

1642年，路易十三南巡納爾榜時(shí)，輪到讓二世當(dāng)班。他應(yīng)該陪同國(guó)王南下，為國(guó)王布置行宮。為了給兒子一個(gè)歷練的機(jī)會(huì)，讓兒子體驗(yàn)一下侍奉國(guó)君的榮耀，讓二世就派莫里哀代替他去侍候國(guó)王。那時(shí)莫里哀已經(jīng)二十歲，也有了御用裝飾師的身份，可以擔(dān)任這個(gè)職務(wù)。哪知事與愿違，莫里哀辦完差回到巴黎，不但沒(méi)有對(duì)侍奉國(guó)王感興趣，反而更討厭經(jīng)商而熱衷戲劇了。那時(shí)，正好意大利的著名喜劇演員斯卡拉姆什在巴黎演出。這個(gè)喜劇演員是首相馬扎然為討太后的歡心而從意大利聘請(qǐng)來(lái)的。莫里哀經(jīng)常去看他的演出，簡(jiǎn)直著了迷。據(jù)說(shuō)，他曾經(jīng)拜斯卡拉姆什為師，跟這位意大利人學(xué)演戲。

二、離家出走，獻(xiàn)身戲劇

就在莫里哀熱衷戲劇，而又無(wú)法決定自己生活道路的時(shí)候，他結(jié)識(shí)了一個(gè)終身為伴的知己，從此，他們倆患難與共，親密合作，共同為戲劇事業(yè)貢獻(xiàn)了一生。這個(gè)人就是瑪?shù)氯R娜·貝雅爾。

瑪?shù)氯R娜的祖父是特魯瓦地方的一個(gè)王家公證人，名叫弗朗索瓦·貝雅爾。她的父親約瑟夫·貝雅爾來(lái)到巴黎后，先在一所專(zhuān)門(mén)學(xué)校當(dāng)秘書(shū)，后來(lái)成了河泊森林法院的庭丁。他的妻子瑪麗· 艾爾威是蒂埃里堡一個(gè)縫紉用品商的女兒，她1593年出生，后來(lái)是棉麻布縫紉師。他們生有十個(gè)孩子?，?shù)氯R娜是他們的長(zhǎng)女，1618年出生，比莫里哀長(zhǎng)四歲。

瑪?shù)氯R娜自幼頗有文藝天才，能寫(xiě)詩(shī)歌作品，出入過(guò)沙龍。后來(lái)家庭破敗，她獨(dú)立生活，曾經(jīng)是路易十三的兄弟艾斯普里·德·雷蒙（莫代納伯爵）的情婦。1638年，他倆生過(guò)一個(gè)女兒，名叫弗朗索茲瓦，1638年7月在圣厄斯塔什受洗，不久夭折。1640年，莫代納伯爵離開(kāi)巴黎去參加反黎塞留的貴族同盟，從此杳無(wú)音信，他倆的關(guān)系也就此結(jié)束。瑪?shù)氯R娜回到她父母身邊，住在圣奧諾雷街，和莫里哀家毗鄰。莫里哀的祖母阿涅斯是個(gè)洗衣婦，瑪?shù)氯R娜的母親也曾是洗衣婦，人們由此猜測(cè)，這兩家鄰居一定互相認(rèn)識(shí)，交往密切。1641年9月，瑪?shù)氯R娜的父親去世，欠下了一大筆債。一家人只能放棄遺產(chǎn)而另謀生計(jì)。瑪?shù)氯R娜大概早已開(kāi)始了她的演員生涯，并且擔(dān)負(fù)起贍養(yǎng)母親的責(zé)任。以后我們可以看到，她母親瑪麗·艾爾威在瑪?shù)氯R娜的演藝生涯中，一直是她可靠的支柱。

莫里哀與瑪?shù)氯R娜是什么時(shí)候認(rèn)識(shí)的？是怎樣認(rèn)識(shí)的？流傳有各種說(shuō)法，現(xiàn)在已無(wú)從考證。他倆是不是情人關(guān)系，也無(wú)關(guān)緊要。對(duì)我們來(lái)講，更重要的是應(yīng)該想到，這兩個(gè)志趣相投的年輕人相聚在一起，很快就能結(jié)為知己，這是不言而喻的。當(dāng)然，他們兩人涉足戲劇的深淺程度并不相同。顯然，瑪?shù)氯R娜更早從事戲劇實(shí)踐，更了解戲劇界的情況，也更富有演戲的經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)莫里哀還是一個(gè)養(yǎng)尊處優(yōu)的小少爺?shù)臅r(shí)候，她早已開(kāi)始了自己的演藝生涯。當(dāng)莫里哀還只是一個(gè)觀眾和戲迷的時(shí)候，她早已粉墨登場(chǎng)，在一些劇團(tuán)里擔(dān)任配角演員。瑪?shù)氯R娜是一個(gè)很有魅力和才能的人，她不但自己能演戲，而且感染了她的兄弟姐妹，讓他們也愛(ài)上了戲劇。應(yīng)該說(shuō)，在莫里哀走向戲劇的道路上，瑪?shù)氯R娜是他的引路人，是瑪?shù)氯R娜幫助莫里哀選定了自己的生活道路，是瑪?shù)氯R娜教會(huì)莫里哀如何演戲的，而且，在后來(lái)的幾十年間，瑪?shù)氯R娜一直是他最忠實(shí)的伙伴。

根據(jù)當(dāng)時(shí)的習(xí)俗，幾個(gè)愛(ài)好戲劇的朋友常在一起演戲取樂(lè)，就好像我國(guó)的戲劇票友。他們演戲不過(guò)是一種業(yè)余愛(ài)好，有時(shí)也可能結(jié)為社團(tuán)，然而只是自?shī)首詷?lè)，并非以此謀生?，?shù)氯R娜很可能就是這樣一個(gè)社團(tuán)的中心。莫里哀被她吸引，也參加了社團(tuán)的演出。那時(shí)，他還是地毯商的兒子，演戲不過(guò)是他的業(yè)余愛(ài)好。

1642年年底1643年年初，瑪?shù)氯R娜有了成立職業(yè)劇團(tuán)的打算。她約了幾個(gè)志同道合的朋友，包括莫里哀在內(nèi)，經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的醞釀，終于作出了決定。莫里哀也在這時(shí)下定了決心，拋棄少爺?shù)纳矸?，參加劇團(tuán)，開(kāi)始演戲。1643年1月初，正當(dāng)他二十一歲生日的前幾天，莫里哀給他的父親寫(xiě)了一封信，信里說(shuō)他決定參加瑪?shù)氯R娜的劇團(tuán)，為此，他自愿放棄“內(nèi)室侍從”身份的繼承權(quán)，請(qǐng)父親把它留給弟弟，而他只希望能得到母親留下的一點(diǎn)遺產(chǎn)，作為建立劇團(tuán)的基金。

莫里哀的這個(gè)舉動(dòng)像晴天霹靂，震動(dòng)了全家。讓二世認(rèn)為自己這樣的家庭雖不是閥閱世家，卻也有一定的社會(huì)地位，居然有子女要去當(dāng)戲子，干這種下賤的行當(dāng)，實(shí)在不能容忍。他先是氣急敗壞地責(zé)備兒子，后又哭哭啼啼地哀求兒子改變主意。這一切都不見(jiàn)效，就搬動(dòng)親戚朋友來(lái)勸說(shuō)，但莫里哀仍不為所動(dòng)。據(jù)說(shuō)，還發(fā)生了這樣一件事：莫里哀的一位老師，名叫賓納爾，也被讓二世請(qǐng)來(lái)做說(shuō)客。他講了半天，沒(méi)能說(shuō)服莫里哀，臨了，莫里哀對(duì)他大講戲劇的好處，這位老師反被說(shuō)動(dòng)了心，跟著莫里哀一起參加了他們的劇團(tuán)。讓二世無(wú)法阻撓兒子，但又不失愛(ài)撫之心，給了莫里哀630里弗爾。1月6日，莫里哀接受了這筆贈(zèng)款，在一張收據(jù)上簽了字。收據(jù)上說(shuō)，這筆錢(qián)“既可以算是他以后繼承母親遺產(chǎn)的一部分，也可以算是父親的生前贈(zèng)款”。莫里哀一直保留著這張收據(jù)。事后，讓二世也沒(méi)有更改莫里哀的職務(wù)繼承權(quán)，說(shuō)明他認(rèn)為兒子必定會(huì)改弦易轍，給莫里哀留了一條退路。

1643年6月30日，劇團(tuán)正式成立，當(dāng)天下午，十個(gè)伙伴聚集在瑪?shù)氯R娜母親的家里，當(dāng)著兩個(gè)公證人的面，簽訂了一份協(xié)議。劇團(tuán)取名“盛名劇團(tuán)”。協(xié)議規(guī)定：團(tuán)內(nèi)的任何決定，都要通過(guò)表決，由多數(shù)人通過(guò)方能付諸實(shí)施；角色分配也要通過(guò)表決，由多數(shù)人決定，不過(guò)新劇本可以例外，由劇作者決定；劇團(tuán)成員不能隨意退出，否則要繳納3000里弗爾的賠償費(fèi)。協(xié)議中可以見(jiàn)到瑪?shù)氯R娜在團(tuán)里有特殊的地位，受到特別的尊重，因?yàn)槠渲幸?guī)定，她不但可以扮演主要角色，而且可以任意挑選她喜歡的角色。這大概是由于她不僅是劇團(tuán)的發(fā)起人，而且是團(tuán)內(nèi)最有經(jīng)驗(yàn)的演員，大家對(duì)她抱有絕對(duì)的信任。

