誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼？蕭蕭黃葉閉疏窗。沉思往事立殘陽(yáng)。

被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當(dāng)時(shí)只道是尋常。

詞譯

黃葉飄落成一根潺潺的弦，蕭蕭地彈撥一闋?wèi)浤钪?。雕花的小窗閉了，足不驚塵的你還會(huì)來(lái)拍打它嗎？那年春天，帷幕重重遮蔽了整個(gè)季節(jié)的花事。你說(shuō)花雕是花的淚水，豪飲如我，方才半杯就酩酊大醉。那冊(cè)《花間詞》我記得每一頁(yè)，每一行。我贏得了那個(gè)小小的賭約。你銜口親喂的茉莉香茗，滌蕩了我三十年的憂郁。這些尋常的往事，何需我去翻動(dòng)，一直在我靈魂深處翩翩飛舞。

評(píng)析

納蘭性德是中國(guó)詞史上一位著名的“傷心人”，其詞情真意切，清麗凄婉，特別是為悼念其早逝的妻子盧氏而寫下的許多詞篇，更是泣血之作，哀感頑艷。這首《浣溪紗》就是其中的一篇。

開(kāi)篇“西風(fēng)”便奠定了整首詞哀傷的基調(diào)。詞人明知已是“獨(dú)自涼”，無(wú)人念及，卻偏要生出“誰(shuí)念”的詰問(wèn)。僅此起首一句，便已傷人心髓，后人讀來(lái)不禁與之同悲。而“涼”字描寫的絕不只是天氣，更是詞人的心境。次句平接，面對(duì)蕭蕭黃葉，又生無(wú)限感傷，“傷心人”哪堪重負(fù)？納蘭或許只有一閉“疏窗”，設(shè)法逃避痛苦以求得內(nèi)心短時(shí)的平靜?！拔黠L(fēng)”“黃葉”“疏窗”“殘陽(yáng)”“沉思往事”的詞人，到這里，詞所列出的意向仿佛推出了一個(gè)定格鏡頭，長(zhǎng)久地?fù)a入我們的腦海，讓我們?yōu)橹钌罡袆?dòng)。幾百年后，我們似乎依然可以看到納蘭孑立的身影，衣袂飄飄，“殘陽(yáng)”下，陷入無(wú)限的哀思。

下闋很自然地寫出了詞人對(duì)往事的追憶?！氨痪颇@春睡重，賭書消得潑茶香?！贝喝兆砭?，酣甜入眠，滿是生活的情趣，而睡意正濃時(shí)最緊要的是無(wú)人打擾?！澳@”二字正寫出了盧氏不驚擾他的睡眠，對(duì)他體貼入微、關(guān)愛(ài)備至。而這樣一位溫柔可人的妻子不僅是納蘭生活上的伴侶，更是他文學(xué)上的紅顏知己。出句寫平常生活，對(duì)句更進(jìn)一層。詞人在此借用了趙明誠(chéng)、李清照夫婦“賭書潑茶”的典故。李清照在《<金石錄>后序》一文中曾追敘她婚后屏居鄉(xiāng)里時(shí)與丈夫賭書的情景，文中說(shuō)：“余性偶強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來(lái)堂，烹茶，指堆積書史，言某事在某書某卷第幾頁(yè)第幾行，以中否角勝負(fù)，為飲茶先后。中，即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起甘心老是鄉(xiāng)矣!”這是文學(xué)史上的佳話，意趣盎然。一句“甘心老是鄉(xiāng)矣”便寫出他們情投意合、安貧樂(lè)道的夫妻生活。納蘭以趙明誠(chéng)、李清照夫婦比自己與盧氏，意在表明自己對(duì)盧氏的深深愛(ài)戀以及喪失這么一位才情并茂的妻子的無(wú)限哀傷。倘若盧氏泉下有知，有如此一位至情至愛(ài)的夫君知己，亦能安息了。比起納蘭，李義山算是幸運(yùn)得多，當(dāng)他問(wèn)出“何當(dāng)共剪西窗燭”時(shí)，是自知有“卻話巴山夜雨時(shí)”的；而我們這位傷心的納蘭明知無(wú)法挽回一切，他只有把所有的哀思與無(wú)奈化為最后一句“當(dāng)時(shí)只道是尋?！?。這七個(gè)字我們讀來(lái)尚且為之心痛，何況詞人自己，更是字字皆血淚。當(dāng)時(shí)只是尋常情景，在盧氏逝世后卻成了納蘭心中美好的追憶。大凡美好的事物，只有失去它之后我們才懂得珍惜，而美好的事物又往往稍縱即逝，恍若曇花一現(xiàn)。

1. 誰(shuí)念句：意謂秋天到了，涼意襲人，獨(dú)自冷落，有誰(shuí)再念起我呢？“誰(shuí)”字指亡妻。
2. 疏窗：刻有花紋的窗戶。
3. 被酒：中酒、酒醉。
4. 賭書句：用李清照故事。李清照《金石錄后序》謂自己常與丈夫趙明誠(chéng)比賽看誰(shuí)的記性好，能記住某事載于某書某卷某頁(yè)某行。經(jīng)查檢原書，勝者可飲茶以示慶賀。有時(shí)舉杯大笑，不覺(jué)讓茶水潑濕衣裳。此句以此典為喻說(shuō)明往日與亡妻有著像李清照一樣的美滿的夫妻生活。