第二節(jié)　動畫劇本的寫作特點

一、具體性

影視劇是一種聲畫結(jié)合的“動態(tài)”藝術(shù)，動畫劇本必須運用語言描述故事，展現(xiàn)情節(jié)、人物和畫面構(gòu)成，在整個影片的拍攝過程中起到重要的指導作用。所謂用語言描述故事，是指具體的表現(xiàn)人物、場景和情節(jié)，甚至包括性格、情緒和心理等抽象的事物。這些重要內(nèi)容必須形象地通過動作和表情描寫出來，它與小說、散文等文學形式極為不同。

在寫法上，既然劇本不能直接告訴觀眾，主角是個什么性格的人，他的心理是什么，那我們該如何設計人物？

這里請大家做一個小練習。請根據(jù)以下關(guān)鍵詞，為人物設定動作和表情：產(chǎn)房外，父親，等待。

我請學生在課堂上用了五分鐘時間思考并討論，請大家說一說設定了哪些動作和情節(jié)。有的同學發(fā)言：“此時父親心情很焦急，他肯定在醫(yī)院走廊上來回踱步，不時地看看產(chǎn)房里的情況。”我說：“很好，你們找到了關(guān)鍵的情緒‘焦急’，怎么表現(xiàn)這個情緒能夠更加到位呢？”同學們沉默了一會兒，我提示大家：“他是一位父親，是個男的，還可能會有什么動作呢？”同學們似乎明白了我的用意：“抽煙!”我說：“是的，同學們。”

在這個常見的情境里，我們不能直接說焦急、不安。這個大家都明白，我們要學會用具體的動作來表現(xiàn)，他作為一個父親，會來回踱步，會忍不住抽煙，緊鎖眉頭。當孩子生下來后，他會呆住兩秒，再飛奔過去。這是一個普通的不能再普通的例子。不普通的是，在以后的編劇過程中，我們要為這個父親加上性格特征，塑造一個活生生的人，他是深愛妻子的丈夫、一腔熱血的父親，還是漠不關(guān)心的另一類？這是值得思考和挖掘的，電影藝術(shù)能夠表達復雜的情節(jié)和心理。

《馴龍記》中男主角在維京族人中一直被認為沒有獵龍的天賦，他在與夜煞的長期接觸中學習了許多實際經(jīng)驗，熟悉了龍族的生活習性，了解他們的好惡，在平時的實戰(zhàn)訓練中展露了過人的馴龍技巧。族人大為吃驚，而這里驚訝的情緒，劇本中必須體現(xiàn)具體的動作和表情，大家圍在看臺的中間，瞪大了眼睛(圖1-6)。女主角不明真相，非常的惱火，既迷惑又氣憤，獨自在樹林里練習擲斧頭，發(fā)現(xiàn)男主角鬼鬼祟祟走向樹林深處，便悄悄尾隨，這里的動作生動地展現(xiàn)了女主角的個性。

圖1-6　三維動畫《馴龍記》劇照

北歐童話故事《太陽東邊月亮西邊》改編練習

請將以下故事情節(jié)，改編成具體的動作和對話。

早晨北風及時地叫醒她，背上了她，然后自己越變越大，越刮越強，看了都讓人害怕。出發(fā)后，他們高高地飛行在天空中，仿佛只有到了天的盡頭才會停下來。他們的腳下竟然下起了暴雨?？耧L刮倒了樹木和房屋。他們越過大海時成百上千的船都被刮沉了。過了很長時間，他們依舊飛奔在大海上空?！氨憋L”越來越累，到后來累得實在是動不了了，他只好慢慢地降下來，越來越低，低得最后海浪都可以沖刷到可憐女孩的腳后跟了。

“你害怕嗎？”北風問?！拔也慌??！彼卮鹫f。事實也是如此。這時他們離陸地也不太遠了，北風還有足夠的力氣把她送到岸上。很快他們到了東邊太陽西邊月亮的城堡的窗戶下面。這時北風實在是太累了，只得在那兒休息幾天，然后才能回家。

二、虛擬性

動畫大師迪斯尼說過“動畫片的首要責任就是把生活卡通化”。這恰好說明動畫是一門虛擬、夸張的藝術(shù)。這個特征同樣體現(xiàn)在動畫劇本上，動畫編劇的任務是營造一個無限想象的空間。人物可以千奇百怪，情節(jié)可以天馬行空，這是動畫片虛擬性的重要體現(xiàn)。此外，虛擬的情節(jié)比實拍電影多了一份神秘感，更加容易吸引觀眾，它是人類創(chuàng)造力的無限延伸，這種“不現(xiàn)實”的藝術(shù)特性，經(jīng)由適當情節(jié)的烘托，往往更能觸動人們的內(nèi)心。

《千與千尋》描寫了少女千尋在奇幻世界的歷險，故事結(jié)合了神話元素，描繪了各路神仙，千尋在白龍的幫助下，努力工作解救了父母，最終回到現(xiàn)實。作者通過虛構(gòu)的情節(jié)，表達了現(xiàn)實生活的美好理想：友情、堅持、成長。故事中的人物想象力豐富，個性鮮明。白龍善良勇敢，湯婆婆自私貪財，無面有些貪婪和迷茫(圖1-7)。

圖1-7　《千與千尋》劇照

由彼岸天文化制作的原創(chuàng)動畫電影《大魚海棠》，以《莊子逍遙游》為靈感來源，中國福建地區(qū)傳統(tǒng)土樓為故事環(huán)境，講訴了少女椿在少年湫的幫助下，歷經(jīng)艱難險阻，犧牲自我保護大魚鯤并與之相愛的故事。雖然故事和人物都是虛構(gòu)的，但影片中濃厚的民族特色，少女椿勇敢而執(zhí)著的形象深入人心，故事情節(jié)夸張離奇卻不乏現(xiàn)實基礎(chǔ)，是一部個性鮮明的優(yōu)秀作品。(圖1-8)

圖1-8　國內(nèi)原創(chuàng)動畫《大魚海棠》

三、美術(shù)性

動畫片是以畫面講故事的，觀眾也抱著對視覺效果的期待。我國動畫一度稱為美術(shù)片，劇本中需要對畫面的意境有所交代，例如畫面色彩、環(huán)境氣氛、人物的站位、場景的景別等。視覺效果的正確傳達需要一定的專業(yè)知識和美術(shù)基礎(chǔ)?！爸袊鴮W派”的代表作《小蝌蚪找媽媽》開創(chuàng)了中國水墨動畫的先河，在國際和國內(nèi)獲獎無數(shù)，其高度的藝術(shù)性和美術(shù)性是空前的。水墨形式的畫面，打破動畫單線平涂的一般模式，創(chuàng)造了無邊界暈染的神奇效果。

圖1-9　水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》

四、運動性

動畫是運動的畫面，是賦予生命的藝術(shù)。片中的運動和動作幅度是難點，也是亮點。這固然需要導演和原畫的實力和功底，編劇在前期的文字描述中，也要給足提示，明確關(guān)鍵情節(jié)和主要動作。尤其是一些幽默的表情、夸張的動作，我們必須明確地寫出來?！稒C器人瓦力》以小機器人為主角，通過表現(xiàn)人物模型的動作、表情、眼神，塑造角色擬人化的性格和情緒，使觀眾感同身受，充分與劇情融合。

圖1-10　三維動畫《機器人瓦力》