序　詩泉無聲自恒涌

原解放軍藝術(shù)學(xué)院政委、少將　孫健

隆冬時節(jié)的一個下午，接到戰(zhàn)友李增瑞的電話，他語帶謙恭地告訴我，自己正著手出版一本詩集，想請我作個序。當(dāng)?shù)弥@本詩集是用七言律詩寫頤和園100處景觀時，我不免有點為難。幾番推辭難卻他的盛情，便讓他把書稿發(fā)來。話音剛落，他的詩稿電子版已躍然于我的電腦。增瑞，還是那個雷厲風(fēng)行的增瑞。

三十年前，我剛認(rèn)識增瑞時，他還在魯中一個師機(jī)關(guān)工作。后來他作為優(yōu)秀青年干部選調(diào)到大軍區(qū)機(jī)關(guān)，我們便成為一個處室工作的同事。對他的才情、為人和做事風(fēng)格，我還是比較了解的。后來雖又各自到了不同崗位工作，但也時常耳聞他工作和成長狀態(tài)的信息。得知他靠著勤勉努力，一步步從當(dāng)年的青頭小伙，成長為共和國的大校軍官，我心中比較欣慰。

早知道增瑞才思敏捷，有一定的文學(xué)創(chuàng)作功底，也頻見他的作品見諸報刊，但此時瀏覽他的書稿，還是不免有點驚嘆。他能夠在頤和園寫下這么大體量的詩作，足見他不但有比較扎實的創(chuàng)作功底，而且有恒心、有韌勁。聽說他為了寫好這100處景觀詩，曾上百次到頤和園，成了這個景區(qū)的特殊游客。在體驗生活的過程中，他自己也深深地陶醉在了其中。

增瑞有才，眾友皆知。成為同事之前，我就聽說過關(guān)于他的一些事情。他13歲就開始發(fā)表詩作，剛?cè)胛榫统蔀轱L(fēng)靡營區(qū)的戰(zhàn)士詩人，還聽說他在軍校時是名揚校園的才子。在一個處工作，便更能近距離領(lǐng)略他的才華。記憶中的增瑞才思敏捷、文采靈動，總有脫凡出俗的文章產(chǎn)出，且不落俗套。增瑞主要從事新聞報道工作，在做好本職工作的同時，始終執(zhí)著地追求文學(xué)夢。他寫了許多散文、報告文學(xué)和雜文，出版了多部著作。這對于一個沒有接受過太多高等教育的農(nóng)家之子，委實不易。尤其是對詩歌，增瑞孜孜不倦地鉆研，廣泛汲取古體詩內(nèi)在的養(yǎng)分，為創(chuàng)作打下了堅實基礎(chǔ)。在數(shù)九寒冬讀到增瑞的《清園漪韻》書稿，如春風(fēng)撲面，感覺他的詩句徜徉恣肆、璧坐璣馳，雖不敢說字字珠璣、句句錦繡，但不乏蹙金結(jié)繡之作。

詩貴精美、獨特和清雅。意境是詩人主觀情感與客觀物境水乳交融、渾然一體的藝術(shù)境界。增瑞的詩雖達(dá)不到意境和意韻上的完美與精致，但也描摹出了對于物我的深刻領(lǐng)悟。在現(xiàn)代城市化進(jìn)程如此迅速的形勢下，他親近自然，用自己的眼光審視自然景觀，從中獲取靈感，在密切接觸大自然的同時，他的精神也得到了釋放?！遏~藻軒》是一首超邁等閑感喟的詩作。“擔(dān)當(dāng)有限葬經(jīng)綸，意境無極斷世塵。物各相合遂其意，知非既舍做苦魂。一家立地添災(zāi)難，九牧憑空墜巨辰。豈必忠節(jié)空自論，應(yīng)把祭吊送蒼旻?！?/span>其思路可謂靈動，意境可謂深刻，筆法可謂新奇。他以詩者的理性哲思，審視王國維大師的輕生之舉，嘆大師擔(dān)當(dāng)有限，驚大師意境無極，惜大師知非既舍。轉(zhuǎn)而上升到大師之死不是一家之難，而是九牧之災(zāi)。同時規(guī)勸人們勿枉評忠節(jié)，而是以人性柔腸，真誠祭吊。從低起高，由高入低，融情于景，情境融合，寫出了情的美，也寫出了意的深。又如他在《飲綠亭》中寫道：“金魚擊波風(fēng)飛翅，翠柳搖絲雨篦青，修箭婆娑凝幻影，石泉吐玉化蛇龍?！?/span>其運句生動，意境融合。把雨絲比作篦子，把石泉喻為蛇龍，不但貼切，而且富有美感。他在《對鷗舫》中“風(fēng)傳軟語甜加蜜，翠裹紅裙笑入糖”的詩句，也可謂別出心裁。一個“蜜”字和一個“糖”字，刻畫出了游園女子的說笑之韻味，景美、人美、詩美俱表，寥寥幾語，顯現(xiàn)出他運作詩文的功力。

看增瑞的詩，不乏個性之風(fēng)采，也不乏清雅之韻致。無論是明快、工麗，還是細(xì)膩、風(fēng)趣，都做到了平淡出奇，簡約出彩。如《如意莊》：“京師遍地起狼煙，圣主惶惶避野山。腹癟饑來食角豆，身涼破寺暫棲寒。歸來選址圍籬柵，苦去辟園紀(jì)不堪。過往云風(fēng)雖散盡，于茲可憶那從前。”以平淡簡練的文字，把慈禧和光緒皇帝出逃京城的狼狽不堪，生動地躍然筆端，有讀詩如臨其境之感。他寫的《益壽堂》：“心煩總有苦詩行，意亂接連悶斷腸?？v是頤堂承雨露，奈何怨艾蓋花香。塵煙到底浮云水，宦海從來不久長。已有傳奇天下著，詩書萬古亦流芳?！?/span>詩文與其說是感事毛澤東與柳亞子步韻詩作的歷史典故，不如說是提煉自己的人事領(lǐng)悟，用典用詞得當(dāng)、精妙，不失文雅。尤其是這些詩字里行間見證時光流轉(zhuǎn)，歲月滄桑，仿佛在訴說著那段過往的歷史。作者敞開心扉娓娓道來，傾注了自己的情感，視野寬闊、獨具匠心。又如《練橋》：“瘦臥西堤美似練，俏伏遠(yuǎn)黛靚如簪。春時桃李同爭艷，夏至蓮荷共漫天。水月相攜總?cè)朐?，絲絳互扯偶成弦。騷人欣賞傾情易，墨客摹描下筆難。”詩作把橋喻“練”比“簪”，已是詩情欲飛，又以水月入詩，絲絳成弦，刻畫場景，更是灑脫出彩。最后竟以“騷人傾情易，墨客下筆難”補缺全詩難盡之意，讓人有神觀飛越之感覺。詩中賦予景物以生命和靈魂，有著濃郁的神奇色彩，體現(xiàn)了一份清新的淡然。

有心者自有所得，有恒者必得大獲。增瑞游園觀景不忘深察細(xì)思，各作成詩，且堅持不懈，匯集成書，值得贊賞稱道，擊掌以賀。但愿這不是他的興起之舉，也不是他的束甲之作。有了《清園漪韻》的成功探索，期待著他的詩泉在無聲中恒涌。值此新春佳節(jié)到來之際，我在為老戰(zhàn)友增瑞祝賀新春的同時，更祝愿他筆耕不輟，不斷出新，寫出更美、更深的詩文，出版更精、更多的著作，在詩詞創(chuàng)作道路上不斷躍升，走得更遠(yuǎn)，登得更高。

2019年1月于北京