傷心未見耄耋圖
——大千居士令堂之畫

沈葦窗^[1]

民國七十一年（1982年）5月10日，那天正是母親節(jié)，臺北聯(lián)合報刊載了一段文章，題目是“耄耋圖天倫淚”，作者陳長華女士，記述藝評家李葉霜先生拿著張大千先生的母親曾友貞女士畫的“耄耋圖”印刷畫片，到摩耶精舍去請大千先生過目，大千先生一眼就識得慈母手澤，當(dāng)時他老人家激動得手抖淚流！事后他和我商量，他猜想這張畫可能尚在人間，要我設(shè)法訪求，并且向我作揖說：“喬峰（姓李，亦大風(fēng)堂高弟）常說：老師的事，沈叔叔一定有辦法。現(xiàn)在我拜托你，要錢送錢，要畫送畫！”總之，但求訪得遺跡，一切都可以商量。說完以后，又起身作揖，要我全權(quán)辦理。我便說，將盡我所能，訪求此畫。

世人都知道大千先生的畫最早是他母親曾友貞女士所教，但誰都沒有見過這位曾太夫人的作品，這幅畫在大千心目中之重要，可以想見。而且畫得在文靜中見生動，雖然這是一個極普通的題材。畫上，除了曾太夫人寫的“耄耋圖，戊午春，友貞張曾益”的題款之外，還蓋上了兩方圖章，一方是白文的“張曾益印”，一方是朱文的“友貞”兩個字，戊午是民國七年，距今64年了。

畫上，還有四川老翰林，著名藏畫家傅增湘（沅叔）先生的長題，時在癸亥年，亦即在此圖完成5年后加題的。文如后：

此戲貓舞蝶圖，內(nèi)江張夫人曾氏友貞所繪也。夫人為吾友張君懷忠之室，清才雅藝，有趙達(dá)妹氏機針絲三絕之稱。此雖寫生小幀，而風(fēng)韻靜逸，正復(fù)取法徐黃。夫近人之物，最為難工，宣和內(nèi)府所藏，畫貓者惟取李靄之、王凝、何尊師三家，蓋其難固在能巧之外者矣。夫人既擅絕詣，晚歲盡以手訣授哲嗣善孖、大千，視文湖州張氏女臨黃樓障以傳子昌嗣，竟成名家者，先后同符，而二子亦咸厲志展能，飛聲海內(nèi)，號為二難，清芬世守，當(dāng)代賢之。抑又聞昔人之評畫也，貓形似虎，獨耳大眼黃為異，惜尊師不能充之以為虎而止工于貓，今善孖獨以畫虎名，循流溯源，意必承顏奉教為多，然則夫人之充類以神變化，固賢于尊師遠(yuǎn)矣。歲在癸亥九月江安傅增湘識于藏園之長春室。

傅沅叔先生是張善孖先生的老師，他在蘇州網(wǎng)師園教善孖先生讀書的時候，老虎可以匍匐在他們的畫案下靜臥，不吵不鬧，可謂奇聞。在傅沅老這段長題中，說明了善孖、大千昆仲的繪畫藝術(shù)得自母教，更從這幅遺畫上窺見曾太夫人的用筆、設(shè)色，都非恒流所及，有此賢母，方能教導(dǎo)出如善孖、大千這樣不世出的人才。惜乎大千先生沒有親眼見到這幅畫，但我盡我心，總算不負(fù)他對我的重托，即以此畫贈送給將來成立的“張大千先生紀(jì)念館”永遠(yuǎn)葆藏，所以我挽大千先生的聯(lián)語是：

三載面敦煌，事功俱在莫高窟；

萬里求遺跡，傷心未見耄耋圖。

聯(lián)旁略書數(shù)語是：“大千欲求其太夫人遺畫，揖我至再，今畫得而大千不及見矣，悲夫！”

（原載1983年5月香港《大成》雜志第114期）

[1]香港《大成》雜志社社長、主編。