緒論

第一節(jié)　中國當代股市題材小說研究的獨特價值和意義

股市的繁榮和發(fā)展是當代中國社會一個新的重要的政治、經濟、文化現象。黨的十七大報告首次提出將創(chuàng)造條件讓更多群眾擁有財產性收入，黨的十八大進一步提出加快發(fā)展多層次資本市場，大力發(fā)展資本市場已經成為我國的一項基本國策，表現了當代中國社會對于市場認識的歷史變化。越來越多的中國人的投資意識開始覺醒，是當代中國一個鮮明的時代特征。

股市是當代中國改革開放必不可少的部分。它作為當代中國社會的新成員，具有政治、經濟和文化上的新意，與市場經濟和基于市場經濟的市場文化有密切的聯系。

當代中國的股市有自己鮮明的特色。[1]一是它誕生的歷史不長。1986年9月26日，新中國成立后大陸第一家證券交易柜臺——靜安證券業(yè)務部開張，標志著當代中國從此有了股票交易。1990年12月1日，深圳證券交易所試營業(yè)，同年12月19日上海舉行上海證券交易所開業(yè)典禮，通常業(yè)內以此作為中國當代股市正式誕生的標志。當代中國股市誕生至今不過短短二十多年的歷史。二是它的發(fā)展速度快。作為當代中國改革開放的標志之一，當代中國股市用短短二十多年的時間便跨越了發(fā)達國家一兩百年走過的股市歷程，取得了飛速的發(fā)展。目前它已經成為世界規(guī)模第二大的股市。三是它與當代中國人生活的聯系越來越緊密。目前中國股票和基金賬戶開戶數雙雙超過一億大關，越來越多的中國人、中國家庭投身股市。股市作為中國社會經濟發(fā)展變化的晴雨表，牽動著十三億人的脈搏和心跳，可以說是中國當代社會一條敏感的神經。

股市是進行股票發(fā)行和交易的市場，是社會經濟發(fā)展的產物。隨著社會化大生產的發(fā)展，生產者無論是自身的資本積累，還是有限的借貸資本，都難以滿足企業(yè)發(fā)展的巨額資金需求，于是出現了股份制，建立股份有限公司，通過發(fā)行股票來籌措資金。誰購買了上市公司的股票，誰就成為這個公司的股東，就以出資額為限對公司負有有限責任，在承擔風險的同時分享收益。股票具有流通性，如果股票持有人急用現金或想轉換成其他證券，可將股票出售，這樣就形成了股票交易行為。

黨中央提出創(chuàng)造條件讓更多群眾擁有財產性收入，對中國股市的發(fā)展有十分重要的意義。“財產性收入”一般是指家庭擁有的銀行存款、有價證券等動產和房屋、車輛、土地、收藏品等不動產所獲得的收入。它既包括出讓財產使用權所獲得的利息、租金、專利收入；也包括財產營運所獲得的紅利收入、財產增值收益。對于老百姓來說，在這些“財產性收入”中，“專利收入”“財產營運所獲得的紅利收入”等只有少數人有能力獲得，而“銀行存款”現在實際上是負利率，出租或買賣“不動產”缺乏經驗，只有投資于“有價證券”簡便、好學、易行，具有廣泛的可操作性，因此現在股票投資理財成為當代中國人生活的一個非常重要、非常普遍的內容。股票已經成為中國當代社會許多人、許多家庭最敏感的話題。

在經濟市場化與全球化的大背景下，一個國家的強大必須依賴發(fā)達的資本市場，一個民族的興盛必須依托強大的資本時代。21世紀的中國注定會進入一個經濟空前發(fā)展、體制全面轉型、國家和平崛起的新時代。隨著中國改革開放的不斷深入，隨著全民的投資意識、資本意識的覺醒，越來越多的家庭的財產將證券化，股票已經成為大多數人投資理財的重要渠道。股市與當代中國人生活的聯系越來越密切、越來越廣泛，因此可以說股市對當代中國社會的發(fā)展來說是重要的，股市對當代中國人生活的影響也是巨大的。

股市是當代中國社會中的新成員，股市的加入使當代中國社會發(fā)生了很多變化。有了股市以后，喜歡冒險的人們，追逐財富的手段不再是單一的勤勞，更不是傳統意義上的省吃儉用，而是研究一幅幅變幻莫測的K線圖。人生的希冀有時就在一根根跳動的紅綠線條中，一旦掌握玄機，財富便可呈幾何級數增長，而一旦失算，財富瞬間縮水。在暴富和破產之間，有著許多傳奇的故事，發(fā)人深省，耐人尋味。股市的誕生、發(fā)展和繁榮前所未有地改變了當代中國人的生活和觀念，激發(fā)了社會的財富想象與市場精神。中國改革開放以來社會所發(fā)生的種種變化，在股民身上表現得最為充分，股民的體驗最為真切。

所謂股市題材小說是指以股市參與者為主人公、以股市生活為主要表現內容的小說。它是原生態(tài)地保留中國市場文化最豐富的礦藏，從小說這個角度表現了中國當代社會經濟的發(fā)展和文化的變化。

伴隨著當代中國股市的成長而誕生的中國當代股市題材小說也有自己鮮明的特色。一是它誕生的歷史更短。它是在當代中國股市有了一定的文化積累之后才得以出世的。二十多年前開始有作品出現，近十年來才有大量作品集中涌現。二是它的文化含量高。因為它表現的是當代中國人一種新的生活，一種與中國當代社會市場化轉型密切相關的生活，充滿文化上的新意。三是它具有良好的成長性?？梢钥隙ǖ氖请S著中國股市的發(fā)展，中國股市題材小說會越來越繁榮。

中國當代股市題材小說與股市以及市場經濟的聯系、與市場文化的聯系是當代中國文化發(fā)展的新話題。市場經濟的深入推進全面加速了中國社會的“市場化”進程，市場文明成為當代中國最活躍、最重要的人文景觀。這是一種迥異于以往的社會景象。對于中國當代社會的這種變革，已經步入巨變之軌的中國文學，歷史性地給予了它真正的青睞。特別是自20世紀90年代初市場經濟開始興盛后，中國當代小說創(chuàng)作致力于拓展、豐富這一表現領域，以股市生活為題材、以股民為主人公的小說創(chuàng)作風起云涌，盛況空前，成為中國當代小說創(chuàng)作中一道極為亮麗的風景。股市題材小說創(chuàng)作從靜水微瀾終至春潮漫卷，對于市場中國的透視更從局部擴展為全景，翻開了中國當代文學書寫股市生活的新的歷史篇章。中國當代股市題材小說作為一種新的文學形態(tài)，既不能離開特定經濟形態(tài)的規(guī)約，又不能脫離文學自身發(fā)展的獨特規(guī)律。伴隨著中國股市的不斷發(fā)展壯大，表現股市生活的文學作品也從無到有、從一元到多元，呈現出不斷勃發(fā)之勢，這不僅豐富了當代文學的創(chuàng)作和內涵，也體現了當代文學發(fā)展的多樣化選擇。

伴隨著中國股市的發(fā)展與繁榮，伴隨著越來越多的中國人從非股民變成股民，中國當代股市題材小說的創(chuàng)作日趨繁榮，其文化意味日益彰顯。中國當代股市題材小說對中國當代股市生活的文化思考是豐富的，也是深刻的。它源于中國當代社會市場化轉型，又表現了中國當代社會市場化轉型；源于中國文化發(fā)展，又表現了中國文化發(fā)展，因其直接觸摸人性人情的底蘊而充滿文化上的新意。它如一面多棱鏡，多姿多彩地展現了中國當代社會市場化進程中的文化景觀。它以其表現的多樣性、題材的現代性以及闡述的真實性，將市場文化予以了多樣化的文學演繹與表達，生動揭示股市生活的文化蘊含，講述股民群體身處市場經濟中的生命感覺，描繪他們努力實現市場價值的人生履歷，演繹人性欲望與商業(yè)道德、財富倫理、市場理性、文化傳統之間的重重糾葛，揭示商業(yè)社會中人們的生存困境與心靈裂變。

股市題材小說創(chuàng)作在中國有比較長的歷史，茅盾以大家的風范和筆力涉獵這一領域，他創(chuàng)作的《子夜》《交易所速寫》等作品，別具一格地開拓股市題材，力透紙背地塑造鮮活的股民形象，全景式地展現時代畫卷，從民族工商業(yè)生存與發(fā)展的特定視角，描述一個民族向現代化、市場化邁進的艱難歷程，在中國股市題材小說發(fā)展史上是具有里程碑意義的。中國當代股市題材小說繼承了中國股市題材小說創(chuàng)作的優(yōu)良傳統，以異乎尋常的敏銳反映當代社會的發(fā)展與文化的變化。