在協(xié)議上簽字的，除了瑪?shù)氯R娜和莫里哀之外，還有：

約瑟夫·貝雅爾，瑪?shù)氯R娜的弟弟

熱娜維埃弗·貝雅爾，瑪?shù)氯R娜的妹妹

德尼·貝斯，圖書(shū)商人

熱爾曼·克萊蘭，馬雷劇團(tuán)演員克萊蘭的親戚

尼古拉·博南方，一個(gè)年輕的孤兒

喬治·賓納爾，書(shū)法教員或寄宿學(xué)校教員

瑪?shù)绿m娜·馬蘭格爾，皮貨商或木匠的女兒

卡特琳·德·絮爾利（或稱(chēng)德·奧爾利），私人法院書(shū)記室某職員的女兒

由此可見(jiàn)，劇團(tuán)成員是一群社會(huì)地位較低的、出身下層的平民，最高也就是小資產(chǎn)者或司法界的小職員，莫里哀在其中算是出身地位最高和最富有的了。這些人可能生活作風(fēng)放蕩不羈，卻也絕不是后來(lái)有人污蔑的那樣是“一群乞丐和無(wú)賴(lài)”。

對(duì)這份協(xié)議我們有必要注意，莫里哀在其中說(shuō)明自己的住處是托里尼，也就是說(shuō)，他已經(jīng)搬出圣奧諾雷街“猴閣”，不再與父親住在一起。換句話(huà)說(shuō)，他已經(jīng)離開(kāi)了自己的家，獨(dú)自生活了。

盛名劇團(tuán)成立后，先選定梅塔耶網(wǎng)球場(chǎng)作為自己的演出場(chǎng)地。這個(gè)網(wǎng)球場(chǎng)在1600年的戰(zhàn)亂中曾經(jīng)被破壞，后來(lái)在廢墟上重新修建，幾經(jīng)易主，到1643年的時(shí)候，已經(jīng)先后有過(guò)七個(gè)主人了。出面與盛名劇團(tuán)談判的是諾埃爾·加盧瓦。當(dāng)年9月12日簽訂租約。租約規(guī)定將球場(chǎng)改建為劇場(chǎng)，劇場(chǎng)內(nèi)修建一個(gè)舞臺(tái)、幾層樓座和一些包廂。租期三年，租金為1900里弗爾，分十二次交付。在租約上作為“主要承租人”簽字的是瑪?shù)氯R娜的母親瑪麗·艾爾威。她用自己名下的房產(chǎn)（或者說(shuō)是她和她的孩子共有的房產(chǎn)）作抵押，簽訂了這份租約。

租約簽訂之后，劇團(tuán)把工程交給了本區(qū)的木匠，并與他們商定，全部工程費(fèi)用為2400里弗爾，劇團(tuán)預(yù)付300里弗爾，余下的待演出開(kāi)始后支付，每星期付100里弗爾。安排妥當(dāng)，瑪?shù)氯R娜滿(mǎn)心歡喜地帶著劇團(tuán)到魯昂去參加10月份的集市演出了。

工程進(jìn)行得還算順利。 10月31日，劇團(tuán)請(qǐng)了四個(gè)樂(lè)師，聘期為三年?？磥?lái)，魯昂之行是成功的，而且初演的成功增加了他們的信心，他們已經(jīng)打算像一個(gè)正式的劇團(tuán)那樣長(zhǎng)期演戲了。12月28日，劇團(tuán)開(kāi)始排練，同時(shí)與一個(gè)名叫傅萊奧納昂· 奧布里的鋪路師傅商定，在劇場(chǎng)大門(mén)外的馬路上鋪上石塊，讓有錢(qián)人的馬車(chē)能夠進(jìn)得來(lái)。他們相信自己的演出會(huì)得到觀眾的賞識(shí)。12月31日，馬路工程完成。1644年元旦，劇場(chǎng)開(kāi)張，盛名劇團(tuán)的演員們正式登臺(tái)亮相。

最初一些日子，情況良好，來(lái)看戲的觀眾不少。那時(shí)正巧遇上馬雷劇場(chǎng)發(fā)生火災(zāi)，劇場(chǎng)被一場(chǎng)大火燒毀，劇團(tuán)停演了十個(gè)月。盛名劇團(tuán)正好利用這個(gè)時(shí)機(jī)開(kāi)始自己的事業(yè)，觀眾又對(duì)這個(gè)剛剛成立的劇團(tuán)和剛剛新建的劇場(chǎng)抱有新鮮感，所以，許多觀眾都來(lái)捧場(chǎng)，劇團(tuán)的收入相當(dāng)可觀。瑪?shù)氯R娜和莫里哀他們對(duì)自己的前途也十分樂(lè)觀，甚至招兵買(mǎi)馬，打算大干一番。6月28日，劇團(tuán)和舞蹈演員德尼·馬萊簽訂了合同。就是在這份合同上，莫里哀第一次用“莫里哀”這個(gè)藝名簽了字。從此以后，他就用“讓·波·巴·莫里哀”或“讓·巴·波克蘭·莫里哀”的名字在文件上簽字了。莫里哀為什么用這樣的藝名，無(wú)從查考。有人發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)有一本名為《波里先》的暢銷(xiāo)書(shū)，作者的名字是“莫里哀”。也許就是這個(gè)名字被莫里哀借用來(lái)作為自己的藝名。這種說(shuō)法沒(méi)有旁證，不一定可靠。

盛名劇團(tuán)最初上演了哪些劇目，限于史料的匱乏，現(xiàn)在已無(wú)法確定。從一些跡象推測(cè)，他們大概演過(guò)一些悲劇。譬如，有人說(shuō)瑪?shù)氯R娜扮演的厄庇加里頗受觀眾歡迎，這個(gè)人物應(yīng)該是特里斯唐·萊爾密特（瑪?shù)氯R娜的遠(yuǎn)房親戚）的悲劇《塞內(nèi)克之死》中的一個(gè)角色。1644年9月9日簽訂的一份合同提到劇團(tuán)買(mǎi)下的劇本，有迪·里埃的《塞沃爾》，有特里斯唐·萊爾密特的《克里斯普之死》等。這些都是悲劇，劇作者也有一定的名氣。詩(shī)人馬尼翁在他出版的《阿爾塔克塞斯》一書(shū)中，明確說(shuō)明該劇“由盛名劇團(tuán)公演”。另外，演員和詩(shī)人尼古拉·德方丹也已加盟。他是一個(gè)悲劇作家，劇團(tuán)上演了他的新作《佩西德》《圣阿萊克西》《圣熱內(nèi)的受難者》，還演過(guò)他的一部舊作。由此可見(jiàn)，盛名劇團(tuán)演了不少悲劇。這就帶來(lái)了問(wèn)題。在劇團(tuán)里，除了瑪?shù)氯R娜，其他演員都是業(yè)余愛(ài)好者，他們演悲劇，在外省也許可以滿(mǎn)足一般觀眾的要求，然而到了巴黎，他們的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手是勃艮涅府劇團(tuán)，那里有一批以擅長(zhǎng)表演悲劇而出名的“大演員”，面對(duì)的又是眼光相當(dāng)苛刻的觀眾，他們顯然是力不從心的。還有另一個(gè)難以應(yīng)付的麻煩，就是教會(huì)的責(zé)難。圣敘爾皮斯的神甫竟然宣布禁止教民去看戲，否則要下地獄。

盛名劇團(tuán)的好日子只維持了短短的幾個(gè)月，后來(lái)就大不景氣，收入每況愈下，到了7月份已是入不敷出。又過(guò)了兩個(gè)月，到9月份，有的人已經(jīng)撐不下去，離開(kāi)了劇團(tuán)。為了維持生存，劇團(tuán)只得借債。9月9日，他們向國(guó)王總管路易·博多借了1100里弗爾來(lái)支付劇作者的酬金和劇場(chǎng)的租金?，旣悺ぐ瑺柾阉呀?jīng)抵押出去的房產(chǎn)又抵押了一次。

為了能站住腳，劇團(tuán)也像當(dāng)時(shí)許多演員那樣，尋找貴人做后臺(tái)。特里斯唐·萊爾密特幫忙找到吉茲公爵的支持。公爵接受了《佩西德》一劇的獻(xiàn)詞，贈(zèng)送了劇團(tuán)一些華麗的服裝。于是，劇團(tuán)從1644年9月9日起，就自稱(chēng)“受親王殿下扶持”。但是，這種支持是臨時(shí)的，虛設(shè)的，不可能給劇團(tuán)多少實(shí)實(shí)在在的幫助。

