張先

千秋歲^①

數(shù)聲^②，又報(bào)芳菲歇。惜春更選殘紅折，雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)。永豐柳^③，無(wú)人盡日花飛雪。莫把幺弦撥^④，怨極弦能說(shuō)。天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。夜過(guò)也，東窗未白孤燈滅^⑤。

注釋

①千秋歲：入歇指調(diào)，雙調(diào)71字。②（tí jué）：鳥(niǎo)名，是杜鵑的別稱(chēng)。屈原《離騷》中有“恐之先鳴兮，使百草為之不芳”。③永豐柳：永豐是唐時(shí)洛陽(yáng)長(zhǎng)夏門(mén)東第一街一個(gè)坊名。白居易《楊枝》中有“一樹(shù)春風(fēng)萬(wàn)萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。永豐東甬荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)”。④幺弦：琵琶的第四弦，因?yàn)樽罴?xì)，故稱(chēng)幺弦。⑤孤燈滅：一作“凝殘?jiān)隆薄?/p>

賞析

張子野詞，以寫(xiě)悲歡離合之情為最工，此詞即是一首愛(ài)情作品，相愛(ài)而被橫阻，其中之悲怨情懷、鐵石信念表現(xiàn)得淋漓盡致。

上闋用景物烘托、暗示愛(ài)情被破壞，無(wú)一語(yǔ)明說(shuō)內(nèi)情，要讀者細(xì)心品味?！皵?shù)聲，又報(bào)芳菲歇”，首二句化用《離騷》中語(yǔ)，由的悲鳴聲中，宣布繁花簇錦的春天已經(jīng)過(guò)去，一個(gè)“又”字，說(shuō)明美好時(shí)光逝去已非一年半載。來(lái)時(shí)匆匆，去時(shí)匆匆，故是春之常態(tài)，惜春之情，因人而異，“惜春更選殘紅折，雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)”，“選殘紅”說(shuō)明愛(ài)情雖遭摧殘，但自己仍然珍惜，接下二句，既寫(xiě)時(shí)令，又寫(xiě)愛(ài)情被破壞之事，一語(yǔ)雙關(guān)，極為精彩。遭受如此打擊，何人能堪？末二句化白居易之事，訴出心中苦楚，別自凄惋動(dòng)人。

下闋將此中真意挑明，但是換頭二句來(lái)得極為突兀，幺弦能訴極其強(qiáng)烈的怨恨，而說(shuō)“莫把幺弦撥”，可知此情是多么凄苦，語(yǔ)雖奇，意則與上文一脈相承?！疤觳焕希殡y絕”，愛(ài)情雖被摧殘，只要天不老去，情是難以斷絕的，悲苦中作剛強(qiáng)語(yǔ)，鐘情之心，耿耿不泯?！靶乃齐p絲網(wǎng)，中有千千結(jié)”，兩情相悅，彼此知心，雖遭破壞，終是徒勞。行文至此，情感的抒發(fā)也到了高潮。但情絲未了，春夜已盡，東方未白，孤燈先滅，如此作結(jié)，恰到好處。

清人陳廷焯在《白雨齋詞話(huà)》中評(píng)張子野時(shí)說(shuō)：“有含蓄處，亦有發(fā)越處，但含蓄不似溫韋，發(fā)越不似豪蘇、膩柳。”“含蓄”、“發(fā)越”的詞風(fēng)，在此詞中得到了完美統(tǒng)一，陳氏之評(píng)，相當(dāng)中肯。

菩薩蠻^①

哀箏一弄《湘江曲》^②，聲聲寫(xiě)盡湘波綠。纖指十三弦^③，細(xì)將幽恨傳。當(dāng)筵秋水慢^④，玉柱斜飛雁^⑤。彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低^⑥。

