不斷追求創(chuàng)新

年輕的音樂家繼續(xù)充實(shí)自己，他是快樂和健康的，從朋友處得到充分的鼓勵(lì)，因而作品也越來越多。關(guān)于他創(chuàng)作的故事，有許多傳說。有一次，貝多芬去辦點(diǎn)事情，回來的時(shí)候，他感到有些餓了，于是，便走進(jìn)了一家飯館，他找了一把椅子就坐了下來。這時(shí)，他正在思考創(chuàng)作一支鋼琴曲，不知不覺中，他抬起手，用手指就在餐桌上敲了起來，就像以往彈鋼琴一樣。

“咚咚咚，咚咚咚”，這有節(jié)奏的彈擊吸引了不少人向他看來，他卻毫無察覺。就餐的人走了一批又來一批，人們都在私下議論著這個(gè)奇怪的人。一個(gè)多小時(shí)過去了，他還在有節(jié)奏地敲著。這時(shí)，店老板過來想提醒提醒他，剛走到他面前，他一看店老板來了，立刻明白了這是在飯店里，于是便對老板說：“請結(jié)賬吧，多少錢？”

店里吃飯的人哈哈大笑了起來。店老板看他還不明白人們?yōu)槭裁创笮?，就說：“先生，您還沒吃飯呢！”

“這……哈哈哈哈……”他自己也大笑起來。

回到家里，他就把剛才所想到的曲目記錄了下來。

當(dāng)貝多芬對某種所學(xué)習(xí)的東西加以仔細(xì)的安排以后，所要等待的就是將它印在紙張上，他在1796年送給愛蘭諾拉的一首奏鳴曲只有兩個(gè)樂章，這個(gè)例子就表示貝多芬那時(shí)還沒到自認(rèn)為滿意的地步，但是這兩個(gè)樂章卻是非常美麗和輕松的，它一定能得到歡迎的。

但這種音樂一半像海頓，又一半像自己，若將它放在未完成的第一號作品旁，那就顯得夸張、輕薄和不夠資格了。

辛姆洛克在波恩從事出版事業(yè)，開始于1794年接到幾首貝多芬所作的變奏曲，直至1795年才從維也納接到他真正第一號作品，以后又陸續(xù)收到一些。到1798年，作品號數(shù)已增加到“9”了。從這年以后到1801年，他將作品交給了阿爾泰利亞。后來受他委托的出版商就更多了。

他的樂譜出版以后，使他更為成功了。到了1801年，他的作品號數(shù)已到達(dá)了21號，那就是說他已貢獻(xiàn)給大眾12首鋼琴奏鳴曲、5首小提琴和2首大提琴奏鳴曲，8首三重奏，室內(nèi)樂的不同組合，許多變奏曲和歌曲，若再加上第十號作品悲愴奏鳴曲，七重奏和歌曲，他所得到的佳譽(yù)已是很足夠的了。

他作了一曲以后并不立即交給出版商，他想作一首交響曲時(shí)，我們可以推測，許懷登極希望他能于短期之內(nèi)作成一首，并不斷鼓勵(lì)他。貝多芬在1794年或1795年就將《C大調(diào)》交響曲的輪廓打成，然后加以整理就完成了。

許懷登接受了貝多芬《C大調(diào)》第一交響曲的題贈，這原稿最后在1801年到了萊比錫藝術(shù)館館長的手里去了。貝多芬在1800年4月2日安排了他的演出，讓此交響曲與世人作初次見面，這也是他踏入了交響曲境地的第一步，其演出的結(jié)果，據(jù)一個(gè)僅有的報(bào)告稱是對他相當(dāng)不利的，那就是貝多芬對新道路的警覺性太緩慢了，他們要作曲者將其重新改過。

貝多芬早期的危機(jī)來自于一班年老的音樂家，他們都認(rèn)為這個(gè)年輕的孩子太驕傲自大，自以為決不致有錯(cuò)誤的天才，而“踏著魯莽而不正的步履”。

但是他們不知道貝多芬不是“踏著魯莽而不正的步履”的人，小心的作曲家是一步一步審慎地踏在平地上，而貝多芬能衡量自己的力量，在絕對有把握的時(shí)候才會變得有些魯莽。獨(dú)斷而不正直的批評是不值得去辯白的。

在1796年所作的一些歌曲中充滿了情感的表示，1797年鋼琴和管樂器五重奏的樂章緩慢，1780年《C小調(diào)》奏鳴曲和《D大調(diào)》第十號作品悲愴奏鳴曲富有伸縮力，這種作品已成為音樂史上新的一頁。

他渴求手指下的琴鍵絕對地服從他的指揮而發(fā)出動人的音樂，他找到了新鮮、引人輕松而有力的高低調(diào)和，松弛了幾乎斷裂的弦線和曲子過長所造成的緊張，這新的音樂便從這里開始了。

貝多芬努力創(chuàng)作，1799年完成了第一交響曲，和第十八號作品6首四重奏，但都帶有海頓的作風(fēng)。他的謹(jǐn)慎是基于尊重莫扎特和海頓所作的交響曲和四重奏的高度成就，在這年輕而有野心的心靈中亦是存有敬畏的。

貝多芬不做不能實(shí)現(xiàn)之事，他不可能有凌亂的思想，那時(shí)他不過是忍耐地等候著。許懷登不能催促他趕緊完成一首交響曲，在沒有得到概念之前，他連一首四重奏也作不出，但靈感一至，就立刻積成了6首。他平常浸融在李希諾夫斯基所舉行四或五重奏之演奏氣氛中，靜聽著權(quán)威的海頓奏著美妙的音樂。

