2.和父親同臺(tái)的年代

尚門(mén)家教

尚長(zhǎng)榮對(duì)于父親尚小云，既敬重也崇拜，敬重他的為人，崇拜他的藝術(shù)。父親對(duì)于他，是慈父、嚴(yán)師、楷模，是藝術(shù)上的指導(dǎo)者，是人生路上的引領(lǐng)者。在不同場(chǎng)合，他總是這樣介紹父親的為人：“他疏財(cái)仗義，愛(ài)才不愛(ài)財(cái)，所以他能夠毀家辦學(xué)，看到有窮苦的同行他心里就難受?！薄八浪?，直率，講義氣，執(zhí)著。不為自己，為他人，特別率真，也是一個(gè)俠骨柔腸，見(jiàn)不得苦的人，遇到動(dòng)人的事，他真掉眼淚?！彼策@樣介紹父親的藝術(shù)：“他文武兼?zhèn)?，聲情并茂，塑造的古代婦女形象，那是真動(dòng)人，真感人?！?/p>

了解尚小云，有幾個(gè)方面是不能不說(shuō)的。

一是他的“苦”。

和梅蘭芳出身梨園世家不同，尚小云是清初“平南王”尚可喜的后代。尚氏祖籍是河北南宮縣。就尚氏族門(mén)而言，因?yàn)樯锌上?，尚氏門(mén)第顯赫，血統(tǒng)高貴。尚氏后人很多人為官，尚小云的祖父尚志銓曾任清朝廣東清遠(yuǎn)縣縣令。他為官清廉，沒(méi)有給后人留下殷實(shí)的家財(cái)。尚小云的父親尚元照只能自謀生路，在一家王府擔(dān)任圖書(shū)管理員。

1900年元月7日，尚小云出生在北京北城地安門(mén)外法通寺草廠大坑附近的一座大雜院的西屋，最初的名字叫尚德泉，字綺霞。之前，他有一個(gè)姐姐，一個(gè)哥哥，之后，又有了三個(gè)弟弟。因?yàn)楦討?zhàn)亂，尚家由小康淪為赤貧。尚小云5歲時(shí)，一直郁郁的父親撇下了妻子和6個(gè)兒女，撒手而去。接著，家中又頻遭變故。起先，大姐和四弟先后染病，因無(wú)錢(qián)醫(yī)治而相繼夭亡；大哥莫名離家出走，下落不明，從此再無(wú)音訊。

尚小云小的時(shí)候，家中揭不開(kāi)鍋是常有的事。當(dāng)他餓得前胸貼后背時(shí)，鄰居家的雞偏偏叫了起來(lái)，而且叫得歡實(shí)。仿佛是應(yīng)和似的，這個(gè)時(shí)候，他的肚子隨著雞叫，也嘰嘰咕咕地叫不停。這樣，他就更覺(jué)饑餓難耐了。雖然家中少了幾張嘴，但僅僅依靠母親“換洋取燈兒”(“洋取燈兒”是“火柴”的意思)那微薄的收入，全家人還是無(wú)法吃飽肚子。因?yàn)榭偸丘I肚子，尚小云落下了“病”，就是聽(tīng)不得雞叫。

無(wú)疑，尚小云的童年是貧窮的、缺吃少穿的；尚長(zhǎng)榮的童年是富足的、不愁吃穿的。在外人看來(lái)，尚小云為彌補(bǔ)自己曾經(jīng)受過(guò)的苦難，對(duì)孩子們是溺愛(ài)的，甚至是縱容的。事實(shí)上，尚家家教甚嚴(yán)。

在“吃”的問(wèn)題上，尚家的規(guī)矩更多，絕對(duì)不能貪婪，見(jiàn)到好東西，就搶著吃，是不行的；尚小云最不能容忍孩子們面對(duì)一桌子的飯菜，說(shuō)這樣一句話：“我不愛(ài)吃×××?！被蛘哒f(shuō)：“這東西不好吃?！备荒苷f(shuō)：“我不吃?！比绻膫€(gè)人說(shuō)了一句“我不愛(ài)吃”，那么，他面對(duì)的將是天天吃、頓頓吃。所以，尚家的孩子們從來(lái)不敢說(shuō)“不愛(ài)吃”、“不吃”這樣的話。他們自小就養(yǎng)成了習(xí)慣：端在面前的飯菜，無(wú)論多么不想吃，也都必須吃，而且盛多少吃多少，絕對(duì)不能剩飯剩菜。即便實(shí)在吃不下去，也得留著下一頓接著吃。否則，父親尚小云輕則斥罵，重則責(zé)打。這固然是尚小云不忘本，更是因?yàn)樗麑?duì)生活的給予，有報(bào)恩之心，有感激之情，所以不肯浪費(fèi)。

尚長(zhǎng)榮很驕傲很自豪地說(shuō)過(guò)這樣一段話：“現(xiàn)在，我的兒子們，孫子孫女們，從來(lái)沒(méi)有剩飯的，吃了一半，吃不了了，留著，晚上再吃，現(xiàn)在有微波爐，加熱，再吃。特別是對(duì)米飯，饅頭這些主食，尤其如此。直到現(xiàn)在，看著盒飯里的米飯，被扔掉，總是要可惜半天，這好像是一種自然流露，習(xí)慣了?！?/p>

生活，苦；學(xué)戲，更苦。為了掙錢(qián)讓家人吃飽飯，年僅7歲的尚小云開(kāi)始學(xué)戲了，改本名“德泉”為藝名“小云”。當(dāng)時(shí)，和他一起學(xué)戲的還有三弟尚德福。那時(shí)，入科學(xué)戲，沒(méi)有人不挨打的，科班生活也被說(shuō)成是“七年大獄”。尚德福沒(méi)有能夠熬過(guò)去，被師傅打死了。尚小云也慘，有一次被師傅用戒方(木質(zhì)的，長(zhǎng)尺余，寬寸把，兩三分厚)捅破了肚子，血流幾乎成河。幸好送醫(yī)及時(shí)，他的命總算保住了，肚子上的傷口，也隨著時(shí)間的推移日漸好轉(zhuǎn)，但這次傷害給他留下了打嗝的后遺癥，終身未愈。

科班生活雖然有些殘酷，但科班出身的尚小云因此有了很深厚的基本功。他排斥科班教育中的慘無(wú)人道，但推崇其中的嚴(yán)格、嚴(yán)厲、嚴(yán)苛。他對(duì)自己，是如此，對(duì)學(xué)生弟子，也是如此，對(duì)三個(gè)至親的兒子，更是如此。尚長(zhǎng)榮曾經(jīng)這樣說(shuō)父親：“他很好勝，嚴(yán)格的程度幾乎到了‘不近人情’的地步?！痹S多年以后，尚小云自己也創(chuàng)立了一個(gè)科班，榮春社。當(dāng)時(shí)，尚長(zhǎng)榮還小，大哥尚長(zhǎng)春在榮春社里學(xué)戲，跟著其他師兄弟一塊兒，沒(méi)有什么特殊待遇，別說(shuō)擺“少老板”的架子，甚至常常和大家一塊兒挨打，而且得打“頭一份”。戲?qū)W不好，要打；偷個(gè)懶，也要打；撒了個(gè)小謊，更要打。

