南呂·四塊玉

別情

自送別，心難舍，一點(diǎn)相思幾時(shí)絕。憑欄袖拂楊花雪。溪又斜，山又遮，人去也。

此曲用代言體寫男女離別相思，從語言、結(jié)構(gòu)到音情上，都有值得稱道處。

曲從別后說起，口氣雖平易，但送別的當(dāng)時(shí)已覺“難舍”，過后思量，自有不能平靜者。說“相思”只“一點(diǎn)”，似乎不多，卻不知“幾時(shí)”能絕。這就強(qiáng)調(diào)了離別情緒的纏綿的一面，此強(qiáng)調(diào)其沉重的一面，更合別后情形，以真切動人。藕（偶）斷絲（思）連，便是指的這種狀況?！皯{欄”一句兼有三重意味：首先點(diǎn)明了相思季節(jié)，乃在暮春（楊花如雪）時(shí)候，或許含有“今年春盡，楊花似雪，猶不見還家”（蘇軾）那種意味；再就是點(diǎn)明處所，有“欄桿”處，應(yīng)在樓臺；第三點(diǎn)明了女主人公這時(shí)正“獨(dú)上高樓，望盡天涯路”（辛棄疾），她在樓頭站了很久，以致楊花撲滿衣襟，須時(shí)時(shí)“袖拂”之。“楊花雪”這一造語甚奇異，它比“楊花似雪”或“雪一般的楊花”的說法，更有感性色彩，差近溫庭筠“香腮雪”的造語。

末三句分明是別時(shí)景象，與前四句在承接上有一種不確定的關(guān)系?？勺鞫嘀亟鈺阂环N是作順承看，前既說“憑欄”，此既寫遙望情人去路黯然神傷之態(tài)?！跋中?，山又遮”是客路迤邐的光景，“人去也”則全是痛定思痛的口吻。這種理解，造成類乎古詩“步出城東門，遙望江南路。前日風(fēng)雪中，故人從此去”的意境。另一種是作逆挽看，可認(rèn)為作者在章法上作了倒敘騰挪，先寫相思，再追憶別況，便不直致，有余韻。小山詞所謂“從別后，憶相逢”，此法近之。以上兩解還可融合，因?yàn)榈箶⒁部梢钥醋髋魅斯谕械淖窇?。這種“多義”現(xiàn)象包含著一種創(chuàng)作奧秘。接受美學(xué)認(rèn)為，文學(xué)欣賞是一種補(bǔ)充性的確定活動，讀者須用自己的想象填補(bǔ)作品的未定點(diǎn)和空白。此曲之妙，就在于關(guān)鍵處巧設(shè)了這樣的空白，具有多義性、啟發(fā)性，令人百讀不厭。

曲味與詞味不同，其一在韻度。曲用韻密，而一韻到底。韻，是較長停頓的表記，如此曲短句雖多，但每句句尾腔口均須延宕，讀來有韻味悠揚(yáng)之感。結(jié)尾以虛字入韻，為詩詞所罕有，而曲中常見。別如馬致遠(yuǎn)《夜行船》套“道東籬醉了也”。而“人去也”這個(gè)呼告的結(jié)尾，尤有風(fēng)致，使人不禁想起“聽得道一聲去也，松了金釧”那一《西廂》名句。