4.3 賦予網(wǎng)絡(luò)中的角色個性

依憑對立關(guān)系在角色網(wǎng)絡(luò)中設(shè)定好必要的角色后，下一步就是將這些角色的功能和原型轉(zhuǎn)化為真實的個體。再次提醒，不要分別塑造這些獨特的個體，讓他們只是沒來由地湊巧聚集在同一個故事之中。

我們借由比較角色來塑造主角、對手及其他次要角色，但主要需要借助的是主題與對立關(guān)系。在討論道德論點的第五章，我們會詳細討論主題。但現(xiàn)在，我們也必須先看看跟主題相關(guān)的幾個關(guān)鍵概念。

主題是你通過角色在情節(jié)中采取的行動，傳達出你對于如何正確待人處世的看法。主題與“種族主義”或“自由”之類的話題無關(guān)；它是你的道德愿景，是你對如何活得好或活得壞的看法，它在你寫的每個故事中都是獨特的。

關(guān)鍵點：從故事前提的深處找出道德層面的難題開始，賦予你的角色以個性。接下來，試著在整個故事里逐漸發(fā)展出道德難題的各種可能性。

借助對立關(guān)系來發(fā)展這些可能性。說得更具體一點，亦即創(chuàng)造一群對手（及盟友），讓他們迫使主角去面對核心道德難題。每個對手都是主題的變奏；他們以各自不同的方式處理相同的道德難題。

接下來看看如何應(yīng)用這項關(guān)鍵技巧：

（1）首先，寫下你想到的故事的核心道德難題。如果練習(xí)過關(guān)于故事前提的技巧，你會知道怎么做。

（2）就以下各點，比較主角與所有其他角色——

·弱點

· 需求：心理層面與道德層面的

·欲望

· 價值取向

· 權(quán)勢、地位和能力

· 每個角色如何面對故事的核心道德難題

（3）無論就以上哪一點比較角色，你都要從最重要的關(guān)系開始比較，亦即從主角和主要對手的關(guān)系開始。從很多方面來看，對手是創(chuàng)作故事的關(guān)鍵，因為他不只是定義主角最有效的方法，同時也為你指出創(chuàng)造一個出色的角色網(wǎng)絡(luò)的秘密。

（4）比較了主角和主要對手后，把主角和其他對手進行比較，然后再將之與盟友比較。最后，將對手與盟友進行比較。

請記住，每一個對手都應(yīng)該展現(xiàn)不同的面向，為我們呈現(xiàn)主角的核心道德難題（主題的變奏）。

我們通過一些例子看看這項技巧如何起效。

《窈窕淑男》

《窈窕淑男》是示范這個技巧的絕佳故事，因為它讓我們看到如何從高概念的故事前提著手，創(chuàng)作出一個有機的故事。它是所謂“身份轉(zhuǎn)換喜劇”（switch comedy）的經(jīng)典例子。在這種故事前提技巧里，主角突然發(fā)現(xiàn)他轉(zhuǎn)變成了另一種東西或另一個人。這種身份轉(zhuǎn)換喜劇至今已有不下千百部，而且至少可以上溯到馬克·吐溫——他是創(chuàng)作這類作品的大師。

然而，絕大多數(shù)身份轉(zhuǎn)換喜劇往往都以慘敗收場，因為大部分作者不知道高概念故事前提的嚴重弱點：它只夠用來創(chuàng)造兩三個場景。盡管如此，《窈窕淑男》的作者懂得講故事的技藝，尤其懂得如何創(chuàng)造出嚴密的角色網(wǎng)絡(luò)，并通過比較角色賦予每個角色以個性。

《窈窕淑男》像所有高概念的故事一樣，在身份轉(zhuǎn)換時有兩三個有趣場景：達斯汀·霍夫曼飾演的麥克首次喬裝成女人，讀了劇本中他所飾演角色的對話，然后帶著勝利姿態(tài)到餐廳見他的經(jīng)紀人。

不過作者不只創(chuàng)作了三個有趣場景。在整個寫作過程中，他們先讓麥克面對一個核心道德難題——男性應(yīng)該如何對待女性。主角的道德需求，就是學(xué)習(xí)如何正確對待女性，特別是他愛的那個女人。接下來，這幾位作者創(chuàng)造出好幾個對手，而且每一位都代表以下這兩個問題的變奏：男性怎樣對待女性，以及女性如何容許男性如此對待自己。舉例來說：