尚長(zhǎng)榮承認(rèn)他在小的時(shí)候，家里的物質(zhì)條件是相當(dāng)優(yōu)越的，有房有車有傭人。那時(shí)，尚小云是名角兒。但是，尚長(zhǎng)榮又說(shuō)：“我們不是少爺，不是紈绔子弟?！鄙行≡茖?duì)兒子們有一個(gè)很重要的教育，那就是“不能當(dāng)公子哥”。當(dāng)時(shí)的北京城，有相當(dāng)多的清代王公貴族之后，每天提籠架鳥(niǎo)，吃著父輩的俸祿，身無(wú)一技之長(zhǎng)。對(duì)這樣的八旗子弟，尚小云相當(dāng)看不起，也就不能容忍自己的孩子淪落。

二是他的“孝”。

尚小云的孝順是出了名的，他對(duì)母親的服從，是絕對(duì)的。無(wú)論他如何走紅、成大名，在家里，在母親面前，他只是一個(gè)普通的唯唯諾諾的兒子。乃至他已是四大名旦之一，而且已經(jīng)娶了妻、生了兒，還時(shí)不時(shí)因?yàn)樽鲥e(cuò)一件事、說(shuō)錯(cuò)一句話而遭母親斥罵甚至責(zé)打。老太太個(gè)子矮，要打兒子又夠不著。尚小云就主動(dòng)跪下，好讓母親打得著。不論母親的巴掌輕重如何，尚小云絕不會(huì)吭一聲，更不會(huì)叫屈和抱怨。

有一段時(shí)間，市面上流行穿白色麂皮皮鞋。尚小云也買(mǎi)了一雙，穿上頗得意?？墒牵赣H卻看不慣。也許在老年人的眼里，白色總是不吉利的顏色；也許她認(rèn)為，穿這樣的皮鞋，太輕挑?？傊?，她左右看，都覺(jué)得不舒服，便不讓兒子穿。母親發(fā)了話，尚小云沒(méi)話說(shuō)，立即就將白皮鞋脫下，換上母親看著順眼的鞋子。但是，有些場(chǎng)合，他又是需要穿這樣的鞋子的，何況他自己又很喜歡。于是，他想出了一個(gè)辦法：出門(mén)前，他穿著母親看著順眼的鞋子；到了門(mén)房，再換上白皮鞋?；丶視r(shí)，他先到門(mén)房換下白皮鞋，穿上原先那雙鞋，這才前去向母親請(qǐng)安。

尚長(zhǎng)榮和兩個(gè)哥哥自小就被父親要求，必須“出必面，返必告”，也就是說(shuō)，出門(mén)時(shí)要面請(qǐng)老人、長(zhǎng)輩批準(zhǔn)；回家后，必須報(bào)告：“我回來(lái)了！”其實(shí)，在尚長(zhǎng)榮的眼里，父親并不威嚴(yán)，但他在父親面前，卻又不能隨隨便便?；食歉碌谋本┏茄匾u了清代的規(guī)矩，講究長(zhǎng)幼有序、尊卑有禮。尚家也保持了老北京家庭的傳統(tǒng)，比如在父母長(zhǎng)輩面前，不能隨便坐下，隨便說(shuō)話，說(shuō)話得有禮貌。對(duì)父母，孝順；兄弟之間，友愛(ài)。直到今天，尚長(zhǎng)榮還是堅(jiān)持認(rèn)為“那是優(yōu)良傳統(tǒng)，應(yīng)當(dāng)延續(xù)”。

三是“義”。

就像尚小云的孝是出了名的一樣，他的“義”，在梨園，也是人所共知的。尚長(zhǎng)榮的大哥尚長(zhǎng)春曾經(jīng)用最簡(jiǎn)潔樸素的“大方”這個(gè)詞形容其父。尚小云的大方，主要體現(xiàn)在對(duì)貧苦百姓的仗義疏財(cái)上。這里的“貧苦百姓”，不僅僅是梨園中人、認(rèn)識(shí)的親朋友人，也包括不認(rèn)識(shí)的上門(mén)求告者。每當(dāng)有人苦嘰嘰地找上門(mén)來(lái)，更多的時(shí)候，他不問(wèn)情由，二話不說(shuō)就掏出五塊大洋，塞在來(lái)人的手里?！拔鍓K大洋”是個(gè)什么概念呢？那個(gè)年月，每月一袋洋面兩塊大洋，35塊大洋可以買(mǎi)一兩金子。漸漸地，他便有了“尚五塊”、“尚大俠”的美稱。

曾經(jīng)有一家壽材鋪，和尚小云時(shí)有賬目往來(lái)。每到逢年過(guò)節(jié)，尚家總能收到壽材鋪寄來(lái)的賬單。不明就里的人為此很奇怪：難道尚老板家經(jīng)常有喪事？細(xì)打聽(tīng)，這才得知，原來(lái)尚小云早就宣稱：凡親鄰、同業(yè)，因家貧而無(wú)力辦理后事的，都可以“尚小云”的名義，向這家壽材鋪賒購(gòu)壽材。同時(shí)，他也和壽材鋪訂下協(xié)議：凡是以“尚小云”的名義，賒購(gòu)壽財(cái)?shù)呢毨вH鄰和同業(yè)，如果無(wú)力還款，所有賬目記在他的名下，可向尚家討要。

在尚長(zhǎng)榮的印象里，經(jīng)常有人上門(mén)告幫求助。無(wú)論是親戚，還是不相干的人，父親都會(huì)接濟(jì)。接濟(jì)完以后，他都要對(duì)孩子們說(shuō)：你們看，身無(wú)一技之長(zhǎng)，就會(huì)落到如此地步。但是，尚小云又從來(lái)不允許兒子們輕視窮人。年屆七旬的尚長(zhǎng)榮一直記得他小時(shí)候就聽(tīng)說(shuō)過(guò)的兩句話：笑娼不笑貧，笑破不笑補(bǔ)。他說(shuō)：“這就是我們家的家教?！?/p>

四是“舍家辦學(xué)”。

尚小云榮膺“四大名旦”，意味著他在藝術(shù)上達(dá)到了輝煌，這是他個(gè)人價(jià)值的體現(xiàn)；尚小云創(chuàng)辦“榮春社”，是他的又一個(gè)驕傲。從純粹意義上說(shuō)，“榮春社”是已經(jīng)消失了的、創(chuàng)造了令人難以置信的奇跡的戲曲教育機(jī)構(gòu)，它的戲曲人才的培養(yǎng)模式，時(shí)至今日，仍然是戲曲教育的典范。

