踏莎行

小徑紅稀，芳郊綠遍①。高臺樹色陰陰見②。春風(fēng)不解禁楊花③，濛濛亂撲行人面④。翠葉藏鶯，珠簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)⑤。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

【注釋】

①“小徑”二句：紅稀，花兒少了。綠遍，遍地長滿青草。

②高臺：樓臺。陰陰：幽暗的樣子。見(xiàn)：同“現(xiàn)”。這句是說：春末，樹木深茂，樹的幽暗綠色在樓臺掩映中顯現(xiàn)。

③楊花：即柳絮。

④濛濛：迷蒙，一般用來形容飛揚(yáng)的雨雪。這里形容紛亂的楊花。

⑤游絲：蜘蛛、青蟲之類吐出的絲。

這首小詞，造句流麗，韻味雋永，現(xiàn)出《珠玉詞》的風(fēng)格特色。

詞寫春末夏初。上闋“小徑紅稀，芳郊綠遍”，紅葩稀少，綠茵遍地，正是暮春景色。有了晏殊這一聯(lián)對，才會出現(xiàn)以后李清照的“綠肥紅瘦”千古警句?！案吲_樹色陰陰見”是進(jìn)一步對樹色的描繪。在郊外行人眼中，環(huán)視樓臺掩映，樹木幽深，那陰陰的綠色，更補(bǔ)足了這一幅芳郊晚春圖景。至于濛濛的撲面楊花，自然是季節(jié)的典型環(huán)境現(xiàn)象?！按猴L(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。”春風(fēng)吹醒了春天，吹綠了楊柳，卻不懂得拘管那柳絮，由著它迷蒙亂飛，沾衣?lián)涿?，使人心煩意亂。這里運(yùn)用了詞人所擅長的將物擬人的巧妙構(gòu)思。他還有一首《踏莎行》(細(xì)草愁煙)，其中也有類似的句子：“垂楊只解惹春風(fēng)，何曾系得行人??？”這里的意思不是惱怪春風(fēng)，而是埋怨楊柳，它只會在春風(fēng)下翻舞弄姿，卻不懂牽住行人的衣袂，留他不走。同樣也是將物擬人的一個巧妙構(gòu)思的另例。

下闋，行人回到居處，大自然的生趣、春之余痕仍然存于心底，融于情思?！按淙~藏鶯，珠簾隔燕”，在郊外，那濃密的樹陰把黃鶯藏起，但又怎能遮蓋春的聲息？在室內(nèi)，那低垂的珠簾把燕子隔斷，但又怎能掩住春的身影？“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”，盡管他燃起一爐香，想求得解脫心靈纏繞的寂靜，但是輕煙裊裊，靜中有動，不是正和庭院里飄掛的游絲遙相追逐嗎？這句詞以“逐”字、“轉(zhuǎn)”字，寫“靜”的境界，動靜相生，閑情無限。最后，詞人以含蓄之筆，點出一個典型的生活現(xiàn)象：“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院?！背跸娜臻L，正宜和酒午睡，做一場夢。等到酒消夢醒，卻見滿院子的斜陽，照得他一絲惆悵帶一分恬酣。寂靜中有生機(jī)，春愁里有情意，難怪清人沈謙說末二句比起“夕陽如有意，偏傍小窗明”更加神到(《填詞雜說》)。

這首小詞代表了《珠玉詞》的閑雅風(fēng)調(diào)和婉妙歌辭。它好就好在不著實，因此絕沒有什么本事或寄托。歷來偏有人說它是“刺詞”(譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》)，是“有所興”(張惠言《詞選》)，黃蓼園更以為詞中的花、葉、楊花、東風(fēng)等都有所指。近人俞陛云說“此詞或有白氏(白居易)諷諫之意。楊花亂撲，喻讒人之高張。燕隔鶯藏，喻堂簾之遠(yuǎn)隔”；還有劉永濟(jì)認(rèn)為《踏莎行》兩首合起來是指仁宗朝初起的朋黨之禍，春風(fēng)指皇帝，垂陽指諫官，楊花是小人，行人是被逐者……如此釋詞，詞可以廢。如沒有確鑿材料能足以證明有所寓意或影射，還是應(yīng)該就詞論詞，還它的本來面目才是。