一、一切都是最好的安排

不過有時候有伊沙

也有徐江

但仍然沒有我

我就想

難道此人

不怕警察

——侯馬

紅燈記

秦巴子

超市水果區(qū)燈是紅的

肉店里面的燈是紅的

巷子里的露天夜市

家家頭上掛紅燈

頒獎禮上的追光燈是紅的

手捧獎狀站在舞臺中央的家伙

他可真是個紅人啊

紅得就像在暗室里工作

我以前在工廠干活

電力不足的時候

燈泡就會變紅

師傅說：把螺絲擰緊！

2015年

《新世紀詩典》代際入選統(tǒng)計沒做就流產了，因我考慮到它會月月如此一成不變。如果做了，你會驚嘆60后這代人有多雄厚多強大！近期我腦際閃過一問：這代人為詩歌所做的準備究竟有多充分？不要驚嘆我會做飯，不要驚嘆秦巴子工廠生活的經驗（他從未炫耀過），這是時代給這代人的恩賜，這代詩人最不怕有人下崗。

一切都是最好的安排

侯馬

我走進一家書店

翻開一本年鑒

沒有我的名字

再找

果然也沒有伊沙、徐江的名字

編者的恨

還真不小

不過有時候有伊沙

也有徐江

但仍然沒有我

我就想

難道此人

不怕警察

2015年1月8日

往“小”里寫，侯馬最會寫。誰沒有瞬間的真實想法？哪怕虛偽成性的假人，但敢不敢于寫出來，則完全變成了另一個問題：你是不是個真詩人？本詩貌似滿篇不正確，寫出來就是大正確。你也千萬別用一句“真性情”蔽之，有所謂“真性情”的人多了去了，詩歌理念不先進，再真的性情也變不成詩。

在云南

沈浩波

在云南，每一棵樹上都長滿了乳房

每一粒水果中，都裝著一口嗡嗡響的蜂箱

誰啜飲她們的汁液，陽光就灑在誰身上

如果沒有這么幸福的時刻，怎么能懂得悲傷

少女在芒果樹下哭泣，愛情是一頭

屁股沉重的大象。昨天她還坐在

摩托車的后座上，男朋友染著紅發(fā)

像一把掃射的沖鋒槍，從山頂呼嘯到河谷

孔雀是藍色的魔鬼，比公雞冷酷，富于心計

雄孔雀美得像女人，公雞長得像村長

月光清亮，像夜的黑鋼琴上，跳起一枚白鍵

有人從天空的椰殼中，向下傾倒椰汁

黎明，栽秧的婦人在彈奏梯田

2015年2月24日

我以為一首短詩有一個特別的妙喻就足以支撐，本詩有多個妙喻，我就選了。但因為作者是沈浩波，我有點不滿意。妙喻再多，也屬于等而下之的修辭寫作，這樣的詩不該由沈浩波來寫。我覺得在沈浩波的意識或潛意識里，有一種想要“通吃”的不良欲念，造成他非要寫一些像詩的詩，于是就抒情+修辭，這拉低了他。

女友立下的法律

左右

在這個家里，我就是你的法律

你聽好了：

不許喝酒，不許吸煙，不許網游

不許借錢與人，不許輕易承諾他人

不許出門聚會，哪怕是你最鐵的哥們

不許與漂亮女生偷偷約會，不許罵人

一個臟字也不許說。不與人結仇，一次也不行

當然，這些是次要的

重要的是，不許騙我，不許虛度年歲

要每天多寫詩，每周打籃球。常帶我去外地旅游

多陪我讀一些外語類書。在明年，要跟我求婚

在后年，要跟我結婚

往后，要一心一意對我，以及我生下的孩子

要好好對我的父母，就像對你的父母一樣孝順

別看我寫得像玩游戲，我要立字為據，貼在床頭

你按下手印，我好長年保存

我是編選家，關于左右的編輯學與大家分享：眾所周知，其好詩大多與耳朵或聽力有關，當我第一次對自己說，他再寫這方面的，寫得再好，我也不能推薦了，于是逼出他的《命》；當我第二次對自己這么說時，便逼出了本詩——編輯來詩編詩則可，編選家要有全局觀發(fā)展觀，要向成長中的詩人釋放正確的信息。