“榮春社”從籌備開(kāi)始算起，直至宣布解散，存在了11年，其間經(jīng)歷了8年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、3年解放戰(zhàn)爭(zhēng)。在如此動(dòng)蕩復(fù)雜的時(shí)局中求生存、求發(fā)展，談何容易。尚小云如何做到？起先，他以演養(yǎng)社，后來(lái)，他賣房賣車賣古玩字畫(huà)，他賣掉了七所房子，一輛汽車，他甚至還變賣夫人的珠寶首飾。為了榮春社，他幾乎傾家蕩產(chǎn)。

尚長(zhǎng)榮這個(gè)榮春社的少老板，隨榮春社一起成長(zhǎng)，他和兩個(gè)哥哥從來(lái)沒(méi)有享受過(guò)少老板的待遇，甚至從來(lái)沒(méi)有過(guò)少老板的感覺(jué)。父親去世后，母親曾經(jīng)對(duì)他說(shuō)，爸爸沒(méi)有給你們留下太多的物質(zhì)遺產(chǎn)，更多的是留下了他的藝和德。對(duì)此，尚長(zhǎng)榮說(shuō)他一生用之不盡。因此可以說(shuō)，他自稱“尚小云派”，并不僅限于藝術(shù)風(fēng)格的一脈相承，也有為人處世的熏陶和沿襲。

第一次和父親演對(duì)手戲

1949年，對(duì)于像尚小云這樣的戲曲藝人來(lái)說(shuō)，是個(gè)分水嶺：之前，他們是唱戲的，是下九流；之后，他們不再被稱作“戲子”，而是“文藝工作者”，被灌輸了“戲曲演員和工人農(nóng)民一樣都是國(guó)家主人”的思想。他們的社會(huì)地位也隨之有了轉(zhuǎn)變。梅蘭芳當(dāng)上了人大代表，還和程硯秋參加了政協(xié)；尚小云和他們一起，參加了在北平召開(kāi)的首屆“文代會(huì)”。接著，他又作為北平市各界人民代表會(huì)議的代表，參與了建國(guó)前北平市的文化、風(fēng)氣的社會(huì)改造。

在尚小云看來(lái)，既然成了國(guó)家的主人，那就應(yīng)該聽(tīng)黨的話，跟著黨走。那么，“黨的話”是什么呢？是“文藝要為工農(nóng)兵服務(wù)”。尚小云貫徹這一文藝方針的方式，就是率領(lǐng)“尚劇團(tuán)”全國(guó)巡演。從1950年8月開(kāi)始，直到1958年底，在這長(zhǎng)達(dá)8年的時(shí)間里，他的足跡遍布18個(gè)省的大小城鎮(zhèn)、農(nóng)村、工廠、部隊(duì)，無(wú)論是正規(guī)的劇場(chǎng)、禮堂，還是臨時(shí)搭建起來(lái)的席棚，甚至土臺(tái)子、露天廣場(chǎng)，都是他為工農(nóng)兵服務(wù)的場(chǎng)所。

1950年的時(shí)候，尚長(zhǎng)榮剛滿10歲，還沒(méi)有正式登臺(tái)；1958年的時(shí)候，尚長(zhǎng)榮18歲，成人了，已經(jīng)可以獨(dú)挑大梁了。尚小云巡演期間，尚長(zhǎng)榮一直跟在父親身邊，一邊學(xué)文化，一邊學(xué)演戲，更多的時(shí)候，他看父親演戲，聽(tīng)父親說(shuō)戲。他能成為“尚小云派花臉”，這段期間的聽(tīng)、看、學(xué)是基礎(chǔ)。

最初巡演時(shí)，尚劇團(tuán)的主力陣容是尚小云的長(zhǎng)子尚長(zhǎng)春、次子尚長(zhǎng)麟。那時(shí)，尚小云已經(jīng)很少親自登臺(tái)了——自從創(chuàng)辦榮春社后，他就逐漸將重心由粉墨登場(chǎng)轉(zhuǎn)向了戲曲教育。1951年，尚長(zhǎng)榮隨父兄來(lái)到了南京?！吧袆F(tuán)”演出于中華劇場(chǎng)。之前，《新華日?qǐng)?bào)》連續(xù)刊出廣告：“特請(qǐng)全國(guó)馳名四大名旦之一尚小云親自把場(chǎng)，……尚小云長(zhǎng)子尚長(zhǎng)春；……尚小云次子尚長(zhǎng)麟，……生、旦、凈、丑各名家登臺(tái)獻(xiàn)藝。”

尚小云不演，但是有“尚小云的兒子”，尚劇團(tuán)在南京的演出依然場(chǎng)場(chǎng)爆滿，觀眾認(rèn)為，看長(zhǎng)春、長(zhǎng)麟，其實(shí)就是在看尚小云。臨別前十天，尚小云決定親自登臺(tái)以謝觀眾。他在《新華日?qǐng)?bào)》上刊出一則啟事：“敬啟者，小兒長(zhǎng)春、長(zhǎng)麟自出演中華劇場(chǎng)以來(lái)，深蒙各屆諸君熱烈歡迎，云情高誼，銘感五中，今為酬謝各屆諸君愛(ài)護(hù)起見(jiàn)，特由小云獻(xiàn)技幾天，以作臨別紀(jì)念。謹(jǐn)向各屆諸君致敬禮！”在這則啟事的旁邊，是中華劇場(chǎng)的廣告詞：“望眼欲穿，尚小云出演了！”

最后一天的演出，尚小云和兒子合作了《東方夫人》和《金山寺》。然后，年僅11歲的尚長(zhǎng)榮上場(chǎng)了。那時(shí)，尚長(zhǎng)榮正式拜師后不久，剛剛正式登臺(tái)，演技很青澀。但是，他是尚小云的兒子。“尚小云的兒子”是招牌，雖然它給了尚長(zhǎng)榮很大的壓力，但不可否認(rèn)，也給了他機(jī)會(huì)。劇場(chǎng)方面熱情相邀，尚小云也首肯，尚長(zhǎng)榮上臺(tái)串演了一出《御果園》。這出戲，他剛剛學(xué)會(huì)。那晚的整臺(tái)演出，持續(xù)了4個(gè)小時(shí)，臺(tái)上臺(tái)下熱情高漲，氣氛活躍。尚長(zhǎng)榮真真切切地體會(huì)到了父親在戲迷中的地位，也實(shí)實(shí)在在地感受到了戲曲藝術(shù)的曼妙。

對(duì)于南京這個(gè)城市，尚長(zhǎng)榮印象深刻，至今他還記得當(dāng)年他們一家人住在馬路街復(fù)成新村原國(guó)民黨兵團(tuán)司令邱清泉的別墅。尚劇團(tuán)第一次到南京演出時(shí)，尚小云被市文聯(lián)任命為戲曲改進(jìn)委員會(huì)副主任，也擔(dān)任市文聯(lián)常委委員。也在這一年，尚劇團(tuán)第二次在南京演出時(shí)，尚長(zhǎng)榮的二哥尚長(zhǎng)麟結(jié)婚了。所謂“成家立業(yè)”，成了家的長(zhǎng)春和長(zhǎng)麟也要立業(yè)。

