粵東大家羅天池

羅天池，貴祖二十二世孫（遁思祖人），原名汝梅，字蘋紹，號(hào)六湖。生于嘉慶十年（1805年），終于同治五年（1866年），壽六十一。

道光四年（1824年）進(jìn)庠，道光五年（1825年）鄉(xiāng)試中舉，道光六年（1826年）京試中第一百三十名進(jìn)士，殿試二甲第八十七名，欽點(diǎn)刑部主事。旋即充廣西、浙江主稿，總辦秋審出差兼浙江、福建查辦事件。道光十九年（1839年），補(bǔ)江蘇司主事，坐辦秋審。道光二十一年（1841年）升山西司員外郎，道光二十二年（1842年）升江西司司郎，道光二十三年（1843年）升京察一職。后帶兵到云南迤西平亂，官至云南按察使司。道光二十六年（1846年）因事受參，落職回家。

羅天池少年好學(xué)，天資聰穎，所以他在文學(xué)、繪畫、書法上有很高成就。文學(xué)方面著有《修梅閣文集》，繪畫方面更有獨(dú)到之處。他與黎簡(jiǎn)、謝蘭生、張如芝共稱粵東四大名家。他的畫以花卉山水為多，尤以梅花為最。留存下來(lái)的兩幅“梅花圖”現(xiàn)為廣東美術(shù)館收藏。他繪的梅花多為清瘦挺拔之枝。羅天池的《松樹(shù)竹石圖》也勁健豪逸（廣東美術(shù)館藏）。他的山水畫有作于咸豐八年（1858年）的《江村秋曉圖》和《深山春曉圖》，他作畫筆力雄勁，墨氣沉厚，態(tài)勢(shì)自然，充分展現(xiàn)了他的繪畫功力。

羅天池的楷書也很有名氣，雄勁老硬，氣度不凡。他作于咸豐六年（1856年）的行楷《詩(shī)翰長(zhǎng)卷》現(xiàn)為廣東美術(shù)館收藏，遒媚勁健，態(tài)勢(shì)自然，更能表現(xiàn)他的功力。

羅天池和他的詩(shī)

據(jù)傳，羅天池殿試中進(jìn)士后，授職刑部主事，不久被穆彰阿收為門生，于是從刑部辦案文職轉(zhuǎn)武官，也開(kāi)始了他的軍旅生涯。

道光十九年（1839年），羅天池在浙江任職時(shí)，與大司農(nóng)黃爵滋，兩位相國(guó)阮元、祁雋藻和中丞卞光河、太守祥麟、司馬張蕓舫七人同登北固山步樹(shù)齋雅聚，聽(tīng)聞?dòng)④娫谀暇龤?、奸淫、掠奪后，即將向浙江靠近。為防英軍入侵，鎮(zhèn)江沿海各郡、縣已開(kāi)始戒嚴(yán)，大家為英軍暴行而感義憤填膺，紛紛提筆寫奏折，要求參戰(zhàn)。羅天池提筆一舒壯志：

颯颯西風(fēng)撼客舟，盈盈一水隔揚(yáng)州。

江干鎖鑰橫獅象，天末樓臺(tái)接斗牛。

爪步寒潮尚鳴咽，秣陵陰雨待綢繆。

奏書自是平戎策，不拔狼牙恨不休。

在福建廈門任職時(shí)，羅天池將征戰(zhàn)中繳獲的一門銅炮交相國(guó)阮云臺(tái)鑄成大炮，取名為“正威將軍”，將炮放置在廈門海邊炮臺(tái)上。1840年，英軍襲擊廈門，他與劉莊年等同守炮臺(tái)三天，大戰(zhàn)到第三天中午時(shí)，任游府職的凌志點(diǎn)燃新鑄炮“正威將軍”，彈中英艦艙內(nèi)，重創(chuàng)敵艦，英艦倉(cāng)皇逃竄。戰(zhàn)畢興至之余，羅天池以詩(shī)記：

