仙呂·翠裙腰

鶯穿細(xì)柳翻金翅，遷上最高枝。海棠零亂飄階址，墜胭脂。共誰(shuí)同唱送春詞。

【金盞兒】減容姿，瘦腰肢，繡床塵滿慵針指。眉懶畫(huà)，粉羞施，憔悴死。無(wú)盡閑愁將甚比，恰如梅子雨絲絲。

【綠窗愁】有客持書(shū)至，還喜卻嗟咨。未委歸期約幾時(shí)，先拆破鴛鴦字。原來(lái)則是賣(mài)弄他風(fēng)流浪子：夸翰墨，顯文詞，枉用了身心空費(fèi)了紙。

【賺尾】總虛脾，無(wú)實(shí)事，喬問(wèn)候的言辭怎使。復(fù)別了花箋重作念，偏自家少負(fù)你相思。唱道再展放重讀，讀罷也無(wú)言暗切齒。沉吟了數(shù)次，罵你個(gè)負(fù)心賊堪恨，把一封寄來(lái)的書(shū)都扯做紙條兒。

這是一套極富喜劇性的散曲，它通過(guò)一位女子接讀一封不無(wú)虛情假意的“情書(shū)”的前后情態(tài)變化，將主人公既愛(ài)又恨的心理，剖繪得淋漓盡致，頗有生活氣息。

首曲寫(xiě)一派暮春景象：黃鶯兒金翅翩躚，在柳枝間穿梭，一忽兒又飛上高枝。它們的歌舞，是主人公寂寞孤獨(dú)的反襯。紅色的海棠花瓣，飄落滿階，如淚灑胭脂，是主人公怨苦的象征。這里的寫(xiě)景不但十分關(guān)情，而且造語(yǔ)尖新俏麗，“金翅”“胭脂”等字面，色澤鮮艷可喜。末句點(diǎn)出孤獨(dú)送春之意，有水到渠成之感。

次曲寫(xiě)主人公憔悴無(wú)聊的情態(tài)，反復(fù)形容。先說(shuō)其姿容瘦損；繼說(shuō)其精神慵懶，既無(wú)心于女紅，亦無(wú)心于修飾。凡此，皆因過(guò)度相思使然?！般俱菜馈比终f(shuō)到頂了，然后又巧設(shè)一喻，說(shuō)女主人公的閑愁，有如梅雨之綿綿不絕。“梅子雨絲絲”狀愁，直接取法于“賀梅子”（賀鑄）。較之賀的“梅子黃時(shí)雨”（《青玉案》），本曲“絲絲”疊字，更有繪聲繪形之妙，把“憂從中來(lái)，不可斷絕”之意，傳達(dá)得更為入化。

以上寫(xiě)主人公接信前的百無(wú)聊賴和寂寞孤獨(dú)，是為鋪墊。第三曲則開(kāi)始切入全曲中心事件——讀信。先寫(xiě)見(jiàn)信后的心跳：“有客持書(shū)至，還喜卻嗟咨。”這欣喜與憂嘆交加，正見(jiàn)她此時(shí)心情的復(fù)雜與激動(dòng)。欣喜為有書(shū)信捎來(lái)；憂嘆為未見(jiàn)交代確實(shí)的歸期（“未委歸期約幾時(shí)”）。所以急急忙忙打開(kāi)了情書(shū)（“鴛鴦字”）想看個(gè)究竟。誰(shuí)知信上通篇說(shuō)了許多噓寒問(wèn)暖的話，果然沒(méi)有觸及“歸期約幾時(shí)”這個(gè)實(shí)質(zhì)性的問(wèn)題。這才是期待有多高，失望有多重呢。即便他“文章”寫(xiě)得蠻漂亮，信上全是甜言蜜語(yǔ)、山盟海誓一類(lèi)的艷辭麗語(yǔ)（“夸翰墨，顯文詞”），卻只是個(gè)虛情假意的“風(fēng)流浪子”，還不及老實(shí)巴交的情種好！難怪女主人公一點(diǎn)也不欣賞他的才華?？磥?lái)他真是枉費(fèi)心機(jī)——“枉用了身心空費(fèi)了紙”。字里行間，活潑潑跳動(dòng)著作家觀察生活的機(jī)智和幽默，是曲中本色而上乘的文字。

尾曲承上，先自憤憤不平：“這樣的虛偽，這樣不實(shí)在的假惺惺的問(wèn)候不知怎么虧他說(shuō)得出口？”（“喬問(wèn)候的言辭怎使”）全曲至此為一小高潮，以下作者卻宕開(kāi)一筆：女主人公疑心是自己錯(cuò)怪了對(duì)方，把放下的“花箋”又拿起來(lái)，實(shí)實(shí)在在看了一遍，覺(jué)得自己確實(shí)沒(méi)有誤會(huì)，才坐實(shí)了這樁“公案”。于是波瀾又起，且來(lái)勢(shì)更加猛烈——“讀罷也無(wú)言暗切齒，沉吟了數(shù)次”，簡(jiǎn)直像一個(gè)量刑的“法官”，最后作出了如下感情的宣判：“罵你個(gè)負(fù)心賊堪恨，把一封寄來(lái)的書(shū)都扯做紙條兒。”曲在扯紙聲中結(jié)束，極為精彩，大有“曲終收撥當(dāng)心劃，四弦一聲如裂帛”之致。

看來(lái)作品的審美效果是“喜”，不是“悲”，讀來(lái)讓人忍俊不禁。如果讀者認(rèn)為作者的用意僅在揭露男子負(fù)心，那就太表面化了，且與作品氣氛不合。其實(shí)這里更多地是在玩味著女主人公那份自相矛盾的心理，即愛(ài)情生活中一種普遍的心態(tài)。在這里，恨，是因?yàn)閻?ài)；失望，是因?yàn)殂裤?。今天她撕了信，如果明天他歸來(lái)，那么一切又都會(huì)言歸于好。作者從生活中發(fā)掘出真（怨恨之情態(tài)）與善（愛(ài)戀之深摯）的矛盾沖突，給以輕松的披露，善意的揶揄，構(gòu)成了一種喜劇的因素。如果說(shuō)曲中有情有景二端，尚與詩(shī)詞類(lèi)同；那么，曲中有“戲”，便與詩(shī)詞迥異。元散曲在唐詩(shī)宋詞后別辟新境，從此曲可見(jiàn)一斑。