之前，尚劇團(tuán)到上海演出。演出很轟動(dòng)，有人鼓動(dòng)長(zhǎng)春、長(zhǎng)麟自行組班、獨(dú)挑大梁，不要再依附在尚小云的羽翼之下。聽(tīng)到這樣的話，兄弟倆一方面為自己的藝術(shù)能夠得到認(rèn)可，很高興，一方面對(duì)自己的光輝始終被父親遮蓋而心生不甘。考慮一番后，他倆決定以“尚長(zhǎng)春、尚長(zhǎng)麟”之名，而不是以“尚小云之子”之名，開(kāi)創(chuàng)一番新天地。

尚氏兩兄弟萌生獨(dú)立門(mén)戶的想法，事實(shí)上也沒(méi)有什么不妥，甚至可以說(shuō)他倆很有志氣。應(yīng)該說(shuō)，他們背倚“尚小云”這棵大樹(shù)，可以很輕松地名利雙收，但他們卻主動(dòng)放棄這樣的有利條件，有勇氣自謀生路，這不是一般名伶子弟所能做到的。

然而，尚小云卻有萬(wàn)般不忍，千般不舍。他是從舊時(shí)代走過(guò)來(lái)的人，自知獨(dú)創(chuàng)天下的艱難。雖然此時(shí)已是新時(shí)代，但對(duì)他來(lái)說(shuō)，畢竟是陌生的，對(duì)京劇今后往何處去，他也并未看得很清楚。他愛(ài)子心切，當(dāng)然希望兒子們的路能走得穩(wěn)妥一些，避免走彎路、走歧路。不過(guò)反過(guò)來(lái)他又想，也實(shí)在沒(méi)有理由將孩子們拴在身邊。成長(zhǎng)，終究是需要付出代價(jià)的。

最終，尚小云同意了兩兄弟的建議：將原“尚劇團(tuán)”分成大、小兩部分，大團(tuán)仍稱“尚小云劇團(tuán)”，由尚小云負(fù)責(zé)管理；小團(tuán)新命名“新寧京劇團(tuán)”(因?yàn)槭窃谀暇┏闪⒌?，所以取名“寧?，屬于尚氏兩兄弟。“新寧”雖然由“尚劇團(tuán)”分出，但它完全獨(dú)立，包括管理上的、經(jīng)濟(jì)上的、藝術(shù)上的，都將與“尚劇團(tuán)”無(wú)關(guān)。就這樣，尚氏兩兄弟實(shí)現(xiàn)了真正意義上的獨(dú)立和自由。

那么，這意味著什么？意味著從此以后，尚小云的身邊，就只有老幺尚長(zhǎng)榮了。原來(lái)，尚劇團(tuán)的支柱是長(zhǎng)春、長(zhǎng)麟，如今，就又得靠尚小云自己了——長(zhǎng)榮還小，不足以成為劇團(tuán)靈魂。他不得不重披戲衣，再度馳騁舞臺(tái)。與此同時(shí)，他又不得不在長(zhǎng)榮身上寄托希望。

在“尚小云劇團(tuán)”一拆為二后，尚長(zhǎng)春、尚長(zhǎng)麟率新寧京劇團(tuán)繼續(xù)他們的巡演，首站去了西安。這是尚家與西安的第一次結(jié)緣。尚小云則率尚劇團(tuán)返回北京。因?yàn)槿藛T不可避免地發(fā)生了變動(dòng)，尚小云不得不對(duì)劇團(tuán)進(jìn)行了重組，除了保留原團(tuán)員外，又吸收了一些新團(tuán)員，其中有與他有過(guò)多次精彩合作的老搭檔、花旦筱翠花，另外，就是尚長(zhǎng)榮。從此，尚長(zhǎng)榮成為尚劇團(tuán)的正式成員，也就更加名正言順地跟在父親身邊，隨父巡演——盡管他此時(shí)不過(guò)11歲。

新組建的尚劇團(tuán)經(jīng)過(guò)短暫休整后，重新啟程，先到徐州、鄭州一帶。這個(gè)期間，因?yàn)橛畜愦浠ǖ募用?，尚劇團(tuán)的出戲碼都很硬，有筱翠花的拿手花旦戲《一匹布》等，更精彩的當(dāng)然要屬尚小云與筱翠花合作的《梅玉配》、全本《十三妹》等。然后，他們到陜西西安，到老家河北南宮，又北上東北，到伊春、鶴崗、撫順、佳木斯、大連等地。1954年在大連的演出記憶，在尚長(zhǎng)榮的腦子里永遠(yuǎn)無(wú)法抹去。那一次，他第一次為父親配戲。關(guān)于此，他這樣回憶：我和父親第一次同臺(tái)演出，是一個(gè)偶爾的機(jī)會(huì)。五四年劇團(tuán)在東北大連演出，當(dāng)時(shí)演《漢明妃》中毛延壽的趙榮鵬師兄得了心臟病，需要回京休養(yǎng)，我就向父親毛遂自薦，要求能替趙師兄。父親問(wèn)我：“能行嗎？”我說(shuō)：“試一試?！币?yàn)槠綍r(shí)演出時(shí)我就很留心，加之父親的指導(dǎo)，我終于陪父親同臺(tái)演出了他代表作中的重要角色了。⁽¹⁾

一個(gè)“偶爾的機(jī)會(huì)”，一個(gè)“毛遂自薦”，都可以看出來(lái)，尚長(zhǎng)榮是一個(gè)善于抓住機(jī)會(huì)的人，而且是一個(gè)充滿自信的人。所謂“機(jī)會(huì)是留給有準(zhǔn)備的人”的，而他之所以敢于毛遂自薦，除了自信以外，是他早有準(zhǔn)備。他的準(zhǔn)備就是“勤看，勤聽(tīng)，勤學(xué)”。

“尚派”代表劇目中，有一出戲，叫《昭君出塞》，它其實(shí)是《漢明妃》中的一折。尚小云最早學(xué)《昭君出塞》，師從的是昆曲老師陸金桂，以及岳父李壽山。1962年，這折戲作為戲曲藝術(shù)紀(jì)錄片《尚小云舞臺(tái)藝術(shù)》中的一段，由西安電影制片廠拍成了電影。1935年，在劇作家還珠樓主(本名“李壽民”)的幫助下，尚小云將此戲改編擴(kuò)充后，取名《漢明妃》。

這出戲的故事大意是：漢元帝后宮中，有一個(gè)美女，名叫王昭君，因不肯賄賂畫(huà)匠毛延壽，被畫(huà)成丑相，元帝不予召幸，昭君彈琵琶自傷。后元帝發(fā)現(xiàn)其容貌美麗，即封為明妃，欲斬毛延壽。毛逃往匈奴后，煽動(dòng)匈奴發(fā)兵索要昭君，元帝因兵力不足，只得割愛(ài)送昭君出塞前往和親。其中，《昭君出塞》是重頭戲，這是歷史上的真實(shí)事件，也是文藝家筆下最常見(jiàn)的題材。