肜云莽莽酸風(fēng)欹，千灶萬(wàn)灶環(huán)釜炊。

鼉梁四面架空立，火牛燧象紛奔馳。

炎焰十丈白煙起，精光閃爍流丹脂。

卅二之?dāng)?shù)可枚數(shù)，八千銖兩無(wú)差池。

聞?wù)啁橀T歷海岸，沙堆石壁盤虬螭。

有明末造佞寇急，留傳幾許今在茲。

儀徵相國(guó)妙區(qū)畫，正威南指駭魑魅。

交趾神物貽邊陲，一聲再擊雷轟碑。

星馳電掣動(dòng)蛟窟，番船奔波累卵石。

道光二十二年（1842年）四月春暮，羅天池奉旨署云南迤西兵備道，充甲科鄉(xiāng)試監(jiān)官兼署云南按察使司，因積功加銜賜二品封典。道光二十六年（1846年），他因事落職回鄉(xiāng)。解職回鄉(xiāng)后的一天，羅天池得知林則徐解職回福建，見(jiàn)有一幅畫款題為“林少穆制府邯鄲夢(mèng)圖”。見(jiàn)畫有感身世，感慨之余即題詩(shī)遣懷：

夢(mèng)求富貴覺(jué)求仙，夢(mèng)覺(jué)貪癡總可憐。

爭(zhēng)似仙凡都不著，饑來(lái)食飯困來(lái)眠。

浩劫茫茫剩此身，那堪夢(mèng)里說(shuō)前因。

須知無(wú)夢(mèng)方成覺(jué)，我是過(guò)來(lái)夢(mèng)里人。

丙午年初到羊城，在廣州曾與誠(chéng)村楊侯芳談禪并詩(shī)：

拋除文字學(xué)枯修，猿馬頑空久不收。

畢竟聲聞難抹煞，金剛般若讀從頭。

展卷乍觀方了了，再三紬繹轉(zhuǎn)模糊。

非空非色亦非法，何處可尋如意珠。

羅天池?zé)o心留戀官場(chǎng)，1847年解職回鄉(xiāng)，回到闊別二十年的家鄉(xiāng)，第一天傍晚飯后在村外漫步，以廣州方言口占詩(shī)一首：

良溪溪水繞村長(zhǎng)，幾畝田園幾眼塘。

春滿紫坭初過(guò)膝，家余紅稻欲分秧。

廿年憔悴風(fēng)塵里，一旦逍遙桑柘中。

畢竟家鄉(xiāng)風(fēng)味好，橙黃橘綠荔枝紅。

在鄉(xiāng)中羅氏大宗祠（太祖祠）門前，見(jiàn)到一塊塊豎立的功名碑和幾棵古梅樹(shù)，睹物追思有感而作詩(shī)《古梅》一首：

七百年前此地栽，孫枝幾度占春魁。

安排晴雪梅花句，博取十年宰相來(lái)。

羅天池回鄉(xiāng)不久，即被新會(huì)岡州書院邀請(qǐng)為講席。后移居廣州，咸豐八年（1858年）僑寓南海小橋鄉(xiāng)。據(jù)傳，幾年后他因患眼疾雙眼失明，卒后葬鶴山古蠶。羅天池生前著有《修梅閣文集》等文集。

書學(xué)右軍，畫宗傳統(tǒng)

羅天池自幼聰穎好學(xué)，由于書讀得多，所以他在氣質(zhì)上完全是一副北方書家弟子的模樣。大學(xué)士湯金釗（浙江人）曾問(wèn)他是不是北方人，他說(shuō)自己是南方的漁家弟子，是讀書使自己的氣質(zhì)發(fā)生了變化。他的學(xué)識(shí)修養(yǎng)和氣質(zhì)受到湯學(xué)士的賞贊，聲名大噪京都，正所謂“腹有詩(shī)書氣自華”。