劇團(tuán)已經(jīng)很難維持。在極其艱難的情況下，莫里哀接過(guò)了領(lǐng)導(dǎo)的重任，成為劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人。他和瑪?shù)氯R娜并不灰心，冷靜地分析劇團(tuán)面臨絕境的原因。然而他們對(duì)自己的演技過(guò)分自信，沒(méi)能看到問(wèn)題的癥結(jié)，得出了錯(cuò)誤的結(jié)論：劇場(chǎng)離市中心太遠(yuǎn)，觀眾不習(xí)慣到這樣的地方來(lái)看戲。于是，他們決定搬家。有的演員已經(jīng)對(duì)劇團(tuán)的前途喪失信心而離去，劇團(tuán)只剩下五名男演員和四名女演員。即使這樣，莫里哀還是滿(mǎn)懷信心地籌劃著劇團(tuán)的未來(lái)。他決定廢除梅塔耶網(wǎng)球場(chǎng)的租約，另租離馬雷劇場(chǎng)不遠(yuǎn)的黑十字網(wǎng)球場(chǎng)，重新開(kāi)張，而且決心要把新劇場(chǎng)裝修得比以前更漂亮更舒適。為此，他只得去借債。12月17日，他帶領(lǐng)全體演員，簽署了幾份借據(jù)，向弗朗索瓦·波米埃借了300里弗爾，向波米埃的妻子借了1700里弗爾。全體演員共同承當(dāng)債務(wù)人。借款的條件非?？量蹋?00里弗爾要從劇團(tuán)收入中扣除，需盡快償還，1700里弗爾在四旬齋的第三個(gè)星期四償還。波米埃作為債權(quán)人還可以在劇團(tuán)每場(chǎng)演出的結(jié)余中提取120里弗爾。最后，這筆借款要以全體演員的名義，把劇場(chǎng)內(nèi)的包廂、座位用的木材、布景還有“其他與劇團(tuán)有關(guān)的東西，包廂和劇場(chǎng)正廳”作抵押。為保證劇團(tuán)不再散伙，他們訂了一個(gè)合同，規(guī)定大家共渡難關(guān)，誰(shuí)也不再離團(tuán)，否則要交500里弗爾的賠償金。當(dāng)然，他們誰(shuí)都沒(méi)有能力交出這樣一筆款項(xiàng)，所以誰(shuí)都不會(huì)離去。

新劇場(chǎng)很快修建完成，確實(shí)不錯(cuò)。包廂里用的是藍(lán)色的繡有金黃色百合花的帷幔，座椅上包著絨繡，前面的護(hù)墻上掛著飾有羊毛流蘇的簾幔，一切顯得那么雅致。1645年1月26日，一切都已準(zhǔn)備就緒。大概就在此后的幾天，盛名劇團(tuán)在新劇場(chǎng)舉行首場(chǎng)公演。演員們寄以滿(mǎn)懷的希望。不料，戲開(kāi)演了，臺(tái)下卻空空蕩蕩，沒(méi)有幾個(gè)觀眾。演員們大失所望。劇團(tuán)沒(méi)有收入，只能靠借債度日。不到半年，劇團(tuán)已是負(fù)債累累，不堪重負(fù)。

波米埃的借款本來(lái)應(yīng)該用來(lái)提供劇場(chǎng)所用的物資和支付場(chǎng)地的租金，現(xiàn)在，物資商和球場(chǎng)主都來(lái)向莫里哀要錢(qián)，波米埃也加緊向劇團(tuán)逼債。劇團(tuán)確實(shí)無(wú)力償還債款，債主們就把事情告到法院。大概在當(dāng)年的4月份，就有人開(kāi)始告狀。從此以后，催討債款的官司不斷。債主們要不到錢(qián)，就拿走劇團(tuán)的東西來(lái)抵債?，?shù)氯R娜曾經(jīng)以劇團(tuán)的名義向一個(gè)名叫安托瓦內(nèi)特·西蒙尼的女債主借過(guò)527里弗爾，這個(gè)女人便拿走了劇團(tuán)的許多服裝?，?shù)氯R娜與她打官司未取得勝利，結(jié)果損失了大批服飾，計(jì)有火紅色法蘭絨滿(mǎn)飾銀絲刺繡的裙子、紅花底子的銀色布睡衣、黑色法蘭絨的有紅藍(lán)色絲線(xiàn)刺繡的男上衣、藍(lán)絲緞緊身短上衣、一束四根顏色各異的羽毛，等等。演員所住房屋的房主科居埃爾看到自己已經(jīng)收不到租金，就拿走了劇場(chǎng)里的木材、幕布、服裝，把它們變賣(mài)。

劇團(tuán)已無(wú)法生存，莫里哀陷入前所未有的困境。一個(gè)女商人雅娜·勒威控告莫里哀借了她291里弗爾不還。莫里哀被法院判了刑。一名蠟燭商安托萬(wàn)·福賽憑著兩張尚有爭(zhēng)議的欠款收據(jù)（一張115里弗爾，一張27里弗爾）把莫里哀關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄。司法長(zhǎng)官奧布雷在莫里哀宣誓保證后，同意暫時(shí)釋放他。可是，波米埃當(dāng)日就趕來(lái)阻止，要求把他關(guān)押到還清債務(wù)。司法長(zhǎng)官?zèng)Q定維持原意，但要求莫里哀保證每周向波米埃交付40里弗爾的債款。8月2日，莫里哀取保釋放。不料，只過(guò)了兩天，也就是8月4日，他又被關(guān)進(jìn)監(jiān)牢。原因是成衣商迪布爾控告他有155里弗爾的欠款未還。這又是一個(gè)有爭(zhēng)議的欠款。司法長(zhǎng)官奧布里看在款項(xiàng)不大的份兒上，放了莫里哀。真是人心叵測(cè)！劇團(tuán)一倒霉，商人們個(gè)個(gè)如虎似狼地?fù)淞诉^(guò)來(lái)，都想在它身上撕下一塊肉。莫里哀嘗夠了失敗的苦澀和破產(chǎn)的難堪，體驗(yàn)了人世的冷暖，但是，他獻(xiàn)身戲劇的志向始終不變。

讓二世以為，莫里哀經(jīng)過(guò)這樣一場(chǎng)風(fēng)波，必然會(huì)后悔自己的選擇，從而改弦易轍，返回家來(lái)接受他的安排。他原本就不相信兒子會(huì)放棄舒舒服服的日子和為國(guó)王效勞的榮譽(yù)而甘心吃苦，所以一直為莫里哀保留著他的家產(chǎn)、他的職務(wù)和他的身份，等待兒子在吃夠了苦頭之后，回過(guò)頭來(lái)主動(dòng)向他認(rèn)錯(cuò)。但是，莫里哀沒(méi)有回頭，也沒(méi)有向父親伸手求援。讓二世為了家庭名聲，為了兒子不至于被人追捕，不得不出面給莫里哀解圍。他交給司法長(zhǎng)官奧布里320里弗爾，替莫里哀償還了債款。后來(lái)又替莫里哀還了波米埃125里弗爾的債，另外還支付了890里弗爾。這樣，莫里哀才從債務(wù)中解脫了出來(lái)。等到事情平息下來(lái)，讓二世又給了莫里哀一筆錢(qián)，就是前面提到的以母親遺產(chǎn)或父親饋贈(zèng)的名義給莫里哀的630里弗爾。莫里哀在父親的幫助下，總算渡過(guò)了難關(guān)。

盛名劇團(tuán)已經(jīng)不復(fù)存在，原來(lái)的伙伴現(xiàn)在只剩下瑪?shù)氯R娜和她的弟弟、妹妹。下一步該怎么走？回家去繼承父親的職業(yè)嗎？這當(dāng)然是最容易的事，但是那就意味著放棄自己的志愿，重新回到他討厭的不堪忍受的店堂，背叛忠實(shí)于自己的朋友瑪?shù)氯R娜。莫里哀明白，志愿不能放棄，朋友不能背叛，回頭路無(wú)法接受，唯一的選擇就是繼續(xù)在戲劇的道路上前進(jìn)！當(dāng)時(shí)，正好有一個(gè)外省來(lái)的劇團(tuán)在招收新成員，團(tuán)長(zhǎng)是老演員夏爾·迪弗雷納。莫里哀和瑪?shù)氯R娜一家商議，決定參加迪弗雷納劇團(tuán)，隨劇團(tuán)到外省去闖一闖。

迪弗雷納劇團(tuán)受到埃伯農(nóng)公爵的保護(hù)，所以人們常常把它叫作“埃伯農(nóng)公爵的演員們”。劇團(tuán)之所以收留盛名劇團(tuán)的殘留人員，也許與公爵對(duì)瑪?shù)氯R娜的喜愛(ài)有關(guān)。后來(lái)，劇作家馬尼翁在他將自己的悲劇《若薩法》獻(xiàn)給公爵時(shí)，書(shū)中的獻(xiàn)詞里就提到公爵對(duì)瑪?shù)氯R娜的賞識(shí)和幫助：“閣下，您給予法國(guó)最不幸的女演員——也是最值得稱(chēng)贊的女演員之一的保護(hù)和幫助，在您的生活中不是一件小事。倘若我斗膽敢于談?wù)撃母星榈脑?huà)，我認(rèn)為如此的慷慨仁慈不會(huì)使您不高興。您把這位不幸的女人從懸崖絕壁上拉了回來(lái)……您將這個(gè)舞臺(tái)上曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的最漂亮的人物之一重新扶上舞臺(tái)?！?/p>

1645年的秋天，他們便離開(kāi)巴黎這個(gè)讓他們傷心的地方，開(kāi)始了人生的新旅程。

三、流浪外省

莫里哀隨迪弗雷納劇團(tuán)離開(kāi)了巴黎，在法國(guó)外省流浪了十三年，其間只有短時(shí)間回過(guò)巴黎。這十三年，對(duì)莫里哀來(lái)講是一個(gè)巨大的考驗(yàn)。他放棄了安定舒適的少爺生活，長(zhǎng)期在外省顛沛流離，所遇到的種種艱難困苦遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出他的預(yù)料。但是，對(duì)于他這樣的有心人，來(lái)到外省，如同進(jìn)入一所體驗(yàn)人生的大學(xué)校和藝術(shù)訓(xùn)練的大課堂。莫里哀在這所學(xué)校中形成的思想觀念和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)他的一生都有著決定性的影響。