股市題材小說創(chuàng)作的繁榮是中國當代一個重要的文學現象。它是瞬息萬變的中國股市留下的真實的“生命痕跡”，是觀察中國當代社會變化的一個重要“窗口”。它表現股市如何神秘地影響和改變當代中國人的生活方式、心靈欲望和價值觀念，通過股市深刻地反映了我們所處的這個時代，反映了這個時代特殊的激情與狂熱。

年輕的中國當代股市和更為年輕的中國當代股市題材小說使得目前國內外學術界對中國當代股市題材小說的研究處于萌芽狀態(tài)，股市題材小說尚未引起國內外學術界的足夠關注。把中國當代股市題材小說作為一個完整的獨特的研究對象，從政治、經濟、文化等多個角度進行綜合分析，從中國當代股市題材小說的具體描寫出發(fā)，解讀小說中的“股市生活”所表現出來的有中國特色的文化精神，挖掘、總結蘊藏在中國當代股市題材小說中的文化新質和新意，從中研究中國當代社會的發(fā)展，研究中國文化的嬗變，這是一個國內外學術界剛剛起步的工作，具有學術研究的原創(chuàng)性，具有重要的現實意義。

股市文化是市場文化的重要組成部分?！肮墒形幕窃诠善笔袌鐾顿Y融資活動中，由投資者、融資者、政府監(jiān)管部門以及中介機構形成的共同體中體現出來并反映其價值觀念、投資理念、行為規(guī)范等文化規(guī)則的集合?！?span >[2]股市監(jiān)管者、上市公司、上市中介機構、券商、基金公司、散戶、莊家、股評家、財經記者、投資顧問、投資銀行家等“股市參與者”，他們在股市的“生存狀態(tài)”，他們在股市的“贏利模式”，他們的角色特點和職業(yè)精神，他們作為勝利者的“炒股智慧”，他們作為失敗者的經驗教訓，這些“人”的生活和觀念有文化價值。中國的股市文化是中國股市在成長過程中的文化積淀，集中表達著這一特定市場文化體系的核心價值。因為所有的股票都是投資人在買進賣出，所以股市的一切變化都離不開人性，也就是說股市永遠都會帶著人的性格，帶著一個時代、一個民族的烙印。

市場文化是現代文明的重要組成部分。資金變資本、資產變資本、資信變資本的過程既是社會經濟高度市場化的過程，也是社會發(fā)展高度文明化的過程。股市所激活的先進文化因素與它所喚醒的現代意識是現階段中國經濟和社會發(fā)展最寶貴的文化財富，是整個中國全面走向現代市場經濟最有利、最現實的條件。資本意識、交換意識、投機意識、信用意識、冒險意識、競爭意識、契約意識、公平意識匯合起來的市場意識將成為社會經濟的主導意識。股市不僅是中國傳統美德的訓練場，強化著我們的堅韌、忍耐、百折不回，股市還是現代市場精神的培育園，市場意識在這里茁壯成長。

把中國當代股市題材小說作為一個整體來進行文化解讀，探討中國當代股市題材小說如何以一種文化身份參與世紀之交的社會轉型，以期拓展中國當代文學的研究視域與價值空間。源于股市對中國社會發(fā)展的意義，源于中國當代股市題材小說與中國股市的緊密聯系，源于股市對中國人價值觀念和心靈欲望的影響，中國當代股市題材小說研究具有時代價值、認識價值和文化價值。

中國當代股市題材小說的作者幾乎都是“股市中人”，一般都有在股市中搏殺多年的經歷。資深散戶、機構操盤手、財經記者、職業(yè)經理人等行業(yè)精英是中國當代股市題材小說創(chuàng)作隊伍的主力軍。他們不是為了寫小說才到股市中去體驗生活的，他們是在股市中“討”了多年生活之后，在對中國股市有了豐富的生活積累之后，在對自己的股市生活有了深刻的文化審美認識之后，才拿起手中的筆“宣泄”自己在股市中的生命感覺。出自這些“股民”作家之手的中國當代股市題材小說絕少編造痕跡，是瞬息萬變的中國股市留下的真實“痕跡”，為20世紀90年代以來中國當代社會的變遷留下了一幅幅生動而鮮活的寫真，薈萃了眾多股市參與者的真實生命體驗，反映了中國當代社會的變化和價值顛覆與重構的現狀，在某種程度上可以說是當代中國社會的一個“文化模本”，真真切切地觸摸到了時代血脈的收縮和賁張，使人性的善惡多了一個淋漓盡致揮灑的舞臺。

中國建立社會主義市場經濟，這是生產關系、經濟基礎的歷史性變革，它必然要求建構一種與社會主義市場經濟相適應的新的文化精神。這種新的文化精神需要吸收中國傳統文化（以“儒”為代表，崇“理”）和現代文化、外來文化（以“商”為代表，重“欲”）的優(yōu)點，同時剔除兩者的弱點，形成一種古今中外交融的“合金”式文化。這種“合金”式文化最理想的境界是“理欲并重”，既重社會秩序和公德，也尊重個人的權利和價值，以推動社會生產力的發(fā)展和整個社會的進步。也就是說，為了修正中國傳統主體文化“重理輕欲”的缺陷，為了防止現代市場文化從“輕理重欲”發(fā)展到“縱欲”，發(fā)展到“人欲橫流”，為了在價值取向上“理欲并重”，中國文化需要“與時俱進”，需要“儒商互補”。

“一個時代的文化總是最大量、最集中、最具體地反映在這個時代的文學作品中，以至成為歷史學家研究文化史的重要資料來源之一?！?span >[3]中國當代股市題材小說的突出價值在于它伴隨中國社會主義市場經濟建立、社會市場化轉型而生長的文化特性。它聚焦股市生活，書寫資本神話，詮釋市場精神和財富意義，表達了一個時代的興趣所在，在當代中國構建新的經濟秩序、財富倫理和市場信仰，成為“市場化文學時代”中的一道獨特的風景。

中國當代股市題材小說的興盛既基于市場時代來臨后“日常生活文化化”的社會變革，也源于與之同構對應的“日常生活審美化”的文學創(chuàng)作現實。在當代文學與文化研究之間有待開掘的空白之地中，中國當代股市題材小說算得上是最值得開墾的一片沃土，因為無論作品自身還是它的生產方式都打上了市場經濟社會里最顯性的文化印記。

中國當代社會一切變化的背后都有一個共同的身影——市場，中國當代股市題材小說最大的價值就是形象地表現了中國當代社會歷史巨變與市場的聯系。

第二節(jié)　中國當代股市的歷史及其特色概述

中國當代股市的萌芽生長是一個艱難的生命誕生過程。從姓“社”還是姓“資”的長期爭論，到鄧小平“堅決試，不行可以關”的英明決策；從股份制改革的爭論，到開放股市為國企改革服務，直到完成股權分置改革，中國股市走過了近三十年的風雨成長歷程。

1984年11月18日，經中國人民銀行上海市分行批準，上海飛樂音響公司成立，并向社會發(fā)行每股面值50元的股票1萬股，籌集了50萬元資本。這是我國改革開放以來發(fā)行的第一只上市股票。飛樂音響成為上海市第一家股份制企業(yè)，其股票成為我國改革開放新時期第一只真正意義上的股票。雖然有報道說深寶安和北京天橋成立股份制企業(yè)更早，但是發(fā)行股票，小飛樂在先。以此為標志中國當代股市開始了自己的萌芽。

1986年在長江三峽國家體改委召開的一個相關會議上，美國諾貝爾經濟學獎獲得者詹姆斯·托賓先生就明確建議中國二十年內別搞股票市場，可以先搞二十年股份經濟，理由是中國不具備搞股票市場的市場經濟基礎。

1986年11月，鄧小平把一張面值50元的飛樂音響股票作為禮物贈送給美國紐約證券交易所董事長約翰·凡爾霖。

1989年，深發(fā)展派息分紅，中國股市的第一波牛市狂潮由此引爆。當時深圳僅有5只股票上市，但漲幅卻很驚人。1990年5月至6月的一個月中，這5只股票漲幅分別是：深發(fā)展100%，萬科380%，原野210%，金田140%，安達380%。1990年12月1日，深圳證券交易所試營業(yè)，同年12月19日上海舉行上海證券交易所開業(yè)典禮。業(yè)內通常將這一天定為中國大陸股市正式建立之日。