尚小云的《昭君出塞》之所以成為名劇，是因?yàn)槠渲杏兴拇竽憚?chuàng)新，最突出的是“載歌載舞”。他將旦角步伐，如云步、碎步、搓步等全部揉合在了一起，加之他擅長(zhǎng)的武生身段，一改以往舞臺(tái)上王昭君是弱女子的形象，突出了她的陽(yáng)剛之氣?！昂纻b”、“陽(yáng)剛”其實(shí)是尚小云本人的性格。正是因?yàn)樗羞@樣的性格，所以，他創(chuàng)造的舞臺(tái)形象也多以“俠女”、“烈女”為主，常賦予人物強(qiáng)烈的抗?fàn)幮?。因此，這出戲長(zhǎng)期以來(lái)一直被作為尚小云文戲“武”唱的代表。

《漢明妃》里除了王昭君這個(gè)人物外，毛延壽這個(gè)角色也很重要。尚長(zhǎng)榮說(shuō)：“父親的《漢明妃》一劇中，毛延壽是個(gè)重要的角色。早年是由孫盛文、袁世海擔(dān)任，晚年一直是趙榮鵬師哥來(lái)演。”(尚長(zhǎng)榮：《我是尚小云派花臉》，上海京劇院《訪臺(tái)演出特輯》，1994年)角色重要，對(duì)于一個(gè)演員，特別是一個(gè)有志向的演員來(lái)說(shuō)，意味著有發(fā)揮有挑戰(zhàn)。盡管那時(shí)，尚長(zhǎng)榮年僅14歲，學(xué)戲也不過(guò)剛剛四年，卻早就“覬覦”這樣“重要的角色”。在他看來(lái)，“毛延壽”這樣重要的角色，由趙榮鵬這樣重要的演員來(lái)演，對(duì)于他而言，是非常好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。梅蘭芳曾經(jīng)說(shuō)，他在藝術(shù)上的進(jìn)步和深入，很得益于看戲?！翱磻颉?，也是一種學(xué)習(xí)。尚長(zhǎng)榮的“毛延壽”，就是看戲看來(lái)的。平時(shí)，他沒(méi)少看趙榮鵬的“毛延壽”，當(dāng)然也就沒(méi)少看《漢明妃》。按他自己的話說(shuō)，“早把這出戲看會(huì)了?！?/p>

“看會(huì)”只是理論上的，而“能演”卻是實(shí)踐上的，它們畢竟是不同的兩個(gè)概念。這也就是尚小云有些疑慮地問(wèn)了一聲“能行嗎”的原因。不過(guò)，他也就只有這一句“能行嗎”，卻并沒(méi)有太強(qiáng)烈的反對(duì)。

也許是知子莫如父，尚小云了解小兒。尚長(zhǎng)榮雖說(shuō)10歲才正式拜師學(xué)戲，但他最早登臺(tái)是在5歲；他出身梨園家庭，又長(zhǎng)期“廝混”在榮春社，在師哥師姐揮汗如雨的練功和依依呀呀的練唱中成長(zhǎng)，耳濡目染，他的遺傳因子，他的生活環(huán)境，都使他和唱戲有不解之緣，也有一定的天分。況且，他已經(jīng)學(xué)了幾年戲，也在一些劇目中唱過(guò)一些配角，在《漢明妃》中還演過(guò)太監(jiān)。這就使他一方面有一定的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，而不至于怯場(chǎng)，另一方面，他對(duì)《漢明妃》這出戲的人物、情節(jié)、表演，都不生疏。

重要的是，尚小云對(duì)兒子能夠善于、勇于、敢于抓住機(jī)會(huì)，很欣賞很欣慰，他不想打擊孩子的自信心。因此，當(dāng)尚長(zhǎng)榮說(shuō)“試一試”后，他也就不再說(shuō)什么了。

當(dāng)然，在演出之前，尚長(zhǎng)榮還是需要認(rèn)真排練的。盡管他早已看會(huì)了這出戲，看會(huì)了“毛延壽”，但父親尚小云還是絲毫不馬虎，一招一式地教授指導(dǎo)。

早年的京昆藝人演《昭君出塞》這出戲，有“三死”之說(shuō)，即唱死王昭君、翻死馬童，做死王龍。意思是說(shuō)，按照傳統(tǒng)的表演方法，整出戲的劇情，主要依靠馬童和王龍不停地翻滾跳躍來(lái)推進(jìn)。王昭君呢，則是在其中，捂著肚子傻唱。尚小云摒棄了傻唱，他利用自己豐富的武功功底，結(jié)合劇情，為人物設(shè)計(jì)了繁復(fù)優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作，用以表達(dá)王昭君復(fù)雜的內(nèi)心情感。她雍容、高貴、沉靜，但內(nèi)心如火，因?yàn)樗春廾訅鄣谋氨桑餐春拊鄣臒o(wú)情。這個(gè)時(shí)候，尚小云的“王昭君”，外靜內(nèi)動(dòng)、文而不溫。同時(shí)，他還很注意細(xì)節(jié)的改變。比如，他為王昭君設(shè)計(jì)了一頂精巧別致的“昭君盔”，配上長(zhǎng)翎短尾，不僅漂亮增加視覺(jué)效果，更富于異域風(fēng)情。有意無(wú)意地，尚小云的《昭君出塞》(包括《漢明妃》)，透露出撼人心魄的剛勁美。

對(duì)人物的理解，對(duì)表演的創(chuàng)新，很顯然對(duì)尚長(zhǎng)榮有著潛移默化的影響。另一方面，盡管尚小云是唱旦角的，但他在“柔”、“美”之外，更有“陽(yáng)光”和“剛勁”。這對(duì)唱花臉尤其需要“剛”的尚長(zhǎng)榮來(lái)說(shuō)，影響更甚。與其說(shuō)尚長(zhǎng)榮毛遂自薦爭(zhēng)取來(lái)了一個(gè)演出機(jī)會(huì)，不如說(shuō)他獲得了一個(gè)在實(shí)踐中向父親求教、領(lǐng)受父親表演經(jīng)驗(yàn)的機(jī)會(huì)。

《漢明妃》之后，尚長(zhǎng)榮和父親同臺(tái)演戲的機(jī)會(huì)多了起來(lái)。在《娟娟》中，他演馬武；在《穆柯寨》中，他演焦贊；在《金水橋》中，他演秦英，等等。對(duì)于《金水橋》的合作，尚長(zhǎng)榮有過(guò)一段回憶，從中可以感知尚小云是如何指導(dǎo)兒子演戲的。與父親一起演《金水橋》，臺(tái)下父子演臺(tái)上母子，開(kāi)始我老演不好。因?yàn)楦赣H平時(shí)對(duì)兒女很嚴(yán)格，我見(jiàn)他總是怵一頭，上了臺(tái)老放不開(kāi)。父親就說(shuō)，秦英是個(gè)任性、倔強(qiáng)，又有點(diǎn)犯渾的公子哥兒，你見(jiàn)了我怕，老那么“蔫”，戲就出不來(lái)了。他一方面要我有虎實(shí)勁，要?jiǎng)?，一方面他演的銀屏公主的一腔一調(diào)，每個(gè)手勢(shì)，每句道白都透出母愛(ài)的溫柔，感染我，帶我入戲，使我進(jìn)入角色。(尚長(zhǎng)榮：《我是尚小云派花臉》，上海京劇院《訪臺(tái)演出特輯》，1994年)尚小云的尚派名劇，還有一部《失子驚瘋》(與《昭君出塞》同時(shí)于1962年被拍成戲曲藝術(shù)片)。這部戲是全本《乾坤福壽鏡》中的一折。