迪弗雷納的原籍是阿爾讓當(dāng)。他的父親是一個(gè)畫(huà)家，他卻喜歡戲劇。當(dāng)他在巴黎認(rèn)識(shí)瑪?shù)氯R娜和莫里哀的時(shí)候，早已經(jīng)是一個(gè)很有經(jīng)驗(yàn)的老演員了。他所領(lǐng)導(dǎo)的劇團(tuán)，取名“光耀劇團(tuán)”，得到了埃伯農(nóng)公爵的扶持，已經(jīng)小有名氣。據(jù)說(shuō)，他擔(dān)任劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)已有十三年。劇團(tuán)曾經(jīng)給國(guó)王路易十三演過(guò)戲。埃伯農(nóng)公爵也很喜歡這個(gè)劇團(tuán)，經(jīng)常要?jiǎng)F(tuán)為他演戲。有一年，他為躲避鼠疫離開(kāi)波爾多去巴黎的時(shí)候，還帶著劇團(tuán)。

光耀劇團(tuán)離開(kāi)巴黎之后，主要在法國(guó)的中西部和南部活動(dòng)，原因是當(dāng)時(shí)法國(guó)連續(xù)發(fā)生兩次“投石黨運(yùn)動(dòng)”，北方地區(qū)局勢(shì)較亂，中部和南部相對(duì)比較穩(wěn)定。劇團(tuán)主要在城鎮(zhèn)和農(nóng)村的集市上搭的簡(jiǎn)陋的露天舞臺(tái)上演出，條件十分艱苦，收入沒(méi)有保障。遇到有貴族和富裕人家請(qǐng)去“唱堂會(huì)”，或者為市鎮(zhèn)的三級(jí)會(huì)議演出時(shí)，情況會(huì)稍稍好一些。外省城鎮(zhèn)的人口本來(lái)就不多，劇團(tuán)在一個(gè)地方演上十天半個(gè)月，最多幾個(gè)月，當(dāng)?shù)貝?ài)看戲的人對(duì)他們的劇目就已經(jīng)很熟悉了，他們必須挪到一個(gè)新的地方去，不然就沒(méi)了觀眾。那時(shí)，劇團(tuán)的裝備托給專(zhuān)門(mén)管運(yùn)輸?shù)慕?jīng)營(yíng)者，演員們把他們的行李裝上馬車(chē)，自己坐在高高的行李堆上面，風(fēng)里來(lái)，雨里去，在泥濘的道路上跋涉，尋找另一個(gè)可以演戲的地方。一路上，不免會(huì)遇到行政司法官吏的盤(pán)問(wèn)、小客棧老板的欺詐和愚昧人的敵視。每到一個(gè)新地方，就要找一家廉價(jià)的旅店落腳，然后重新搭臺(tái)，重新和當(dāng)?shù)氐念^面人物和行政機(jī)構(gòu)打交道，領(lǐng)取演出許可證。當(dāng)?shù)氐娜送统么藱C(jī)會(huì)敲詐勒索，教會(huì)還會(huì)來(lái)刁難。流浪劇團(tuán)就在這樣艱難的境遇中掙扎著。

現(xiàn)在已經(jīng)很難查清光耀劇團(tuán)在法國(guó)中南部演出的情況，根據(jù)現(xiàn)有的少得可憐的材料（譬如：演員在某地結(jié)婚、生育的證書(shū)，劇團(tuán)簽訂的合同、收據(jù)，演員與他人的訴訟狀等），只能大致勾畫(huà)出劇團(tuán)在各地巡回的不完全的路線(xiàn)和斷斷續(xù)續(xù)的蹤跡。

●1646年5月，劇團(tuán)離開(kāi)盧瓦爾—大西洋市，因?yàn)樵诋?dāng)?shù)氐臋n案中發(fā)現(xiàn)一份“埃伯農(nóng)公爵的演員們”托運(yùn)行李的合同，簽訂的時(shí)間是當(dāng)年5月12日。

●1645年10月28日，劇團(tuán)里的兩個(gè)演員與車(chē)主喬治·布朗丹簽了一份合同，把劇團(tuán)的行李運(yùn)往雷恩。說(shuō)明劇團(tuán)是當(dāng)年秋天離開(kāi)巴黎的。

●1647年，劇團(tuán)在波爾多演戲。一個(gè)戲迷，未來(lái)的警察總監(jiān)拉雷尼的侄子尼古拉·杜·特拉拉熱在他的筆記中寫(xiě)道：“莫里哀先生大約于1644或1645年開(kāi)始在波爾多演喜劇。埃伯農(nóng)閣下當(dāng)時(shí)是圭亞那的總督，他很器重這位看來(lái)很有思想的演員?！边@份筆記雖然沒(méi)有注明日期，但不會(huì)早于1647年，其中所說(shuō)的莫里哀在波爾多演戲的日期顯然有誤。

●1647年，劇團(tuán)在圖盧茲。7月27日，到阿爾比參加該市為朗格多克的欽差司法長(zhǎng)官奧比儒伯爵舉行的慶典，在那里逗留了幾個(gè)星期。10月，他們?cè)诳柨ㄋ裳莩觥０柋鹊男姓賳T沒(méi)有付給他們?cè)S諾的報(bào)酬，該省的財(cái)政長(zhǎng)官布雷特依伯爵給他寫(xiě)了一封措辭強(qiáng)硬的信，提醒此事，行政長(zhǎng)官才不得不答應(yīng)兌現(xiàn)。該月24日，迪弗雷納帶著兩個(gè)演員去領(lǐng)取了報(bào)酬。

●1648年，他們?cè)诓柖?。后因波爾多人卷入“投石黨運(yùn)動(dòng)”，劇團(tuán)離開(kāi)波爾多，來(lái)到布列塔尼。據(jù)南特市的審議簿記載，4月23日，迪弗雷納劇團(tuán)的一名演員“莫耳利艾先生非常謙恭地請(qǐng)求大人允許他們登臺(tái)演出喜劇”。這里所說(shuō)的“莫耳利艾”顯然是“莫里哀”之誤。這一則記錄說(shuō)明，劇團(tuán)已經(jīng)來(lái)到南特，還說(shuō)明莫里哀在劇團(tuán)中的地位已經(jīng)不是一般的演員，而是劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人之一，至少是主要成員之一了，他可以代表劇團(tuán)對(duì)外聯(lián)系。但是，劇團(tuán)的這一請(qǐng)求被拖延了好長(zhǎng)一段時(shí)間，原因是布列塔尼的司法長(zhǎng)官梅耶雷元帥重病垂危，一切娛樂(lè)都必須停止。直到5月17日，劇團(tuán)才被允許舉行首場(chǎng)演出。后來(lái)，劇團(tuán)可能在豐特內(nèi)—勒—貢特演出過(guò)，還在普瓦蒂埃逗留過(guò)（1648年11月1日，迪弗雷納的妻子在這里病故，葬在此地的圣西巴爾教堂）。然后，又去了圖盧茲。

●1649年，劇團(tuán)在圖盧茲。5月初，他們?yōu)槔矢穸嗫怂痉ㄩL(zhǎng)官魯爾伯爵蒞臨該市而演出，市長(zhǎng)只給了75里弗爾作為報(bào)酬。他們還跟著魯爾伯爵去了蒙彼利埃，在那里為伯爵召開(kāi)的三級(jí)會(huì)議演出。劇團(tuán)本打算年底去普瓦蒂埃，莫里哀出面向當(dāng)?shù)氐氖姓岢稣?qǐng)求，可是遭到了拒絕。12月，劇團(tuán)來(lái)到納爾榜，在這里一直待到第二年的1月。

●1650年2月間，埃伯農(nóng)伯爵在阿讓參加最高稅收法庭的復(fù)庭儀式時(shí)，把劇團(tuán)召來(lái)演戲。劇團(tuán)把一個(gè)網(wǎng)球場(chǎng)改建成劇場(chǎng)，進(jìn)行演出。迪弗雷納曾經(jīng)拜見(jiàn)過(guò)市政官員。伯爵于7月25日離開(kāi)阿讓。

●1650年10月至1651年1月中旬，劇團(tuán)在佩日納斯為三級(jí)會(huì)議演出，三個(gè)月共收入4000里弗爾。

●1651年4月，莫里哀曾回過(guò)巴黎。當(dāng)月4日，他與父親當(dāng)著公證人的面簽署了一份收據(jù)，證明他得到了父親給他的一筆錢(qián)。后來(lái)，他在維埃納與劇團(tuán)會(huì)合。法蘭西學(xué)院的第一批院士皮埃爾·德·布瓦薩爾正在那里，觀看了莫里哀的演出。據(jù)布瓦薩爾的傳記作者說(shuō)，布瓦薩爾成了“那位非常出色的演員和喜劇作家”的賞識(shí)者和朋友。

