溫庭筠詞

溫庭筠（約812—866），本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人，唐代著名詞人。精通音律，詞作多寫閨情，秾艷精工，藝術(shù)成就在晚唐詞人之上，被稱為花間派鼻祖，有《金荃集》。新、舊《唐書》有傳。《花間集》選其詞六十六首。

菩薩蠻

小山重疊金明滅^（1），鬢云欲度香腮雪^（2）。懶起畫蛾眉^（3），弄妝梳洗遲。照花前后鏡^（4），花面交相映^（5）。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣^（6）。

【注釋】

（1） 小山：指額黃，古代婦女臉部的妝飾。從南北朝起，女性愛在額頭涂抹黃色，作為修飾。因?yàn)辄S色抹于額間，堆積狀如小山，故稱額山。這句是說，女子的額黃因?yàn)樗迠y未解，在睡眠過程中漫漶，金色的額黃粉在光的照射下忽明忽暗。（2） 鬢云：鬢發(fā)如云。香腮雪：比喻女子肌膚白皙美麗，潔白如雪。（3） 蛾眉：用蠶蛾觸須的細(xì)長(zhǎng)而彎曲，來形容女子眉毛的美麗?！对娊?jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》有“螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”之句，以形容女子美麗的眉毛。也有的認(rèn)為蛾眉是指唐代以來盛行的蛾眉妝，即將眉毛全部拔掉，用眉筆在眉骨中部描畫出兩條短而粗的眉。（4） 這句是說對(duì)鏡梳妝簪花，前后鏡子相對(duì)照來觀察服飾。（5） 花面：由唐代崔護(hù)“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”句化來，人與花形成美麗的對(duì)比，也暗示女子的孤獨(dú)寂寞之情。（6） 這兩句是指新縫制的羅襦上繡了一雙金色的鷓鴣。鷓鴣叫聲嘶啞，聽起來像“行不得也哥哥”，極易勾起人的思念之情與哀愁。

【評(píng)析】

溫庭筠詞為花間之冠，其中尤以《菩薩蠻》十四首和《更漏子》六首為代表?！镀兴_蠻》為唐教坊曲名，雙調(diào)四十四字，兩仄韻兩平韻。

詞的上片寫女子的妝容。先是寫她宿妝未解的妝容因睡眠而漶漫模糊，接著寫她晨起畫眉梳洗的情形。一個(gè)“懶”字，帶出了女子慵懶的情態(tài)。下片寫女子對(duì)鏡簪花、試穿新衣。一個(gè)“新”字，仿佛使女子身上摒去了慵懶，而新添了生機(jī)。但是，這種生機(jī)在“花面交相映”的顧影自憐中，又顯得那么落寞而孤獨(dú)。再加上鷓鴣所蘊(yùn)含的寓意，更將她的思念傾瀉得一覽無余。閨中女子對(duì)戀人的思念和由此伴生的哀愁，就是在這樣含蓄的妝容與打扮中展現(xiàn)了出來，雖然全詞作者的眼光始終沒有離開女子的面容與服飾，雖然畫面是如此的富麗與精艷。

菩薩蠻

水精簾里頗黎枕^（1），暖香惹夢(mèng)鴛鴦錦^（2）。江上柳如煙^（3），雁飛殘?jiān)绿?sup>（4）。藕絲秋色淺^（5），人勝參差剪^（6）。雙鬢隔香紅^?，玉釵頭上風(fēng)^?。

【注釋】

（1） 頗黎：此為梵語音譯，實(shí)為水晶，有碧、紫、紅、白四色。（2） 鴛鴦錦：繡有鴛鴦圖案的錦被?！。?） 這句是說江上的柳色如煙一般迷蒙，把柳色氤氳的神韻寫出來了。（4） 殘?jiān)拢何磮A之月。這句是說大雁飛過掛有殘?jiān)碌奶炜?。?） 藕絲：藕荷色的衣裳。這句是說，女子身上藕荷色的衣裳，如秋天的顏色一般輕淺。用秋色來形容女子的衣裳，是神來之筆。（6） 人勝：人形的首飾。古代有在正月初七（人日）剪彩為人形、戴在頭上的風(fēng)俗。參差：不齊。這里是指人勝剪得錯(cuò)落有致。? 香紅：指紅潤(rùn)美麗的臉頰，與上片的“暖香”一樣，是一種借代修辭法。? 這句是說玉釵搖動(dòng)而產(chǎn)生風(fēng)，是一種比較夸張的寫法。

【評(píng)析】

這首詞以精美富麗的畫面，為我們展示了女子春睡相思的情景。“水精簾”喚出了一種朦朧幽深而又美麗的畫面，雖未寫女子，但女子的美麗神韻借此烘托了出來。“江上柳如煙”二句是神來之筆，刻畫出了柳色如煙的美景，以及大雁飛過殘?jiān)轮炜諑Ыo人的空落與悵惘。關(guān)于這兩句，歷來人們認(rèn)為是寫夢(mèng)境，但我以為說它是寫錦屏上的圖畫似乎更為妥帖。下片描寫女子服飾，這是作者一貫的寫法?！芭航z秋色淺”，將女子的服飾與季節(jié)以及季節(jié)給人的感覺聯(lián)系在了一起。而“雙鬢隔香紅”，則描寫出了一個(gè)有著如云鬢發(fā)、臉色紅潤(rùn)的美麗女子。最后一個(gè)字“風(fēng)”，表面是形容女子的頭飾，實(shí)則是寫她內(nèi)心泛起的微波。這一波瀾可能跟她看到錦屏上的柳色有關(guān)，也可能和她因思念而產(chǎn)生的虛空有關(guān)。

