第三節(jié)
詩(shī)的平仄

一、什么是平仄

平仄也稱(chēng)字調(diào)，指漢語(yǔ)字音的不同聲調(diào)。平聲字發(fā)音不升不降；仄與平相對(duì)，是傾斜不平之意，仄聲字發(fā)音或升或降。

古漢語(yǔ)字音分為四個(gè)聲調(diào)，即平聲、上聲、去聲和入聲，合稱(chēng)四聲。發(fā)音為平聲的叫平聲字，發(fā)音為上聲、去聲、入聲的為仄聲字。

現(xiàn)代普通話的四個(gè)聲調(diào)為陰平（一聲）、陽(yáng)平（二聲）、上聲（三聲）和去聲（四聲），沒(méi)有入聲。一聲、二聲字大致相當(dāng)于古代漢語(yǔ)的平聲字；三聲、四聲字大致相當(dāng)于古代漢語(yǔ)的仄聲字。

古代漢語(yǔ)的入聲字，常用的約六百字左右，已分別轉(zhuǎn)入現(xiàn)代的四個(gè)聲調(diào)中。轉(zhuǎn)入三、四聲中的約占近一半，仍為仄聲；轉(zhuǎn)入一、二聲的是由仄轉(zhuǎn)平，需要注意（參見(jiàn)附錄平水韻、詩(shī)韻新編韻部常用字）。

聲調(diào)指音節(jié)中具有區(qū)別意義作用的音高變化?，F(xiàn)代普通話四個(gè)聲調(diào)的讀法是：陰平（一聲）高而平，用“–”號(hào)表示；陽(yáng)平（二聲）向上升，用“ˊ”號(hào)表示；上聲（三聲）先降后升，用“ˇ”號(hào)表示；去聲（四聲）向下降低，用“ˋ”號(hào)表示。古漢語(yǔ)的四個(gè)聲調(diào)如何讀呢？古人是這樣描述的：

平聲平道莫低昂，

上聲高呼猛烈強(qiáng)。

去聲分明哀遠(yuǎn)道，

入聲短促急收藏。

從這個(gè)描述中，我們可大體了解古四聲的讀法：平聲平讀，不升不降；上聲由下而上，用力高亢；去聲由上而下，尾音簡(jiǎn)短；入聲板滯短促，出聲即收。

近體詩(shī)講平仄，就是說(shuō)，詩(shī)中的用字都有聲調(diào)的要求，不能隨意。其作用在于構(gòu)成一種節(jié)奏，使語(yǔ)音的高低長(zhǎng)短和諧而有變化，以增強(qiáng)表達(dá)效果，易吟易記，予人以聲韻之美感。