注釋

①菩薩蠻：又名子夜歌、重疊金，入“中呂宮”，據(jù)《杜陽(yáng)雜編》載，“大中初，女蠻國(guó)入，危髻金冠，瓔珞被體，號(hào)‘菩薩蠻隊(duì)’。當(dāng)時(shí)倡優(yōu)遂制《菩薩蠻曲》，文士亦往往聲其詞”。由此可知此調(diào)原為外來(lái)舞曲。雙調(diào)44字。②湘江曲：古曲名，為紀(jì)念舜之妃娥皇、女英所作，二人死后，為湘水之神，故曲名“湘江”。③十三弦：古箏共有十三弦，分別代表一年十二個(gè)月及閏月。④秋水：喻眼睛，白居易詩(shī)中有“雙眸剪秋水”。⑤玉柱斜飛雁：箏柱斜列如飛雁。⑥春山：古時(shí)一種眉毛樣式。

賞析

此詞晏幾道集中亦收錄，據(jù)考當(dāng)為晏詞，作張先詞，實(shí)誤。晏氏早年風(fēng)流倜儻，每詞成，必授歌女演唱，此詞即為家中歌女所作，雖寫(xiě)彈箏之事，而其意在人不在箏，從詞中既可見(jiàn)歌女之技巧，又可見(jiàn)其風(fēng)情。

“哀箏一弄《湘江曲》，聲聲寫(xiě)盡湘波綠?！鄙祥犑锥湎葘?xiě)彈奏，彈奏的曲子是關(guān)于湘妃的極為哀怨的《湘江曲》，箏音本哀，而所彈之曲亦哀，由此可見(jiàn)彈箏者的心情，那一聲聲哀曲，寫(xiě)盡了湘水的一片寒碧，“綠”是冷色調(diào)，恰能襯出人心理上的感受，而“寫(xiě)”字則將箏聲表現(xiàn)得更為動(dòng)人?！袄w指十三弦，細(xì)將幽恨傳”，借箏聲將這種悲恨表達(dá)了出來(lái)，并且與詞人產(chǎn)生了共鳴，感情是極豐富且細(xì)膩的。

上闋借箏來(lái)傳達(dá)彈奏者的心情，下闋則側(cè)重在彈奏者的情態(tài)上?！爱?dāng)筵秋水慢，玉柱斜飛雁”，在歡筵之間，她那秋水般的明眸，反而顯得有些遲鈍，可見(jiàn)她是何等地專(zhuān)注。而“玉柱”一句，看似寫(xiě)箏，實(shí)際上表達(dá)的是彈奏者那無(wú)窮的悲恨。“彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低”，曲調(diào)愈低沉哀婉，足以使人斷腸，同時(shí)，彈奏者也斂眉垂目，一種凄切悲涼的情緒布滿(mǎn)面龐，也可以見(jiàn)她的怨恨是多么深重。

此詞在行文之中，無(wú)論是刻畫(huà)上還是敘述上，毫不呆滯，筆勢(shì)如流水行云，回蕩飄忽，情感的表達(dá)相當(dāng)深沉蘊(yùn)藉，是以黃蓼園評(píng)價(jià)說(shuō)：“寫(xiě)箏耶？寄托耶？意致卻極凄婉。末句意濃而韻遠(yuǎn)，妙在能蘊(yùn)藉?！?/p>

天仙子^①

時(shí)為嘉禾小^②，以病眠不赴府會(huì)。

《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽(tīng)^③，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景^④，往事后期空記省。沙上并禽池上暝^⑤，云破月來(lái)花弄影^⑥。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑。

注釋

①天仙子：唐教坊舞曲，段安節(jié)《樂(lè)府雜錄》中有“龜茲部，《萬(wàn)斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）進(jìn)，此曲名即《天仙子》是也”。入中呂調(diào)，雙調(diào)68字。②嘉禾：即今浙江嘉興。小倅（cuì）：宋代州郡副職官員稱(chēng)倅，小倅指判官等幕職官。③水調(diào)：曲牌名?！端逄萍卧?huà)》中有“隋煬帝鑿汴河，自制《水調(diào)歌》”。④流景：流年。杜牧《代吳興妓春初寄謝軍事》詩(shī)中有“自悲臨晚鏡，誰(shuí)與惜流年”。⑤并禽：即鴛鴦。⑥“云破月”句：白居易《三洞游序》中有“云破月出，光氣含吐，互相明滅，晶瑩玲瓏，象生其中”。