1992年鄧小平的南方講話，不僅給“股票市場到底姓社姓資”的爭論畫上了一個句號，而且極大地促進了新中國證券市場的發(fā)展。1992年黨的十四大確定中國經濟體制改革的目標是“建立社會主義市場經濟體制”，股份制成為國有企業(yè)改革的方向。1992年10月25日，中國證券監(jiān)督管理委員會正式成立，結束了上海、深圳地方政府作為證券市場主要監(jiān)管者的時代。

1997年黨的十五大報告明確指出“股份制是現代企業(yè)制度的一種資本組織形式”，這充分表明時至1997年，對于大力推行股份制、發(fā)展股票市場，已經得到了包括中央領導高層在內的上下各界人士的一致認同和高度重視；同時也標志著中國股市發(fā)展的政策基調，已經從“堅決試”轉變?yōu)椤按罅Πl(fā)展”。

1999年7月1日，《中華人民共和國證券法》正式施行，這是中國證券業(yè)的第一部大法，初步形成了證券市場法律法規(guī)體系。以中國證券業(yè)的第一部大法《中華人民共和國證券法》的正式施行為標志，中國股市進入法制化建設軌道。

2001年的中國股市爆發(fā)了最為驚心動魄的“國有股減持”事件。6月12日《減持國有股籌集社會保障資金管理暫行辦法》發(fā)布引發(fā)股市狂瀉。2004年1月31日，就股市連續(xù)多年低迷及市場長期積累的股權分置的矛盾，國務院發(fā)布了《關于推進資本市場改革開放和穩(wěn)定發(fā)展的若干意見》，將發(fā)展資本市場提升到國家戰(zhàn)略任務的高度，提出了九個方面的綱領性意見（簡稱“國九條”），為資本市場的改革與發(fā)展奠定了堅實的基礎。2005年4月，解決股權分置的上市公司股權分置改革啟動。截至2006年底，股權分置改革基本完成。解決資本市場的陳年頑疾后，中國股市終于從熊市中掙脫。隨之滬深股市開始了一輪波瀾壯闊的大牛市。上證指數由2005年6月6日最低點998.23點上漲到2007年10月16日的6124.04點，最大漲幅為513.6%。這也成為中國證券市場有史以來的最高點位。

2007年中國基金業(yè)達到了空前的繁榮與輝煌，呈爆炸式增長。在居民的財產分配中，基金第一次成為個人資產配置的重要工具。在財富效應的推動下，投資基金成為一種大眾生活方式。截至2007年，公募基金的規(guī)模突破3.2萬億，占A股流通市值比例逾1/3，基金持有人數量突破1.3億。黨的十七大報告提出國家將創(chuàng)造條件讓更多群眾擁有財產性收入。它肯定了投資者（尤其是中小投資者）在股票市場中不可或缺的地位，肯定了投資者追逐財富的正義以及利益保護的必要，為投資者通過買賣股票以實現貨幣資產的保值增值提供了有力的保障。

2008年9月美國金融危機全面惡化，“金融海嘯”對中國股市產生了很大的影響，上證綜指從2007年最高點位6124點下跌到最低點位1664點，下跌了72%。2009年春節(jié)前后，因為中央政府經濟刺激計劃的較好預期，更由于信貸放松之后的資金推動，A股市場大部分股票進入了上漲通道。2010年、2011年、2012年、2013年、2014年，連續(xù)五年中國股市一直處于調整狀態(tài)。

中國當代股票市場歷經近三十年的發(fā)展，經歷了深圳“8·10事件”、“3·27國債期貨事件”、“銀廣廈事件”、藍田神話、億安科技、券商挪用客戶保證金和基金黑幕等一系列問題事件后日益成熟，股權分置改革、超常規(guī)發(fā)展機構投資者、強調信息披露、打擊內幕交易等一系列市場化、國際化、規(guī)范化的制度加快了中國股票市場走向成熟的步伐。兼具新興與轉軌雙重特征的中國當代股市，市場融資功能和資源配置功能得到逐步發(fā)揮，服務實體經濟的能力不斷加強，逐步形成了自己越來越鮮明的中國特色。

中國從一個資本貧國逐步發(fā)展、建設成為一個資本大國。1990年，中國社會的金融資產只有區(qū)區(qū)3.8萬億元，證券化金融資產少到幾乎可以忽略不計，到二十年后的2010年全社會金融資產超過了100萬億元，其中證券化金融資產超過40萬億。股票市場作為引導居民儲蓄轉化為有效投資、優(yōu)化資源配置、分散風險、共享收益的重要平臺，有力地促進了我國產業(yè)結構升級和創(chuàng)新型國家的建設。據統計，1991年境內上市公司總數為14家，總市值109億元，二十年后的2011年底：境內上市公司總數為2342家（境外上市公司總數為171家），開戶數14050萬戶位居全球第一；中國大陸股市占全球股市市值7.38%，首次超過日本份額，位列全球第二。

股票市場是股票發(fā)行和股票交易的場所，其主要功能一是籌集資金，企業(yè)通過在股票市場上發(fā)行股票，把分散在社會上的閑散資金集中起來，形成巨額的、可供長期使用的資本，以支持社會化大生產和大規(guī)模經營。二是轉換機制，通過在股票市場發(fā)行股票并上市流通，企業(yè)可以完成股份制改造，轉換經營機制，建立現代企業(yè)制度。三是優(yōu)化資源配置，上市公司作為投資者的投資對象，它在股票市場的表現反映了該企業(yè)的發(fā)展前景，投資者通過買進或賣出股票，完成對企業(yè)的價值再發(fā)現，從而形成資源的優(yōu)化配置。四是分散風險，股票市場在給投資者和融資者提供了投融資渠道的同時，也提供了分散風險的途徑。從資金需求者來看，通過發(fā)行股票籌集了資金，同時將其經營風險部分地轉移和分散給投資者，實現了風險的社會化；從投資者角度看，根據個人承擔風險的程度，通過買賣股票和建立投資組合來轉移和分散風險，以促進個人財富的保值增值。

股市不僅是一個資本和物的生產要素的配置場所，而且是一個國家乃至世界政治、經濟、軍事、文化信息的集散地。一個國家、一個社會環(huán)境的變化會最先從股票市場反映出來。在市場經濟崇尚資本至上的旗幟下，資本的選擇是最敏感的。它是中國了解世界和世界了解中國的重要窗口。

股市是中國社會主義市場經濟的試驗田，與中國社會改革開放緊密相連。中國當代股票市場的發(fā)育、發(fā)展，是中國經濟從計劃體制逐漸向市場體制轉型過程中最為重要的成就之一。以資本市場為基礎的現代金融體系，不僅是經濟成長的發(fā)動機，而且還建立了一種經濟增長基礎上的人人可自由參與的財富分享機制。資本市場為中國企業(yè)特別是國有企業(yè)的改革和機制轉型提供了天然的市場化平臺，從而極大地提升了中國企業(yè)的市場競爭能力。如果沒有資本市場，中國企業(yè)特別是國有企業(yè)就不可能建立起真正意義上的現代企業(yè)制度。正是資本市場使單個股東或由少數幾個股東組成的企業(yè)成為社會公眾公司，這實質上是企業(yè)制度的結構性變革，對中國企業(yè)來說，無異于就是一次制度革命。資本市場使中國的企業(yè)不僅有了股東意識和公司治理的概念，而且有了對收益與風險匹配原則的深切理解，更通過強制性的透明度原則使其開始具有經濟民主精神。