●1651年末1652年初，劇團(tuán)大概在卡爾卡松和普羅旺斯演出。

●1652年8月，劇團(tuán)來(lái)到格勒諾布爾。12月，來(lái)到里昂，在那里逗留了幾個(gè)月。

●1653年3月，莫里哀的《冒失鬼》公演。

●1653年，對(duì)劇團(tuán)來(lái)講是非常重要的一年，那就是他們獲得了孔提親王的保護(hù)，從此開(kāi)始以“孔提親王劇團(tuán)”自稱(chēng)。關(guān)于這件事，我們稍后再細(xì)說(shuō)。這一年的11月，孔提親王要去巴黎迎娶馬扎然的一個(gè)侄女，中途接受蒙彼利埃的行政長(zhǎng)官奧比儒伯爵的邀請(qǐng)，來(lái)到該地。據(jù)親王的秘書(shū)科斯納說(shuō)：“他一到那里，人們就只想到盛大的宴會(huì)、舞會(huì)、芭蕾舞和喜劇了?！倍?，在一張親王下榻處的登記名單中，有貝雅爾小姐、“莫萊”（莫里哀的誤寫(xiě)）等迪弗雷納劇團(tuán)演員的名字，由此可見(jiàn)，劇團(tuán)是隨同親王一起來(lái)到蒙彼利埃的。

●1653年12月7日至1654年3月31日，在朗格多克市召開(kāi)三級(jí)會(huì)議期間，莫里哀曾以教父的身份參加了一個(gè)孩子的洗禮，可見(jiàn)劇團(tuán)依然在蒙彼利埃，當(dāng)然也不會(huì)錯(cuò)過(guò)為三級(jí)會(huì)議演戲的機(jī)會(huì)。

●1653年后，劇團(tuán)在里昂有了一個(gè)長(zhǎng)期的落腳點(diǎn)，后來(lái)，他們幾乎每年都來(lái)這里暫作修整。另外，他們?cè)诘谌趾透窭罩Z布爾也有落腳點(diǎn)。他們?cè)谘不馗鞯刂螅磕甓家祷乩矢穸嗫耍杀死?、佩茲納、貝齊埃爾、納爾榜），并且在維埃納、阿維農(nóng)逗留。

●1655年，在佩茲納會(huì)議期間，孔提親王受到帕維榮主教的影響，表示從此不再觀看喜劇，不再允許劇團(tuán)用他的名字。

●1656年8月后，劇團(tuán)在波爾多演出了好幾個(gè)月，然后到阿讓演出，最后回到貝爾埃爾，在這里為三級(jí)會(huì)議演出。

●1656年12月，莫里哀的《愛(ài)情的怨氣》在貝濟(jì)埃首演。

●1657年夏，劇團(tuán)在第戎演出，然后回到里昂。

●1658年2月27日，他們?cè)诶锇貉莩?，然后到格勒諾布爾參加那里的狂歡節(jié)，4月30日離開(kāi)里昂，來(lái)到魯昂。這一年的8月14日，劇團(tuán)給魯昂“神宮”醫(yī)院捐贈(zèng)了44里弗爾15索爾。這是目前能夠找到的有關(guān)莫里哀流浪生活的最后一份材料。后來(lái)，莫里哀就帶著他的劇團(tuán)去了巴黎。七十擔(dān)行李由水路運(yùn)去，團(tuán)員們搭上公共馬車(chē)，走上新的旅程。

從1645年到1658年，莫里哀走出巴黎，來(lái)到一個(gè)完全陌生的環(huán)境，而且是以一個(gè)流浪演員的身份在外省小城鎮(zhèn)中生活，這就使他有機(jī)會(huì)真正了解法國(guó)，了解社會(huì)，了解老百姓。

17世紀(jì)的法國(guó)，經(jīng)過(guò)從亨利四世到路易十三的半個(gè)世紀(jì)相對(duì)穩(wěn)定的發(fā)展階段，國(guó)力有所恢復(fù)，專(zhuān)制君主制度日益鞏固。但是，與此同時(shí)，宮廷窮奢極欲，官府橫征暴斂，教會(huì)無(wú)限壓榨，使得廣大農(nóng)民過(guò)著非人的生活。作家德·拉·勃呂耶（1645—1696）在他的《品格論》里這樣描寫(xiě)當(dāng)時(shí)法國(guó)的農(nóng)村：

在農(nóng)村，人們到處看見(jiàn)一些“野獸”，雄的和雌的、黑色的、鉛色的、給太陽(yáng)曬焦了的，彎著身體，向著土地，用不可戰(zhàn)勝的頑強(qiáng)意志來(lái)耙它耕它。他們發(fā)出好像清晰的聲音。他們站起來(lái)便顯示出人的面孔，而實(shí)際上他們是人。晚上他們回到自己的獸洞，靠著面包、水、樹(shù)根活命。

這樣的悲慘遭遇往往逼得農(nóng)民鋌而走險(xiǎn)，揭竿而起，農(nóng)村起義不斷發(fā)生。法國(guó)南部雖說(shuō)較為安定，但廣大農(nóng)村的悲慘情景，同樣不堪入目。這是莫里哀在巴黎見(jiàn)所未見(jiàn)、聞所未聞的。他作為一個(gè)流浪演員，處境與一般老百姓一樣艱難。不說(shuō)長(zhǎng)年累月的奔波和沒(méi)有什么保障的生活，單單官府的刁難和敲詐，就使得他對(duì)老百姓的苦難感同身受，很容易把自己的處境與老百姓的境遇聯(lián)系在一起，以至于這位富裕市民家庭出身的青年，能夠與下層人民在思想感情上得到溝通，樹(shù)立起一種平民百姓的觀念。這也許就是他后來(lái)進(jìn)入宮廷之后，依然保持著與廣大人民息息相通的原因。

在外省，莫里哀要與各種各樣的人物打交道，從達(dá)官顯貴到黎民百姓，從地方長(zhǎng)官到士兵警察，從鄉(xiāng)紳富商到一般市民，從少爺小姐到農(nóng)民工匠，在這樣廣泛的接觸中，他聽(tīng)到了各式各樣的故事趣聞，熟知各種人物和他們的語(yǔ)言。這就在他的頭腦中積累了無(wú)數(shù)的創(chuàng)作素材。莫里哀有細(xì)心觀察的習(xí)慣。在有關(guān)莫里哀外省流浪生活的傳說(shuō)中，有這樣一種說(shuō)法：他在佩茲納的時(shí)候，與一個(gè)名叫熱利的理發(fā)師交往甚為密切。熱利的生意很好，顧客盈門(mén)，每天都有來(lái)理發(fā)洗頭刮臉的，人們一邊等待，一邊互相天南海北地聊了起來(lái)，把社會(huì)上流傳的無(wú)數(shù)有趣的故事帶到了這里。莫里哀經(jīng)常到熱利的鋪?zhàn)觼?lái)，一聲不響地坐在一張沙發(fā)上，津津有味、聚精會(huì)神地聽(tīng)鋪?zhàn)永锏娜肆奶?。莫里哀由此而獲得“靜觀者”的外號(hào)。他通過(guò)這樣的途徑，積累了無(wú)比豐富的創(chuàng)作素材，這些素材儲(chǔ)存在他的頭腦中，成為他日后寫(xiě)作的取之不盡的靈感源泉。人們往往佩服他能在很短的時(shí)間內(nèi)就寫(xiě)出一部劇本，上演一出新戲，殊不知他在流浪時(shí)期就已經(jīng)有了豐富的積累。如果沒(méi)有這樣的積累，日后他也不可能有如此不同凡響的成就。

莫里哀最初演悲劇。在那時(shí)，人們一般都看重悲劇而輕視喜劇。悲劇寫(xiě)嚴(yán)肅的題材，劇中的人物是地位顯赫的帝王將相，表演形式也比較講究，喜劇則以插科打諢的方式表現(xiàn)城市和鄉(xiāng)村的生活，劇中人物也大半是市民和普通百姓。因此，在一般人的觀念中，悲劇比喜劇高雅。至于鬧劇，更是不登大雅之堂，被人看不起。莫里哀最初受社會(huì)風(fēng)氣的影響，看重悲劇，希望自己能成為一個(gè)悲劇演員。同時(shí)，也可能有瑪?shù)氯R娜的影響。因?yàn)楝數(shù)氯R娜就是一個(gè)善于演悲劇的女演員。在流浪劇團(tuán)里，莫里哀起初也愛(ài)演悲劇，在戲里扮演情夫一類(lèi)的角色。其實(shí)，他的天賦和外表都不適合表演這類(lèi)人物。他長(zhǎng)得又高又瘦，黑眉毛，寬鼻頭，厚嘴唇，沒(méi)有一副小生的模樣，更何況缺乏這樣的生活體驗(yàn)，所以他演悲劇總是不成功。在流浪生活中，他看到老百姓對(duì)喜劇和鬧劇的愛(ài)好，對(duì)喜劇的魅力有了新的認(rèn)識(shí)，便放棄過(guò)去從京城里帶來(lái)的偏見(jiàn)，轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)民間戲劇的表演技巧，改演喜劇和鬧劇。這一來(lái)，找對(duì)了路子，他的才能得以發(fā)揮，很快就取得了成功。觀眾歡迎他的表演，他在外地出了名。

莫里哀成了劇團(tuán)的臺(tái)柱子，在劇團(tuán)里有著旁人無(wú)法替代的威望和重要地位。另外，莫里哀有小貴族（御用室內(nèi)裝飾師、內(nèi)室侍從）的身份，對(duì)外交涉較為方便，他又在法國(guó)最好的學(xué)校讀過(guò)書(shū)，有較高的學(xué)識(shí)，因此，他常常作為劇團(tuán)的代表對(duì)外進(jìn)行聯(lián)系。他在劇團(tuán)里的地位日益重要。1648年，老團(tuán)長(zhǎng)迪弗雷納在妻子亡故后，有了引退的念頭。他看到了莫里哀的能力，就逐漸把領(lǐng)導(dǎo)劇團(tuán)的重任交給了這個(gè)可以信賴(lài)的年輕人。