王子和他的演奏者，曾勸貝多芬試作一些他們想作的東西，當(dāng)然他們很機(jī)敏，不會勉強(qiáng)他，當(dāng)6首四重奏第十八號作品問世以后，聽眾對于貝多芬奇異的革新，都認(rèn)為是天賦的特性，能夠立刻抓到音樂之要旨，但還沒有充分的自信心。

莫扎特是一個(gè)感情極強(qiáng)而富有經(jīng)驗(yàn)的人，他的《G小調(diào)》交響曲和緩樂章是如此動人，貝多芬同他一樣，極有判斷力，而這正是海頓所缺少的，他寫的交響曲不敢越出自己的范圍一步，如一只馴服的綿羊，有時(shí)他又慢慢地好像去掉了這缺點(diǎn)，熱情逐漸發(fā)揚(yáng)。

海頓的作曲是非常美麗的，貝多芬早年時(shí)也學(xué)習(xí)他這種方式，但他卻弄得很紊亂，而海頓卻從來沒有過，貝多芬學(xué)不到他所崇拜的大師也是一件可喜的事，因?yàn)樗业搅俗约骸?/p>

他對崇高的文藝也頗能了解，因?yàn)樗麑@些東西也正需要。學(xué)習(xí)如何使得音樂的力量能夠增強(qiáng)？文學(xué)只不過稍微地震醒了貝多芬要做些什么，因?yàn)樨惗喾摇爸赖木腿ソ⑺??？赡芩麍?jiān)強(qiáng)的信仰力是從幼成長的，無條件地接受了他人之所賜，從來沒有一個(gè)像他這樣正直而未受良好教導(dǎo)的人，能有如此堅(jiān)強(qiáng)的信念。

第十二號作品3首小提琴奏鳴曲，被稱為“過分的難奏”。貝多芬照著自己的步法走著，不為人言所動，執(zhí)著地走著，那是一種何等奇異而簡單的步法??！貝多芬不需要這些人來評說他的是非，這些人所證明的是：要使世界知道他是一個(gè)錯(cuò)誤百出的人。

新近出版了兩首鋼琴協(xié)奏曲，并沒有受到崇高的尊敬，他又作了一首新的《C小調(diào)》協(xié)奏曲，仍然沒有反響。他開始感到收入短少的痛苦，他不明白自己的危機(jī)即將來臨。但假使他們能看到他的第三協(xié)奏曲，就一定會對《C大調(diào)》第一鋼琴協(xié)奏曲重新進(jìn)行評價(jià)，看法就大不一樣了。然而，曲高和寡的現(xiàn)象到處都會發(fā)生，當(dāng)時(shí)又有多少人能真正理解這個(gè)奇人呢？

貝多芬最大的仇敵，莫如保持傳統(tǒng)習(xí)慣的萊比錫和各城市，他們仇恨任何超出他們習(xí)慣以外的改變。依格那茲·莫斯欠勒斯，一個(gè)10歲的音樂愛好者，受到韋勒的警告，不許欣賞貝多芬的音樂。

韋勒就是貝多芬在普拉格斯受教的頑固教師，當(dāng)莫斯欠勒斯帶了一份悲愴奏鳴曲的歌譜到他教師那里去的時(shí)候，他大為發(fā)怒，嚴(yán)厲地告誡他以后不得再有類似事情發(fā)生，告訴他基本訓(xùn)練要從更具體的巴哈和莫扎特或克雷孟特著手。

莫斯欠勒斯卻暗中吸收了貝多芬《第一奏鳴曲》，當(dāng)出版之后，沒有錢買，就將它抄下來。貝多芬的音樂就是如此而獲得了許多聽眾，事實(shí)終于證明了，少數(shù)官方人士的不同意并不能壓倒多數(shù)的熱心者。對于出版商方面，他們之貪得無厭，更證明了大家的需要。

貝多芬此時(shí)已鞏固了他的名譽(yù)，一劇院請他作一首芭蕾舞曲，向瑪麗亞·酋麗柴致敬，他就作一首“普羅米修斯”，在1801年3月里演出，效果非常不錯(cuò)，這證明了他是有能力代劇院作曲的，他想進(jìn)一步與別的作曲家競爭。

如果貝多芬在官方所給他的榮耀面前滿足并停滯不前的話，大可以寫一些抒情的歌劇，就生活得很滿意和輕快，或者繼續(xù)寫一些討巧的“小玩意”，也可以變得很有錢而成為歐洲每個(gè)人心靈中的偶像了，但是他的使命并不是如此，在他緩慢的樂章中又射出新的熱情來，那顯然是深奧和艱難的處理，神經(jīng)過敏的崇拜者對于貝多芬的固執(zhí)會感到失望，他們怎能知道另有一股力量存在于貝多芬剛愎的精神中呢？

他為了藝術(shù)的目標(biāo)而站在謙遜的立場上，他的精神是搜尋和測驗(yàn)。當(dāng)他的情感發(fā)泄到外面來的時(shí)候，他就會暴躁起來，將他的精神也轉(zhuǎn)到這一方面去，細(xì)察心中之所有而找到更豐滿的音調(diào)。同時(shí)所表現(xiàn)的技巧和展開程度也成為一致化，他也會警覺到有什么重要的東西聚積在身內(nèi)?！熬隆币彩撬α康囊环N解釋，將力量膨脹開來，發(fā)展成極大的能力。

有人估計(jì)：31歲的貝多芬對音樂力量的把持是更堅(jiān)強(qiáng)而富有彈性了，大大地將人們的注意力吸引到他的一面來，從而稱贊他所走的一條道路。

他的幸福是不再繼續(xù)下去了，他第一年和平而安靜的生活終于到了盡頭。仇恨、奸詐、陰謀、威脅，破壞了他的計(jì)劃，最后終于受到它們的攻擊而中傷了他一度高傲而興盛的名譽(yù)。