賞析

張先此詞作于慶歷元年任嘉禾判官時(shí)，年52。這首詞既是北宋詞中名篇，又是子野享譽(yù)之作，時(shí)人譽(yù)之為“張三影”，蓋從“云破月來(lái)花弄影”、“簾壓卷花影”、“墮飛絮無(wú)影”中得來(lái)。

此詞調(diào)下小序可以作為背景資料看，子野因病臥于家中，未去府中赴宴會(huì)，正是精神疲憊、百無(wú)聊賴(lài)之時(shí)。上闋首句便反映了當(dāng)時(shí)的心情：“《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒”，詞人在家中獨(dú)自飲酒聽(tīng)曲，之后便酣眠而去，當(dāng)酒醒之后，愁緒并未減輕。正是因?yàn)榍閼巡患讯慈ジ把?，?dú)自借酒聽(tīng)歌來(lái)消解煩悶，孰料心情更為沉重了，因而有了“送春春去幾時(shí)回”的感慨。少年人傷春，故是常理，而子野年老傷春，故自有別，一則是美好年華已經(jīng)逝去，再則是對(duì)年輕時(shí)風(fēng)流倜儻的追憶和嘆惋。就此一句，藏了無(wú)數(shù)消息，留給了讀者廣闊的空間去想象。

“臨晚鏡，傷流景”，此處化用杜牧之詩(shī)，將年華逝去的感受寫(xiě)了出來(lái)，病中愁重，這種對(duì)年華不再的感慨是很自然的?！巴潞笃诳沼浭　保聦?duì)于人生而言，可以是甜蜜的，也可以是辛酸哀怨的，但是在詞人的回憶中，“后期”二字卻說(shuō)明了原本是美好的事情卻被他錯(cuò)過(guò)了，這其中有多少感慨，“空”與“后期”相應(yīng)，更可知感慨甚深。行文至此，可以想見(jiàn)詞人“愁未醒”的緣故了，用這種手法，詞人將那一腔自怨自恨、自甘惆悵的情緒渲染得格外動(dòng)人。

上闋的描寫(xiě)，是心理活動(dòng)，是一種近乎靜態(tài)的表現(xiàn)；下闋則不同了，詞人即景生情，將近乎靜態(tài)的平淡之趣轉(zhuǎn)化成了一種動(dòng)態(tài)的空靈之美。詞人雖未去赴宴，在暮色中去小園散步，以消遣那借酒聽(tīng)歌之后進(jìn)一步加重的愁?lèi)灐！吧成喜⑶莩厣详?，云破月?lái)花弄影”，小園之中，池中鴛鴦已在池邊沙上休息，這是夜色降臨的征兆，正在詞人思緒萬(wàn)千之時(shí)，詞人意外地發(fā)現(xiàn)了一處美景：原本密云滿(mǎn)天，突然之間，月亮從云中露出了身影，月光之下，花兒也被風(fēng)吹動(dòng)，花影婆娑。這一微妙的變化，無(wú)疑給了詞人一種心靈上的安慰。這兩句是張先這一首詞中最為膾炙人口的句子，沈際飛說(shuō)：“云破月來(lái)句，心與景會(huì)，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙。”這兩句并不是遣詞煉句的神韻所在，主要是因?yàn)樗鼘⒃~人的情感表達(dá)得淋漓盡致。王國(guó)維先生認(rèn)為著一“弄”字境界全出，而沈祖棻先生則說(shuō)：“其好處在于‘破’、‘弄’二字，下得極其生動(dòng)細(xì)致。天上，云在流；地上，花影在動(dòng)；都暗示有風(fēng)，為以下‘遮燈’、‘滿(mǎn)徑’埋下伏線(xiàn)?！倍壬脑u(píng)論，各有千秋，而此二句之妙，故是會(huì)意者能自取舍，詞人的心境與情感與這兩句可以說(shuō)是妙合無(wú)隙了。