除讀書外，他還喜歡收集古籍書畫，對(duì)書法珍本秘籍尤甚。每日必在書房臨摹名家字帖，以求神韻。他自謂書法初學(xué)董其昌、米芾、王羲之。在他自撰的詩(shī)文中記載：道光二十一年（1841年），托漕運(yùn)總督朱為弼在浙江海寧陳氏家中購(gòu)得南唐初拓王羲之《澄清堂帖》，遂一意以右軍為宗，此后在20年的南北任職中，字帖從未離身，而且心追手摹不倦。

其楷書七言聯(lián)“書到右軍難品次，文從開(kāi)府得波瀾”雄勁老硬，氣度不凡，而作于咸豐六年（1856年）的行楷《詩(shī)翰長(zhǎng)卷》（廣州美術(shù)館藏），遒媚勁健，體勢(shì)自然，可看出學(xué)右軍之痕跡。其作畫題跋多用行書，參用董、米諸法，不失己意。

羅天池的畫，博采眾家之長(zhǎng)，融合己意。其畫由董其昌得徑，力追董源、巨然，繼而學(xué)米氏父子，元倪瓚、吳鎮(zhèn)、柯九思，明徐賁、文徵明、沈周、陳道復(fù)及清初四王、惲南田等諸家筆法，在此基礎(chǔ)上，加以創(chuàng)新，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

他的畫以花卉、山水為多，其中尤以梅花為最，所流傳下來(lái)的畫中，最早的作于道光六年（1826年）21歲時(shí)，最晚的作于咸豐十年（1860年）55歲時(shí)，兩幅均為“梅花圖”。廣州美術(shù)館藏有他作于咸豐八年（1858年）的“梅花圖”。他所畫梅花，多為清瘦挺拔之枝，旁逸斜出，亂頭粗服而不掩秀色。時(shí)人譚瑩有《題羅六湖畫梅》詩(shī)概括其基本風(fēng)格：

剩墨離離整復(fù)斜，獨(dú)開(kāi)生面是名家。

一枝瘦硬通神筆，肯仿徐熙沒(méi)骨花？

羅天池嘗作巨幅《紅梅多壽圖》（淺絳設(shè)色），一時(shí)名士題詠殆遍。其中黃石琴有“與君同守歲寒盟”句，羅感慨之，遂以“鐵梅”名其軒，而所藏字畫齋名則稱“修梅仙館”，故其收藏印記常鈐“鐵梅藏”“修梅仙館秘玩”“羅天池鑒定藏之修梅仙館”等。

羅天池山水人物畫《讀書秋樹(shù)根》

羅天池所作松樹(shù)竹石亦勁健豪逸，“畫卷之氣，盎然溢于豪楮間”，廣東省博物館所藏之《松樹(shù)竹石圖》軸，重墨淺色，清新自然。此軸絹本，兩棵古松斜立于怪石前，幾簇竹葉從石叢中伸出，地上青草離離，鮮花盛開(kāi)。整個(gè)畫面置于山巒前，別具一番韻致。作者用筆沉著酣肆，小草、花卉間作細(xì)筆，于古樸中給人勃勃生機(jī)之感。該圖作于道光十九年（1839年）仲春，是年羅氏34歲，正作錢塘靈隱之游。

他的山水畫主要有作于咸豐八年（1858年）的《江村秋曉圖》和《深山春曉圖》。前者捉取江村小景落筆，近景為古松、村舍，遠(yuǎn)景為小亭及廣闊之江面，畫面清新，用淡墨、淺色托出秋天晨景，在嚴(yán)謹(jǐn)中透出淡雅、清逸；后者筆力雄勁，墨氣沉厚，是仿吳鎮(zhèn)筆意兼用沈周晚年筆法而作，遠(yuǎn)山、茅屋與叢林無(wú)不透出一種清疏之氣。羅天池在評(píng)石濤山水畫時(shí)說(shuō)：“清湘畫……或細(xì)極豪芒，或放之尋丈，概以墨氣神韻取勝。”借之來(lái)評(píng)他的山水畫，實(shí)在不算過(guò)譽(yù)。

羅天池的人物畫不多見(jiàn)。咸豐七年（1857年）張維屏所寫《珠海老漁圖》卷，圖中人物正是羅天池所畫。此卷陳東塾、譚玉生作序，陳寶琛、吳道、張?jiān)獫?jì)等題詠，著錄于汪宗衍《廣東書畫征獻(xiàn)錄》。