我們從前面已知的劇團(tuán)活動(dòng)材料中可以看到，從1649年開(kāi)始，莫里哀就已經(jīng)以劇團(tuán)代表的身份與官方、各種人物打交道了。莫里哀作為劇團(tuán)的領(lǐng)隊(duì)，同樣干得非常出色。他能以自己的寬厚和誠(chéng)懇團(tuán)結(jié)全團(tuán)同仁，所以在當(dāng)時(shí)劇團(tuán)之間競(jìng)爭(zhēng)相當(dāng)激烈、互相挖人的情況下，他的劇團(tuán)總是能抱成一團(tuán)，團(tuán)結(jié)奮進(jìn)，很少有離開(kāi)的。相反，常有其他劇團(tuán)的一些演員，仰慕莫里哀而主動(dòng)來(lái)團(tuán)。他的劇團(tuán)里幾個(gè)有名的演員，像迪·帕克小姐、德·布里小姐都是從其他劇團(tuán)跳槽過(guò)來(lái)的。

關(guān)于莫里哀是如何寬厚待人的，我們可以從詩(shī)人達(dá)蘇西留下的自述中找到依據(jù)。達(dá)蘇西是一個(gè)放蕩不羈的流浪詩(shī)人。1655年7月，他在里昂遇到了莫里哀劇團(tuán)，隨即跟著劇團(tuán)流浪，與他們共同生活了三個(gè)月。后來(lái)，他在記述自己的這一段生活時(shí)這樣說(shuō)：“最使我陶醉的是同莫里哀和幾個(gè)貝雅爾的會(huì)見(jiàn)。喜劇充滿(mǎn)魅力，我無(wú)法很快離開(kāi)這些可愛(ài)的朋友們，我在里昂，在娛樂(lè)、喜劇和宴會(huì)中度過(guò)了三個(gè)月。”他隨著劇團(tuán)沿羅訥河順流而下，在阿維農(nóng)被人偷了錢(qián)。莫里哀不但沒(méi)有嫌棄他，反而慷慨相助，使他感到“一個(gè)人只要有朋友就永遠(yuǎn)不會(huì)受窮”。劇團(tuán)到佩茲納為三級(jí)會(huì)議演出，帶著他一起去。他回憶這時(shí)的生活時(shí)說(shuō)：“在那里，我真是無(wú)法說(shuō)出我得到整個(gè)劇團(tuán)多少好處。有人說(shuō)，最好的哥哥在供養(yǎng)他的弟弟一個(gè)月之后也會(huì)厭煩的，可是他們比任何人家的兄弟更仁慈慷慨，整個(gè)冬天我都在他們桌上吃飯，他們也沒(méi)有厭煩……的確，我生活在他們之中，完全可以說(shuō)我是在自己家里。我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)他們那樣的好心善意、誠(chéng)實(shí)爽快和善良正直……”

在外省流浪時(shí)期，莫里哀劇團(tuán)中的演員除了瑪?shù)氯R娜和她的弟弟、妹妹之外，還有：

路易（又叫萊吉澤），1652年或1653年加入劇團(tuán)

洛內(nèi)·貝特洛（胖子洛內(nèi)，或迪·帕克）

迪·帕克小姐，劇團(tuán)最受歡迎的女演員之一

埃德姆·維爾坎，藝名“德·布里”

德·布里小姐，善于扮演天真的少女

梅努小姐，據(jù)說(shuō)就是阿爾芒德·貝雅爾，莫里哀未來(lái)的妻子

特里斯唐·萊爾密特

夏托納夫，喜劇演員

西普里安·拉格諾，喜劇演員，藝名“萊堂”

皮埃爾·雷韋榮

流浪劇團(tuán)的生活是十分艱苦的，我們?cè)谇拔囊呀?jīng)有過(guò)介紹。在這樣艱苦的條件下，莫里哀的劇團(tuán)始終保持著團(tuán)結(jié)友好的關(guān)系，這與莫里哀的優(yōu)良作風(fēng)和個(gè)人魅力分不開(kāi)。他的友善和慷慨使劇團(tuán)保持著牢固的凝聚力。

為了劇團(tuán)的生存和發(fā)展，莫里哀不得不仿照許多劇團(tuán)的做法，尋找庇護(hù)人。如前所述，1653年，孔提親王成了光耀劇團(tuán)的庇護(hù)人，劇團(tuán)也打出“孔提親王劇團(tuán)”的旗號(hào)。有一種說(shuō)法，認(rèn)為莫里哀與孔提親王是克萊蒙中學(xué)的同學(xué)，所以莫里哀能得到親王的保護(hù)，其實(shí)事情并非如此。莫里哀與親王雖然都在克萊蒙中學(xué)上過(guò)學(xué)，但一個(gè)在前，一個(gè)在后。莫里哀1639年就已畢業(yè)離校，而孔提親王到1647年才離開(kāi)克萊蒙中學(xué)，相差七八年?？磥?lái)，他們二人年齡差別太大，不可能在學(xué)校認(rèn)識(shí)。孔提對(duì)于莫里哀的支持也不是出于同學(xué)關(guān)系，相反，親王起初并不支持他，后來(lái)才改變態(tài)度。關(guān)于這方面的情況，我們最好了解一下親王的管家科斯納在他回憶錄里對(duì)這件事的記述。

據(jù)科斯納回憶，1653年的秋天，親王擔(dān)任朗格多克省的地方長(zhǎng)官，住在佩茲納。他把他的情婦卡爾威蒙太太接來(lái)佩茲納作陪。“她一住進(jìn)拉格朗日，就建議派人去請(qǐng)演員們。由于我掌管這位親王小型娛樂(lè)的花銷(xiāo)，他就把這個(gè)差事交給了我。我得知莫里哀和貝雅爾的劇團(tuán)在朗格多克，就請(qǐng)他們到拉格朗日來(lái)。正當(dāng)這個(gè)劇團(tuán)按照我的命令準(zhǔn)備出發(fā)時(shí)，另一個(gè)劇團(tuán)也來(lái)到佩茲納，這就是科米埃的劇團(tuán)?？滋嵊H王是個(gè)急性子，加之這個(gè)劇團(tuán)給卡爾威蒙太太送了禮，他們就把劇團(tuán)留下了。當(dāng)我向親王稟報(bào)我按照他的吩咐已經(jīng)和莫里哀談妥了時(shí)，他回答我說(shuō)他自己早已同科米埃劇團(tuán)說(shuō)好了，與其他食言，不如我失信。然而莫里哀還是來(lái)了，他請(qǐng)求至少要付給他來(lái)的路費(fèi)。盡管這是理所當(dāng)然的，然而我沒(méi)要到這筆錢(qián)?？滋嵊H王還認(rèn)為在這場(chǎng)爭(zhēng)執(zhí)中堅(jiān)持不付錢(qián)是正確的。這種錯(cuò)誤的做法使我感到氣惱，我決定讓他們?cè)谂迤澕{登臺(tái)演出，并從我自己的腰包中拿出1000埃居付給他們，我不能失信。當(dāng)他們準(zhǔn)備在城里演出時(shí)，孔提親王看到我的行動(dòng)后有所觸動(dòng)，覺(jué)得面子上過(guò)不去。我還說(shuō)服薩拉森（親王的秘書(shū)）幫我催促親王，親王終于同意讓演員們到拉格朗日的劇場(chǎng)演出一次。劇團(tuán)的第一次演出并沒(méi)有博得卡爾威蒙太太的歡心，因而也沒(méi)有贏得孔提親王的好感，盡管其他觀眾一致認(rèn)為，無(wú)論是演員出色的演技，還是服裝的華麗，該劇團(tuán)都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)科米埃的劇團(tuán)。幾天之后，他們?cè)俅窝莩?，薩拉森一個(gè)勁兒地替他們說(shuō)好話(huà)，孔提親王終于承認(rèn)：除了科米埃劇團(tuán)外，還要留下莫里哀劇團(tuán)。開(kāi)始時(shí)，薩拉森是因?yàn)槲也盘嫠麄冋f(shuō)情并支持他們的，不過(guò)，當(dāng)他愛(ài)上了迪·帕克后，他想到要為自己打算了。他說(shuō)服了卡爾威蒙太太，不但趕走了科米埃劇團(tuán)，還使莫里哀的劇團(tuán)得到一筆補(bǔ)助金?！?/p>

后來(lái)，親王稱(chēng)莫里哀為“法蘭西最有才華的喜劇演員”，莫里哀的劇團(tuán)也被稱(chēng)為“孔提親王劇團(tuán)”。此后，他們?cè)谕馐』顒?dòng)時(shí)就打著這個(gè)旗號(hào)。

根據(jù)這份回憶錄提供的事實(shí)看，孔提親王實(shí)在是一個(gè)缺乏主見(jiàn)的人，他支持莫里哀并不是由于他懂得藝術(shù)，所以，他后來(lái)受人影響，皈依天主教，不再支持莫里哀，甚至冷淡莫里哀、攻擊莫里哀并不奇怪。但是，盡管如此，親王的保護(hù)對(duì)劇團(tuán)還是有利的，哪怕只是一個(gè)名義。

長(zhǎng)期的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)使莫里哀懂得，劇團(tuán)的發(fā)展不但要有好演員，還要不斷提高自己的表演水平。要想提高水平，劇團(tuán)就不能總是流動(dòng)，應(yīng)該有休整的時(shí)間，以便總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，切磋技藝。莫里哀選擇了以里昂為主的幾個(gè)落腳點(diǎn)，一面演出，一面休整。