菩薩蠻

蕊黃無限當(dāng)山額^（1），宿妝隱笑紗窗隔^（2）。相見牡丹時(shí)^（3），暫來還別離^（4）。翠釵金作股^（5），釵上蝶雙舞^（6）。心事竟誰知，月明花滿枝。

【注釋】

（1） 這句形容女子的額黃妝。（2） 宿妝：頭一天未卸的妝容。隱笑：指隔著紗窗聽到的若有若無的笑聲。（3） 牡丹時(shí)：牡丹開花的時(shí)節(jié)，也就是暮春時(shí)節(jié)。（4） 暫來：剛來，表示剛剛相見。還：又。（5） 這句是說點(diǎn)翠的頭釵的柄是用金子做成的。（6） 這句是說頭釵的形狀是兩只蝴蝶，蝴蝶在主人活動(dòng)時(shí)上下顫動(dòng)，就像是蝴蝶雙雙在飛舞。

【評(píng)析】

這首詞寫女子的春思。上片寫與戀人相見的情形。首句寫女子臉上的額黃妝，用“蕊黃無限”形容妝容的明亮耀眼，又在暗示著女子無限歡喜的心情，“宿妝隱笑紗窗隔”則是寫女子與戀人相聚的歡樂和親密，“隱笑”以聲音描畫出了女子的幸福和甜蜜。后兩句陡轉(zhuǎn)直下，一個(gè)“暫”字抒寫了相聚短暫的憾恨，一個(gè)“還”字述說了別離的無常以及對(duì)此產(chǎn)生的厭倦。下片又回到女子的妝飾上。點(diǎn)翠的金釵上蝴蝶自顧自地雙雙飛舞，用雙蝶對(duì)照出女子的煢獨(dú)自守。最后兩句將女子的相思以畫面的形式定格，那明亮月光下滿枝的繁花上，投射了女子多少的相思啊。

菩薩蠻

翠翹金縷雙^（1），水紋細(xì)起春池碧。池上海棠梨^（2），雨晴紅滿枝。繡衫遮笑靨^（3），煙草粘飛蝶^（4）。青瑣對(duì)芳菲^（5），玉關(guān)音信稀^（6）。

【注釋】

（1） 翠翹：一種首飾，形狀像翠鳥尾上的長(zhǎng)羽。（xī chì）：古代像鴛鴦的一種水鳥，羽毛漂亮，雌雄相隨，喜同宿并游。（2） 海棠梨：一種果樹，又名海紅，二月開紅花，果子到八月成熟。（3） 笑靨（yè）：酒窩，代指笑容。（4） 煙草：如煙一樣的芳草。（5） 青瑣：原指皇宮裝飾門窗的青色連鎖花紋，此處代指富貴人家。芳菲：芳香而艷麗的花草。（6） 玉關(guān)：即玉門關(guān)，故址在今甘肅敦煌西北，漢代時(shí)為通往西域各地的門戶，此指邊關(guān)。

【評(píng)析】

這首詞還是作者溫庭筠的一貫寫法，從女性的服飾入手。上片首句是說女子頭戴翠翹，身穿繡著金線的繡襦。不僅如此，這衣裳還同時(shí)繡著一幅十分精美的圖案：在泛起微微波紋的春池里游曳，池水碧綠，池邊的海棠梨已經(jīng)開出了紅花，花兒在雨過天晴之后顯得十分鮮亮繁盛。下片寫女子用繡衫遮住了自己的笑靨，園里的飛蝶追逐著如煙的碧草，十分美好。作者至此筆鋒突轉(zhuǎn)，心中兀自起了哀愁：在如此芳菲的大好時(shí)節(jié)，我卻在高門深院獨(dú)自面對(duì)，而那個(gè)遠(yuǎn)在天涯的人，竟沒有什么音信傳來。這一句的意境，與王昌齡“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”有異曲同工之妙。而繡羅襦上的圖案，也讓人產(chǎn)生了如置身畫中的錯(cuò)覺。

菩薩蠻

杏花含露團(tuán)香雪^（1），綠楊陌上多離別^（2）。燈在月朧明^（3），覺來聞曉鶯^（4）。玉鉤褰翠幕^（5），妝淺舊眉薄^（6）。春夢(mèng)正關(guān)情^?，鏡中蟬鬢輕^?。

【注釋】

（1） 香雪：指雪白而飄香的杏花。（2） 古人講究折楊柳而送別，此處以綠楊陌作為送別地點(diǎn)，也暗含這層意思。（3） 月朧明：指月色朦朧。（4） 聞：聽到。曉鶯：早晨啼叫的黃鶯。（5） 玉鉤：古代用來固定簾幕的工具，一般用玉或金做成。褰（qiān）：提起，掛起。翠幕：室內(nèi)隔絕外界的綠色簾子。（6） 舊眉：指昨日畫過之眉。? 關(guān)：牽扯。? 蟬鬢：古代女子的一種發(fā)型，即將鬢角處的頭發(fā)向外夸張地梳起，形成像蟬翼一樣非常薄的一層。