二、平仄的格式

1.五言律詩(shī)的平仄

①仄起式（帶○者表示可平可仄，下同）：

首句不入韻（仄起仄收）

仄平平仄， 好雨知時(shí)節(jié)，

平平仄仄平。 當(dāng)春乃發(fā)生。

平平仄仄， 隨風(fēng)潛入夜，

仄仄平平。 潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

仄平平仄， 野徑云俱黑，

平平仄仄平。 江船火獨(dú)明。

平平仄仄， 曉看紅濕處，

仄仄平平。 花重錦官城。

——〔唐〕杜甫《春夜喜雨》

首句入韻（仄起平收）

仄仄平平， 太乙近天都，

平平仄仄平。 連山到海隅。

平平仄仄， 白云回望合，

仄仄平平。 青靄入看無(wú)。

仄平平仄， 分野中峰變，

平平仄仄平。 陰晴眾壑殊。

平平仄仄， 欲投人處宿，

仄仄平平。 隔水問(wèn)樵夫。

——〔唐〕王維《終南山》

②平起式：

首句不入韻（平起仄收）

平平仄仄， 青山橫北郭，

仄仄平平。 白水繞東城。

仄平平仄， 此地一為別，

平平仄仄平。 孤蓬萬(wàn)里征。

平平仄仄， 浮云游子意，

仄仄平平。 落日故人情。

仄平平仄， 揮手自茲去，

平平仄仄平。 蕭蕭班馬鳴。

——〔唐〕李白《送友人》

首句入韻（平起平收）

平平仄仄平， 深居俯夾城，

仄仄平平。 春去夏猶清。

仄平平仄， 天意憐幽草，

平平仄仄平。 人間重晚晴。

平平仄仄， 并添高閣迥，

仄仄平平。 微注小窗明。

仄平平仄， 越鳥(niǎo)巢干后，

平平仄仄平。 歸飛體更輕。

——〔唐〕李商隱《晚晴》

2.七言律詩(shī)的平仄

①仄起式：

首句入韻（仄起平收）

仄平平仄仄平， 風(fēng)急天高猿嘯哀，

平仄仄平平。 渚清沙白鳥(niǎo)飛回。

平仄平平仄， 無(wú)邊落木蕭蕭下，

仄平平仄仄平。 不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

仄平平仄仄， 萬(wàn)里悲秋常作客，

平仄仄平平。 百年多病獨(dú)登臺(tái)。

平仄平平仄， 艱難苦恨繁霜鬢，

仄平平仄仄平。 潦倒新停濁酒杯。

——〔唐〕杜甫《登高》

首句不入韻（仄起仄收）

仄平平仄仄， 劍外忽傳收薊北，

平仄仄平平。 初聞涕淚滿衣裳。

平仄平平仄， 卻看妻子愁何在，

仄平平仄仄平。 漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。

仄平平仄仄， 白日放歌須縱酒，

平仄仄平平。 青春作伴好還鄉(xiāng)。

平仄平平仄， 即從巴峽穿巫峽，

仄平平仄仄平。 便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。

——〔唐〕杜甫《聞官軍收河南河北》

②平起式：

首句入韻（平起平收）

平仄仄平平， 蓬門(mén)未識(shí)綺羅香，

仄平平仄仄平。 擬托良媒益自傷。

仄平平仄仄， 誰(shuí)愛(ài)風(fēng)流高格調(diào)，

平仄仄平平。 共憐時(shí)世儉梳妝。

平仄平平仄， 敢將十指夸針巧，

仄平平仄仄平。 不把雙眉斗畫(huà)長(zhǎng)。

仄平平仄仄， 苦恨年年壓金線，

平仄仄平平。 為他人作嫁衣裳。

——〔唐〕秦韜玉《貧女》

首句不入韻（平起仄收）

平仄平平仄， 舍南舍北皆春水，

仄平平仄仄平。 但見(jiàn)群鷗日日來(lái)。

仄平平仄仄， 花徑不曾緣客掃，

平仄仄平平。 蓬門(mén)今始為君開(kāi)。

平仄平平仄， 盤(pán)飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，

仄平平仄仄平。 樽酒家貧只舊醅。

仄平平仄仄， 肯與鄰翁相對(duì)飲，

平仄仄平平。 隔籬呼取盡余杯。

——〔唐〕杜甫《客至》

3.五言絕句的平仄

