前言

理想國的朋友約我編一本沈從文詩選，我以為這是一件很有價值的事，沒多想，就答應(yīng)了。到動手做起來，卻覺出取舍之難，斟酌難定，以致一再拖稿，延期至今。

沈從文生前沒有出版過詩集，二〇〇二年北岳文藝出版社印行《沈從文全集》，第十五卷為詩歌，廣泛搜羅新詩和古體詩，第一次完整展示了他的詩歌創(chuàng)作，功莫大焉。我原來想，從全集詩歌卷挑選篇目，應(yīng)該比較容易吧。

選來選去，擬定篇目，推翻重來，再推翻，再擬定，反復(fù)多次，終不滿意。我?guī)缀跻蛲颂霉牧恕?/p>

后來豁然開朗，定下新的工作原則：

一、新詩，全收，求全；

二、古體詩，精選，求精。

三十多年來，從沈從文的作品重新“出土”開始，圖書市場上的各種選本數(shù)量多，類型雜，卻沒有一本詩作。這當(dāng)然與沈從文不以詩名有關(guān)——這句話未嘗不可以換個說法，與對沈從文詩創(chuàng)作的認(rèn)識不足，甚至沒有認(rèn)識，有關(guān)。那么，何不就把新詩全收了？況且，即使對一本書來說，全部新詩的篇幅，也不會太大。在這個意義上，我把“詩選”的計劃，變?yōu)椤霸娂薄?/p>

沈從文從二十世紀(jì)二十年代中期開始寫作之初，即嘗試多種文類，詩為重要一體。他的第一本書《鴨子》，戲劇、小說、散文、詩，各體雜陳。一九三一年陳夢家編《新月詩選》，選沈從文七首。同時，沈從文極為關(guān)注新詩的狀況和發(fā)展，做新詩批評，尤其是到大學(xué)教書后，把新詩研究帶進(jìn)課堂，并且由他的新詩講義，脫胎出系列的新詩論。三十年代他主編《大公報·文藝》，即注重扶持新詩的探索和實踐；四十年代后期主編《益世報·文學(xué)周刊》，對現(xiàn)代詩的推動，格外用力，為開一代新風(fēng)，實有貢獻(xiàn)。一九四九年，深陷危機(jī)的沈從文，以三首長詩，來描述從精神崩潰中艱難恢復(fù)的深切經(jīng)驗，是為最后的新詩創(chuàng)作。

簡單地說，沈從文與新詩的關(guān)系，是創(chuàng)作者，也是批評家，還是助推的編輯。其中每一個方面，都有值得探討的空間；這些方面綜合起來，成為新詩史上一個豐富的存在，即便是沈從文自己小說和散文創(chuàng)作的卓越成就和長遠(yuǎn)盛名，也不該遮蔽這個豐富的存在，以及對這個豐富的存在的好奇、興趣乃至研究。更何況，一個人寫作，各體并行，文類之間絕非森然壁壘，其間的關(guān)系也大可探尋。

六十年代和七十年代，沈從文寫作古體詩，雜詠抒懷，留下特殊時期的心靈信息和思想痕跡。

這本詩集既然以全集詩歌卷為“底本”，自然應(yīng)該列出原書編者：全集在編輯委員之外，各卷有特約編輯，詩歌卷是王繼志、吳蘊(yùn)東。同時，對這本詩集與全集詩歌卷的不同，做以下說明：

一、 全集以“新編集”為單元和次序，本書照搬，只是加標(biāo)“第×輯”字樣；

二、第一輯，全集原集名《筸人謠曲》，含有沈從文搜集、整理并加以說明闡釋的《筸人謠曲》和《筸人謠曲選》兩篇，本書刪去此兩篇，輯名改為《鎮(zhèn)筸的歌》；

三、第二輯，全集原收《蓮花》，因見解志熙文章指誤，故查核原刊報紙版面，看到發(fā)表時并未以詩行形式排印，本書刪去此篇；

四、增補(bǔ)全集未收的兩首詩，《文字》和《一種境界》。這兩首集外詩是裴春芳發(fā)現(xiàn)的。本書編入第二輯。

五、古體詩，全集編為多集，本書因選收數(shù)量少，只編一輯，擬題《古體雜詠》。

張新穎

二〇一八年五月四日 復(fù)旦大學(xué)