【評(píng)析】

這首詞寫女子的春夢(mèng)相思。杏花帶著露珠在枝頭開成簇簇潔白而飄香的雪團(tuán)，在綠楊茂密的阡陌上，女子在送別心上人。畫面感極強(qiáng)。后面一個(gè)“覺”字，將這種虛幻瞬間打碎，原來這只是女主人公做的一場(chǎng)春夢(mèng)。你看閨房?jī)?nèi)燈還在燃著，月亮還朦朧地掛在天空，早起的黃鶯已經(jīng)開始在叫了。夢(mèng)境的真實(shí)反襯出現(xiàn)實(shí)的虛幻。下片寫女子從夢(mèng)中緩緩而起的情形。她用玉鉤將翠色的簾幕掛起，坐在鏡前開始化妝。“妝淺”、“眉薄”、“鬢輕”暗喻心上人的薄情，“舊”字則暗示這段情感的結(jié)束，已成過往。但是，女主人公卻無法灑脫地?cái)[脫這份情感，“春夢(mèng)正關(guān)情”，將她的心態(tài)展露無遺。

菩薩蠻

玉樓明月長(zhǎng)相憶^（1），柳絲裊娜春無力^（2）。門外草萋萋^（3），送君聞馬嘶^（4）。畫羅金翡翠^（5），香燭銷成淚^（6）?；渥右?guī)啼^?，綠窗殘夢(mèng)迷^?。

【注釋】

（1） 玉樓：指華麗的樓。（2） 柳絲：指柳樹枝條細(xì)長(zhǎng)如絲。裊娜：形容柳樹枝條細(xì)長(zhǎng)柔軟。（3） 萋萋：草長(zhǎng)得茂盛的樣子。（4） 嘶（sī）：馬叫的聲音。（5） 這是指羅衣上繡金的翡翠鳥。（6） 此指蠟燭燃燒產(chǎn)生的蠟淚。? 子規(guī)：即杜鵑鳥，其叫聲好似在說“不如歸去”。? 殘夢(mèng)：往日回憶的片段。

【評(píng)析】

這首詞寫女子的送別與思念。上片前兩句寫別前女子的心情。女子身在玉樓中，眼望明月，想起與男子相處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，沉浸在回憶中。窗外柳絲細(xì)長(zhǎng)柔軟，隨風(fēng)拂動(dòng)?！按簾o力”比喻女子心情低落，心上無力。后兩句寫天明送別情景。門外茂盛凄迷的春草象征了女子心情的復(fù)雜多感，耳邊聽到的是馬嘶，實(shí)際上是女子內(nèi)心無力的嘶喊。下片寫別后情景。女子羅衣上描金的翡翠鳥在流著蠟淚的燭光下，顯得那么艷麗，更對(duì)比出女子的孤獨(dú)落寞。窗外子規(guī)“不如歸去”的啼叫，聲聲扎在女子的心上。綠窗之下，女子回憶起往日的片段，竟然迷惑其中，不知所蹤了。“迷”字點(diǎn)出了女子彼時(shí)的心情，是癡迷，是迷惘。

菩薩蠻

鳳凰相對(duì)盤金縷^（1），牡丹一夜經(jīng)微雨^（2）。明鏡照新妝，鬢輕雙臉長(zhǎng)^（3）。畫樓相望久^（4），欄外垂絲柳。音信不歸來，社前雙燕回^（5）。

【注釋】

（1） 這句是說衣服上用金線繡著一雙相對(duì)的鳳凰。（2） 這句字面上是說春夜的小雨打濕了牡丹，實(shí)際是指女子夜里垂淚哭泣。（3） 這句是說女子面容消瘦憔悴。（4） 畫樓：雕飾華麗的樓房，此處指女子的居處。（5） 社：社日，古代人們祭祀土地神的節(jié)日，在春分前后。漢代以前只有春社，漢代以后開始有秋社。

【評(píng)析】

這首詞寫女子的相思，但寫得含蓄蘊(yùn)藉。以繡金鳳凰的相對(duì)相隨襯托女主人公的形單影只，以牡丹的經(jīng)歷微雨暗示女子的暗夜垂泣；妝容雖然鮮亮，但掩飾不住面容的消瘦憔悴。畫樓凝望，有“過盡千帆皆不是”的惆悵，欄桿外垂柳細(xì)長(zhǎng)裊裊，恰似女主人公不絕如縷的思念。臨近春社之日，去年南飛的燕子都知道北歸，而行人竟不如燕子守信，音訊杳然?！盎亍迸c“不歸”之間，女子的心情一落千丈。全篇無一字言愁，卻愁情彌現(xiàn)。

菩薩蠻

牡丹花謝鶯聲歇^（1），綠楊滿院中庭月^（2）。相憶夢(mèng)難成，背窗燈半明^（3）。翠鈿金壓臉^（4），寂寞香閨掩^（5）。人遠(yuǎn)淚闌干^（6），燕飛春又殘^?。

【注釋】

（1） 牡丹花謝：指春天過去。歇：停下來。（2） 中庭月：庭中的月光。（3） 背窗：指人背對(duì)著窗戶?！。?） 翠鈿：把翡翠鑲嵌在金屬上做成的頭飾，一般是金鑲玉。金壓臉：指翠鈿的金色流蘇遮住了臉。（5） 掩：關(guān)，閉。（6） 闌干：縱橫散亂貌，此處指眼淚縱橫的樣子。? 春又殘：指春天又將要過去。

