擅畫熊貓的胡亞光

杭州胡雪巖，那是《清史·貨殖傳》中的著名人士，舊居芝園，有延春院、凝禧堂、百獅樓、碧城仙館諸勝?；乩惹?，疊石玲瓏，姹紫嫣紅，備極縟麗，在杭垣首屈一指。上海文史館館員畫家胡亞光，便是雪巖的曾孫。但盛況無常，傳衍數(shù)代，就漸趨式微，無復當時的排場氣派了。亞光出生于牛羊司巷的老宅，那芝園占地很大，前院為元寶街，后院為牛羊司巷，前院早已易主，后院尚留著一部分屋舍哩。亞光幼時，猶目睹一些殘余遺跡，謂曲橋欄干是鐵質(zhì)的，外面卻套著江西定燒的綠瓷竹節(jié)形柱子，晶瑩潤澤，色翠欲流，下雨后，更為鮮明炫目。所有窗欞屈戍，都是云南白銅制成的，鏤著精致的花紋，即此一端，已足概見當時的窮奢極侈了。

亞光的父親萼卿，典著城站相近姚園寺巷的徐花農(nóng)太史第，便移居該處。亞光在這兒度著童年生活，讀書余暇，即喜繪畫，遙從張聿光為師，和張光宇、謝之光、姚吉光等為同學。凡聿光的弟子，都取光字為號。他本名文球，也就放棄不用了?；ɑ苌剿?，又喜傳神，有顧長康頰上添毫之妙。當一九一九年，樸學大師章太炎赴杭，講學教育會。太炎的中表仲佑適住在亞光家中，就邀亞光同去聽講，并宴太炎于聚豐園。時亞光年十九，即席為太炎速寫一像，著墨不多，神情畢肖，太炎大喜，提起筆來，為題“東亞之光”四字贈給他。當時上海某雜志曾把這墨跡制版印在插頁上。一自抗戰(zhàn)軍興，亞光攜家避居上海，賴賣畫為生，經(jīng)常為各雜志繪封面，又復主持畫刊的筆政，著有《亞光百美圖》、《胡亞光畫集》、《造像瑣談》等，風行一時。他的老師張聿光善畫鶴，亞光也秉承其藝，作《八仙上壽圖》，那八頭仙鶴，回翔于海天旭日之中，意境超逸，對之令人神怡心曠。

朋好素慕他的傳神妙筆，紛紛請他造像，如夏敬觀、高吹萬、包天笑、黃藹農(nóng)、朱大可、陸丹林、唐云、錢釋云等，都有那么一幀很具神態(tài)的供在齋舍中。戊子年，張大千來滬，下榻于李秋君家。一天下午，亞光去訪，恰巧大千午夢方回，絕無他客，亞光興至，為大千作一白描像，雖寥寥數(shù)筆，卻有當風出水之概。大千贊賞之余，立為題記：“亞光道兄枉顧甌湘館，就案頭為余寫真，野人塵貌，遽爾生色，亦亂離中一大快事也?！弊蠲畹模軣捪汲鲆皇⒛甓屟b照相，顧盼便娟，意態(tài)嫻雅，亞光臨摹勾勒，且點綴紫羽絳葩，為惜花人獨立微雨燕雙飛詩意圖。陸澹安藏有王南石為曹雪芹所作《獨坐幽篁圖》片影，原為橫幅，雪芹坐于竹陰石凳上，面部很小，僅似豆粒，亞光把它改繪直幅，面部放大，作伏案構(gòu)思狀，成為《雪芹著書圖》。當時港報登載著，或認為真，或指為偽，引起一番爭論。

解放后，為徐特立寫一像，在上海文史館主辦的書畫展覽會展出，即由館方特派專員送往北京，不久，徐老親筆復函致謝。

我國特產(chǎn)熊貓，海外友邦視為珍稀之獸，亞光也就畫起熊貓來了。同時畫熊貓的，北方尚有吳作人，因有北熊貓、南熊貓之稱。亞光所作，都以竹林為背景，鈐有“不可一日無此君”七字印章。原來熊貓喜啖竹葉，亞光即取王子猷愛竹語雙關(guān)，別饒趣致。亞光所用茶壺杯盤，被單毛巾，都是選擇有熊貓圖紋的，甚至把兒童的熊貓玩具，也累累地陳設(shè)在玻璃櫥內(nèi)，作為欣賞。那熊貓的紀錄片，不知看了多少遍，簡直成為熊貓迷。

他的齋舍，榜為夢蝶樓，這三字出于張大千手筆。其中具有一段傷心小史。他的女兒瓞賡，又名蝶，玉雪可念，又很穎慧，博得他老人家的鐘愛。不幸于八歲時，患腦膜炎殤亡，他非常痛惜，因有句云：“最是辛酸忘不得，呼爺聲與讀書聲?！眽舻麡怯?，有時也鈐在畫上。更有一印“家在南北兩峰六橋三竺九溪十八澗之間”，可見他雖旅食滬上，心中還是念念不忘故鄉(xiāng)的西湖。

他年逾八十，精神尚健。早年風度翩翩，很是秀逸。他的鄉(xiāng)前輩陳蝶仙稱述道：“與亞光共談笑，如對玉山琪樹，令人自生美感。”有一年，小說家畢倚虹續(xù)娶汪夫人，他參加喜宴，比肩坐的是梅蘭芳，某君認為亞光的美，勝過梅蘭芳，撰了一篇短文，載在《晶報》上，開著玩笑。又有人把江小鶼、汪亞塵、丁慕琴、胡亞光同列為畫壇上的美少年。目今亞光雖已垂垂而老，無復張緒當年，然衣履整飭，舉止從容，尚有一些氣度哩。