前言

花間詞派是中國古代詩詞學(xué)流派之一，出現(xiàn)于晚唐五代。后蜀廣政三年（940）趙崇祚編的《花間集》，是我國最早也是規(guī)模最大的晚唐五代文人詞的總匯?！盎ㄩg”兩字，出自花間派詞人張泌“還似花間見，雙雙對對飛”的詩句?；ㄩg詞以深情婉曲的筆調(diào)，濃重艷麗的色彩，描寫女性閨情的詞最有代表性。

《花間詞》收錄了溫庭筠、皇甫松、韋莊、薛昭蘊、牛嶠、張泌、毛文錫、牛希濟、歐陽炯、和凝、顧夐、孫光憲、魏承班、鹿虔扆、閻選、尹鶚、毛熙震、李珣等18人500首詞作。其中溫庭筠的詞作最多，所以有“花間鼻祖”之稱。韋莊與溫庭筠齊名，同為花間詞派的代表人物，但他們的詞風(fēng)卻不同。溫庭筠的詞雅艷綺麗，含隱深情；韋莊的詞明淡清麗，簡潔疏放。其他人的詞風(fēng)均受二人影響。陸游稱花間詞“高古工妙”“簡古可愛”。由于注重錘煉文字、音韻，花間詞自五代后，直接影響到詞的主流婉約詞的發(fā)展?！耙曰ㄩg為宗”，在北宋成為有些詞人的信條，這種情況到了明代依然沒有根本改變。

仕女畫在中國人物繪畫中占有重要的地位。據(jù)《西京雜記》記載，我國最早專畫女性肖像的畫家是漢代宮廷畫家毛延壽，其“為人形，丑好老少，必得其真”。而流傳下來的，最早技巧成熟、格式完備的仕女畫應(yīng)為東晉顧愷之的《女史箴圖》。女性自此成為歷代畫家關(guān)注的創(chuàng)作題材，顧愷之、張萱、周昉、周文矩、阮郜、蘇漢臣、趙孟頫、錢選、仇英、唐寅、陳洪綬、焦秉貞、冷枚、費丹旭、改琦等，創(chuàng)作了一批精彩的仕女畫。元代湯垕《畫鑒》中說“仕女畫之工，在于得其閨閣之態(tài)”，仕女畫創(chuàng)作的精妙之處在于閨閣情態(tài)的表現(xiàn)，在于繪畫中的感情移入。畫中“鶯語時囀”“皓腕凝霜雪”的美人，“綠玉高髻”“弄水橋頭”的少女，“風(fēng)引寶衣”的神女，“微笑含春”的仙女，“蛾愁黛淺”的西施……千姿百態(tài)的女性形象，與詞中若隱若現(xiàn)的故事情節(jié)融合在一起，詩詞畫境隱約迷離，而又意境幽深。

花間詞與仕女畫共同為女性譜寫了一部優(yōu)美的“合唱”。