【評(píng)析】

本詞抒相思之愁，句句顯失意之憾。上片前兩句押仄聲韻雖屬本詞牌固有格式，但其內(nèi)容與仄韻帶給人的壓抑感達(dá)到了完美的統(tǒng)一?！澳档せㄖx”言春事已過，“謝”在逝去的虛空上又添哀愁；緊承的“鶯聲歇”迥異于“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹”的喧鬧欣喜，帶給人的是無力與無奈之感?！熬G楊滿院”沖淡春逝之愁，夏日茵茵，挺拔的茂樹煥發(fā)出旺盛生命力，但中庭明月觸引的相思又增強(qiáng)了殘酷的對(duì)比，使相思未排遣反而更浸入心間。相憶本望入夢(mèng)，但卻難以入夢(mèng)；深閨獨(dú)坐本望燭光明亮靜謐，但其忽明忽暗搖曳不定更擾亂了人的心境。翠鈿本為裝飾，卻使閨中人壓抑，香閨寂寂而閨門緊閉，心上人遠(yuǎn)在天涯，眼淚更加不可收拾……結(jié)句“燕飛春又殘”是點(diǎn)睛之筆。燕飛即勞燕分飛，寓相思之恨；春殘點(diǎn)明春已逝去，增惜春之怨。相思與惜春并在了一起，更生出無限幽怨哀愁。

菩薩蠻

寶函鈿雀金^（1），沉香閣上吳山碧^（2）。楊柳又如絲^（3），驛橋春雨時(shí)^（4）。畫樓音信斷^（5），芳草江南岸。鸞鏡與花枝^（6），此情誰得知。

【注釋】

（1） 寶函：枕頭，一說化妝盒，此處作化妝盒講比較切合。：古代像鴛鴦的一種水鳥，見前《菩薩蠻》（翠翹金縷雙）。（2） 沉香閣：指精美的亭臺(tái)樓閣。吳山：又名胥山，在今浙江省杭州市西湖東南。（3） 此句指春天柳樹抽芽，細(xì)條如絲。楊柳，主要指柳樹。（4） 驛，驛站。驛橋，指驛站旁邊的小橋。（5） 畫樓：雕畫著精美圖畫的樓，指女子居所。（6） 鸞鏡：裝飾有鸞鳥圖案的銅鏡。

【評(píng)析】

首句以物起興，從女子的閨房寫起。精美的寶函打開，精致的金釵擺在眼前，女子正對(duì)鏡梳妝。突然抬頭，她看到了遠(yuǎn)處青碧的吳山，情緒陡轉(zhuǎn)，犯起了相思。接下來的四句景語，卻無一不是情語。這是一個(gè)楊柳如絲、驛橋被春雨打濕的時(shí)節(jié)。楊柳如絲，提醒春天已到，而如絲的又豈止是楊柳，多半是那綿綿不絕的情感?！坝帧弊郑@情感的執(zhí)著與綿長(zhǎng)。橋非別橋，而是驛橋。驛橋是一種喚醒，它暗示了情人正在旅途，也委婉表達(dá)了女子對(duì)情人的牽掛。驛橋已夠傷感，再加上濛濛細(xì)雨的襯托，更增添了離人的愁緒。在這美好的春天，居于畫樓的女子，沒有了情人的音信，一個(gè)“斷”字，訴出了無奈，也牽出了不舍。“芳草江南岸”，女子想象著江南此時(shí)已是芳草萋萋，女子的思念與擔(dān)憂，也如這萋萋芳草，瘋長(zhǎng)著。四句雖都是寫景，卻是借女子的視角與情感，寫了兩地之景：“楊柳”與“畫樓”句是女子眼前的實(shí)景，“驛橋”與“芳草”句是女子想象的虛幻之景，是心上人的眼前之景。結(jié)尾兩句又回到閨房，照應(yīng)上片首句，續(xù)寫女子的梳妝打扮。一句“此情誰得知”，將閨中妝臺(tái)前的相思之情，延伸成了綿久永恒，同時(shí)也起到了很好的收束作用。

菩薩蠻

南園滿地堆輕絮^（1），愁聞一霎清明雨^（2）。雨后卻斜陽^（3），杏花零落香。無言勻睡臉，枕上屏山掩^（4）。時(shí)節(jié)欲黃昏^（5），無憀獨(dú)倚門。

【注釋】

（1） 絮：楊絮柳絮。（2） 一霎：一陣子。（3） 卻：又，再。（4） 屏山：畫有山水的屏風(fēng)。（5） 欲：將要。

【評(píng)析】

這首詞寫一位女子的春日閑愁。上片寫景，女子的閑愁逐漸顯影。春日如荼，南園地上堆滿了從枝頭飄落的楊柳飛絮，暗示女子心上生塵，也如這飛絮般煩亂。下面一句，忽然聽到下了一陣雨。清明雨，更交代了正處在清明時(shí)節(jié)。此句由“愁”字領(lǐng)起，可見女主人公的心情。清明時(shí)節(jié)下雨，本易使“路上行人欲斷魂”，而雨后又值斜陽，則使愁情更甚。不僅如此，春雨打濕了杏花，也使杏花隨之飄零，零落的花瓣使女子在悼花的同時(shí)，更充滿了自憐。雖是寫景，但女子沮喪的愁緒隨著寫景展開，被逐層渲染，哀物物哀。下片回到一貫的寫人上。此時(shí)，女子慵懶地賴在床上，屏風(fēng)上的遠(yuǎn)山遮擋著她的視線，也使心情幽暗。在這幽閉煩悶的環(huán)境中，又一個(gè)黃昏來臨。最終，女子極力掙脫沉悶的環(huán)境與心情，倚門望遠(yuǎn)。結(jié)句的“無聊”與“獨(dú)”乃點(diǎn)睛之筆，點(diǎn)出了本詞的主題—由無聊與孤獨(dú)產(chǎn)生的閑愁。

