前言一

我與當(dāng)今丹麥芭蕾學(xué)派最具權(quán)威的研究和傳播者之一——弗蘭克·安徳森先生和夫人相識已有20年。1997年，時(shí)任丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)的安德森先生應(yīng)邀觀看中國中央芭蕾舞團(tuán)演出的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，當(dāng)時(shí)我主演劇中的瓊花。演出之后，安德森先生提出了一個兩團(tuán)合作計(jì)劃，內(nèi)容包括中芭派出一位演員到丹麥芭蕾舞團(tuán)交流學(xué)習(xí)一個月。我十分高興地被選派參加了這個交流計(jì)劃。這次交流學(xué)習(xí)是我第一次系統(tǒng)接觸并開始了解丹麥芭蕾學(xué)派。這次學(xué)習(xí)中獲得的最大收獲，是當(dāng)時(shí)作為演員的我在完成芭蕾的腳部打擊動作和跳躍動作時(shí)更為輕巧和從容。

1998年我受聘擔(dān)任美國安納波利斯芭蕾舞劇院客座藝術(shù)家及后來擔(dān)任馬里蘭芭蕾舞劇院首席主要演員時(shí)，安德森先生一直關(guān)心我的工作并經(jīng)常直接給予幫助。2010年1月我擔(dān)任北京舞蹈學(xué)院芭蕾舞系副主任及2011年開始主持芭蕾舞系工作后，安德森先生多次受邀為芭蕾舞系學(xué)生教授丹麥學(xué)派芭蕾劇目和教學(xué)法。2014年4月，丹麥女王訪華。作為重大外事活動的一個內(nèi)容，我們芭蕾舞系和丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)經(jīng)2個月的聯(lián)合排練，在國家領(lǐng)導(dǎo)人出席的釣魚臺晚會上演出中丹兩國的芭蕾劇目。晚會中，丹麥女王親自上臺參加芭蕾演出，女王規(guī)范優(yōu)雅的芭蕾動作令全場貴賓贊嘆不已。2014年10月，我和安德森先生聯(lián)合主編的《丹麥皇家芭蕾在中國》由清華大學(xué)出版社出版，此書是第一本在中國出版的研究丹麥芭蕾學(xué)派的書籍。丹麥駐中國大使館為此書的發(fā)行舉辦了慶祝儀式，北京舞蹈學(xué)院芭蕾舞系的同學(xué)和來自丹麥的芭蕾舞演員在活動之前聯(lián)合排演并于當(dāng)晚表演了不同內(nèi)容的丹麥芭蕾劇目片段。2015年10月，我擔(dān)任芭蕾舞系主任，此時(shí)我們已經(jīng)同時(shí)開展了對多個芭蕾學(xué)派的深入研究。丹麥芭蕾學(xué)派的研究工作開展得也十分順利。這個時(shí)期，安德森先生正式擔(dān)任北京舞蹈學(xué)院芭蕾舞系客座教授。2016年7月，丹麥皇家芭蕾舞學(xué)校的學(xué)生訪問北京舞蹈學(xué)院芭蕾舞系并進(jìn)行教學(xué)交流。2017年1月，芭蕾舞系師生訪問了丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)，并一同參加了布農(nóng)維爾學(xué)派排練課和芭蕾交流課。這些豐富的中丹芭蕾交流學(xué)習(xí)，使我們對丹麥芭蕾學(xué)派的認(rèn)識和體驗(yàn)都達(dá)到了新的高度。

丹麥芭蕾學(xué)派在世界芭蕾發(fā)展史上有著特別的地位。它起步于法國早期芭蕾技術(shù)特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格。隨著世事變遷，尤其是法國社會政治的劇烈動蕩，法國芭蕾風(fēng)格幾經(jīng)變化，唯有丹麥芭蕾學(xué)派在布農(nóng)維爾的精心呵護(hù)和傾心打造下，不僅最完美地繼承了法國經(jīng)典芭蕾的純正規(guī)范和高貴優(yōu)雅，還由于被譽(yù)為“世界兒童文學(xué)的太陽”的丹麥童話作家安徒生對布農(nóng)維爾的長期影響，將早期法國芭蕾中的偏執(zhí)和凄慘轉(zhuǎn)化成更多的“童話趣味和添加奇幻韻味的布爾喬亞居家情景”（《阿波羅的天使》），再伴以大量的丹麥民族風(fēng)情的融入，成為保留古典芭蕾風(fēng)格最完整和持續(xù)時(shí)間最悠久的芭蕾學(xué)派之一。

安徒生藝術(shù)興趣十分廣泛，對芭蕾更是癡迷。年輕時(shí)曾希望成為一名專業(yè)芭蕾舞演員?？上щm數(shù)年努力刻苦練習(xí)芭蕾，而且也有機(jī)會上臺參加芭蕾演出，但確實(shí)因?yàn)樯眢w條件一般，被包括布農(nóng)維爾在內(nèi)的老師委婉建議從事其他行業(yè)。但安徒生對芭蕾的熱愛程度畢生未減，評論家們認(rèn)為，安徒生的童話始終與他對芭蕾的美好感覺相生相伴。他認(rèn)為芭蕾就是人們對美好的向往，芭蕾就是一個美麗的童話。

布農(nóng)維爾與安徒生的書信集，有著大量討論藝術(shù)和芭蕾的內(nèi)容。兩位大師對身邊發(fā)生的各方面事情直抒胸臆，暢所欲言。安徒生常年在歐洲各地游走，經(jīng)常遠(yuǎn)遠(yuǎn)地關(guān)注著布農(nóng)維爾，他把所見所聞告訴布農(nóng)維爾，也經(jīng)常評論和鼓勵布農(nóng)維爾。而布農(nóng)維爾則更多將無處可以訴說的情感苦惱、對周圍人或事的看法等表露在給安徒生的信函里。

《丹麥舞蹈書信集——安徒生與布農(nóng)維爾兩位大師對話錄》是我與安德森先生一起合作完成的第二本研究丹麥芭蕾學(xué)派的書籍。這本書通過展示丹麥芭蕾學(xué)派代表人物奧古斯特·布農(nóng)維爾和丹麥童話大師漢斯·克里斯蒂安·安徒生橫跨38年的來往書信，幫助讀者了解兩位藝術(shù)大師的個人生活和他們身邊發(fā)生的有趣事件以及他們藝術(shù)創(chuàng)作中從未公開過的動人故事，對研究丹麥芭蕾學(xué)派和了解當(dāng)時(shí)的社會文化生活，具有十分可貴的歷史價(jià)值和史料作用。

感謝艾晰女士對本書的支持，沒有她的支持，這本書將無法呈現(xiàn)。

鄒之瑞

2017年3月