入殮師

綠袖子

真的不應(yīng)該——

不應(yīng)該看見那些寂寞一樣的稻田，像落日，像死亡

蠱惑的大提琴，一會兒在D大調(diào)上停頓

遙想，沉默。一會兒是e小調(diào)

淚流滿面，在田坎上和愛人揮動的情緒

恐懼的視線，往往藏著一潭湖水的自由，熟透了的自由

我喜歡他隱藏的一雙手

還有陪伴他的一幅勞作之畫。像大量的油彩

和一些不動聲色的畫筆，任由他臨摹，意淫

像久石讓的《禮儀師之奏鳴曲》

我聽著聽著，夏就出現(xiàn)在眼前

看完一次，悼念一次，夏，瘦弱一次

包括生命的遺言，背影，腳步聲——

有時候，一個鏡頭沖過來，像他額頭上的比目魚，封住一道道晚鐘，罄，木魚

包括遠(yuǎn)方的灌木，游客，小路，和寺廟

——仿佛寧靜

仿佛歧途，仿佛萬物無常

和那些唯美的音符比較，那些世俗又能左右什么呢

誰都不用說出口，他的夏天，落日，稻田——

往往比死亡要快，比生命要淡定

（選自《特區(qū)文學(xué)·讀詩》總第13期）

作者簡介

綠袖子，本名周蓉。鄭州大學(xué)金融專業(yè)畢業(yè)，四川大學(xué)工商管理研究生。作品散見于《星星》《中國詩人》等文學(xué)刊物。作品入選《中國當(dāng)代短詩三百首》《中國地理：女詩人詩選》等。出版詩集《流向》《異調(diào)》雙語版。

導(dǎo)讀

“死亡”是一場彩排。詩人通過為死者還原未死之狀態(tài)——完整面容和身體的入殮師的“隱藏的一雙手”，實現(xiàn)了生與死“熟透了的自由”的轉(zhuǎn)換。全詩先是“像”，最后是“仿佛”，一系列的排比，意象紛呈，句式講究，最后的“落日，稻田”之重復(fù)回應(yīng)了開頭，使全詩循環(huán)互應(yīng)，內(nèi)氣充沛，絢爛通透。綠袖子的如此寫法讀來似乎摸不著意脈，后查知《入殮師》原是日本一電影名，其主人公拉得一手小提琴，卻找不到工作，嘗夠“那些世俗”，只能選擇做一名入殮師（日本正是該職業(yè)的誕生地）。“樂手”與“入殮師”的內(nèi)在勾連，這個事實本身即是一首現(xiàn)成的詩，詩人加以涂抹之后，其實是詩、音樂、意象、畫面等通過詩人平靜語調(diào)的敘述展開，看似恐懼的情節(jié)，完成了一場華美的藝術(shù)盛宴。主人公的命運線索和生存樣態(tài)包孕于具體的象形對應(yīng)之中，體現(xiàn)出詩人不凡的語言表現(xiàn)。尤其“入殮”也像“演奏”的暗示，讓個體的命運接續(xù)了終極價值的引發(fā)與追問，還有什么比“死亡”的演奏更能洞穿人性的秘密呢。（方文竹）