中國當代股市的“中國特色”十分鮮明。

中國當代股票市場是在傳統的計劃經濟體制上發(fā)展起來的，這和西方股票市場的發(fā)展起源截然不同。西方發(fā)達國家的股市，是遵循股票市場發(fā)展的自然規(guī)律，在市場經濟的土壤里，自然生成的“天然產品”，而中國的股市，則是在中國經濟體制轉軌時期，在以社會主義公有制經濟為主體、同時探討公有制經濟多種實現形式的土壤里，在既要學習借鑒西方發(fā)達國家股票市場發(fā)展的經驗，又要考慮中國國情、遵循中國經濟發(fā)展的自然規(guī)律，“摸著石頭過河”的過程中催生的“人工產品”。西方國家在資本主義生產方式的基礎上，為適應社會化生產和規(guī)模經營的需要，企業(yè)的資本組織形式逐步從獨資、合伙發(fā)展到股份公司，經歷了一個漫長而漸進的過程。建立在股份制度自然演化基礎之上的西方國家股市的產生、發(fā)展、成熟過程，也必然表現為一個瓜熟蒂落的自然成長歷程。在中國，股市是國有企業(yè)股份制改革的產物。由于新中國建立初期學習蘇聯的經驗，存在對公有制形式的片面理解，單純強調發(fā)展國有經濟。社會化規(guī)模經營的大工業(yè)企業(yè)是通過高度集中的計劃性分配制度，采取政府投資、國家所有的方式建立起來的。與此相適應，中國改革前企業(yè)的資本組織形式幾乎是單一的國家所有、國有獨資的形式。經過新中國成立初期對獨資、合伙甚至是股份制的舊官僚企業(yè)、民族資本家企業(yè)的社會主義改造和新中國成立后三十多年的國家投資、國家重建，到20世紀80年代，中國已經形成了覆蓋各個領域的龐大的國有企業(yè)體系，并在這種以國家獨資為資本組織形式的制度基礎上，形成了與之對應的社會分配機制、儲蓄和投資運行機制。處于改革開放前沿陣地的經濟特區(qū)先行嘗試進行了股份制改革，并在較短的時間內取得了成功。隨后，在地方政府以及中央政府的大力推廣下，股份制改革被推到了中國整個社會經濟體制改革的前臺，股市成為當代中國社會關注的焦點。

中國當代股市是在巨大的理論爭議和現實波動中發(fā)展起來的。從“股份制是私有化”的政治觀點之爭，到中國的股票市場像“老鼠會和賭場”的文化歧視，風風雨雨始終與中國股票市場的高速擴容相伴隨。20世紀80年代的中國，主流意識形態(tài)對于股票市場具有很大的敵意，因此才有股票市場“姓社姓資”的爭論，而當時的經濟政治體制（行政計劃的公有制）是排斥股票市場的。只是出于“白貓黑貓”的實用主義才對股票市場“不爭論，大膽試”。只有國有企業(yè)可以發(fā)行股票，妨礙了資源在全社會范圍的有效配置；公有股份不能流通，與資源的有效配置相矛盾；股票發(fā)行的“額度制”事實上是把發(fā)行股票當成一種利益在各地各部門之間進行分配，不僅不符合資源有效配置的要求，而且明顯違反了資本市場的常識和普遍原則；發(fā)行價格的確定與資源有效配置的定價原則背道而馳；長期堅持的“短缺”發(fā)行方式保證了“賣方”的發(fā)行市場，扭曲了資源配置和有效定價的機制。

上市公司質量整體不高、分紅制度不完善。上市公司質量是整個股票市場的基石，質量的高低影響到市場的氣氛和投資者的信心。從最初股份制改造以增加就業(yè)，到股市為國企融資脫困服務以減少銀行金融風險，大批大中型國有企業(yè)包裝入市，而股權分置的制度性安排和退市機制不完善，造就了一大批績差甚至造假的上市公司。絕大多數上市公司的不分紅，不想分紅，分不出紅，是中國當代股市的一個突出特點。這樣，中國當代股市的漲跌就往往取決于系統性態(tài)勢，即當大量貨幣進入股市時，它就大漲，普漲；反之當大量新股源源而來，貨幣政策從緊時，股市就只能選擇向下，跌跌不休，跌跌不止。

投資者不成熟、結構不太合理。股票投資者是通過買賣股票進行投資的各類機構法人和自然人，因此可分為機構投資者和個人投資者兩大類。機構投資者主要包括政府機構投資者、企事業(yè)單位機構投資者、金融機構以及各類基金；個人投資者是股票市場上數量眾多的自然人。我國股票市場投資者以個人投資者（散戶）為主，他們缺乏投資知識，短期投資理念強，自我保護意識和能力較差。大多數個人投資者盲目跟風，具有很明顯的“羊群效應”，這增強了中國當代股市的投機性和風險性。股票市場投資者（尤其是中小投資者）利益保護機制缺失，損害了投資者的投資利益和投資信心，導致投資者投資理念與投資行為扭曲。投資者崇尚“短線是金”，對上市公司的準確估值幾乎成為可以不考慮的因素。在大量的社會資金尚缺乏投資渠道的情況下，規(guī)模較小的股市成為資金炒作的理想對象，其結果就表現為中國股市波動性大、股價不區(qū)分上市公司業(yè)績差異地同漲同跌。由于缺乏穩(wěn)定的機構投資資金，使得中國股市長期以來容易暴漲暴跌。

中介機構行為不規(guī)范、誠信有所缺失。股票市場中介機構是為股票的發(fā)行與交易提供服務的各類機構，起到股票投資者與籌資者、股票買賣雙方的橋梁作用。股票中介機構包括證券經營機構和證券服務機構兩類：證券經營機構又稱券商，是依法設立，從事證券業(yè)務的具有法人資格的金融機構，可以用自己的資金買賣證券，主要在證券市場上充當承銷商和經紀商的角色；證券服務機構是依法成立、從事證券服務的法人機構，主要包括證券登記結算公司、證券投資咨詢公司、律師事務所、證券信用評級機構、資產評估機構、會計師事務所、證券信息公司等。一些中介機構不以為客戶提供優(yōu)質服務為宗旨，而是以自身利益最大化為準繩，損害投資者利益，如挪用客戶保證金、操控股價等。由于在引進和接軌一些國際上通行的交易產品和交易方式時，沒有相應適時建立起適合我國市場實情的法律法規(guī)和市場規(guī)范，以至于“對倒對敲”“坐莊”“老鼠倉”等內幕交易和違法違規(guī)行為總能依賴不對稱的信息優(yōu)勢得逞于一時。

市場監(jiān)管經驗缺乏，直接干預股市政策頻繁。中國當代股市在其發(fā)展的初期就呈現出明顯的“政策市”特征。所謂“政策市”是指受政府政策左右影響很大的股市。我國股市管理層重調控輕監(jiān)管，導致股市的優(yōu)勝劣汰機制、公正博弈規(guī)則和監(jiān)管秩序一直未能有效建立。滬深股市的每一次漲落，幾乎都可以成為“政策市”或“政策市文化”的藍本。

由于我國股民投機心理較強，參與證券投資的動機主要是快速實現最大利益，其手段多以博差價為主，所以股市稍有風吹草動，很多股民便買進殺出，追漲殺跌之風盛行，股市的交投極其活躍。國外成熟股市股票的年均換手率一般不到40%，而我國股市的年均換手率卻超過600%，是國外成熟股市的15倍。股市交投過旺造成股市的暴漲暴跌，美國紐約股市從開辦到現在的二百多年間，日漲跌幅度超過3%的只有10次，而滬深股市漲跌幅超過3%的時間卻要占整個交易日的20%以上。

新股發(fā)行市場還沒有走出實質性審批框架，權力、資本和資源結合在一起，極易滋生腐敗和權力尋租。一些發(fā)行人有的公然隱瞞事實真相、偽造虛假文件騙取上市資格；有的虛構損益、隱瞞重大事項；有的在評估文件中虛增資產；有的哄抬發(fā)行定價，盲目追求超募，嚴重透支成長性。這不僅反映了發(fā)行定價機制上資本約束的缺失和市場約束的不健全，也是對市場公平、公正和公信的公然挑戰(zhàn)，對誠信文化的嚴重玷污。

中國當代股市題材小說源于這種具有鮮明中國特色的股市生活，是原生態(tài)地保留中國股市生命痕跡的豐富礦藏。

第三節(jié)　中國當代股市題材小說創(chuàng)作概述

中國當代股市題材小說是中國當代小說的一個組成部分。股市題材小說的發(fā)展，作為一種文化現象，與社會文化變遷密切相關，更與商業(yè)社會里文學自身的發(fā)展變化息息相關。正是因為以經濟建設為中心成為中國社會發(fā)展的主潮，所以作為社會生活的形象反映，20世紀90年代中國小說最突出的變化是更多地表現經濟、文化方面的內容和主題。以市場經濟及其狀態(tài)下的人生和社會變化為內容的經濟題材小說空前增多。中國當代股市題材小說正是在中國當代小說這個歷史變化中橫空出世的。