①仄起式：

首句不入韻（仄起仄收）

仄平平仄， 竹影和詩(shī)瘦，

平平仄仄平。 梅花入夢(mèng)香。

平平仄仄， 可憐今夕月，

仄仄平平。 不肯下西廂。

——〔金〕王庭筠《絕句》

首句入韻（仄起平收）

仄仄平平， 墻角數(shù)枝梅，

平平仄仄平。 凌寒獨(dú)自開(kāi)。

平平仄仄， 遙知不是雪，

仄仄平平。 為有暗香來(lái)。

——〔宋〕王安石《梅花》

②平起式：

首句不入韻（平起仄收）

平平仄仄， 鳴箏金粟柱，

仄仄平平。 素手玉房前。

仄平平仄， 欲得周郎顧，

平平仄仄平。 時(shí)時(shí)誤拂弦。

——〔唐〕李端《聽(tīng)箏》

首句入韻（平起平收）

平平仄仄平， 花明綺陌春，

仄仄平平。 柳拂御溝新。

仄平平仄， 為報(bào)遼陽(yáng)客，

平平仄仄平。 流光不待人。

——〔唐〕王涯《閨人贈(zèng)遠(yuǎn)》

4.七言絕句的平仄

①仄起式：

首句入韻（仄起平收）

仄平平仄仄平， 遠(yuǎn)上寒山石徑斜，

平仄仄平平。 白云深處有人家。

平仄平平仄， 停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，

仄平平仄仄平。 霜葉紅于二月花。

——〔唐〕杜牧《山行》

首句不入韻（仄起仄收）

仄平平仄仄， 荷盡已無(wú)擎雨蓋，

平仄仄平平。 菊殘猶有傲霜枝。

平仄平平仄， 一年好景君須記，

仄平平仄仄平。 最是橙黃橘綠時(shí)。

——〔宋〕蘇軾《贈(zèng)劉景文》

②平起式：

首句入韻（平起平收）

平仄仄平平， 應(yīng)憐屐齒印蒼苔，

仄平平仄仄平。 小扣柴扉久不開(kāi)。

仄平平仄仄， 春色滿園關(guān)不住，

平仄仄平平。 一枝紅杏出墻來(lái)。

——〔宋〕葉紹翁《游園不值》

首句不入韻（平起仄收）

平仄平平仄， 曾栽楊柳江南岸，

仄平平仄仄平。 一別江南兩度春。

仄平平仄仄， 遙憶青青江岸上，

平仄仄平平。 不知攀折是何人。

——〔唐〕白居易《憶江柳》

三、平仄的規(guī)則

概括地講，平仄的規(guī)則是：一句之中平仄交替，一聯(lián)之內(nèi)平仄相對(duì)，兩聯(lián)之間平仄相黏。

一句之中平仄交替，無(wú)須多講。下面講一聯(lián)之內(nèi)的“對(duì)”和兩聯(lián)之間的“黏”。

1.對(duì)與黏

①對(duì)

五、七言律詩(shī)和絕句，都是以兩句為一聯(lián)，除首句入韻的首聯(lián)有變化，其他各聯(lián)上、下句的平仄是相對(duì)應(yīng)的。

先以五言為例。五言有四個(gè)基本句型：

A．仄仄仄平平

a．仄仄平平仄

B．平平仄仄平

b．平平平仄仄

所謂“對(duì)”，指上句和下句在同一位置的字平仄相對(duì)，實(shí)際就是其中兩個(gè)基本句型的對(duì)應(yīng)。即：出句是a，對(duì)句是B；出句是b，對(duì)句是A。

近體詩(shī)都押平聲韻，除首句入韻，每聯(lián)的出句末字一定是仄聲，因此一定是a式或b式；對(duì)句末字一定是平聲，因此一定是B式或A式。

五言律詩(shī)四種格式如下：

可以看出，首句入韻的第一句有變化：a改為A，b改為B。

五言絕句的四種格式就是五言律詩(shī)四種格式的前一半。

七言律詩(shī)也是四個(gè)基本句型：

A.平平仄仄仄平平

a.平平仄仄平平仄

B.仄仄平平仄仄平

b.仄仄平平平仄仄

這四個(gè)句型，只不過(guò)是在五言四個(gè)基本句型前各加了兩個(gè)字，即仄前加平，平前加仄，實(shí)際上就是五言的加長(zhǎng)，因此，只要熟悉了五言，七言也就會(huì)迎刃而解。七言的對(duì)應(yīng)關(guān)系同五言一樣：除首句入韻，出句是a，對(duì)句是B；出句是b，對(duì)句是A。