菩薩蠻

夜來皓月才當(dāng)午^（1），重簾悄悄無人語^（2）。深處麝煙長(zhǎng)^（3），臥時(shí)留薄妝^（4）。當(dāng)年還自惜^（5），往事那堪憶^（6）。花露月明殘^?，錦衾知曉寒。

【注釋】

（1） 當(dāng)午：指明月正在中天。（2） 重簾：重重簾幕。（3） 麝煙：香爐里焚麝香散發(fā)出的煙霧。（4） 薄妝：淡妝。（5） 自惜：自我憐惜。（6） 那堪：哪堪，不堪。? 月明殘：指月光漸暗、黎明來臨。

【評(píng)析】

詞從夜寫起。“皓月”“當(dāng)午”，明月照如晝，也是女子心內(nèi)糾結(jié)、毫無睡意的外射。簾而言“重”，表示閨房之講究，更顯女子之孤獨(dú)?！扒那臒o人語”，表明有人失眠，獨(dú)自面對(duì)悄寂的午夜?！吧钐帯毖跃犹幹纳?，也暗示心緒之幽深?！镑隉熼L(zhǎng)”烘托出閨房的幽靜，更顯出女主人公相思的綿長(zhǎng)，如麝煙不絕如縷。下片直抒心事。“當(dāng)年”兩句，如女主人公自語：當(dāng)年發(fā)生的事，還懂得自憐與憐惜。這是指情感雙方的態(tài)度。如今，一切成了往事，哪還能憶得起來？這是女子的自怨自艾之詞，說明這份情感如今只是女子一人在回憶、在憶念，心情失落到了極點(diǎn)，全詞也達(dá)到了情感抒發(fā)的高峰。結(jié)尾兩句如樂曲的尾聲，花露、月殘，易逝的短暫，殘缺的遺憾，彌漫在深夜至拂曉的時(shí)空中，隨著月落而天明，女子迷亂的心緒逐漸恢復(fù)平靜，內(nèi)化在心靈深處，那種“寒”不僅是初晨的寒意，更是女子心中驅(qū)遣不掉的遺憾。

菩薩蠻

竹風(fēng)輕動(dòng)庭除冷^（1），珠簾月上玲瓏影^（2）。山枕隱秾妝^（3），綠檀金鳳凰^（4）。兩蛾愁黛淺^（5），故國吳宮遠(yuǎn)^（6）。春恨正關(guān)情，畫樓殘點(diǎn)聲^?。

【注釋】

（1） 竹風(fēng)：透過竹子的風(fēng)。庭除：庭前臺(tái)階。（2） 珠簾：指精美的簾子。（3） 山枕：形狀似山的枕頭。（4） 綠檀：指檀木枕頭。金鳳凰：指裝飾有鳳凰形狀的金釵。（5） 兩蛾：指雙眉。（6） 吳宮：指吳地的宮闕。? 殘點(diǎn)聲：指滴漏將盡、天色將明的時(shí)刻。

【評(píng)析】

詞一般都是上片寫景下片抒情，本詞的麗句恰也在開頭與結(jié)尾兩句的寫景。春夜里透過竹林的風(fēng)輕掃在庭前的臺(tái)階上，月亮照射在珠簾上，簾上月影流動(dòng)。寫竹風(fēng)輕動(dòng)，是女子的心在輕輕泛起漣漪；庭前臺(tái)階怎可感覺到冷？實(shí)際是女子心上寒意逼來；搖曳在簾上的月影，仿佛就是女子的心影在流動(dòng)，在徘徊。由此引出春睡的女子。綠檀枕和金鳳釵都無法掩蓋女子臉上的殘妝。妝殘，透露出女子揮之不去的憔悴、寥落。過片承接上片，用黛眉的深淺與吳宮的遙遠(yuǎn)，將女子的愁緒深化與悠長(zhǎng)化，也續(xù)接了故國之思與歷史的風(fēng)致，多了含蓄蘊(yùn)藉之美。結(jié)尾“春恨正關(guān)情，畫樓殘點(diǎn)聲”，畫樓上似斷似續(xù)的滴漏聲驚擾了女子，使她的心隨之一驚一乍難以平靜，將女子的心事與外界事物結(jié)合起來，而且像殘漏的聲音一樣，沒有間歇，最終定格。這兩句既收束了全篇，也是點(diǎn)睛之筆。

更漏子

柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞^（1）。驚塞雁^（2），起城烏^（3），畫屏金鷓鴣。香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣^（4）。紅燭背^（5），繡簾垂，夢(mèng)長(zhǎng)君不知。

【注釋】

（1） 漏聲：銅壺滴漏之聲。迢遞：指聲音綿長(zhǎng)久遠(yuǎn)。（2） 塞雁：邊塞的大雁。（3） 城烏：城上的烏鴉。（4） 謝家池閣：指閨房。唐代李德裕有妾名謝秋娘，李德裕使之居以華屋，詞人因此用作典故，泛指精美的閨房。（5） 紅燭背：指紅燭熄滅。