文化精神成為20世紀90年代中國小說新的生長點。一方面是文學出于對社會精神中泛濫一時的商業(yè)氣息的抵制，另一方面則是由于90年代思想文化環(huán)境的進一步開放，許多長篇小說更加注重對文化精神的表現。經濟題材小說中人文精神明顯突出，這些小說在描寫巨大的經濟力量時，沒有出現物欲壓迫下人類精神的喪失，也沒有出現物質追求與精神家園的對立，而是滿懷深情地描寫了經濟活動中人的精神、情操和理想，成為經濟題材小說中一道亮麗的風景。

在中國當代小說發(fā)展的這種背景中，中國當代股市題材小說在20世紀90年代初開始萌芽，與新中國證券市場相伴而生，但它的誕生和發(fā)展不可能與中國股市的誕生和發(fā)展完全同步。它是待中國股市有了一定的規(guī)模和社會影響之后，待中國股市有了一定的文化積淀之后，待股市參與者對中國股市、對自己的股市生活有了一定的審美認識之后，以股市參與者為主人公、以股市生活為主要表現內容的中國當代股市題材小說才有可能萌芽、生長。

中國當代股市題材小說是中國當代小說中充分表現中國當代社會變化和文化發(fā)展的部分，豐富了中國當代小說的人物形象，豐富了中國當代小說的文化內涵。它對于當代中國人身處股市之中的人性人情的書寫是豐富而深刻的，表現當代中國人因為生活中有了股市這個新玩意而出現的新變化。

中國當代股市題材小說的開拓者是專業(yè)作家鐘道新。鐘道新的《股票市場的迷走神經》（《當代》1991年第6期）是中國當代最早以股市生活為題材的中篇小說。小說描寫中國當代第一代散戶股民常銳并不平坦的成長道路，同時藝術展現了中國股市這一“新生兒”艱難降生的歷程。

畢淑敏的中篇小說《原始股》（《青年文學》1993年第5期）是中國當代股市題材小說第二部重要作品。小說描寫股票剛剛出現在當代中國人的生活中的時候大家對它不同的態(tài)度及其變化。它通過某國家機關內部一場購買原始股的風波，表現了人們對金錢的渴望，表現了橫空出世的股市對中國當代社會、對當代中國人生活的沖擊和影響。

林堅的《股市大炒家》（上海文藝出版社1994年11月）成為中國當代第一部股市題材長篇小說。小說塑造了當時的股市英雄形象——股市大炒家梁棟，刻畫了當時中國人炒股的特點以及初起的股市給人們生活帶來的變化，反映了具有時代特色的價值觀念。

李其綱的《股潮》（上海文藝出版社1996年11月）塑造了當代中國股市初起時的第一代散戶股民形象，勾勒出了一幅幅股市淘金者拼搏的畫面，表現了當代中國人一種新的生活，一種新的欲望，一種新的念想。

瓜子是中國當代第一個出版系列股市題材長篇小說的作家。他分別于1997年6月和1998年3月在海天出版社出版了股市題材長篇小說《股城風流》及續(xù)篇《股市大梟》?！豆沙秋L流》從股民的角度描述了中國當代股市的成長，描寫主人公郭維維炒股發(fā)家的歷史，塑造了當時的股市莊家雛形形象?！豆墒写髼n》通過描寫一家公司上市的過程來反映1996年前后的中國股市生活。

沈喬生是中國當代第二位出版系列股市題材長篇小說的作家，也是目前中國當代股市題材小說創(chuàng)作時間跨度最長的作家之一。沈喬生于1997年11月在春風文藝出版社出版了自己的第一部股市題材長篇小說《股民日記》。小說描寫股市里一些非常有特色的散戶股民，塑造了周歡這個股市莊家形象，表現股市在當時人們的生活中留下的濃重“烙印”。

應健中是中國當代第三位出版系列股市題材長篇小說的作家，也是描寫散戶股民的高手。1998年12月他在上海人民出版社出版了股市題材長篇小說《股海中的紅男綠女》，小說以描寫上海散戶股民為特色。

1991年到1998年是中國當代股市題材小說的萌芽期。

作品數量相對較少，人物形象不夠豐富，反映股市生活的面不廣。這個時期的股市題材小說寫得最多的是散戶股民，寫得最好的也是散戶股民。股市莊家形象不成熟，不豐滿，只是股市莊家形象的雛形；操盤手、股評家形象只是偶爾現身，不僅數量非常少，而且就形象的成熟程度來說只能說是雛形的雛形。

1999年到2004年是中國當代股市題材小說的成長期。

老莫的《股神》（百花文藝出版社1999年1月）塑造股市莊家形象，描寫龍在田和雷鳴豫兩位“股神”、兩位莊家在股市的爭斗。

上海知名作家俞天白是中國股市里最早的股民之一，其股票投資的成就及影響不亞于其文學成就。他的股市題材長篇小說《大贏家——一個職業(yè)炒手的炒股筆記》（作家出版社1999年3月）形象地表現了股市對當代普通中國人生活的影響。小說的主人公曾經海是中國散戶股民的精神標本。

1999年4月沈喬生在春風文藝出版社出版了自己第二部股市題材長篇小說《就賭這一次》。小說塑造了黃大鯨這個股市莊家的形象，描寫散戶股民生活。

張華林的《金漩渦》（花山文藝出版社1999年11月）描寫散戶股民中的奮斗者、勝利者，表現股市給人們提供了新的出路、新的機會、新的謀生方式。

時隔近兩年之后，應健中出版了自己第二部股市題材長篇小說《股市中的悲歡離合》（上海人民出版社2000年7月）。小說描寫證券公司與機構聯合坐莊，欺騙坑害股市中的散戶股民。

《股海沉浮》是一部股市題材短篇小說集（《上海證券報》文學工作室編著，上海遠東出版社2000年9月），小說以描寫散戶股民為主，表現股市新人的成長。

張成是中國當代第四位出版系列股市題材長篇小說的作家。他的《金叉：股市操盤手》（上海人民出版社2001年6月）專門描寫股市中的操盤手，描寫股市中莊家機構之間的殘酷搏殺。

2002年一年之中有三部股市題材長篇小說問世，這是此前沒有過的現象。張成的《金霧：莊家龍虎斗》（作家出版社2002年5月）描寫股市中的莊家，描寫擁有大筆資金的機構在股市中的呼風喚雨。容嵩的《股惑》（時代文藝出版社2002年5月）描寫政府官員、公司高管、機構資金圍繞一家上市公司的股權展開的幕后活動和交易，是資本運作的雛形。郭雪波的《紅綠盤》（群眾出版社2002年9月）的特色和價值在寫散戶，寫散戶炒股的心理活動，非常細膩、真實。

老奇的《天盡頭》（中國青年出版社2003年1月）描寫超級莊家華爾投資公司與面臨破產的上市公司金通股份合謀騙取普通股民十多億資金，揭露股市黑幕，鞭撻股市為非作歹行為?！督鹑Α罚ㄉ虾Ｈ嗣癯霭嫔?003年4月）是張成繼《金叉》《金霧》之后創(chuàng)作的又一部股市題材長篇小說。某地一家企業(yè)被內定為新一年度當地的上市公司，就在一切工作準備就緒之時，事態(tài)逆轉。其上市額度被當地另一家企業(yè)悄然暗中奪取。小說圍繞郭副市長伙同趙建昌收購兩家上市公司的中心事件展開，描寫了股海的波詭云譎。矯健既是知名作家，又是股市高手，他的人生經歷和知識結構在中國當代股市題材小說作家中具有相當的代表性，創(chuàng)作出版了系列股市題材長篇小說?！督鹑诮帧罚ㄉ綎|文藝出版社2003年12月）塑造了一個散戶出身的莊家形象，描述了企業(yè)上市和實業(yè)家兼并上市公司的故事。張澤的《扭曲的K線》（花城出版社2003年12月）的特色在反映主力資金與上市公司的勾結聯系上，揭露京城權貴資本勢力介入股市炒作。

2004年是中國當代股市題材小說創(chuàng)作的豐收年，一年有七部股市題材長篇小說誕生。李唯的《坐莊》（中國青年出版社2004年1月）集中筆墨描寫股市中的莊家。岳明的《別跟著我坐莊》（民族出版社2004年1月）的描寫對象非常獨特，是一家證券公司的營業(yè)部。丁力是中國當代出版股市題材長篇小說最多的作家之一，《漲停板，跌停板》（群眾出版社2004年1月）是他一系列股市題材長篇小說中的第一部，描寫股市里的資本運作。喬峰的《時光倒流》（華藝出版社2004年4月）描寫私募基金在股市坐莊的過程。霧滿攔江的《大商圈·資本巨鱷》（花城出版社2004年5月）刻畫了一批活躍在當代中國資本市場上的布衣英雄。杜衛(wèi)東的《右邊一步是地獄》（作家出版社2004年9月）主要反映股市中散戶股民的生活。潘偉君的《大上海的夢想歲月：一個操盤手的傳奇》（重慶出版社2004年12月）專門描寫股市職業(yè)操盤手。