七言律詩(shī)的四種格式如下：

可以看出，首句入韻的第一句有變化:b改為B，a改為A。

七言絕句的四種格式就是七言律詩(shī)四種格式的前一半。

②黏

“黏”，指上聯(lián)與下聯(lián)之間的關(guān)系，就是上聯(lián)的對(duì)句和下聯(lián)的出句平仄類(lèi)型必須是同一大類(lèi)的。即：

上聯(lián)對(duì)句為A型，則下聯(lián)出句是a型；

上聯(lián)對(duì)句是B型，則下聯(lián)出句是b型。

判斷兩聯(lián)是否相黏，每句的第二字是關(guān)鍵，因?yàn)樵谖?、七言律?shī)絕句中，每句第二字的平仄是不能更換的。所以，后聯(lián)出句的第二字的平仄跟前聯(lián)對(duì)句第二字的平仄必定是一致的。

以七律仄起式（首句入韻）為例：

第一聯(lián)仄平平仄仄平，平仄仄平平。

第二聯(lián)平仄平平仄，仄平平仄仄平。

第三聯(lián)仄平平仄仄，平仄仄平平。

第四聯(lián)平仄平平仄，仄平平仄仄平。

以上八句中，2與3、4與5、6與7的平仄句型和第二字都是一致的。

律詩(shī)和絕句必須遵守“對(duì)”和“黏”的規(guī)則。如果不對(duì)，叫“失對(duì)”；如果不黏，叫“失黏”。

2.拗與救

格律詩(shī)講“對(duì)”和“黏”，這是必需的。但句中有些位置的字還是有靈活性的。

“拗”，是不順之意。詩(shī)句不按規(guī)定的格式用平仄，該用平聲字的位置上用了仄聲，或者相反，就叫“拗”，這個(gè)句子就叫“拗句”。

“救”，即補(bǔ)救之意；平拗用仄救，仄拗用平救。具體說(shuō)，就是該用平的地方用了仄，則在本句或?qū)渲杏秘频牡胤綋Q上一個(gè)平聲字；或者反過(guò)來(lái)，該用仄的地方用了平，則在本句或?qū)渲杏闷降牡胤綋Q上一個(gè)仄聲字。如：

枝間新綠一重重，

小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅。

愛(ài)惜芳心莫輕吐，

且教桃李鬧春風(fēng)。

這是金人元好問(wèn)的絕句《同兒輩賦未開(kāi)海棠·其一》，其格式是平起平收，首句入韻。詩(shī)的第三句第六字應(yīng)為仄聲，但“輕”是平聲，解決的辦法是：把本句應(yīng)該平聲的第五字換為仄聲字“莫”，本句第三字就不再可平可仄，只能用平聲字。

拗句用“救”，稱(chēng)為“拗救”。拗救是不得已而為之，應(yīng)盡量避免。通過(guò)拗救形成的句式，不可視為合律的正常句式。

① 拗救的原則

一是五言句第二字不能拗，七言句第二、四字不能拗，必須合律。句末一字，關(guān)系到押韻和相對(duì)，也不能拗。

二是不能出現(xiàn)“孤平”。所謂孤平，指平腳句中除韻腳外只有一個(gè)平聲字，而且這個(gè)平聲字與韻腳還不相連。至于仄腳的句子，即是只有一個(gè)平聲字，也不算犯“孤平”。

三是避免“三平尾”。所謂“三平尾”，是指一個(gè)平腳的句子，最后三字全為平聲。指五言“仄仄仄平平"句式中的第三字和七言“平平仄仄仄平平”句式中的第五字改仄為平。

四是避免“三仄尾”。所謂“三仄尾”，是指一個(gè)仄腳的句子，最后三字全為仄聲。指五言“平平平仄仄”句式中的第三字和七言“仄仄平平平仄仄”句式中的第五字改平為仄。