慧眼鑒名畫

廣東省博金石書畫鑒定家朱萬(wàn)章在其所著《廣東繪畫》書中一語(yǔ)中的寫道：清代乾嘉以降，廣東的書畫收藏出現(xiàn)興盛景象。以書畫鑒藏而兼擅丹青者，不乏其人，其中較為特出的有南海的吳榮光和新會(huì)的羅天池。

羅天池出生于官宦富裕家庭，家族中人均好收藏，故其家中多藏有古代字畫，羅天池見(jiàn)多識(shí)廣，眼高手明，經(jīng)其過(guò)眼之書法名畫，不勝枚舉。

羅天池高中進(jìn)士留在京城時(shí)，一天，任少司農(nóng)職的安徽人程恩澤在家中設(shè)宴，邀請(qǐng)了大司農(nóng)何凌漢（何紹基父親）、吳榮光、蔡錦泉等工書畫、精鑒賞的官宦名士，各自攜帶藏品來(lái)交流，還邀請(qǐng)了羅天池。羅天池趕來(lái)時(shí)，大家正在欣賞藏品。這時(shí)大司農(nóng)何凌漢請(qǐng)羅天池鑒定他手中一幅已打開(kāi)而沒(méi)有題跋落字款的山水畫是誰(shuí)的筆法，羅天池署定為北宋李唐所作，眾人大笑。原來(lái)此畫大家已看過(guò)，軸簽上題有明代“唐子畏（寅）真跡”的字樣，后來(lái)進(jìn)士蔡錦泉在日光下審視，于石叢中見(jiàn)蠅頭小楷“臣李唐恭進(jìn)”五字，大家無(wú)不為之嘆服。此時(shí)著名鑒藏家吳榮光亦在座，見(jiàn)此大為贊賞，著筆題詩(shī)：

不是明賢是宋賢，后來(lái)無(wú)此好云煙。

獨(dú)存雙眼推羅隱，直溯淵源七百年。

羅天池慧眼鑒畫，一時(shí)聲名鵲起，傳遍京城收藏界。

有一次侍御韓榮光（博羅人）新得一幅五代南唐董源（北苑）的長(zhǎng)卷畫，他請(qǐng)羅天池來(lái)鑒定，對(duì)他說(shuō)只展開(kāi)少許看，能辨出誰(shuí)畫的就全畫打開(kāi)看，辨不出他就把畫收起來(lái)，羅天池笑著答應(yīng)了。才看了一點(diǎn)羅天池就道出是董北苑的畫，令韓榮光十分嘆服，此后，每有收獲書畫即請(qǐng)他來(lái)鑒賞。

還有一回，任觀察職務(wù)的潘正煒（番禺人）請(qǐng)羅天池到家里鑒賞書畫，從早上看到下午羅天池看了千余幅。潘正煒取出一幅畫展開(kāi)數(shù)寸只露出幾片竹葉請(qǐng)他審定，羅天池即告知是黃華老人（王庭筠）筆法。潘正煒心服口服，問(wèn)他怎么得知，他說(shuō)，黃華老人是金代人，傳世作品非常稀少，自己家藏有他畫的一幅梅花圖，但從沒(méi)見(jiàn)過(guò)他畫竹的圖，至于怎么能知道這幅竹圖是他畫的，自己也說(shuō)不清楚。

但也由此可見(jiàn)，他收藏書畫，且能通過(guò)筆、墨、丹青和風(fēng)格等深入研究領(lǐng)悟其中的奧秘，提高了自己的鑒定能力，不愧為一代書畫收藏家、鑒定家?？上貢?，傳世的已不多見(jiàn)了。

現(xiàn)在盛行的柑普茶也是羅天池始創(chuàng)的，至今已有一百多年歷史，柑普茶是以云南普洱茶和新會(huì)柑制作而成。

柑普茶的制作過(guò)程

（蒙勝福 羅洪彬）