2015.12.19（星期六）

今天去參加了“東京中國(guó)獨(dú)立電影展”，看了王超導(dǎo)演的《安陽嬰兒》。

電影是2001年的片子，當(dāng)年得了很多獨(dú)立影展的獎(jiǎng)。故事講的是名叫“小紅”的姑娘把和黑社會(huì)大哥生的孩子遺棄在街上，被一個(gè)名叫“肖大全”的下崗單身中年工人撿到。小紅愿意每個(gè)月給工人200元生活費(fèi)。后來，小紅和肖大全互生好感，她在肖大全的家里經(jīng)營(yíng)皮肉生意，肖大全撫養(yǎng)孩子，兩個(gè)人漸漸產(chǎn)生了感情。同時(shí)，黑社會(huì)大哥得了白血病，想要回孩子。肖大全打了“大哥”，入獄。小紅的孩子也被搶走了，她還被送去勞改。

電影開頭就是長(zhǎng)達(dá)十分鐘的鏡頭：一個(gè)中年工人在不同的地方走啊走啊，毫無節(jié)制地“表達(dá)心中的苦悶”，簡(jiǎn)直看得人對(duì)接下來的兩個(gè)小時(shí)充滿了絕望和恐懼。還好后來的節(jié)奏變快，比預(yù)期好看。

有兩處地方我覺得處理得失敗。

第一處是性。電影最大的轉(zhuǎn)折就是肖大全在第二次向小紅索要生活費(fèi)時(shí)，提出要把孩子還給小紅，小紅跟肖大全睡了一覺之后，肖大全態(tài)度大變，立刻殷勤地表示要養(yǎng)小紅和她的孩子。后來退了一步，讓小紅在自己家“做生意”。

如片中這種性的饑荒非常老套，基于性饑荒的人性轉(zhuǎn)變顯得非?？梢?。我總覺得很多男性藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)于男女關(guān)系沒有想象力，一旦覺得作品里男女關(guān)系缺乏推動(dòng)力，就用“性”作為萬能的解藥。

或許他們本質(zhì)上還是覺得性意味著自己占了便宜，兩性關(guān)系從此就制衡了。

第二處是電影里的小紅形象。中國(guó)的男性藝術(shù)創(chuàng)作者擅長(zhǎng)塑造受苦受難的形象。小紅一定是單純的——骨子里依然存有尚未失落的小女孩般的快樂；善良——同情弱勢(shì)群體；自我犧牲——不貪圖物質(zhì)享受，而是為了病重的父親或上學(xué)的弟弟；向善——只要生活發(fā)生些許轉(zhuǎn)變，隨時(shí)打算不干，轉(zhuǎn)而從事一份普通的工作。

年中的時(shí)候看過一個(gè)80后年輕導(dǎo)演的處女作，女主角也是如此。

我在想，為什么男性藝術(shù)創(chuàng)作者那么迷戀這一類的女性形象？我猜這大概符合某種懦弱的英雄想象。小紅代表了性的精通和開放，可以彌補(bǔ)男性在性方面的羞澀和自卑。而她們飽受苦難的經(jīng)歷讓男性覺得自己有解救的使命，況且解救她們并不難。她們深陷暗無天日的沼澤，只需要一點(diǎn)微薄而正常的小恩小惠就可以溫暖，是最容易取悅的一類女性。

《安陽嬰兒》里的小紅高大健美，有一幕是她坐在自己的床上發(fā)呆，雙腿修長(zhǎng)，胸部高高聳起，一點(diǎn)贅肉也沒有，而下崗的肖大全矮小老瘦。如果女主角不是這種需要“被拯救”的角色，她一輩子都不會(huì)愛上他。

好像是格雷厄姆·格林在《文靜的美國(guó)人》里寫過：“她們愛你是為了報(bào)答你的體貼，你使她們有了安全感以及你贈(zèng)予她們的禮物——她們恨你是為了你打她們，或是為了一件待她們不公平的事。她們不知道愛是怎么回事——只是走進(jìn)一間房去，愛上了一個(gè)陌生人?！?/p>

且不說小紅這種形象的老舊，我甚至覺得這種想象是非現(xiàn)實(shí)的。

我見過一個(gè)“小姐”——也是我唯一見過的這型的女性。她是我認(rèn)識(shí)的一位男性的“女朋友”，很年輕，叫海藻，才二十歲左右。白嫩圓潤(rùn)，卻是瘦小的六邊形臉。

海藻和其他同齡女孩沒有什么區(qū)別，只有一點(diǎn)特別，她猜拳玩得非常好——從最簡(jiǎn)單的剪刀石頭布，到略為復(fù)雜的“五—十—十五—二十”。我認(rèn)識(shí)的男性朋友說：“我猜拳很厲害，可只有海藻她一個(gè)人能贏我。”語氣里有說不盡的驕傲和沉醉。

當(dāng)然不是這樣的。他猜拳并沒有很厲害，他女友也不是唯一能勝過他的人。即便能勝過他，也是因?yàn)槁殬I(yè)的訓(xùn)練?？赡俏荒行耘笥巡]有意識(shí)到這顯而易見的常識(shí)，更愿意相信自己的女友是最特別的，智商超群，出淤泥而不染。

后來才知道，他想幫女友贖身，并給她找了一份體面的工作。女孩卻不愿意接受，因?yàn)樗J(rèn)為沒有比現(xiàn)在的工作更輕松和能掙錢的了。

男性自以為的英雄主義落空了。

而我在新聞里看到拋棄孩子的性工作者，大多顯得很麻木，眼睛里并沒有閃爍著所謂純潔和向往新生的光。

看潘綏銘教授寫的《我在紅燈區(qū)》，里面講現(xiàn)在拐賣來或被強(qiáng)迫的“小姐”其實(shí)很少。有三個(gè)“小姐”合伙找了一個(gè)“媽咪”，“媽咪”很累，不僅要站崗放哨，還要篩選客人，客人挑不對(duì)還要怪“媽咪”。還有，“（高檔卡拉OK廳）墻上貼著大紅紙，寫著‘紀(jì)律’：不許不理客人，不許搶客人的歌唱，不許搶客人的酒喝……不許打罵客人”，說是因?yàn)?0后的“小姐”都非常兇，對(duì)她們來說，錢是其次，主要是為了玩，所以她們兇悍任性，稍有不如意就辭職了。

男藝術(shù)家啊，還是太幼稚了。