《失子驚瘋》這出戲，尚小云幾乎演了一輩子，很多演員為他配演過(guò)，包括尚長(zhǎng)榮。尚長(zhǎng)榮很小的時(shí)候，就看過(guò)父親演的這出戲。有一次，當(dāng)他看到演胡氏的父親被山大王“金眼豹”抓走后，大哭，大罵金眼豹是“壞蛋”。許多年以后，他和父親同演這出戲，尚小云仍然演胡氏，而尚長(zhǎng)榮卻正好演“壞蛋”金眼豹。盡管這個(gè)時(shí)候，尚小云演胡氏，已經(jīng)嫻熟到無(wú)以復(fù)加的地步，但他的表演仍然一板一眼、中規(guī)中矩，沒(méi)有熟極而流，更沒(méi)有一點(diǎn)隨意。這給年輕的尚長(zhǎng)榮很深的影響。

雖然《失子驚瘋》是“尚派”經(jīng)典劇目，也一直是尚小云經(jīng)常上演的保留劇目，但他從來(lái)沒(méi)有放棄過(guò)對(duì)這部戲的修飾。直到60年代初，這出戲已經(jīng)由他演了幾十年，卻仍有不滿意的地方。他到山東講學(xué)時(shí)，還為這部戲征求山東戲曲界的意見(jiàn)，然后繼續(xù)修改，因?yàn)樗X(jué)得戲的后半部稍嫌冗長(zhǎng)。

其實(shí)不僅僅是《失子驚瘋》這出戲，對(duì)于其他的戲，尚小云也總是“學(xué)習(xí)、修改、演出；再學(xué)習(xí)、再修改、再演出”。就像尚小云很懂得兒子一樣，尚長(zhǎng)榮也很理解父親。他知道父親的人生哲學(xué)是不滿足，“做到老，學(xué)不了，蓋上棺材才算了”。他推崇的是郭沫若的一句話：“蓋上棺材只是中途退學(xué)?！睆男〉酱?，尚長(zhǎng)榮一直被父親告誡，“從生到死，從小到老，都是學(xué)習(xí)的過(guò)程”。尚小云自己，一直是這么做的；尚長(zhǎng)榮受父親影響，也從來(lái)如此。

后來(lái)，尚長(zhǎng)榮有了自己的“新尚派”名劇《曹操與楊修》。自1988年初演開(kāi)始，他演了二十來(lái)年，卻從沒(méi)有停止對(duì)它的修改，從開(kāi)始的一段唱，一句詞，到后來(lái)的一個(gè)音，一個(gè)字，甚至一個(gè)語(yǔ)氣詞，一個(gè)嘆氣，他都不斷地根據(jù)演出效果加以調(diào)整和修正，最終達(dá)到了嚴(yán)絲合縫滴水不漏的地步，以至于其他人在演這出戲時(shí)，想改而不得。

西北有一個(gè)唱花臉唱得很好的秦腔演員，綽號(hào)“蘭州的秦腔王”，在慕名拜尚長(zhǎng)榮為師后，決定移植《曹操與楊修》。尚長(zhǎng)榮認(rèn)為，這出戲用秦腔唱，其實(shí)也很合適，因此，他鼓勵(lì)他們要完全秦腔化，而不能有京劇腔，否則也就失去了移植的意義。排練期間，尚長(zhǎng)榮特地到蘭州去看，覺(jué)得他們演得很認(rèn)真，也很有震撼力，他很欣慰。對(duì)方向他提出想加一些唱腔，加一些臺(tái)詞。尚長(zhǎng)榮本身就是一個(gè)創(chuàng)新意識(shí)極強(qiáng)的人，他當(dāng)然不反對(duì)?？墒?，當(dāng)他們真的加了唱腔，加了臺(tái)詞后，卻發(fā)現(xiàn)大有狗尾續(xù)貂的感覺(jué)，很不合適。在正式演出時(shí)，他們還是完完全全沿用了原版。這時(shí)，大家才發(fā)現(xiàn)，這出戲經(jīng)過(guò)尚長(zhǎng)榮的無(wú)數(shù)次修改，已經(jīng)非常成熟，可以說(shuō)刀插不入、水潑不進(jìn)，絕對(duì)是加一點(diǎn)嫌多，減一點(diǎn)嫌少。

拍攝《尚小云舞臺(tái)藝術(shù)》

尚小云的八年巡演，從政治角度說(shuō)，他貫徹了黨的“為工農(nóng)兵服務(wù)”的文藝方針，從私人角度說(shuō)，他在長(zhǎng)子次子獨(dú)立門(mén)戶后，又扶幼子長(zhǎng)榮上馬，助他成長(zhǎng)。尚長(zhǎng)榮跟著父親走南闖北八年，從一個(gè)初涉藝壇的小學(xué)徒，逐漸成為能夠獨(dú)挑大梁的戲曲青年。八年父親的教誨，八年的舞臺(tái)實(shí)踐，讓尚長(zhǎng)榮化蛹為蝶、脫胎換骨。1962年，當(dāng)尚小云拍攝戲曲藝術(shù)紀(jì)錄片《尚小云舞臺(tái)藝術(shù)》時(shí)，尚長(zhǎng)榮擔(dān)當(dāng)了其中不可或缺的重要角色。

1959年，為支援西北戲曲建設(shè)，尚小云遷居西安。1961年7月的一天，陜西省文化局局長(zhǎng)魚(yú)訊、副局長(zhǎng)羅明、西安電影制片廠導(dǎo)演桑夫一起走進(jìn)了“菊花園”尚小云的家。一見(jiàn)面，魚(yú)訊局長(zhǎng)就緊握尚小云的手，激動(dòng)地告訴他，文化部已經(jīng)下達(dá)文件，同意為他拍攝一部藝術(shù)紀(jì)錄片。為此，國(guó)家財(cái)政撥款100萬(wàn)元。

隨即，省文化局、西安電影制片廠和尚小云、導(dǎo)演桑夫、藝術(shù)顧問(wèn)崔嵬就拍攝的具體事宜，進(jìn)行商議和研究，初步確定拍攝《乾坤福壽鏡》或《漢明妃》。但是，無(wú)論選擇其中的哪一部，舍棄另外一部，都將會(huì)留下遺憾。況且，一部戲也難以全面概括尚派藝術(shù)的特點(diǎn)。