在美國

烏城

他說

就要走了

就不在床頭

給清潔工

留小費了

2015年于新澤西

烏城由于技術原因錯過了《中國口語詩選》，他心態(tài)很好，能夠正確對待這次事故，此后仍積極參加《新世紀詩典》在京舉辦的活動……我看在眼里，《新世紀詩典》選詩也選人，我就是要為中文現代詩正在到來的黃金時代選出一支健康堅強的實力詩人隊伍。本詩微妙地刻畫出了國民性，對國民性的批判是中國詩人的智慧表征。

心碎得像餃子餡兒

閻永敏

她又說她的那些事

我聽得昏昏欲睡

當她說出從未說過的

“心碎得像餃子餡兒”

我一下子來了精神

稱贊她說得有趣

但她更難過了

《新世紀詩典》提高了所有標高：你是個詩評家，你現在還不知道閻永敏，你就給我閉嘴。她的寫作，好詩率高，現代性強，首首都是現代詩，新詩出現率為零——與此相反，有相當一批詩人（老少皆有），一不留神就淪為新詩寫作者，咬著后槽牙才能寫出現代詩，自然狀態(tài)新詩亂冒。說到根子上，生命體與天賦上的差距。

來不及了

易小倩

來不及了

城管已經來了

賣烤串的小伙子

加快翻動著

架上的烤串

其中就有我的兩串

城管等得不耐煩了

打起了哈欠

來不及了

我的兩串還沒有烤完

他越翻越快越翻越快

油嗞嗞叫著

滴下來冒起

一朵朵小火花

直到把我的兩串烤完

裝好

遞到我手里

他才松了一口氣

然后像被抓到的

罪犯一樣

認了命

從第二季我就一直記得易小倩：她是入選《新世紀詩典》詩齡最低紀錄保持者（七個月），我沒有想到后來打破這個紀錄的是我兒子吳雨倫（三個月）。如今，她正在成長為一個實力詩人，本詩給她的前輩們上了一課：苦難與悲憫都可以寫得如此可愛??！多少大師寫一輩子，卻寫不出一首可愛的詩。這是我樂于見到的90后。

割袍斷義

井弧

六月擅長的

我一概不擅長

六月擅長的

我也懶得講

我擅長的

六月一概不擅長

比如，我擅長冷笑話

六月熱得很從容

比如，我擅長汗流浹背

六月又拿我當冷笑話

比如，我擅長著長袍于春光明媚的正午佇立

六月罵我是傻逼

我和六月曾是知己

我穿T恤

證明

我們已割袍斷義

我觀90后，就像在看自己的孩子。作為一個群體，他們是在《新世紀詩典》中粗具輪廓，除個別女詩人憑借天賦較高的詩感獲得較多推薦外，其他人似乎有個1.0便滿足了（甚至不再來稿）?；A好、起點高、易滿足似乎是他們共同的特征。井弧主動給《中國口語詩選》投稿，主動參加北京首發(fā)式，讓我為之一振。

詩

龐瓊珍

它長著尖牙

我讀一句

它咬一下

當我寫它

我咬下的

是自己的

斷齒

天津出好詩人，女詩人更突出——或者說從總體說，男女比例較均衡，于是女詩人顯得很突出……任何現象都有其因，究竟是什么原因造成了這種現象？希望有人（尤其是天津本地的詩評家）好好研究一下。津門女將又添新人，年紀并不小，詩齡亦不短，感覺很陡峭，需要克服的是某種新詩寫作的慣性。

鄉(xiāng)村醫(yī)生

陳鄉(xiāng)