中國當代股市題材小說進入成長期后創(chuàng)作數量激增，作家隊伍特色基本形成。中國當代股市題材小說的優(yōu)秀作者一般具有兩個特征：一是親自炒過股，品嘗過炒股的酸甜苦辣；二是具有很深厚的文化文學修養(yǎng)，同時兼有股民和作家兩種身份。作者深厚的財經知識背景，股海搏擊的實戰(zhàn)經歷，跟蹤市場深度采訪的股市浸潤，諸種因素使得他們創(chuàng)作的股市題材小說不僅具有極強的可讀性和真實性，而且富于股市啟蒙、股市教育意義。

隨著計算機的普及和現代科技的迅猛發(fā)展，網絡傳媒在某種程度上改變了人們的生活方式，網絡文學成為新生股市題材小說的搖籃。2000年以來，很多股市題材小說都在網站公開，廣為流傳，譬如張成的《金叉：股市操盤手》節(jié)選連載本《股市操盤手》曾同時在數十家網站轉載，贏得了眾多讀者的青睞，因此可以說正是網絡傳播這一新媒介的加入催化了股市題材小說的迅速發(fā)展。

成長期的中國當代股市題材小說在內容上承前啟后，承接萌芽期股市題材小說的傳統，散戶股民形象豐富多彩，莊家雛形成長為成熟的莊家形象，成為成長期中國當代股市題材小說描寫的主要對象，取代散戶股民形象成為中國當代股市題材小說的主角；出現了專門描寫操盤手形象的作品，張成的《金叉：股市操盤手》和潘偉君的《大上海的夢想歲月：一個操盤手的傳奇》塑造了股市職業(yè)操盤手形象，標志著成長期中國當代股市題材小說已經出現了專門描寫一類除散戶、莊家之外的股市參與者的作品；一些在萌芽期中國當代股市題材小說中沒有出現的股市新人物、新形象開始在成長期的中國當代股市題材小說中出現；資本運作或者資本運作雛形成為成長期中國當代股市題材小說表現的新內容。

股市莊家是萌芽期中國當代股市題材小說表現的重要對象之一，出現了股市莊家形象的雛形，如《股市大炒家》中的作家梁棟，《股城風流》中的股票大王郭維維，《股市大梟》中的“股市強人”王小虎，《股民日記》中的周歡，是萌芽期中國當代股市題材小說中就成熟程度和重要性來說僅次于散戶股民形象的股市參與者群體。成長期中國當代股市題材小說中的莊家形象異彩紛呈?！豆缮瘛分械睦坐Q豫、龍在田，《就賭這一次》中的黃大鯨，《股市中的悲歡離合》中的強幕杰、柳浩軍，《金霧：莊家龍虎斗》中的金董事長，《扭曲的K線》中的葉瀾、鄭蓉，《金融街》中的崔瀚洋、黃旭，《坐莊》中的豐信東、薛淑玉、肖可雄，《時光倒流》中的私募基金公司，都是在股市中呼風喚雨的莊家。股市莊家形象的這些發(fā)展變化是與這個階段中國股市發(fā)展的實際相吻合的。這個階段中國股市中的莊家規(guī)模越來越大，具有的能量越來越大，釋放的風險也越來越大。后來隨著股市莊家在中國股市的能耐日益增強，在社會上的影響日益擴大，股市莊家形象在中國當代股市題材小說中的分量越來越重。

成長期中國當代股市題材小說中的散戶股民形象更加豐富多彩。散戶股民形象在中國當代股市題材小說的萌芽期就已經成熟，曾經是萌芽期中國當代股市題材小說的主角?！豆善笔袌龅拿宰呱窠洝分械某ｄJ、劉科，《股潮》中的董吉、關阿姨、工人國社平、美女成婷、黑蛋都是形象生動的散戶股民。進入中國當代股市題材小說成長期后，散戶股民形象隊伍已經不及股市莊家形象隊伍龐大，已經不再是中國當代股市題材小說的主角，但是與萌芽期的散戶股民形象相比較，成長期的散戶股民形象更加豐富多彩，更加豐滿深刻。辭職炒股的曾經海（俞天白《大贏家——一個職業(yè)炒手的炒股筆記》）、因炒股虧錢自殺的張文強（張成《金叉：股市操盤手》）、財政廳的副處長許多謀、出家人吳弘川（容嵩《股惑》），從部隊退役的軍官葛銳勇（郭雪波《紅綠盤》），大學美術教師許非同和他的妻子辛怡（杜衛(wèi)東《右邊一步是地獄》）都是成長期中國當代股市題材小說中特色鮮明的散戶形象。

2005年至2008年是中國當代股市題材小說的成熟期。

從2005年5月開始，上市公司啟動股權分置改革，從制度上彌補了中國證券市場的缺陷，股市又迎來了發(fā)展良機。中國當代股市題材小說進入成熟期，股市題材小說的創(chuàng)作日趨豐富，短短四五年間作品數量幾乎相當于前十幾年的總和，成為文化市場的一大消費熱點，社會影響越來越大。

2005年出現了內容非常獨特的股市題材長篇小說——蕭洪馳、胡野碧著的《股色股香》（團結出版社2005年1月）。它是中國第一本描述投資銀行家（券商）生涯并揭示內地、香港兩地證券業(yè)務內幕的小說，是中國第一部全方位描寫股市一級市場的小說?！稄囊既f到百萬要多久》（漁火者著，中國青年出版社2005年9月）的主人公張富貴則是一個文人炒股的標本。

2006年有三部股市題材長篇小說問世?！敦數馈罚ǜ鸺t兵著，東方出版中心2006年1月）描寫證券公司主導的資本運作和競爭?！栋迪洹罚窒χ?，長江文藝出版社2006年5月）描寫一家民營公司上市的過程，這是中國當代股市題材小說此前較少涉及的內容。《股殤》（黃睿著，中央編譯出版社2006年9月）描寫股市中的莊家，描寫他們發(fā)家的歷史，描寫他們坐莊的過程，描寫他們的資本運作。

2007年是中國當代股市題材小說創(chuàng)作的豐收年?！痘鸾浝怼罚ㄚw迪著，清華大學出版社2007年3月）是當代中國第一部專門描寫證券投資基金行業(yè)現狀和內幕的股市題材小說。李德林是著名證券類刊物《證券市場周刊》的主任記者，創(chuàng)作出版了系列股市題材長篇小說：《陰謀》（當代中國出版社2007年5月）描寫中國股市的資本運作；《天下第一莊》（江蘇文藝出版社2007年8月）描寫一個資本運作高手的資本運作故事，描寫一個莊家在股市的崛起，興風作浪，直至最后滅亡；《迷影豪莊》（中信出版社2007年10月）描寫股市中的神秘莊家。丁力既擔任過上市公司董事局負責人，也掌控過機構自營盤。他的《高位出局》（清華大學出版社2007年4月）作為一部探究股市內幕的股市題材小說，用四篇看似獨立又緊密相關的短篇小說將股市的內幕一層一層地揭開。他的《高位出局·透資》（清華大學出版社2007年9月）描寫資本運作?；s是中國第一代職業(yè)操盤手，他的《操盤手》（中國城市出版社2007年5月）專門描寫中國股市中的操盤手，描寫由他們主導的坐莊。紫金陳的《少年股神》（當代中國出版社2007年6月）是一部武俠風格的股市題材長篇小說，締造“股市江湖”傳奇，描寫私募基金，表現股市新人的成長。沙本齋的《股海別夢》（北京出版社2007年7月）以中國證券基金為背景，講述了股市中的八個故事。先當專業(yè)作家后來專門炒股再寫股市題材小說的李江，他的《絕色股民》（文化藝術出版社2007年10月）形象地表現了當代中國人的交換意識在股市這塊資本沃土上的茁壯成長。小說的主人公劉麗這個從散戶股民中成長起來的股市精英形象很有文化意蘊。周雅男的《紙戒》（中國工人出版社2007年12月）表現股市新人的成長。天行的《金融帝國1》（花山文藝出版社2007年11月）描寫李鋒作為一個操盤手的成長過程。矯健的《換位游戲》（江蘇文藝出版社2007年12月）描寫證券公司的操盤手，旨在揭露股市黑幕，鞭笞股市為非作歹之輩。