這時(shí)候，尚小云的身邊只有尚長(zhǎng)榮這一個(gè)兒子。尚長(zhǎng)榮已經(jīng)二十出頭，有頭腦有思想有主見(jiàn)，就電影拍攝劇目等問(wèn)題，也能出謀劃策了。討論來(lái)研究去，時(shí)間滑到了秋天。為了最終確定拍攝劇目，省文化局陜西省京劇團(tuán)聯(lián)合組織了一次尚派劇目的演出。尚小云親自演出了傳統(tǒng)老戲《汾河灣》中的片斷，《漢明妃》、《梁紅玉》等戲，則由尚派學(xué)生主演。演出結(jié)束后，大家暢所欲言。漸漸地，態(tài)度明朗起來(lái)，傾向于拍攝《乾坤福壽鏡》中的《失子驚瘋》和《漢明妃》中的《昭君出塞》。這兩個(gè)劇目最能展現(xiàn)“文武昆亂”載歌載舞、唱舞并重的尚派藝術(shù)風(fēng)格。

劇目確定后，接下來(lái)就是演員的選擇。若說(shuō)演出尚派戲，最拿手的，當(dāng)然是尚在北京的尚小云劇團(tuán)的演員，他們?cè)?jīng)與尚小云南征北戰(zhàn)，合作演出過(guò)無(wú)數(shù)場(chǎng)次，早已深諳尚派戲精髓，彼此也有很深的默契。至于兩出戲里的重要角色，如《失子驚瘋》里的丫環(huán)壽春、金眼豹，《昭君出塞》中的王龍、馬童，該由誰(shuí)來(lái)扮演呢？尚小云一時(shí)拿不定主意。還是尚長(zhǎng)榮爽快，提議請(qǐng)回大哥尚長(zhǎng)春、二哥尚長(zhǎng)麟。壽春一角，由唱旦角的長(zhǎng)麟扮演，最好；馬童一角，由唱武生的長(zhǎng)春扮演，最佳。至于金眼豹，當(dāng)然是唱花臉的長(zhǎng)榮擔(dān)當(dāng)了。

這個(gè)時(shí)候，尚長(zhǎng)春、尚長(zhǎng)麟分別是佳木斯京劇團(tuán)、山東京劇團(tuán)挑大梁的主要演員。當(dāng)他們接到父親邀請(qǐng)參與拍攝《尚小云舞臺(tái)藝術(shù)》的信后，立即分別給父親回了信，明確表示他們各自所在的劇團(tuán)都很支持他們回到西安，助父親完成拍攝任務(wù)，他們自己也將隨即動(dòng)身到西安，全力配合父親。

接到兩個(gè)兒子的信，尚小云心中的喜悅，甚至超過(guò)了拍電影本身。自從50年代初，尚劇團(tuán)被一分為二，長(zhǎng)春、長(zhǎng)麟率“新寧京劇團(tuán)”分出去以后，他們父子已經(jīng)將近10年沒(méi)有合作過(guò)了。如今，他又可以與三個(gè)兒子同時(shí)演出了。這樣的機(jī)會(huì)，難得又珍貴，他的高興與喜悅，是難以言表的了。

除了尚氏昆仲外，另外加入劇組的，還有尚劇團(tuán)的老生方英培，他在《失子驚瘋》里飾演林鶴；中國(guó)京劇院的丑角演員、名丑蕭長(zhǎng)華的兒子蕭盛萱，他在《昭君出塞》中飾演王龍。為了邀請(qǐng)蕭盛萱，尚小云特地囑托尚長(zhǎng)榮到北京，面見(jiàn)中國(guó)京劇院的阿甲院長(zhǎng)，懇請(qǐng)暫調(diào)。然后，尚長(zhǎng)榮又登門(mén)拜訪蕭長(zhǎng)華。無(wú)論是阿甲，還是蕭長(zhǎng)華、蕭盛萱，聽(tīng)說(shuō)是為了拍攝藝術(shù)紀(jì)錄片的事，都滿口應(yīng)允，絕無(wú)二話。蕭長(zhǎng)華更說(shuō)，什么時(shí)候讓他去，發(fā)個(gè)通知就行。至于尚劇團(tuán)的演職員們，也都忙開(kāi)了。

在正式拍攝之前，尚小云考慮到京劇唱詞中不可避免會(huì)有水分的問(wèn)題，請(qǐng)編劇林金培執(zhí)筆將所有唱詞一一進(jìn)行了修改，以使其更加精煉。林金培是陜西省戲校的教師，是老中華戲校培養(yǎng)出來(lái)的老生演員，文筆功底相當(dāng)深厚，有“智多星”的美譽(yù)。之前，尚長(zhǎng)榮唱過(guò)一出新編歷史劇《山河淚》，編劇就是林金培。

然后，尚小云又對(duì)布景進(jìn)行了反復(fù)推敲。接著，演員試妝、試鏡、排練、進(jìn)棚錄音(當(dāng)時(shí)拍電影，不是同步錄音)。從冰封大地一直到春暖花開(kāi)，終于迎來(lái)了正式拍攝的日子。

那個(gè)時(shí)候，拍攝工作的辛苦、生活的清苦，是現(xiàn)在人難以想見(jiàn)的?；I備階段，正值寒冬，攝影棚里沒(méi)有取暖設(shè)備，即便如尚小云，也沒(méi)有特殊待遇，和其他演員一起，哆嗦著，在棚里試鏡、試妝、排練。飲食上，因?yàn)榻?jīng)費(fèi)有限，大家很少見(jiàn)葷，以素食為主，早上三毛錢(qián)，中、晚各五毛錢(qián)的標(biāo)準(zhǔn)。尚長(zhǎng)榮的母親王蕊芳善良，心又軟，常常煮些雞湯之類的，送去攝影棚，犒勞大家。她還時(shí)常邀請(qǐng)演職員們到家里來(lái)，給他們改善伙食。

4月22日，正式開(kāi)拍了。尚長(zhǎng)榮和父親、兄長(zhǎng)們每天的工作日程是，下午2點(diǎn)多開(kāi)始化妝、排練，7點(diǎn)左右進(jìn)棚拍攝，夜半12點(diǎn)以后結(jié)束當(dāng)天的拍攝任務(wù)。雖然一天的拍攝時(shí)間長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)小時(shí)，但實(shí)際上每次卻只能拍攝幾分鐘的內(nèi)容。很快，天就轉(zhuǎn)暖了，攝影棚里的數(shù)十萬(wàn)支燈光全部打開(kāi)時(shí)，猶如一只巨大的火爐，烘烤著“全副武裝”的演員們。更多的時(shí)候，他們化著彩妝，穿著厚重的戲服，等著上場(chǎng)，往往一等幾個(gè)小時(shí)。