莫里哀也清楚，劇團(tuán)必須有自己的保留劇目才能有自己的特色。此事關(guān)系重大。為了解決劇目問(wèn)題，莫里哀曾經(jīng)多次尋求外援，但是都令他失望。他決定自己動(dòng)手。據(jù)說(shuō)，他寫(xiě)過(guò)一部悲劇《特拜依德》。不過(guò)，他從觀眾的反映知道，老百姓最喜歡的還是喜劇，所以他很快就放棄悲劇而改寫(xiě)喜劇。

本來(lái)，從幼時(shí)起，他就接觸民間鬧劇，喜愛(ài)民間鬧劇。這類(lèi)戲劇早已在他的腦子里扎下了根。況且，他在外省也早已從演悲劇改為演鬧劇、喜劇一類(lèi)的劇種，因此，他已經(jīng)熟練地掌握了鬧劇的技巧，寫(xiě)起來(lái)駕輕就熟。另外，當(dāng)莫里哀在外省活動(dòng)的時(shí)候，也正是意大利職業(yè)劇團(tuán)活躍于法國(guó)的時(shí)候。意大利劇團(tuán)的演出深受老百姓的喜愛(ài)。莫里哀看到他們的演出有著獨(dú)特的魅力，值得自己學(xué)習(xí)，比如，劇情輕松有趣，集中緊湊，有張有弛，具有吸引力，特別是演員豐富的表情和動(dòng)作，讓觀眾看得不忍離場(chǎng)。應(yīng)該說(shuō)，這些方面確實(shí)比那些從中世紀(jì)流傳下來(lái)的鬧劇高出一籌，自有值得學(xué)習(xí)的地方。莫里哀流浪時(shí)期的寫(xiě)作，除了接受民間鬧劇的傳統(tǒng)，還有意學(xué)習(xí)了意大利人的經(jīng)驗(yàn)，在那些劇本中可以明顯地看到意大利即興喜劇的影響。應(yīng)該說(shuō)，學(xué)習(xí)意大利即興喜劇，提高了他的藝術(shù)水平。正是學(xué)習(xí)了意大利即興喜劇，莫里哀才能從接受民間鬧劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，向著真正的喜劇前進(jìn)。

莫里哀這一時(shí)期的作品大概與意大利即興喜劇一樣，只有劇情大綱，演員在演出時(shí)即興編臺(tái)詞。據(jù)說(shuō)這樣的作品有十幾種，現(xiàn)在只留存兩種，即《小丑吃醋記》和《飛醫(yī)生》。還有一些只保留劇名的作品，可能也是莫里哀所作，如《胖子勒內(nèi)》《口袋里的高西卜斯》《樵夫》等。這類(lèi)作品從劇名就可以猜想其內(nèi)容多半是有趣的鬧劇，而且只有劇情提綱，并沒(méi)有完整的劇本。

《小丑吃醋記》和《飛醫(yī)生》是一位法國(guó)學(xué)者在馬扎然的藏書(shū)室里發(fā)現(xiàn)的，原稿并沒(méi)有標(biāo)明日期和作者，但學(xué)者們相信那是莫里哀的作品，于1819年公開(kāi)發(fā)表。自此，一般的莫里哀作品集都把它們作為作家的早期作品收集在內(nèi)。有的學(xué)者認(rèn)為，莫里哀那時(shí)只編寫(xiě)劇情提綱，而那兩本劇稿卻是完整的劇本，而且其中有許多莫里哀日后作品里出現(xiàn)的語(yǔ)句，因此推測(cè)那是有人在莫里哀的提綱的基礎(chǔ)上，補(bǔ)充了莫里哀后來(lái)作品的許多臺(tái)詞而編成的。

《小丑吃醋記》是一部散文體的鬧劇。小丑被妻子戴了綠帽子，向博士求教他該怎么辦。博士答非所問(wèn)，只是大掉書(shū)袋，吹噓自己，語(yǔ)句中還夾雜著拉丁文。小丑與妻子吵架，岳父母夾雜其間。博士來(lái)調(diào)解，卻提出種種要求，不給人說(shuō)話(huà)的機(jī)會(huì)，結(jié)果弄得亂作一團(tuán)。小丑回家不給妻子開(kāi)門(mén)，妻子裝自殺。小丑出來(lái)觀看，妻子溜進(jìn)門(mén)把小丑關(guān)在門(mén)外。二人一里一外爭(zhēng)吵起來(lái)。博士來(lái)調(diào)解，卻要眾人聽(tīng)他講亞里士多德關(guān)于宇宙和諧的學(xué)說(shuō)。顯然這樣的小戲在民間戲劇中并不罕見(jiàn)。劇本結(jié)構(gòu)松散，只是以夫妻吵架為線(xiàn)索，嘲笑博士的迂闊和無(wú)用。如果說(shuō)前者只為逗趣，那么后者還有一定的意義。莫里哀在劇中用上了他在克萊蒙中學(xué)學(xué)到的拉丁文，對(duì)于描寫(xiě)博士的形象恰到好處。

《飛醫(yī)生》也是一部散文體的鬧?。ā帮w醫(yī)生”在這里不是飛翔的醫(yī)生的意思，而是假醫(yī)生的意思）。不過(guò)，這部作品與前一部作品相比，顯然在劇情的取材和組織上，以及人物描寫(xiě)上有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。劇本的情節(jié)單一，隨著時(shí)間的順序發(fā)展。呂席耳與法賴(lài)爾相愛(ài)，卻遇到吝嗇的父親高爾吉畢斯的阻撓，將她另許他人。她只得以裝病來(lái)拖延時(shí)間。法賴(lài)爾的仆人斯嘎納賴(lài)?yán)昭b成醫(yī)生來(lái)治病，設(shè)計(jì)騙過(guò)高爾吉畢斯，讓她與法賴(lài)爾相會(huì)，成全了他們的好事。劇中，相愛(ài)的年輕人、阻撓的老父、機(jī)智的仆人，都是意大利即興喜劇里邊常見(jiàn)的形象。值得注意的是劇中那個(gè)斯嘎納賴(lài)?yán)?，“斯嘎納賴(lài)?yán)铡边@個(gè)名字是莫里哀的獨(dú)創(chuàng)，在他后來(lái)的許多作品里以不同的身份（丈夫、農(nóng)民、家長(zhǎng)、侍仆）多次出現(xiàn)。在《飛醫(yī)生》里，他是仆人，穿著一套綴滿(mǎn)黃絲帶和綠絲帶的服裝，戴著皺領(lǐng)和風(fēng)帽。他有著無(wú)窮的計(jì)謀。他以自己的智慧和才干幫助了一對(duì)相愛(ài)的青年躲過(guò)一場(chǎng)厄運(yùn)，實(shí)現(xiàn)了愛(ài)情理想。這一類(lèi)聰明仆人的形象在民間鬧劇里并不少見(jiàn)，而莫里哀的這個(gè)形象有著明顯的自覺(jué)意識(shí)。他以自己的足智多謀而自豪，自稱(chēng)“詭計(jì)之王”。《飛醫(yī)生》里最有趣的一場(chǎng)是他當(dāng)著高爾吉畢斯的面同時(shí)扮演兩個(gè)人物。高爾吉畢斯信以為真，被他蒙住，觀眾卻明明白白，看得過(guò)癮。

莫里哀在寫(xiě)了幾部小戲，取得經(jīng)驗(yàn)之后，開(kāi)始試著寫(xiě)大戲，寫(xiě)真正的喜劇。擺在他面前的大型喜劇，有古代希臘羅馬作家的傳統(tǒng)，有文藝復(fù)興以來(lái)意大利、西班牙作家的佳作，他必須從學(xué)習(xí)前人開(kāi)始，逐漸掌握喜劇創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)和技巧。當(dāng)然，意大利喜劇的成果最容易也最直接地為他所接受。

1653年（拉格朗吉的備忘錄說(shuō)此劇寫(xiě)于1655年），莫里哀寫(xiě)了一部五幕大型詩(shī)體喜劇《冒失鬼》，在里昂演出。這是莫里哀在外省寫(xiě)出的最成功的作品，它的成功可以說(shuō)明莫里已經(jīng)超越了學(xué)習(xí)鬧劇的階段，開(kāi)始走上喜劇創(chuàng)作的道路。

劇本題材來(lái)源于一部意大利的作品《冒失的人，或不知所措的司卡班和痛苦的梅茲丹》，原作者是尼古拉·巴比埃里，又名貝爾特拉姆。但是，莫里哀對(duì)原作進(jìn)行了相當(dāng)大的改編。加克索特說(shuō)，他不但對(duì)人物作了大膽的處理，還“刪去了他認(rèn)為冗長(zhǎng)的段落，截去了預(yù)備和解釋的幾場(chǎng)戲，改編了某些情節(jié)的順序，增加了許多新的噱頭，第二幕增加了一半的內(nèi)容，第三幕也增加了一半的內(nèi)容，第四幕幾乎全是增加的，他還改變了結(jié)局?！眲≈杏胁簧偾楣?jié)和笑料可以從普勞圖斯和塞萬(wàn)提斯的作品中找到來(lái)源，但正如加克索特所說(shuō)：“莫里哀把借來(lái)的東西變成了自己的東西。從布局上，語(yǔ)言上，劇情發(fā)展上和人們稱(chēng)之為手法的細(xì)膩上來(lái)看，都純粹是莫里哀的東西了?！?/p>