2008年中國當代股市題材小說創(chuàng)作依然豐收。天行的《金融帝國2》（花山文藝出版社2008年1月）描寫中外資金機構在期貨市場上的爭斗。一扔就漲的《股剩是怎么練成的》（中信出版社2008年1月）細膩地描寫了股民在股海沉浮的心理活動，表現了股市人生百態(tài)。如果說丁力的《高位出局》（清華大學出版社2007年4月）是揭露莊家內幕的話，那么他的《上市公司》（清華大學出版社2008年2月）則是進一步揭示上市公司的本質。趙迪的《資本劍客》（長江文藝出版社2008年4月）集中筆墨描寫資本運作高手導演的資本運作故事。李德林的《陰謀2》（當代中國出版社2008年4月）描寫上市公司和莊家合伙造假，上市公司、莊家跟QFII國際資金以及國內的機構聯手，操縱西北生物的股價。柳峰的《股神1》《股神2》（花山文藝出版社2008年4月）講述一個普通投資者在股市這個弱肉強食的世界中的奮斗史、成功史，塑造了一個青年股神形象。王新平的《股路不歸》（陜西科學技術出版社2008年8月）細膩地描寫大機構操盤手的操盤心理活動，描寫股市心理博弈是其突出特色和價值。紙裁縫的《女散戶》（重慶出版社2008年9月）描寫散戶股民。小說的主人公郭越和自己的大姐郭延都非常需要錢，都到股市來“淘金”，最后把自己“淘”得傷痕累累，“淘”得跳樓自殺。丁力的《散戶》（現代出版社2008年9月）描寫散戶股民，主人公翟紅兵作為一個散戶，他走向股市的心路歷程在普通中國人中有代表性，他在股市中的心理活動在中國股民中也有代表性。陳一夫的《熱錢風暴》（中國文聯出版社2008年10月）是一本關于海外熱錢對中國悍然發(fā)動金融戰(zhàn)爭的股市題材小說。顧子明的《金融戰(zhàn)爭》（新世界出版社2008年10月）揭露了股市種種黑幕，描寫主人公孟振榮在股市坐莊，爾虞我詐。財神的紅袍是一位見證了十幾年股市牛熊轉換、潮起潮落的資深市場人士，也是一位創(chuàng)作出版了系列股市題材長篇小說的非常有成就的股市題材小說作家。他的《解禁》（北京出版社2008年12月）表現當今社會一個普通的中國人如何被逼著走向股市，表現了股市給普通人帶來了改變生活的機會和可能。黃恒是股市中人，1993年底進入股市，1998年底開始在證券公司做經紀人，創(chuàng)作出版系列股市題材長篇小說《逃莊》《金融道》《大成功》?！短忧f》（北京出版社2008年12月）描寫機構莊家在股市的合作與斗爭。

成熟期中國當代股市題材小說總的特征是成熟。它的成熟不僅體現在作品數量大增，而且表現在對股市生活表現的深度和廣度上。在散戶、莊家、操盤手等股市參與者之外，成熟期中國當代股市題材小說出現了專門描寫基金經理、上市公司、證券公司的作品，表現了國際金融較量。資本運作高手取代股市莊家成為成熟期股市題材小說的主角。股市莊家形象在成熟期的中國當代股市題材小說中出現了分化，一部分股市莊家還是傳統意義上的股市莊家，他們熱衷于在股市坐莊，如《高位出局》中的王艷梅、許才江、陳開顏、胡君聲、王星焰，《操盤手》中的呂太行、章子良等等；另一部分股市莊家則演變?yōu)橘Y本運作高手，他們一邊在股市坐莊，一邊在股市、在資本市場進行資本運作，如《股殤》中的王云龍，《天下第一莊》中的歐陽笑天，《迷影豪莊》中的蕭水寒，《陰謀》中的杜子明、王剛、劉冰，《資本劍客》中的楚明達、郝丹陽、林義榮、池萬里、陳繼良，《財道》中的崔鈞毅等等。后來這類形象進一步演變?yōu)橘Y本英雄，成為中國當代股市題材小說表現的最重要的角色。

2009年至今是中國當代股市題材小說的新變期。

2009年中國出現了十多部以股市生活為題材的長篇小說。著名作家周梅森是股市風云人物，他的《夢想與瘋狂》（作家出版社2009年1月）描寫當今資本時代的資本英雄，是中國股市題材小說進入以資本英雄為主要描寫對象時期的標志。黃恒的《金融道》（北京出版社2009年4月）以2000年前后的股票市場為背景，以顧大明掌控、操作聯盟資金操縱股市，不擇手段地賺取巨額金錢為脈絡，塑造了袁非、錢晨、陳紅梅等股民形象。柴火棍的《玩偶》（上海人民出版社2009年4月）描寫康南這個賭性極強的浪子，憑著自己的經驗和聰明在海外創(chuàng)辦了一家對沖基金公司，管理操縱著上億美金的資金，并在“9·11”事件之后席卷全球的股災中立于不敗之地，卻被動地卷入了弟弟康北的非法集資炒股事件中?！冻鰩煟和顿Y家培訓班日記》（新世紀出版社2009年4月）的作者揚韜是一位征戰(zhàn)多年的股市老手。應邀來到好友孫大老板的公司，原本只想安安靜靜地履行自己做股票賺錢的諾言，沒想到在好友之女的安排下，主持了一個培養(yǎng)投資家的學習班。出類拔萃的金融系高才生被揚韜一步步領入了投資的殿堂。朱昭賓、梁麗華的《股惑》（花山文藝出版社2009年6月）描寫莊家在股市里的資本運作。陳思進、雪城小玲《絕情華爾街》（北京大學出版社2009年6月）從一個曾經的留學生、在華爾街闖蕩多年的金融機構高管的視角來觀察華爾街，是中國當代股市題材小說原先很少涉及的內容。丁力的《生死華爾街》（清華大學出版社2009年7月）描寫了一對孿生姐妹分別在紐約和深圳的投資經歷及穿插其間的感情故事。沈喬生的《梟雄》（上海文藝出版社2009年8月）與《股民日記》《就賭這一次》共同構成了他的“中國股市三部曲”。小說描寫股市里的莊家，塑造了楚南雄這位集中國國粹和當代資本理念于一身的股市梟雄形象。郭現杰是一家私募公司的職業(yè)經理人，熟悉私募基金運作潛規(guī)則。他的《私募》（花山文藝出版社2009年8月）描寫具有神秘色彩的私募基金，描寫私募基金之間的博弈。王海強是資深股民，現任某期貨公司高層管理，擁有豐富的股票、期貨實戰(zhàn)經驗，擁有指導客戶團隊操作的管理經驗。他的《股剩戰(zhàn)爭》（中國華僑出版社2009年8月）描寫股市新人的成長。熊昌烈是中國資本市場的拓荒者之一，擔任過期貨公司、上市公司和證券公司的高管工作，了解許多普通投資者無法了解的資本內幕，而小說所寫也多為作者本人的所見所聞和真實經歷。他的《資本圈》（江蘇人民出版社2009年9月）描述中國大陸資本市場草創(chuàng)初期從無到有過程中發(fā)生的驚心動魄的故事，真實再現了中國資本市場上震驚世界的重大事件。杜樹的《勝負》（花山文藝出版社2009年12月）描寫以弱勝強的資本博弈，再現了中國大陸企業(yè)海外上市的運作過程。

