有獨創(chuàng)精神的反叛者

貝多芬在維也納最初的3年得到了成功。貝多芬在那里獲得了創(chuàng)作他的音樂，“從海頓的手中獲得莫扎特的精神”。

貝多芬從海頓那里所學(xué)到的正是海頓起初開始學(xué)得的，事實上貝多芬所選擇的是行動而不是紙上空談。

貝多芬并不在海頓處如何學(xué)習(xí)作曲，他以后反而成為一個作曲家，一個熟練而完美的作曲家。他從波恩帶來了許多手稿，他的音樂到處按著海頓的步驟而走，所以顯得非常乖戾，但是貝多芬仍非常佩服他，他知道海頓的內(nèi)在力一天強似一天，而且力也愈加有生氣。

貝多芬所需要知道的是作曲所有的方法和觀念，但是海頓不能滿足他的要求，這位偉大的作曲家對于教他題外的東西并不感興趣。

海頓第二次從倫敦載譽歸來以后，就努力進(jìn)行交響樂的創(chuàng)作，而貝多芬卻什么都沒有做，希拿克深知這個孩子的性格，教了他一些東西而對他產(chǎn)生了深刻的印象：“我現(xiàn)在知道一定要極力幫助我熱心的學(xué)生?！?/p>

他答應(yīng)加倍地補償貝多芬在海頓處所沒有學(xué)習(xí)到的，但要貝多芬保守這一個秘密，因那是為了職業(yè)上的關(guān)系，希拿克就開始改正貝多芬的錯誤。

從此以后，貝多芬用自己的手寫作了不朽的作品，這樣過了差不多一年的光景，直至希拿克不能對他再有幫助為止。在1794年的一月里，海頓離開了他的學(xué)生而到倫敦去了，將貝多芬交給了有名的阿爾布列斯伯格。

阿爾布列斯伯格也像海頓一樣疏忽和不注意，貝多芬所學(xué)到的多非日后所用得到的，話雖如此說，至少他在這里學(xué)習(xí)到了柔軟音質(zhì)的運用，否則他就不必在這里學(xué)習(xí)了。

蘭茲和阿爾布列斯伯格非常熟悉，所以他向他介紹了貝多芬的情況。蘭茲告訴他說貝多芬是個天才，是個難以約束的學(xué)生，不過只要讓他跟隨他自己的意志行事就行了，假使他的靈感來了，切不可用任何方法來阻止它，而要讓他自由地發(fā)展。

正是在這樣的情況下，貝多芬的想象力漸漸有了生氣，它甚至在貝多芬的頭腦里逐漸形成了美麗的形體。但是卻沒有什么證據(jù)可以知道貝多芬從阿爾布列斯伯格處得到任何改正錯誤的指導(dǎo)。

而山勒里卻完全不一樣了，他是皇家樂隊的指揮，雖然不指揮歌劇，但仍然是一個作曲家，因為他富有經(jīng)驗而且技術(shù)熟練，所以非常受大眾的尊敬。貝多芬向他請教聲學(xué)，偶爾請他教授意大利文，這教程是不收費的。

貝多芬需要更多關(guān)于歌劇方面的知識，他都用心地吸取了，他辛勤地學(xué)習(xí)朗讀時的聲調(diào)和表情。意大利的歌曲，那時是音樂會中所需要的，貝多芬創(chuàng)作了3首三重奏，因此他帶了這些作品去見山勒里以作鑒定。

海頓也被請去聽貝多芬的3首三重奏，含有命運性質(zhì)的第一號作品，于1793年在李希諾夫斯基家中舉行首次的評判，這個年老的音樂家從來沒有聽見過類似這種樂曲，這3首三重奏在演奏的時候，他靜靜地聽得很有滋味，似乎有一些是他所不知道的，而旁邊的人也都看著他的面部到底有什么反應(yīng)。

法朗茲的兒子蘭茲，也就是日后貝多芬的學(xué)生，用他自己的語言寫著關(guān)于貝多芬當(dāng)時的情形，當(dāng)時海頓批評了貝多芬的三重奏中的一個部分，這使貝多芬感到驚異，因為他認(rèn)為那個部分正是三重奏中最好的部分了。從此以后，海頓的批評給貝多芬留下一個極壞的印象，因為他認(rèn)為海頓對他是太妒忌和自私了。

