盧汝弼

【盧汝弼】一作盧弼，字子諧，范陽人。景福進(jìn)士。以祠部員外郎、知制誥，從昭宗遷洛。后依李克用，克用表為節(jié)度副使。今存詩八首。

和李秀才邊庭四時(shí)怨（錄二）

其一

春風(fēng)昨夜到榆關(guān)，故國煙花想已殘。

少婦不知?dú)w不得，朝朝應(yīng)上望夫山。

李秀才（佚名）《邊庭四時(shí)怨》原唱已佚，胡應(yīng)麟對(duì)這組和詩的評(píng)價(jià)極高，謂其“語意新奇，韻格超絕”（《詩藪·內(nèi)編》六）。這首詩在組詩中原列第一。

“春風(fēng)昨夜到榆關(guān)”二句，寫北國之春?！坝荜P(guān)”指山海關(guān)，屬東北邊塞?！白蛞埂笔菚r(shí)間定位，則詩中人當(dāng)是軍中將士，而詩亦屬代言體矣?！肮蕠敝搁L(zhǎng)安，“煙花想已殘”是說已經(jīng)是暮春或春歸時(shí)節(jié)。故國春天到哪兒去了？昨天晚上到山海關(guān)去了。這是就同一時(shí)間寫不同空間，與張敬宗《邊詞》“即今河畔冰開日，正是長(zhǎng)安花落時(shí)”并無二致。

“少婦不知?dú)w不得”二句，寫閨中之思。上文說到北國之春，照理應(yīng)該寫戍邊者的春思。殊不知作者從對(duì)面著想，卻寫閨中少婦對(duì)征人的思念。她盼著夫君早日歸來，卻“不知?dú)w不得”?！缎⊙拧げ赊薄吩疲骸霸粴w曰歸，歲亦暮止。”只需把“歲”改成“春”字，意思就一樣了。“朝朝應(yīng)上望夫山”，這是征人頭腦中虛擬的景象，“望夫山”是有民間傳說的，而且各地皆有，故事的結(jié)尾一律是少婦化石。則詩中少婦，亦有化石之虞。

這首詩寫同一時(shí)間的不同空間，以及從對(duì)面下筆的寫法，都深得絕句之體。是銜接傳統(tǒng)的佳作。

其二

朔風(fēng)吹雪透刀瘢，飲馬長(zhǎng)城窟更寒。

半夜火來知有敵，一時(shí)齊保賀蘭山。

這首詩在組詩中原列第四，是四首詩中最精彩之作。

“朔風(fēng)吹雪透刀瘢”二句，寫邊塞軍中苦寒。首句就給詩句引進(jìn)一個(gè)新詞“刀?！?，傳統(tǒng)書面的說法有“金瘡”，哪有“刀?！边@樣不隔而令人觸目驚心。在作者之前，只有賈島詩有“寶刀?！弊黜嵨玻瑧?yīng)屬原創(chuàng)。但“身有寶刀瘢”，哪有“（朔風(fēng)吹雪）透刀瘢”三字之具沖擊力。這就叫先聲奪人。次句“飲馬長(zhǎng)城窟更寒”，前五字出漢詩“飲馬長(zhǎng)城窟，水寒傷馬骨”（陳琳），作者只加了一個(gè)“更”字，就為“透刀瘢”三字加碼。

“半夜火來知有敵”二句，寫軍中緊急行動(dòng)。第三句按下苦寒，是因?yàn)橛行虑闆r出現(xiàn)，苦寒不在話下了。妙在“火”字，這是烽火臺(tái)的烽火，用“烽”（狼煙）字或更準(zhǔn)確，用“火”字卻更感性，而且有火急、火燒眉毛的感覺。是烽火臺(tái)傳來緊急情報(bào)，情報(bào)是“半夜”送至，將士是枕戈待旦。這不是平安火，是“知有敵”，是前線危急。上句說兵來，下句就得說將擋?！耙粫r(shí)齊保賀蘭山”是軍令，軍令如山，是必須執(zhí)行?！褒R?！笔侨姵鰟?dòng)，是解燃眉之急。“刀?！蹦?、“更寒”哪，統(tǒng)統(tǒng)扔到爪哇國，讓它們見鬼去吧。

以前的邊塞詩人，沒有像這樣寫過，或沒有寫到這個(gè)份兒上。就算是王昌齡的“前軍夜過洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾?！保ā稄能娦小罚┒歼€沒有“刀?！薄案薄盎饋怼薄褒R?！边@樣的十萬火急。這首詩不是針對(duì)某個(gè)具體軍事行動(dòng)的紀(jì)實(shí)，而是作者和李秀才的詩；“榆關(guān)”“賀蘭山”，都非實(shí)指；詩中情節(jié)，是作者匠心獨(dú)運(yùn)的構(gòu)思；從頭到尾是興到神會(huì)，是神來之筆，是妙筆生花。值得胡應(yīng)麟點(diǎn)贊。