接下來(lái)詞人寫(xiě)到“重重簾幕密遮燈”，這是詞人進(jìn)入室中的景象，之所以進(jìn)入室中，無(wú)疑是風(fēng)大起來(lái)了。簾幕重重，將燈火遮住，免得被風(fēng)吹滅，之所以這樣，原來(lái)是“風(fēng)不定”，行文細(xì)密，正是詞人體認(rèn)生活的細(xì)致入微?！叭顺蹯o”，既說(shuō)明了夜已很深，又說(shuō)明了詞人情感的真摯，為什么呢？因?yàn)橄挛恼f(shuō)了“明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑”，這是詞人傷春、憶往、懷人的最高升華，同時(shí)也是對(duì)“云破月來(lái)花弄影”這一句所產(chǎn)生的境界的提升，全詞至此意足境全，無(wú)須再多費(fèi)口舌和筆墨了。

青門(mén)引^①

乍暖還輕冷^②，風(fēng)雨晚來(lái)方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒^③，又是去年病。樓頭畫(huà)角風(fēng)吹醒，入夜重門(mén)靜。那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影。

注釋

①青門(mén)引：雙調(diào)52字，仄韻。②還：忽然。③中（zhòng）酒：飲酒過(guò)量。

賞析

這首詞寓情于事，抒發(fā)了暮春時(shí)節(jié)所產(chǎn)生的孤獨(dú)寂寞的情懷。起筆“乍暖還輕冷，風(fēng)雨晚來(lái)方定”從天氣落墨，在對(duì)氣候的敏感之中透露出幾分心情的孤寂。氣候剛剛變暖又突然涼起來(lái)了，凄風(fēng)冷雨直到傍晚才停歇。作者以“乍”形容天氣之暖，以“輕”形容天氣之冷，以“方”來(lái)形容風(fēng)雨之定，顯示出對(duì)天氣種種變化的精確把握，深層次上暗示著一種冷暖自知的心情。“庭軒”幾句由天氣轉(zhuǎn)入對(duì)現(xiàn)實(shí)境況的描寫(xiě)，并點(diǎn)出時(shí)節(jié)是氣候變化多端的清明時(shí)節(jié)。“寂寞”二字，寫(xiě)環(huán)境，更是心境的剖露。“殘花”是“風(fēng)雨”的結(jié)果，“中酒”實(shí)由“寂寞”造成。“又是去年病”則說(shuō)明“寂寞”由來(lái)已久，故而深重萬(wàn)分，情感更翻進(jìn)一層。

下闋緊承上文之病酒而來(lái)，進(jìn)一步在環(huán)境的描寫(xiě)中渲染情緒?！皹穷^畫(huà)角”句兼寫(xiě)兩種情緒。本想于醉中求得解脫，不料卻被角聲驚醒，被冷風(fēng)吹醒，角聲之驚耳與晚風(fēng)之刺膚同時(shí)呈現(xiàn)出來(lái)?！叭胍埂币痪湟袁F(xiàn)實(shí)的景象象征痛苦的心情。到夜晚，重門(mén)深閉，將一切關(guān)在外面，只留下死一般的沉靜。正當(dāng)難以忍耐之時(shí)，明月偏又送來(lái)墻那邊秋千的影子。秋千依舊，人卻分離，高墻如山，連秋千也可望而不可即，孤寂之中平添幾分思念，思而不見(jiàn)，更感孤單難耐。整首詞巧妙地將聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)和視覺(jué)形象交織起來(lái)，以層層感觸營(yíng)造藝術(shù)境界，將人物多愁善感的心境寫(xiě)得入木三分，作品表現(xiàn)的感情也顯得更加深沉厚重。