即使海頓的話不能算是嫉妒的話，那么至少這次貝多芬取得的成績是使他羨慕的，那自由的觀念、進(jìn)取的力量，恐怕與海頓的作風(fēng)都不相合，甚至是反叛的。

海頓有他自己的經(jīng)驗，當(dāng)另一個人要進(jìn)行音樂上革新的時候，他的意識可能是偏執(zhí)的，貝多芬失去了對海頓的崇拜，他自己的音樂并非不及他的老師。

貝多芬的第一號作品3首三重奏手稿，兩年以后才得到出版。出版的時候，貝多芬有沒有接受海頓的“忠告”將其修正，這倒是一個很有趣的問題。

一年以后，貝多芬寫了第二號作品，即3首鋼琴奏鳴曲，這是奉獻(xiàn)給海頓的，海頓因此感到非常的煩惱，他知道他可以帶這個年輕人到倫敦去而成為一名鋼琴家，這對彼此都是有利的，海頓也知道這個年輕人前途是無量的。

1793年，海頓的朋友在波恩得到了他的信，大約也是關(guān)于貝多芬的第一號作品，其中他這樣寫道：“我的寫作不久將傾向歌劇，而放棄作曲?！?/p>

這年老的人是正直和文雅的，但年輕的貝多芬卻缺少這種特質(zhì)，年輕有為的鋼琴家馮·甘沙小姐，本想去李希諾夫斯基家中參加演奏，但看到了貝多芬的外表與華麗的陳設(shè)極不相稱，而心中頗為不快。

她這樣描述貝多芬：他的服飾極為普通，特別在我們的一群中更顯得落后了。除此之外，他的所有舉止毫無文雅可言，換一句話說，他是相當(dāng)粗魯?shù)摹?/p>

在馮·甘沙小姐的記憶中，仍能很清楚地想象出來當(dāng)時的情景：我很清楚地記得貝多芬的第二個老師，海頓和山勒里靜靜地躺在音樂廳邊上的沙發(fā)上，都小心地穿上最好的著裝，頭上戴了假發(fā)，而貝多芬所穿的是超萊茵式的衣服，一點也不拘束。

維也納人最初對于貝多芬的看法，說他作為一個作曲家還不如說是一個出色的鋼琴家更確當(dāng)些。一個鋼琴家時常奏一些協(xié)奏曲、奏鳴曲或是三重奏之類，大眾注意力多是集中在演奏者的技巧上，貝多芬時常演奏他的降B長調(diào)鋼琴協(xié)奏曲。

但是貝多芬對于第一個用管弦樂伴奏的樂曲從不感到滿意，甚至在1801年，他多次進(jìn)行了修改，這樣還是沒有達(dá)到他的滿意。在飽滿的創(chuàng)作熱情下，貝多芬開始了他的第二首G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作，1798年，這首曲子第一次在布拉格公開演奏，他的手好像是不能停住的，不久他又開始第三首鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作。

1796年貝多芬作了一次音樂旅行，但只到了兩個城市，布拉格熱烈地歡迎他，他寫給他兄弟約翰的信中顯得很高興：“我進(jìn)行得很順利，我的藝術(shù)贏得了朋友和尊敬。在此預(yù)備再住一個多星期，然后去德累斯頓、萊比錫和柏林?！?/p>

到了柏林，他在普魯士皇宮不止一次地演奏著，因為威廉二世是一個提琴家，貝多芬就為他作了兩首低音提琴奏鳴曲，也就是第五號作品，他與皇帝的大提琴家杜泡特合奏，皇帝送給作曲者一只金的鼻煙盒。

沒有人能夠有他這樣快的音階、雙顫音和跳躍的速度，甚至赫梅兒也不能同他相比，他演奏的能力是極端的幽靜、高貴和美麗，面部一點表情也沒有。他只有在聽不見的時候，頭才稍稍往前傾了一些。他的手指并不過長，但富有力量，指尖因彈練過多而顯得闊了些，對此，貝多芬告訴他的朋友：“那是因為在年輕時常練習(xí)到深夜所致?！?/p>

在維也納的第一年中他稱了霸，一度被譽為小提琴神童。而于26歲成為大眾化鋼琴家的薩爾斯堡·約瑟夫·惠番爾，這時也來到了維也納，照那時的習(xí)俗，他立即與貝多芬進(jìn)行了比試。大劇院的指揮西弗拉特被請來作為評判人。權(quán)貴們立即分成兩個陣營，李希諾夫斯基的一邊擁護(hù)貝多芬，惠茲勒男爵的一邊相反。