劇情發(fā)生在意大利，寫(xiě)仆人馬斯卡里葉用計(jì)謀幫助小主人賴(lài)?yán)朔щy，得以與心上人結(jié)婚的故事?！榜R斯卡里葉”這個(gè)名字也是莫里哀獨(dú)創(chuàng)的，是從西班牙語(yǔ)“mascarilha”一詞變化而來(lái)的，有“小假面”的意思。該劇在演出的時(shí)候，莫里哀就扮演這個(gè)人物，可能在眉鼻之間戴有假面具，因而得名。馬斯卡里葉有著無(wú)窮無(wú)盡的智慧，盡管他的計(jì)謀一次又一次地被莽撞的主人破壞，但他從來(lái)不承認(rèn)失敗，新招層出不窮。他認(rèn)為“障礙越大，榮譽(yù)越高”，他對(duì)自己的智慧和能力充滿(mǎn)自信：

我有的是應(yīng)付種種變局的辦法，一計(jì)不成，另有一計(jì)，總會(huì)成功的。

（第一幕第九場(chǎng)）

更可貴的是，他幫助主人不是出于奴才式的忠心，而是出于同情心，更是為了顯示自己才能出眾。他向往成功，維護(hù)自己的榮譽(yù)，表現(xiàn)出令人欽佩的自尊：

大功告成以后，我希望有人把我當(dāng)作英雄，給我畫(huà)像，頭戴桂冠，畫(huà)像底下用金字寫(xiě)著：“壞包皇帝，馬斯卡里葉萬(wàn)歲！”

（第二幕第八場(chǎng)）

相比之下，他的那個(gè)自以為聰明的主人卻顯得愚蠢和無(wú)能。馬斯卡里葉的形象讓我們自然就聯(lián)想到一個(gè)世紀(jì)之后，博馬舍筆下的那個(gè)更有自覺(jué)意識(shí)的仆人費(fèi)加羅，而馬斯卡里葉堪稱(chēng)他的前輩。

劇本的語(yǔ)言清新明快，特別是馬斯卡里葉的語(yǔ)言豐富多彩，機(jī)智巧妙，這是該劇取得成功的重要原因。劇本的情節(jié)由一次次的計(jì)謀和一次次的被破壞疊加而成，情節(jié)之間缺乏有機(jī)的邏輯聯(lián)系，沒(méi)有鋪墊，沒(méi)有發(fā)展。但是，正是這種重復(fù)產(chǎn)生了喜劇效果。人物的出場(chǎng)往往是“說(shuō)曹操，曹操就到”式的信手拈來(lái)。最后的結(jié)局是美好的，但來(lái)得倉(cāng)促，來(lái)得突兀，匆匆結(jié)束。

這出戲?qū)W習(xí)了民間戲劇那種粗獷自由的風(fēng)格，很能代表莫里哀早期作品的特色。盡管這出戲還有一些初出茅廬的作家難以避免的青澀和缺陷，但它仍然可以算得上是一部真正的喜劇。公演時(shí)，莫里哀扮演馬斯卡里葉，演得相當(dāng)成功。也因?yàn)榇藙〉某晒?，莫里哀和他的劇團(tuán)名聲大震，以致另外兩個(gè)在里昂演出的劇團(tuán)無(wú)法生存，不得不遷往他地。

1656年，莫里哀的新作《愛(ài)情的怨氣》在貝濟(jì)埃上演。這也是一出意大利風(fēng)格的喜劇，主要情節(jié)是從意大利作家尼古拉·塞西的劇作《貪婪》（1585年出版）借來(lái)的，不過(guò)，莫里哀對(duì)它進(jìn)行了較大的改動(dòng)，增添了許多滑稽場(chǎng)面。據(jù)研究，其中還大約吸收了二十位作家筆下的東西。劇本的情節(jié)比較復(fù)雜，有兩條線(xiàn)索交織在一起。艾拉斯特和法賴(lài)爾同時(shí)愛(ài)上了呂席耳，形成了一個(gè)愛(ài)情的三角關(guān)系。艾拉斯特為此而感到焦慮，時(shí)刻擔(dān)心情敵會(huì)得手。他剛剛從呂席耳的信中得到愛(ài)情的承諾，卻傳來(lái)呂席耳已經(jīng)和法賴(lài)爾秘密結(jié)婚的消息，他大為惱火。其實(shí)，與法賴(lài)爾秘密結(jié)婚的不是呂席耳，而是她的那個(gè)女扮男裝的妹妹阿斯卡涅。阿斯卡涅早就暗戀法賴(lài)爾，而且在一天夜里戴上面紗，裝扮成呂席耳與法賴(lài)耳成了親，法賴(lài)爾卻全然不知。她的行動(dòng)引起了一場(chǎng)誤會(huì)，加深了艾拉斯特和法賴(lài)爾之間的矛盾，幾乎鬧到要決斗。女扮男裝的阿斯卡涅的身世引出劇中另一條線(xiàn)索。原來(lái)她父母為了得到一筆傳男不傳女的遺產(chǎn)，自幼就把她打扮成男孩，其中又有調(diào)包的故事。這樣兩條線(xiàn)索交織在一起，引出不少喜劇性的情節(jié)和場(chǎng)面。劇中還學(xué)習(xí)西班牙喜劇，引入一對(duì)仆人夫妻，作為青年情侶的反襯，在一個(gè)浪漫的故事里平添了一片現(xiàn)實(shí)生活的氣氛。當(dāng)然，如何把復(fù)雜的情節(jié)交代清楚，把劇情組織得妥帖自然，當(dāng)時(shí)的莫里哀似乎還欠缺功力。劇中有些喜劇場(chǎng)面寫(xiě)得相當(dāng)出色，如，胖子洛內(nèi)和馬麗內(nèi)特的逗趣，第三幕第四場(chǎng)雙方家長(zhǎng)各懷愧疚又互相試探的場(chǎng)面，阿耳貝耳向老師請(qǐng)教的場(chǎng)面等，顯然是學(xué)習(xí)民間喜劇的結(jié)果，演出時(shí)效果也很好。值得注意的是，莫里哀更注意人物形象的塑造和人物的心理描寫(xiě)，人物是帶著自己的歷史和特定的心情上場(chǎng)的，于是喜劇效果有了扎實(shí)的基礎(chǔ)。艾拉斯特在與呂席耳的愛(ài)情波折中產(chǎn)生的一系列心理變化寫(xiě)得相當(dāng)完整（所以莫里哀在后來(lái)演出時(shí)，把它抽出來(lái)成為一部獨(dú)立的兩幕劇，效果很好）。這些都可以說(shuō)明莫里哀在自己的創(chuàng)作道路上又邁出了一步。這出戲與《冒失鬼》一樣獲得了成功。莫里哀劇團(tuán)的名氣更大了。

《冒失鬼》和《愛(ài)情的怨氣》說(shuō)明莫里哀已經(jīng)開(kāi)始脫離民間藝術(shù)家的身份而成為一個(gè)喜劇作家，他的作品與民間喜劇保留著血肉聯(lián)系，但是他又能在古典作家和外國(guó)作家的作品中汲取營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)作出自己的受觀眾歡迎的作品。

有一個(gè)傳聞?wù)f孔提親王看到了莫里哀的成功，賞識(shí)他的才能。當(dāng)其私人秘書(shū)去世后，親王希望莫里哀來(lái)接替這個(gè)職務(wù)。對(duì)一般人來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是一個(gè)擢升的好機(jī)會(huì)，但是莫里哀婉言拒絕了親王，請(qǐng)求親王允許他繼續(xù)演戲。有人責(zé)怪他不該放棄這樣的美差，他回答說(shuō)：“如果觀眾的反響不算錯(cuò)的話(huà)，那么我還算得上一個(gè)不壞的演員。我的脾氣喜歡自由自在，如果讓我去給親王當(dāng)秘書(shū)，只會(huì)惹他生氣。再說(shuō)，那么多的伙伴跟著我遠(yuǎn)道而來(lái)，我去做官，他們?cè)趺崔k呢？他們相信我，依靠我，我不忍拋棄他們！”不管這個(gè)傳說(shuō)是否可靠，它都為莫里哀始終不渝地堅(jiān)持自己的志愿和對(duì)朋友忠貞的問(wèn)題上添上了光亮的一筆，因此，人們寧肯相信其有，即使找不到可靠的根據(jù)也不愿從他的傳記里抹去這件事。

還有值得一提的是，1657年11月，在阿維尼翁，莫里哀認(rèn)識(shí)了畫(huà)家米雅爾，二人結(jié)為好友。后來(lái)，米雅爾曾經(jīng)為他畫(huà)了好幾幅畫(huà)像，成為今天我們認(rèn)識(shí)這位大戲劇家風(fēng)采的珍貴資料。莫里哀后來(lái)也曾寫(xiě)詩(shī)贊美米雅爾的畫(huà)作。

十三年的流浪生活給莫里哀全方位的鍛煉，他不但學(xué)會(huì)了演戲，也學(xué)會(huì)了領(lǐng)導(dǎo)劇團(tuán)，學(xué)會(huì)了與各方面人士打交道。不但學(xué)會(huì)了指導(dǎo)劇團(tuán)演出，也開(kāi)始了劇本創(chuàng)作。他身兼演員、劇作家、導(dǎo)演、團(tuán)長(zhǎng)四職，成為一個(gè)全面的成熟的戲劇家，為他日后的成功打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在世界戲劇史上，還少有像他這樣在社會(huì)實(shí)踐中摔打出來(lái)的全面發(fā)展的戲劇家。