尚小云父子沒(méi)有特殊待遇，一樣裹著戲服耐心地等著。有的時(shí)候，尚小云說(shuō)笑話給大家聽(tīng)，以此消解無(wú)聊。他還不時(shí)地用撲粉沾去臉上的汗珠，或用甘油涂抹翹起來(lái)的假發(fā)。這個(gè)時(shí)候，他甚至不能坐下，因?yàn)榕伦櫫藨蚍?，影響了拍攝效果。誰(shuí)都知道，此時(shí)的尚小云，風(fēng)濕性關(guān)節(jié)炎正發(fā)作著，勞累、辛苦，又總也得不到休息，他的腳，就一直腫著，無(wú)法消褪。尚長(zhǎng)榮看在眼里，心里有痛更有敬。

拍過(guò)電影，尚長(zhǎng)榮才知道，戲曲演員在舞臺(tái)上面對(duì)觀眾演出，和面對(duì)攝影機(jī)唱戲，是完全不同的概念。在舞臺(tái)上，演員穿著厚實(shí)的戲服，臉上有濃重的油彩，觀眾離得遠(yuǎn)，也看不清楚他臉上的皮膚。攝影機(jī)卻是無(wú)情的，它甚至能將演員臉上的細(xì)細(xì)皺紋暴露得清清楚楚。這對(duì)年逾六旬的父親尚小云來(lái)說(shuō)，是個(gè)麻煩。他演的是誰(shuí)？是美麗絕倫的王昭君。試鏡時(shí)，這個(gè)問(wèn)題一度讓他非常苦惱。

令人感到意外的是，在化妝師的巧手下，從影像中尚小云的臉上，看不到歲月印刻的痕跡，他似乎就是年輕的王昭君。原來(lái)，化妝師李恩德在傳統(tǒng)戲曲化妝的基礎(chǔ)上，特別采用了“塑型化妝”的新技術(shù)。其他方面，比如鏡頭切換、鏡頭跳躍、主觀鏡頭等，都讓尚小云、尚長(zhǎng)榮感覺(jué)神奇。從那個(gè)時(shí)候，尚長(zhǎng)榮就很自然地愛(ài)上了電影這門(mén)新的藝術(shù)門(mén)類——直到今天，“看電影”仍然是年屆七旬的尚長(zhǎng)榮的一大愛(ài)好。

不過(guò)，當(dāng)導(dǎo)演一次次喊“?！?，一個(gè)鏡頭一遍遍重復(fù)時(shí)，尚小云不免筋疲力盡、頭昏腦脹，因此惹出不少笑話。剛開(kāi)始實(shí)拍時(shí)，他相當(dāng)緊張，在他面前的，畢竟是無(wú)人性的機(jī)器鏡頭，而不是會(huì)鼓掌會(huì)喝彩的觀眾，他有些不知所措。隨著導(dǎo)演一聲令下：“開(kāi)始！”他以他堅(jiān)實(shí)的武功底子，一個(gè)健步?jīng)_到攝影機(jī)前，也不等事先錄好音的錄音機(jī)發(fā)聲，他就自顧自地唱了起來(lái)。導(dǎo)演連忙喊“停”，他卻入了戲，一時(shí)剎不住，連續(xù)唱了好幾句，才終于停下來(lái)。

一個(gè)返身亮相的鏡頭，拍了多次，導(dǎo)演總也不滿意，不是嫌時(shí)間不對(duì)，就是怨距離不好。就這樣，導(dǎo)演一會(huì)兒“開(kāi)始”，一會(huì)兒“?！保簧行≡撇坏貌桓粫?huì)兒開(kāi)始，一會(huì)兒停，反反復(fù)復(fù)。當(dāng)導(dǎo)演又一次喊“開(kāi)始”時(shí)，被折騰了半天的尚小云突然高喝一聲：“咚咚嗆！”——他將鑼鼓點(diǎn)，當(dāng)作戲詞，“唱”了出來(lái)。于是，在一片笑聲中，他又得重來(lái)。有次他幽默地對(duì)導(dǎo)演說(shuō)：“你們這里可真是鍛煉性格、培養(yǎng)耐心的好地方??！”

尚長(zhǎng)榮在拍攝時(shí)也有過(guò)有趣的事兒，不過(guò)，不是他自己，而是由于當(dāng)時(shí)簡(jiǎn)陋的拍攝條件和技術(shù)造成的?！妒ё芋@瘋》里有一場(chǎng)戲，需要尚長(zhǎng)榮扮演的金眼豹從山間小道走過(guò)。當(dāng)時(shí)，西安電影制片廠剛建廠不久，舞美經(jīng)驗(yàn)不足，當(dāng)然也是為了追求逼真效果，制作了一條像真的一樣的坑坑洼洼的山道。當(dāng)穿著高底靴亮相的尚長(zhǎng)榮剛邁步到這條山道做轉(zhuǎn)身動(dòng)作時(shí)，一不留神，被那坑洼的山道給“坑”了，一下子摔倒在地，而且樣子還有些狼狽，惹得在場(chǎng)的人都大笑。

拍攝工作持續(xù)了一年，整個(gè)過(guò)程，艱難單調(diào)自不必說(shuō)，不過(guò)另一方面也充盈著快樂(lè)。尚小云面對(duì)困難時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的堅(jiān)韌、耐心、樂(lè)觀和幽默，一直感染著其他劇組成員。無(wú)論是對(duì)于尚小云，還是尚氏兄弟，《尚小云舞臺(tái)藝術(shù)》的拍攝，使他們多了一份人生體驗(yàn)，更給了他們父子四人合作的機(jī)會(huì)。父子同時(shí)參與一部電影的拍攝，這在電影界、戲曲界，都是前所未有的；對(duì)于中國(guó)戲曲來(lái)說(shuō)，這部藝術(shù)片記錄了尚派表演藝術(shù)，凝結(jié)了中國(guó)傳統(tǒng)京劇文化的精華。無(wú)論是從個(gè)人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，還是從中國(guó)戲曲藝術(shù)的傳承來(lái)說(shuō)，它的意義都是非凡的。而從起意、籌備，到拍攝、制作，尚長(zhǎng)榮都參與其中，收獲也是顯而易見(jiàn)的。

1963年，《尚小云舞臺(tái)藝術(shù)》在全國(guó)公映。僅僅過(guò)了三年，它便被打入冷宮，不見(jiàn)天日達(dá)十多年。直到1979年，它才得以恢復(fù)上映。然而此時(shí)，尚小云已經(jīng)去世了三年，他再也不能重睹自己為主角拍攝的人生中唯一一部電影了。

而對(duì)于尚長(zhǎng)榮來(lái)說(shuō)，這不是他的唯一。2009年，他的三部曲之一的《廉吏于成龍》被拍成了電影。接著，另外兩部《曹操與楊修》和《貞觀盛事》也將被拍成電影。他的確是幸運(yùn)的，至少比父親尚小云幸運(yùn)。尚小云的尚派名劇只有《失子驚瘋》和《昭君出塞》得以電影的形式留存；尚長(zhǎng)榮的新尚派名劇“三部曲”卻有可能全部以電影的形式傳世。