“五哥”徐耀庭

一八九六年，洋務派改革教育的微風吹到天津。李叔同考入設在天津城西西北角文昌宮的輔仁書院。課外李叔同跟隨趙元禮和唐靜巖學習詩文、書法、刻印。

趙元禮是天津名士，與嚴修、孟廣慧、華世奎合稱津門四大書法家。著有《藏齋隨筆》《藏齋詩話》。古代詩人中，除韓偓之外，李叔同還喜歡王維的淡逸如水，也喜歡蘇東坡、辛棄疾、陸游的沉雄豪放，也不拒李商隱、周邦彥、姜夔的纏綿悱惻。

這讓李叔同后來的詩詞創(chuàng)作兼容并包，既有“魂魄化成精衛(wèi)鳥，血花濺作紅心草?？磸慕?，一擔好山河，英雄造“（《滿江紅·民國肇造雜感》）的壯烈激昂，也有“春來春去奈愁何，流光一霎催人老”（《夜泊塘沽》）的婉約深沉。

趙元禮書法精湛，創(chuàng)作的核心理念是，求其平整，字與人同。他對李叔同說：“看字之方式，與看人之方式相同，甲乙兩人來求事，甲則言語清晰，行動整肅，乙則言語雜亂，行動懈弛，予欲用人，必取甲而絀乙也明矣。字之點畫不茍，猶人之言語清晰也；字之結構不散，猶人之行動整肅也。不研究寫字則已，若研究寫字，圣人復起，不易吾言?！?/p>

這樣發(fā)人深省的金玉良言，讓初學書法的李叔同受益匪淺，也逐步形成了他書法創(chuàng)作的理念：寫字最重要的是人格修養(yǎng)，如果修養(yǎng)好，即便字寫得不好看，也會被人珍重，即“書以人傳”。

唐靜巖是書印名家，原籍浙江，久居天津。著有《頤壽堂印譜》。李叔同跟隨唐靜巖學習書法篆書及刻石。唐靜巖教李叔同苦練《張猛龍碑》《張黑女》《天發(fā)神讖碑》《龍門十二品》。李叔同天資聰慧，學一樣會一樣，寫一家似一家，書法技藝突飛猛進。

他筆下的字，一個個好比溫良謙恭的君子，不亢不卑，和顏悅色，從容恬淡。就一個字看，疏處不嫌其疏，密處不嫌其密，只覺得每一畫都落在最適當的位置，移動一絲一毫不得。再就一筆一畫看，無不教人起充實之感，立體之感。正所謂，功夫在筆墨之外，所以越看越有味。

這一時期，對李叔同藝術產生影響的還有他家的賬房先生徐耀庭，兩人經常交流金石書畫方面的心得。徐耀庭不僅藝術精湛，而且心地善良，為人正直，有一顆慈悲為懷的心。李叔同與徐耀庭頗為親近，稱他為五哥。

正值青春期的李叔同，遇到不惑之事，煩悶之事，都會對徐耀庭傾訴。徐耀庭幫他進行善惡的分析，正確的引導。遇到困難，李叔同也會向徐耀庭求助，徐耀庭有求必應。

一八九六年舊歷四月以后，徐耀庭到外地公干，這對忘年交暫時分別，李叔同非常想念徐耀庭，給他寫了數十封信。

信中涉及方面很廣，天氣陰晴，冷熱程度，市場行情，日常嬉戲以及家中種種瑣事，李叔同都告訴出門在外的徐耀庭，以解其客居異鄉(xiāng)的寂寞無聊。

六月十五日，李叔同寫道：“本月十二日晚上九點，天津發(fā)生地震，十分可怕。十三日夜間下雨，忽然又刮起了風，非常寒冷。今天午后天氣放晴，又倍感炎熱，這忽冷忽熱的天氣讓很多人患病，不知道五哥那里天氣如何？一定要保重身體……”

七月上旬，天津發(fā)大水，但水患不是很大，李叔同向徐耀庭描述津門的情形：“大水至三圣庵門口，東浮橋大水至乾泰昌門口，兩邊皆有跳板。今日天依然陰著，水勢有增無減。小鹽店，掛甲寺，梁家嘴子，錦衣衛(wèi)橋堤，這四處水最較深。家宅較其他地方高出許多，暫時無礙，可是我家的祖墳卻積水五六尺……”

八月上旬，李叔同給徐耀庭寫信：“前兩天下了一場雷雨，核桃大小的冰雹甚是厲害，直到今日才算云開霧散。李鴻章兄說是九月初來津，王文昭兄降三級留任。其中的緣故，暫時還不太了解。聽說五哥近日返津，回來時別忘了給兄弟捎來鐵筆數支，古帖數部，圖章數塊。要緊要緊，別忘別忘……”

八月中旬，正值海鮮上市，螃蟹肥美，李叔同也不忘提醒徐耀庭回來吃蟹：“月初以來，螃蟹甚肥，茶杯口那么大的螃蟹才賣兩文錢一只，真是價廉物美。喝酒吃蟹，何樂如之，可謂美趣。”

作為李叔同藝術和生活上的摯友，徐耀庭并非名士，也不是李叔同名義上的老師，但他對少年時期李叔同的成長，一方面是書畫金石方面的傳授，另外一方面是人格道德的塑造，產生巨大深遠的影響。先立德，再學藝，從這一點來講，徐耀庭對于李叔同一生的從藝和修行，起到了心靈導師的作用。