【評(píng)析】

雙調(diào)四十六字，上片六句兩仄韻兩平韻，下片六句三仄韻兩平韻。

柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，本是一個(gè)欣喜而多情的春天雨夜；“花外漏聲迢遞”，花之外，說明漏聲的遙遠(yuǎn)；迢遞，說明漏聲的綿延不絕。寂靜的夜里，能一直聽到遠(yuǎn)處隱約不絕的漏聲的，只有失眠之人與有心事之人了。寫景卻在寫人。迢遞的漏聲此刻具有神奇的力量，它跨越時(shí)空阻隔，到了遙遠(yuǎn)的邊關(guān)；它驚起了邊塞的大雁，也驚醒了邊城上駐棲的烏鴉。那個(gè)遙遠(yuǎn)的邊塞，也有一顆同樣失眠和相思的心?！爱嬈两瘊p鴣”一句，片刻間又閃回閨房，雙棲的金鷓鴣反襯出女主人的孤獨(dú)和懊惱。下片前三句仍以女子閨房獨(dú)有的情景，展現(xiàn)女主人公的孤獨(dú)惆悵。末尾三句“紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長(zhǎng)君不知”，燭滅簾垂，表示女子失眠至極終而陷入沉沉夢(mèng)鄉(xiāng)；而“夢(mèng)長(zhǎng)君不知”，則是在上片相思孤獨(dú)之上的更深一層的絕望：雖然有夢(mèng)，但卻無法讓對(duì)方知曉，由此才更孤獨(dú)絕望！將相思寫得刻骨而唯美。

更漏子

星斗稀，鐘鼓歇，簾外曉鶯殘?jiān)?。蘭露重，柳風(fēng)斜，滿庭堆落花。虛閣上^（1），倚欄望^（2），還似去年惆悵。春欲暮，思無窮，舊歡如夢(mèng)中。

【注釋】

（1） 虛閣：高閣。（2） 倚欄望：意境與作者的另一首詞《望江南》的意境類似：“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲?！?/p>

【評(píng)析】

這首詞寫女子深夜至拂曉的相思。上片寫景?！靶嵌废?，鐘鼓歇，簾外曉鶯殘?jiān)隆?，表明夜已將盡，而此刻能聽到鐘鼓聲、看到星斗的與能聽到曉鶯鳴叫、看到簾外月光的，只有夜不能寐之人。三句是寫景，亦刻畫出相思女子的形象。接下來三句繼續(xù)寫景。露重風(fēng)斜，加快了花兒凋零的腳步。滿庭堆積的落花似乎是女子無法收拾清楚的心事。而蘭露與柳風(fēng)，暗示著往日的兩情相悅；風(fēng)斜露重，則是此情難以忘記的刻痕。過片三句寫女子登閣遠(yuǎn)望，有所牽系和懷念?！斑€似去年惆悵”，透露了這種牽掛，也進(jìn)一步坐實(shí)了女子的相思。“春欲暮，思無窮”，心中的思念與悵惘，與大自然美好季節(jié)的易逝碰觸在一起，則更使人相思而難以自拔。這是有關(guān)美與愛的永恒主題。結(jié)句“舊歡如夢(mèng)中”不僅點(diǎn)題，而且收束有力，是作者才情的精華展現(xiàn)，從而又成就一個(gè)警句，就如前一首中的“夢(mèng)長(zhǎng)君不知”一樣。

更漏子

金雀釵^（1），紅粉面^（2），花里暫時(shí)相見。知我意^（3），感君憐^（4），此情須問天。香作穗^（5），蠟成淚，還似兩人心意。山枕膩，錦衾寒，覺來更漏殘。

【注釋】

（1） 金雀釵：雕飾有金雀的釵子。（2） 紅粉面：指女子面容紅潤(rùn)、嬌艷、美好的樣子。（3） 知我意：主語為君，指女子愛慕的男子。（4） 感君憐：主語為我，指女子自己。（5） 香作穗：指香燒成了灰燼，灰捻像穗一樣。

【評(píng)析】

寫了一次偶遇帶給人的震撼?！敖鹑糕O，紅粉面”，那是多么不期然的一場(chǎng)偶遇，可以想象出女子臉上的嬌羞，可以想象到“人面桃花相映紅”的美好。羞怯在女子臉上，悸動(dòng)在兩人心中，青年男女一見鐘情的美好都可以在此充分發(fā)酵?！爸乙?，感君憐”，兩人間的眼波流動(dòng)，“憐”寫出女子沐浴愛意的幸福和矜持?！按饲轫殕柼臁睉{空翻出，承轉(zhuǎn)中給人驚喜。兩組三三六三三五式句，而警句也常在五字句中，若作者同一詞牌的另兩首結(jié)尾句—“夢(mèng)長(zhǎng)君不知”、“舊歡如夢(mèng)中”。

更漏子

背江樓，臨海月，城上角聲嗚咽^（1）。堤柳動(dòng)，島煙昏，兩行征雁分。京口路^（2），歸帆渡，正是芳菲欲度。銀燭盡，玉繩低^（3），一聲村落雞。

【注釋】

（1） 角：古樂器名。多用作軍號(hào)。（2） 京口路：故址在今江蘇省鎮(zhèn)江市。（3） 玉繩：星宿名。

【評(píng)析】

此詞一般說法認(rèn)為是女子閨愁，我以為是寫羈旅懷思，主人公應(yīng)為男子。這是溫詞中少見的脫去濃香膩艷、頗有疏朗風(fēng)致之作。從意象與用詞方式看，也不同于以往。江樓、海月、角聲、堤柳、島煙、玉繩等意象，都比較開闊，因此顯得更男性化些。另外，用詞稱謂也不類一般閨情詞。如“銀燭盡”，不同于溫詞的“紅蠟淚”、“蠟成淚”，而是讓人想起了《古詩十九首》的“晝短苦夜長(zhǎng)，何不秉燭游”，想起了張九齡的“滅燭憐光滿，披衣覺露滋”……同一事物的不同稱謂中，其實(shí)是暗含了性別傾向的。