2010年中國當代股市題材小說出現了十多部長篇小說。黃恒的《大成功》（北京出版社2010年1月）在驚心動魄的股海搏擊過程中，描述了一場蕩氣回腸的愛情故事。魯晨光的《滬吉訶德和深桑丘——戲說中國股市二十多年》（清華大學出版社2010年1月）把滬深股市比作充滿熊妖的大山——股指山，把滬深股市靈魂形象化為堂吉訶德和桑丘。小說通過兩位主人公的趣味對話，揭示了美好理想和丑陋現實的沖突，道出了作者的投資理念和人生哲理。財神的紅袍的《股弈》（中國經濟出版社2010年2月）描寫一個炒股高手因遭遇暗算步入股市陷阱而落敗潦倒，最后憑借“炒股九式”以及藏市撿漏迅速積累財富，成功復仇。狼牙瘦龍的《漲停》（華文出版社2010年6月）描寫資本強人的資本運作。白丁的《股市教父》（華夏出版社2010年6月）描寫股市英雄。周倩在2010年一年之內創(chuàng)作出版了兩部股市題材長篇小說?！恫倏v》（大眾文藝出版社2010年7月）描寫莊家在股市上坐莊，進行資本操縱?！锻顿Y總監(jiān)》（武漢出版社2010年11月）塑造基金公司的投資總監(jiān)形象，描寫基金公司與上市公司合作進行的資本運作。楊鵬是大學教師，同時又是證券機構投資策略總監(jiān)。他的《投資家》（作家出版社2010年7月）描寫了股市英雄的成長，描寫他們?yōu)樨敻欢珰⒌纳?。袁諒的《大年代》（國際文化出版公司2010年8月）的主人公有著黑道背景的飯店小老板左川抓住國企改制良機，迅速發(fā)跡，走上了私募之路。在股市中越走越遠，越玩越大，最后跳樓自殺。仇子明畢業(yè)于南京大學，供職于《經濟觀察報》，曾因報道上市公司內幕而遭受全國通緝。他的《潛伏在資本市場》是一部從財經記者這個獨特的視角描寫中國資本市場的股市小說。身陷囹圄的財經記者滿腔熱血書寫資本傳奇，還原最真實的血色資本市場。顧子明的《資本的魔咒》（華文出版社2010年10月）剝開資本市場層層畫皮：公司為了上市爾虞我詐，很多資本玩家在金錢的誘惑下失去了良知和底線，不斷沉淪。沈良是股市中人，他的《裸奔的錢》（浙江大學出版社2010年11月）描寫中國當代年輕的一代在股市期市的拼搏和成長。周其森的《借殼》（中國工人出版社2010年11月）描寫資產重組。

2011年中國當代股市題材小說的創(chuàng)作依然繁榮。狼居士的《坐莊》（云南人民出版社2011年3月）對股市莊家的生存狀態(tài)有獨特的描寫。墨石的《操盤》（武漢出版社2011年3月）描寫股市中的內幕策劃人這個新的股市參與者。尚燁的《絕殺局》（武漢出版社2011年4月）描寫股市陰謀和爭斗：路遠炒股發(fā)家，辦起了自己的投資公司。公司投資部的經理羅紹陽偷梁換柱，爭奪路遠的公司資產?！堆桓顔巍罚ㄖ行懦霭嫔?011年4月）是仇曉慧股市題材小說的處女作，細膩的女性視角和宏大的歷史敘事串聯起資本市場的大事件，揭秘中國股市。迷糊湯的《納斯達克病毒》（重慶出版社2011年5月）描寫中國企業(yè)境外上市，塑造年輕一代資本英雄形象。昆金的《交易日1940》（武漢出版社2011年5月）是我國首部展示抗戰(zhàn)時期中日股票戰(zhàn)爭的股市題材小說，揭開1940年上海經濟戰(zhàn)線中日本人的驚天騙局。魯小平的《重組》（湖南人民出版社2011年6月）描寫資產重組，講述主人公云開宇離開銀行下海后在金融領域縱橫馳騁的經歷及情感困頓。迷糊湯的《裸錢》（金城出版社2011年7月）揭露股市黑幕。高力的《暗莊》（東方出版社2011年8月）描寫資本運作。孟悟的《逃離華爾街》（河南文藝出版社2011年11月）描寫外國股市。歐陽之光的《我在私募生存的十二年》（機械工業(yè)出版社2011年12月）以私募為題材，結合作者自己的經歷和感悟，揭秘私募這一神秘的行業(yè)，充滿對人性、人生和財富的思考。

2012年股市題材小說的創(chuàng)作精彩紛呈。蘇肅的《股市套中人》（作家出版社2012年1月）描寫股市散戶。狼牙瘦龍的《創(chuàng)業(yè)板》（廣東經濟出版社2012年1月）和周倩的《財務總監(jiān)》（江蘇人民出版社2012年1月）描寫股市出現的新角色，塑造股市新形象。稻城的《色變》（大連出版社2012年1月）描寫股市莊家。王天成的《股惑》（中國經濟出版社2012年3月）描述了最普通的散戶在股市中的徘徊掙扎。業(yè)余網絡小寫手Priest的《資本劍客》（光明日報出版社2012年7月）的主人公大齡女青年楊玄是縱橫金融圈的“資本劍客”，年少得志幾經大起大落。郝文的《上市》（安徽人民出版社2012年7月）揭露民營公司上市背后的黑暗內幕，充分展現了錢、權、欲糾結背后資本與人性的碰撞。陳楫寶財經記者出身，曾供職于商務部研究院、《21世紀經濟報道》，成功操盤某公司A、B兩輪股權融資，是一名創(chuàng)業(yè)家、投融資研究專家和實踐者。他的《對賭》（湖南文藝出版社2012年10月）的主人公秦方遠從華爾街摩根士丹利總部歸來，主導B輪融資，成功融資3000萬美元。楊小凡的《天命》（安徽文藝出版社2012年10月）描寫天泉集團的改革改制、兼并擴張、重組上市、產權出讓?！豆墒衅婢墶罚柟獬霭嫔?012年12月）的作者陳學連早年供職于一家上市公司，親歷了該公司由輝煌走向衰敗的過程，后辭職做了一名職業(yè)投資人。小說描寫詭譎莫測、風云變幻的股市將幾個本不相識的人緊緊聯系在了一起，股海處處是激流、暗礁，一塊傳世美玉的出現使他們的命運更加離奇。

2013年股市題材小說創(chuàng)作成果豐碩。李正曦的《操控》（江蘇文藝出版社2013年1月）揭秘超級莊家的翻云覆雨，洞悉資本大鱷的驚人操控。易樓蘭的《上市賭局》（江蘇人民出版社2013年1月）描寫企業(yè)上市。小說曝光上市引發(fā)的種種離奇事件，描寫因一場上市賭局而導致的各種扭曲人性。仇曉慧的《大時代·命運操盤手》（浙江大學出版社2013年2月）描寫股市天才袁得魚不停地去索求父親死亡真相，揭開股市血腥內幕。熊星《投資高手》（九州出版社2013年5月）的主人公楊子俊是華爾街的投資高手，一場奇遇使他得以加盟國內一個龐大的家族企業(yè)——中企集團。小說描寫他在國內資本市場左奔右突，很快成為市場的一頭搶錢狼。朱子夫、徐凌的《誰是莊家》（中國經濟出版社2013年5月）講述一個關于上市公司股權爭奪的高智謀故事。姜立涵的《CBD風流志》（作家出版社2013年6月）以國際著名投資銀行在華分支機構為背景，以奮斗在北京CBD金融圈的主人公許家祺為主線，揭秘在華投行、證券公司、律所、會計師事務所、審計評估等機構的真實生活。劉晉成《投資人》、《投資人2》（光明日報出版社2013年9月）描寫私募基金經理林東的成長，描寫私募基金之間的爭斗。

2014年股市題材小說創(chuàng)作勢頭不減。財神的紅袍《資本玩家》（北京出版社2014年1月）描寫一群年輕人，不滿足朝九晚五的日子，選擇了自己創(chuàng)業(yè)，選擇了在股市中搏擊風浪，通過資金托管，收獲了豐富的人生夢想。資本玩家游走在股改政策邊緣，盡享制度缺失所創(chuàng)造出來的“制度紅利”，游戲人生，最終淪落為喪家之犬。黎言的《老鼠倉》（江蘇文藝出版社2014年3月）是國內首部描寫“老鼠倉”的股市題材小說。小說揭露幕后黑手操縱股市的各種玩法和貓膩，展現了權力和資本、欲望和道義之間的糾結和瘋狂。孫玲的《激情停牌》（清華大學出版社2014年3月）描寫一個北漂少女思玨和一位資深操盤手潘家昌之間的愛情故事。小說將操盤的整個過程融于故事中，表現股市的殘酷，也表現了股市中人性的貪婪。頑石《不作不死》（中國發(fā)展出版社2014年11月）講述2011年底“重慶啤酒”演繹的一幕精彩絕倫的黑天鵝事件。公募基金、私募基金、保險公司、上市公司、財經媒體、監(jiān)管機構和投行以及各類“寄生物”，在本能利益驅動下，聯合演繹了一場從丑小鴨到白天鵝，進而嬗變?yōu)楹谔禊Z的資本游戲。