② 拗救的方法

一是本句自救，指仄平腳和仄仄腳兩種句形：

平平仄仄平

仄仄平平仄仄平

這兩種句型，如果五言第一字、七言第三字用了仄聲字，出現(xiàn)了“孤平”，拗救的方法是將五言第三字、七言第五字換為平聲字。這叫做“孤平拗救”。如：“不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人?！保ɡ畎住兑共瓷剿隆罚?duì)句的“恐”和“天”平仄互換?！跋瞥跗鹑粘灵w，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。”（許渾《咸陽(yáng)城西樓晚眺》）對(duì)句的“欲”和“風(fēng)”平仄互換。

平平平仄仄

仄仄平平平仄仄

這兩種句形有一個(gè)常用的變格，就是把五言的三、四字平仄對(duì)調(diào)，把七言的五、六字平仄對(duì)調(diào)。對(duì)調(diào)之后，五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再可平可仄。如：“閑門(mén)向山路，深柳讀書(shū)堂?！保▌⒈s虛《闕題》）出句的“向”和“山”平仄對(duì)調(diào)，第一字“閑”為平?！罢墙虾蔑L(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君?！保ǘ鸥Α督戏昀铨斈辍罚┏鼍涞摹昂谩焙汀帮L(fēng)”平仄對(duì)調(diào)，第三字“江”為平。

二是對(duì)句相救，指出句是平仄腳的句型：

仄仄平平仄

平平仄仄平平仄

這兩種句型，如果五言的第四字或者七言的第六字用了仄聲字，必須把對(duì)句五言的第三字、七言的第五字改用平聲字，這就是所說(shuō)的“大拗必救”。如：“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生?！保ò拙右住顿x得古原草送別》）出句的第四字應(yīng)為平聲字，而“不”是仄聲，解決的辦法是把對(duì)句本該仄聲的第三字換為平聲字“吹”?！耙簧韴?bào)國(guó)有萬(wàn)死，雙鬢向人無(wú)再青。”（陸游《夜泊水村》）出句的“有”和“萬(wàn)”兩字都拗，對(duì)句的“向”拗。“無(wú)”字既是本句自救，又是對(duì)句相救，可謂一箭雙雕。

平仄腳句型還有一種情況，如果五言第三字、七言第五字用了仄聲字，即：

仄仄仄平仄

平平仄仄仄平仄

這種情況，可以在對(duì)句相對(duì)位置，即五言第三字、七言第五字用一個(gè)平聲字相救。這種情況叫“小拗”，可救可不救。如：“時(shí)有落花至，遠(yuǎn)隨流水香?！保▌⒈s虛《闕題》）出句的“落”由對(duì)句的“流”相救?！坝畴A碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。”（杜甫《蜀相》）出句的“自”由對(duì)句的“空”相救。

三是詩(shī)句中有的地方出現(xiàn)拗字，是可以不救的：

五言的平平平仄仄，第一字如拗可不救；仄仄平平仄，第一字或第三字，如拗一個(gè)可不救。

七言的第一個(gè)字，如拗可不救；平平仄仄平平仄，第三字或第五字，如拗一個(gè)可不救。

3.“一三五”不可不論

對(duì)律詩(shī)的平仄格律，前人有兩句概括性的口訣：“一三五不論，二四六分明”（五言則是“一三不論，二四分明”），是說(shuō)詩(shī)句中除韻腳外奇數(shù)字的平仄可以不拘，而偶數(shù)字的平仄要合乎格式要求。應(yīng)該說(shuō)，這個(gè)口訣簡(jiǎn)明扼要，便于記憶應(yīng)用；只要不違背這個(gè)大原則，也就把握住了大致的平仄關(guān)系。對(duì)于初學(xué)律詩(shī)的人來(lái)說(shuō)，這個(gè)口訣還是很實(shí)用的。但是，它僅是概括了大體，是不全面的，有的句型還需要具體分析。

“一三五”三字，無(wú)論五言、七言，有的句式不能不論。如五言“平平仄仄平”句式，如第一字改“仄”則犯“孤平”，必須用救；七言“仄仄平平仄仄平”句式，第一字可不論，但第一字如果未改，第三字就不能改仄，否則，同樣犯“孤平”。