小歐診所開了近二十年后關了

我五歲時淮河發(fā)大水

受災帳篷里小歐忙得很

大約在2005年

他被招收入鄉(xiāng)衛(wèi)生所

公家規(guī)定醫(yī)生不可在外開診所

小歐深知

一旦診所死了人

那自己也就相當于殺人

去年給母親打針

一針下去母親就歸了西

小歐診所開了近三十年后關了門

2015年2月15日

先鋒路上無老幼，這種典型性口語詩冷靜克制精確的敘述，有人一出手就抵達，有人一輩子不得其妙。陳鄉(xiāng)是個高三學生，老辣似老手——這比喻不對，在中國詩壇，老手未必老辣，在詩上?！缎率兰o詩典》步入良性循環(huán)的佐證是，自由來稿，大有看頭，大有可挖，我視之為對我選稿的高度信任，不敢怠慢，擦亮眼睛。

失眠

玄濤

深夜

潮濕的樹枝里

我看到了翅膀上沾滿黑暗

鳥的叫聲

我聽到了那個叫麻子哥哥的鳥

滿臉蒼白

2014年4月11日

又是一個90后，寥寥數筆，功力非凡，在主體洋范兒的敘述中，忽然冒出一個極具地方性的土詞兒（“麻子哥哥”），效果好極了！想起去冬在京舉行的陜西詩歌研討會，某知識分子詩人又在胡說八道：“讓教堂歸教堂，讓集市歸集市！”——意思就是洋歸洋土歸土，當時我一拍屁股就上了廁所。本詩給其補一耳光！

無邊的雨

袁源

集中下在我們村

全村的雨

集中下在我家四方小院

最后集中下在

我外婆的窗前

她坐在雨幕后面

發(fā)出長長的嘆息

窗下

蹲著

一只

蟾蜍

以吸食這些嘆息

為生

2015年

回顧袁源的前四次推薦：第三季三次，第四季一次。第三季他是奇跡一般的新人，第四季他也沒少寫沒少投，但被我宏觀調控下來了?！吨袊谡Z詩選》的編選讓我發(fā)現了他的新詩趣味，這里暗藏著一個適用于所有人的事實：口語詩寫得越扎實，離新詩就越遠。本詩也未脫新詩趣味，但好在形象、生動。

雪地

莫渡

可能來晚了

在一片雪地前

我這樣想時

雪地上已有一行腳印

我要經過那里

但又不愿

讓留在雪地上的足印

顯得零亂

最終，我只好

踩著雪地里

已有的足印

前行

2014年12月29日

前些日子已經說過了：編選家要有全局觀、發(fā)展觀，要向成長中的詩人釋放正確的信息。當莫渡被視為“農民詩人”，我就要讓你看看他可以像哲人一般思考，像純詩人一樣寫作——前提是：他做得到！這時候選什么推什么就很重要了，主體風格下的意外與拓寬，是我最樂于見到的，高頻次推薦者都有這個特征。

半夜的時候風來過

二月藍

風趁我不在的時候

先在門外假裝徘徊，它并不

躡手躡腳，而是大大方方

推門而入。將帶著我體溫的房間

以及房間里的好書，一本一本

粗魯地撫摸

就像中學時代幾個小毛賊

趁著月黑風高，摸到膽小的女生宿舍

一件一件取走宿舍里的衣物

而膽小的女生們眼睜睜看著，不敢出聲

《新世紀詩典》推薦過一位女詩人寫的偷乳罩的詩，在本詩中，它變成了風的比喻?？磥砼娙藢@類危害不大的犯罪都懷有寬容的心態(tài)，這很好。詩是什么？詩人又是什么？不管是什么，一定是柔軟的、寬宏的。有一點我不明白，為什么寫詩柔軟的詩人點評起詩來就變得話語堅硬，知識堆積，缺乏人味兒？咱們都想想。

李思崇新新新號

江湖海

不斷有人改手機號碼

我懶得刪舊的

只在手機中存成某某新號

于是有了

蔡巧智新號胡嘉寶新號

阿櫻新號丁燕新號

李亞平新號李之平新號

梁平新號南木新號

劉迪生新號仲詩文新號

此處省略兩百人

李思崇新號李思崇新新號

李思崇新新新號

2015年2月

每次面對江湖海，我都懷有某種期待，相信他不會令我失望，結果也一定是這樣——這便是他從第二季登陸《新世紀詩典》后，從不“掉輪”的原因。我想說他是廣東目前最好的男詩人（最好的女詩人是湘蓮子），如你所知，伊沙啥時候怕過得罪地方惡霸？唯恐對老江帶來不利——這是個什么樣的“壇子”?。?/p>