1799年維也納迎來了鋼琴家約翰·克萊茂牧師，他是生于德國的英國人，也是克雷孟特的學(xué)生，克萊茂的藝術(shù)比惠番爾更好，他不久就成為歐洲的第一流鋼琴手。不過當(dāng)他與貝多芬相比時，也出現(xiàn)了相同的結(jié)果。

克萊茂驚奇于貝多芬精致而完美的彈奏，果敢、富有煽動性的想象力。貝多芬尊重克萊茂，同他做了朋友，并向他請教。

克萊茂是個形式主義者，不能接受貝多芬靈感突發(fā)所給予的恩惠，有一次到貝多芬的住所去，他聽見他的朋友正沉浸在鋼琴的夢境中，他靜靜地站在走廊上足足有一小時半之久，甚至于完全聽入了迷，然后才踮起腳尖輕輕地溜了出去。

當(dāng)1796年貝多芬在普魯士皇宮演奏的時候，給人們留下了一個非常深刻的印象。

有人這樣寫道：“貝多芬對于在場每一個人的影響，可以從他們眼睛看出來。觀眾們可以說大都是眼含熱淚聽貝多芬演奏的，僅憑這一點就可以知道貝多芬藝術(shù)的偉大影響力了。貝多芬身上有一種不可思議的力量，感動了所有在場的聽眾，他精神上的美麗和新奇，大大地感動了他們。”

貝多芬有一次參加了某一個音樂會，他在1801年告訴白蘭坦諾，說他在他彈奏完畢以后，并沒有見到喝彩和拍手，他們卻聚集在鋼琴旁哭泣，“這不是我們藝術(shù)家所希望有的，”貝多芬說，“我們需要喝彩。”由此可見，貝多芬這方面魔力之大了。

貝多芬在“即興”方面的天才是夠驚人的，“重復(fù)”可以說對于作曲家是最有效的方法，一段長長的演奏，他只要記住某一段就可以了。在貝多芬，所可驚異的是他腦中的選擇力是如此的強大和迅速，他不像莫扎特是一個善于辭令的人，但他有著非凡的想象力，隨時隨地都能做出些什么來，他特別擅長于變奏曲的一種方式。當(dāng)某一個人提出了一個主題來改變的時候，他照例聽任于自己從不失敗的天才和熟練的手法去表現(xiàn)出來。

貝多芬的“即興”會同時演奏兩個主題，然后展開它們?！八麑τ谘葑嗟膭幼骱敛痪惺?，我們知道這個主題在貝多芬看來是很容易的，他的即興有一個非常明顯的特點，就是他個人對樂曲富有磁性力，幾首未完成的作品，能夠同時在他腦海樂思中逐漸強大，然后再從他的手指下行云流水似的流露出來。

貝多芬走紅了。

他的鋼琴演奏場場爆滿，暴風(fēng)雨般的掌聲不斷。作曲也很順利。當(dāng)時的維也納人往往以貝多芬的演奏作為音樂欣賞的標(biāo)準(zhǔn)。他們心目中只有貝多芬。對獲得成就，他很得意，但他并沒有陶醉，而是把目光瞄向音樂藝術(shù)的峰巔，在前人還沒有涉足的領(lǐng)域，他要開拓出一條路來。

25歲那年，他在日記中寫道：“……我的天才必能獲勝。我已經(jīng)25歲了，我必須盡我所能，實現(xiàn)一切愿望?！彼錆M了追求，堅信自己的力量。

成功看似容易卻充滿艱辛，貝多芬的成功是勤奮和毅力換來的。他每天除了飯后短時間外出散步之外，大部分時間把自己關(guān)在屋子里作曲、練琴。

有一年，他剛搬到一家旅店的第三天，彈琴彈得忘記了時間，忘記了吃飯。正彈得如醉如癡時，屋門猛地被推開，房東太太向他喊了起來：“先生，我們實在受不了啦！你不休息，我們可要休息??！”

“對不起，我不過才彈了幾個小時??！”他早就忘記了時間，已完全沉浸在藝術(shù)的天國里。

“什么，才幾小時？你‘叮叮當(dāng)當(dāng)’地敲打一整天，煩死人啦！要住在這就別再彈這玩意兒，想彈就從這兒搬出去?！?/p>

老板娘下了逐客令，貝多芬只好搬家。他因各種原因經(jīng)常搬家，據(jù)說在維也納期間一共搬家60多次，其中的苦楚可想而知。