更漏子

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦^（1）。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

【注釋】

（1） 不道：不管、不去理會(huì)的意思。

【評(píng)析】

這是溫詞中最著名者之一，寫女子的相思。起首三句點(diǎn)出時(shí)間，為秋日；交代情事，為閨愁。焚香本為古代生活常態(tài)，各式焚香用具的大量出土即是明證。但若焚香與燒燭相伴，便成為閨房清景，像另一首《更漏子》的“香作穗，蠟成淚”。這一模式更成為李清照筆下當(dāng)然的閨中背景，此不多贅。詞與詩尤其是五言詩相比，開始大量運(yùn)用雙音節(jié)詞，這樣豐富了詞的內(nèi)涵，使寫情狀物更趨于細(xì)膩化。就如前舉例，“滅燭憐光滿”之燭，在詞中成為銀燭、紅蠟；“披衣覺露滋”之露，在詞中成為玉露、金露，類似構(gòu)詞法隨處可見。雙音節(jié)詞中的修飾語，豐富了詞的內(nèi)涵，使詞極具色彩感、幽微性和畫面感，增強(qiáng)了詞的富麗精工特色，也增強(qiáng)了詞的唯美性。這些由敦煌曲子詞向文人詞轉(zhuǎn)變中的一些質(zhì)素，是在溫庭筠這里形成并產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的。

本詞下片流傳很廣，為溫詞中的名句。在寫法上，下片沒有按程式有意顧及轉(zhuǎn)合，而是一氣呵成，共同烘托出一幅為愛失眠而煎熬的情境，將相思寫得刻骨銘心。李清照《聲聲慢》之“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，即由此化用而來。胡仔《苕溪漁隱叢話》中說溫庭筠“工于造語，極為綺靡……《更漏子》（玉爐香）一首尤佳”，可見其受喜愛程度。

歸國遙

雙臉^（1），小鳳戰(zhàn)篦金飐艷^（2）。舞衣無力風(fēng)斂^（3），藕絲秋色染^（4）。錦帳繡帷斜掩，露珠清曉簟^（5）。粉心黃蕊花靨^（6），黛眉山兩點(diǎn)^?。

【注釋】

（1） 雙臉：雙頰。（2） 小鳳戰(zhàn)篦：女子頭飾，指雕刻有小小鳳凰的梳篦；戰(zhàn)，通顫。金飐（zhǎn）艷：指鳳篦為金色，隨光線不同而呈現(xiàn)不同的耀眼光輝?！。?） 斂：收斂。（4） 藕絲：藕荷色的衣裳。（5） 簟（diàn）：涼席。（6） 花靨：女子面部妝容，指面頰上用彩色涂點(diǎn)的妝容。粉心黃蕊花靨，指花靨的樣式是粉心黃蕊。? 黛眉山兩點(diǎn)：古人形容女子眉如遠(yuǎn)山。黛，青黑色。本句是就唐代女子眉形短粗的特點(diǎn)而言。

【評(píng)析】

女子的特寫。開首兩句寫面容和頭飾，下來兩句寫衣裝，舞衣透露了女子的舞女身份。下片前兩句寫居處，后兩句視線透過帷帳，落到眉妝與面妝上。整首詞似乎沒有更多表述欲望，是就女子外形寫女子，極盡華麗鋪排，正如溫詞一貫套路。前人對(duì)此詞評(píng)價(jià)不高。但是正如暗夜中的星光，幽燼中的殘焰，總是有心性靈魂透過濃妝媚態(tài)泄露出來?！拔枰隆本?，傳神寫出女子虛弱慵懶，心上失去力量，脆弱到引來風(fēng)的憐憫，為她斂起了衣袂，和那裊娜飄飛的衣帶?！芭航z”句，寫舞衣色彩柔和，如沾染了淡淡的秋天的顏色。秋天是什么顏色呢？難以回答，但溫庭筠癡迷，所以在另一首詞里，他說“藕絲秋色淺”。這兩句將聲色場(chǎng)中的女子超拔成頗有風(fēng)致與寄托的出塵女子。而“露珠”句，讓秋日的清冷深入骨髓，涼意不期而至，“曉簟”讓人想起竹的挺直與清冷，而“清”更是在此之上的人格化，刻畫出女子清獨(dú)的同時(shí)，也讓她具有了清寒之士的一些品格。三句點(diǎn)化，是破銅爛鐵里的一點(diǎn)清光，激發(fā)了讀者的共鳴。

酒泉子

楚女不歸^（1），樓枕小河春水^（2）。月孤明，風(fēng)又起，杏花稀。玉釵斜篸云鬢髻^（3），裙上金縷鳳^（4）。八行書^（5），千里夢(mèng)，雁南飛。

【注釋】

（1） 楚女：楚地的女子，指抒情主人公。（2） 樓：楚女所居之樓。（3） 篸（zān）：通“簪”，插的意思。（4） 裙上金縷鳳：指裙上用金線刺繡的鳳凰。（5） 八行書：代指書信。