告慰張老師在天之靈

馬非

初中時代

我一而再

再而三地

在聽寫時

都沒能寫對的

那個字

現在會寫了

我寫給你看：

雨字頭

左下是蟲豸的豸

右下是里外的里

不但如此

我還會用它組詞：

霧霾

還會用它造句

很多句

馬非信我，信我的方向就是中文現代詩的大方向，當年有人批評其詩像我時，他脫口而出：“你們的傳統(tǒng)是屈原，我的傳統(tǒng)是伊沙?！薄D眼25年過去了，當我看到一個粗人變成了細人，一個直人變成了智人，一把鈍刀磨成了利刃（還有漂亮的刀柄），我想對我真正的大弟子說：師父終未枉負你的信任！

比喻很容易造成混亂

天狼

比喻

就是

說某像某

用知道的

前一個某

說不知道的

后一個某

或者

用知道的

后一個某

說不知道的

前一個某

兩個某

不能是人

或不能

同時是人

如果前一個某

是人

后一個某

也是人

兩個某的關系

就不是比喻

如果前一個某

是人

后一個某

不是人

這兩個某

就是比喻關系

如果前一個某

不是人

后一個某

是人

這兩個某

關系有點復雜

如果前一個某

不是人

后一個某

也不是人

這兩個某

關系有點混亂

所以

對你

我無法用

比喻

前一個某

和

后一個某

都不適合你

天狼善于寫礦工，就我目力所及，他是當代將礦工生活寫得最好的詩人，但如果我只推薦他的這類詩，那我就是在害他。在他反文人趣味的主體風格下，忽然讀到一首具有文人趣味的作品，我反而很興奮。這是一首關于寫作的詩，調侃修辭寫作，表明詩人的語言態(tài)度與詩歌立場，寫得好玩、生動，故推之。

半生為人

獨化

酒已微醺

尚未酩酊

陽臺獨坐

些許滄桑

甚至蒼涼

半生為人

無窮往事

奔涌心頭

天若有情

料應微醺

似也酩酊

2015年3月28日

獨化與我同齡，同為教師，業(yè)余寫作，辛勤耕耘半生，方出薄薄一冊詩集，定有萬千感慨，本詩便是感慨與情懷。他寄我詩集《沉香》，又致電與我，邀我出席這本書的首發(fā)式，我因次日上課而無法到場，心懷歉意，就把今天的推薦當作提前的祝賀吧！待到今夏崆峒再相聚，再品茗細話這《沉香》。

最孤獨的地方

王小龍

這世界最孤獨的地方

在足球場上的禁區(qū)

可憐的守門員

要命的點球

這世界最孤獨的地方

在開幕式的酒會

你們熟練地點頭致意

其實心都在別處

這世界最孤獨的地方

在酒后醒來的床上

更糟的是想不起有什么可以操心

這一天只好用來后悔和憂傷

這世界最孤獨的地方

在殯儀館的吸煙處

一個個吞云吐霧洞穿紅塵

送的卻不是同一個人

這世界最孤獨的地方

在寫下這幾句的攀爬中途

你不摳緊分行的石縫

這首詩會摔得粉身碎骨

所以，此時此刻

這世界最孤獨的地方

就在你屁股底下

還找什么歸宿

小龍兄突然來稿，令我欣喜！他的存在，與食指的意義是一樣的，作為中文現代口語詩的開山鼻祖，詩學上的意義還要大些。他還在寫，并寫得很好，兩種人應該感到羞愧：一、第三代里的“下崗工”；二、口語詩的背叛者。本詩佳句頗多，我最欣賞這兩句：“你不摳緊分行的石縫/這首詩會摔得粉身碎骨。”