· 導(dǎo)演羅恩向茱莉撒謊、使詐，并為這種行為辯白，聲稱真相會對茱莉造成更大傷害。

· 麥克所愛的女演員茱莉既漂亮又有才華，卻容許男人，尤其是羅恩，惡意對待她和擺布她。

· 在電視劇中飾演醫(yī)生的演員約翰是個好色之徒，他利用自己的明星身份和劇中的角色，對合作的女演員為所欲為。

· 麥克的朋友珊蒂很少為自己考慮，即使麥克對她撒謊或惡語相向，她仍感到歉疚。

· 茱莉的爸爸雷斯愛上麥克喬裝的桃樂茜，以跳舞、送花等行動展開追求，對他的追求對象至為尊重。

· 制片麗塔為了權(quán)勢與地位，隱藏了自己的女性特質(zhì)，以及對其他女性的關(guān)心。

· 麥克喬裝為桃樂茜，飾演的劇中女人堅定面對男性，贏得應(yīng)得的尊重與愛。但是他恢復(fù)男兒身時，卻在派對中和每個女人周旋，故作浪漫地佯裝對珊蒂有意，又施計企圖讓茱莉與羅恩分手。

《遠大前程》

［狄更斯（Charles Dickens）］

狄更斯是以塑造角色網(wǎng)絡(luò)著稱的講故事大師?！哆h大前程》是他最具啟發(fā)意義的作品之一。從很多方面來看，他在這個故事里創(chuàng)造出的角色網(wǎng)絡(luò)，是大部分故事作者望塵莫及的。

《遠大前程》角色網(wǎng)絡(luò)的出眾之處，在于狄更斯設(shè)定了兩組相關(guān)角色：馬格維奇和皮普，以及哈維森小姐和艾絲特拉。兩組角色基本上同樣是老師與學(xué)生的關(guān)系，但有很大的不同。馬格維奇是在逃的罪犯，秘密給予皮普金錢和自由，卻不教給他何為責(zé)任感。另一個相對極端，哈維森小姐對艾絲特拉的鐵腕控制，以及她因過去為某個男人所受的苦，將這個女孩變成無法愛人的冷酷女人。

《名利場》

［威廉·薩克雷（William Thackeray）］

薩克雷把《名利場》稱為“沒有主角（hero）的小說”，他的意思是沒有英雄式（heroic）的角色，或堪為楷模的角色。所有角色都是掠食動物的變奏，為了金錢與權(quán)位，踩著別人的背往上爬。這使得整部小說的角色網(wǎng)絡(luò)十分獨特。請留意：薩克雷對角色網(wǎng)絡(luò)的選擇，是他表達個人道德愿景且讓愿景富有創(chuàng)見的主要方式之一。

在這個網(wǎng)絡(luò)里，主要的角色對比出現(xiàn)在蓓姬與愛米莉亞之間。她們兩人對于女性怎樣找到男人的看法大異其趣。愛米莉亞的敗德源自她的駑鈍，蓓姬的邪惡則在于她的詭計多端。

《湯姆·瓊斯》

［亨利·菲爾?。℉enry Fielding）］

在《湯姆·瓊斯》這樣的故事里可以看到，作者對角色網(wǎng)絡(luò)的選擇能為主角帶來多大的影響。這部“流浪漢”（picaresque）喜劇小說有著為數(shù)眾多的角色。這樣龐大的社會關(guān)系網(wǎng)，表示故事有很多同步進行的行動，但很少有詳細深刻的刻畫。當(dāng)喜劇采用這種風(fēng)格，讀者看著許多人愚昧或惡意行事的同時，也就看見了角色的真實性。

這其中也包括主角。作者菲爾丁將湯姆塑造成愚蠢天真的人，并以誤導(dǎo)湯姆對自己身份的認知為基礎(chǔ)來打造情節(jié)，因而也限制了主角能夠進行真實自我揭露的空間，限制了角色的深度。湯姆仍然要面對一個核心道德難題：他必須對自己摯愛的對象忠誠，但他的責(zé)任感是有限的。