【評(píng)析】

詞一般講究先景后情，或上片寫景下片抒情，融情入景，這都屬老生常談，但溫詞偏不講這一套路，或在溫所處時(shí)代，還沒有形成這一定式。所以，本詞上下片皆先寫情事后及景物。起句突兀，以客觀視角將抒情主人公帶入，給人陌生化的感覺，畫面感極強(qiáng)。接著由人而及人之居所，“小河春水”點(diǎn)明了季節(jié)，也將清麗美景送至眼前。以下三個(gè)三字句寫景，但由孤月、風(fēng)起、落花表達(dá)了女子惜春的感傷與孤獨(dú)。下片以女子的濃妝艷抹與刻意雕飾，襯托其內(nèi)心的孤獨(dú)空虛。結(jié)尾三個(gè)三字句巧用數(shù)詞，使意境開闊遼遠(yuǎn)，將相思、懷鄉(xiāng)之情與天地接通，打破了夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的界限，具有了一種溫詞中少見的氣貫長(zhǎng)虹、率意酣暢之感，最后凝情于南飛的大雁。從音律上講，三仄一平式也足以令人感受到內(nèi)心的波動(dòng)與情感的強(qiáng)度，結(jié)句平聲韻使情感趨平，而內(nèi)容卻意境飛動(dòng)，有意思。

酒泉子

羅帶惹香^（1），猶系別時(shí)紅豆^（2）。淚痕新，金縷舊^（3），斷離腸。一雙嬌燕語雕梁，還是去年時(shí)節(jié)。綠陰濃，芳草歇^（4），柳花狂。

【注釋】

（1） 羅帶：古時(shí)女子衣上的帶子。惹：沾惹。（2） 紅豆：即相思子。唐代王維《相思》詩：“紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思?！保?） 金縷：金線，此處代指刺繡有金線的衣服。（4） 歇：指芳草茂盛到極點(diǎn)而開始停止生長(zhǎng)。

【評(píng)析】

《酒泉子》本為唐教坊曲名，一牌多體，最常見者為雙調(diào)四十字，上片五句兩平韻兩仄韻，下片五句三仄韻一平韻，即如上一首詞。本詞為這一詞牌之又一體，雙調(diào)四十一字，上下兩片各五句，都為兩平韻兩仄韻。此外，這一詞牌還有雙調(diào)四十二、四十三、四十四、四十五字者，此不贅述。

全詞充滿今與昔、愁與喜之對(duì)比。羅帶為可結(jié)同心之物，羅帶沾惹花香，為春又來之證明，但羅帶所系之物，乃對(duì)方別時(shí)所贈(zèng)之紅豆，紅豆乃相思之信物。由今日之羅帶牽出舊日之相思，為一對(duì)比。接下三句，衣為舊時(shí)之金縷衣，但衣上淚痕新，又為一對(duì)比；“斷離腸”一句，為新愁舊恨之總爆發(fā)。

過片承上而生發(fā)。歸來新燕呢喃，觸發(fā)舊時(shí)節(jié)舊情事，為一對(duì)比。新燕為雙而己為單，又一對(duì)比。燕為新而人依舊，還一對(duì)比。綠楊與芳草的濃歇，乃得意與失意之對(duì)比。結(jié)句“柳花狂”對(duì)旺盛生命力憑空懊惱，足見心情低落，更一對(duì)比也。

定西番

漢使昔年離別^（1）。攀弱柳^（2），折寒梅^（3），上高臺(tái)。千里玉關(guān)春雪^（4），雁來人不來。羌笛一聲愁絕^（5），月徘徊。

【注釋】

（1） 漢使：漢代的使臣，有的認(rèn)為是指漢代張騫。（2） 攀弱柳：指折柳送別的習(xí)俗。（3） 折寒梅：古人有折梅寄遠(yuǎn)的雅風(fēng)。南朝宋陸凱有詩“折花逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊寄一枝春”，講的就是折梅送友。（4） 玉關(guān)：玉門關(guān)，漢時(shí)為通往西域的門戶，以此泛指西北邊塞。（5） 羌笛：笛名，出于羌族—在西北部甘肅一帶?！扒嫉选本溆薪璧驯磉_(dá)身居邊關(guān)之感。

【評(píng)析】

《定西番》本為唐教坊曲名，作為詞牌，見得不多。此詞內(nèi)容與詞牌名意思一致，表達(dá)邊塞之思。上片懷古，下片言今。上片想象當(dāng)年漢使離別親人、遠(yuǎn)赴西域之情景。首句六字一煞，未述離別情態(tài)，但無數(shù)種可能、千萬種離別場(chǎng)面似乎畢現(xiàn)眼前。“別”葉仄韻，頓挫中拉遠(yuǎn)了內(nèi)地與邊塞的距離。接下三句通過想象，表達(dá)雙方不忍離別而做出的有心無奈之舉。折柳、寄梅、臨高，一次比一次深入內(nèi)心，刻畫出離別帶給人的孤獨(dú)和難以排遣的思念、傷感。上片之離別逗引出下片寄居邊塞者更深切的現(xiàn)實(shí)感受。春回大地，但千里之外的邊塞仍是大雪彌漫，北飛的大雁都已飛越千里來到玉門關(guān)，而人，思念的人，內(nèi)地來邊的人，卻因路途遙遠(yuǎn)、大雪阻隔，無法來到。此處“人”的含義，已擴(kuò)散為出現(xiàn)在視野里的任何人。由對(duì)親人之思念延伸為對(duì)單純意義上的人的思念，邊關(guān)戰(zhàn)士之孤寂程度可想而知。羌笛為抒情、遣愁之物，卻招致了更致命的愁。結(jié)尾“月徘徊”使邊塞之思意象化，月因笛聲而化作有情物不忍離去，又何嘗不是吹笛之人在月下徘徊？寫得頗有思致。

這首詞刻畫形象高潔，境界渺然，具有蕩滌心胸之力量，在溫詞中乃少見之作。