抖動

葉臻

我對著手表

認真數了三遍

母親的手

每分鐘抖動63下

一小時

就是3780下

一天

就是90720下

一年

就是33112800下

母親患帕金森綜合征已經五年零三個月了

她的手

大約抖動了

173842200下

大年三十下午3時22分

我的手

捏著母親的手

一起抖動了16分鐘

共1008下

我的手

有些酸疼了

母親的手

無法停下來

2015年2月22日

中國人，哪個背后不說人，哪個背后不被說？我自登上這個所謂的“詩壇”起已經被人說了二十多年，《新世紀詩典》這四年，有個新情況：我推誰，誰被說，還到我面前來說，譬如本詩作者葉臻，去年被我狠狠推了一把（包括《中國口語詩選》之“五星上將”），有人跑到我面前說，他本來是寫主旋律的。你信嗎？

三八婦女節(jié)

落莎

你們想不到吧

今天我去百貨大樓

別的什么都沒買

只買了一瓶玉蘭油

搽屁股

2015年3月19日

在維也納我被視為“獨立詩歌”的代表，回答過選擇問題，這個回答同樣適用于“先鋒詩”“現代詩”：這不是選擇來的，這是詩商、智力決定的。拿本詩來說，一個公共題材，寫好的難度很大，庸人們會高大上地詩路一致，真正的詩人回到了她的誠實，于是便“卓爾不群”了，這是詩商、智力決定的。

愛情

紫燕子

“我們之間再也沒有什么了?！?/p>

三月，芳菲

握著那塊

被他吻過的石頭

水一樣淌在胸口

青青的草，冒出了頭

2015年3月7日

又一個“五點半”成員?！拔妩c半”是一支青年詩人的寫作群體，以甘肅為中心，以80后詩人為主體，在《新世紀詩典》獲選率相當高。有一點須說明：四年來，他們都是各自投稿給我，被我選中。這首愛情詩，我看中的是它的節(jié)制：不傷情、不濫情。寫抒情詩的同志不要忘了，你的著力點不在“情”而在“詩”。

女孩——可好？

魚浪

其實我不認識你

只是

在我宿舍隔壁的值班室

你幫助班上同學排過舞蹈而已

一五年打春很早萬物仍在假死

正月初十的大地蓋著一層薄雪

突然

很多人慌慌張張涌進一條巷弄

一間嶄新的彩鋼房

——狹窄的空間里彌漫著嗆人的煤煙

你小小的身子癱軟在冰冷的板床上

零星的雪片飄著

如此刻飄著細雨

匆忙的公路

車來車往

一個給宋朝丞相守墓的四川老頭上了頭條

人間再沒有什么其他相關的新聞傳出

會川的十字路口有人哭泣

有人低語

有人為你寫下：

女孩——可好？

2015年4月4日

很喜歡這樣的敘述，它有敘述的魅力，有個人的聲音，這樣的敘述直達抒情?！缎率兰o詩典》做到第五年，使命與責任在我身上占據了上風，沒有《新世紀詩典》，那么多有才華被遮蔽的詩人該如何出頭？長期以來何以造成如此的積壓？職業(yè)編輯們是在“求同”：尋找標準聲音；我是在“求異”：尋找不同聲音。

趕羊的女人

睢子庚

荒山的邊際是一群白色的綿羊

趕羊的風是我最愛的女人

我愛她翻滾的白色羊群

我愛她長滿瘌子的禿頭

我愛她參差不齊的牙齒

我愛她發(fā)了青霉的胴體

我最愛她狍子一樣鮮紅的乳頭

她總在山頭趕著羊群，從東邊到西邊，從白天到斷黑

我在土墈上撅了一把野菊花

我終于敢說，你是我夢里的一片羊角刺

總把我傷得體無完膚

我又說，野菊花干了

我給你泡茶

趕羊的女人突然就生氣了

打跑了自己的羊群，還踢傾了侖下的竹林

我摟著一堆柴火，掖著一把碩刀

又夢見趕羊的女人，將羊群烤得焦黑

她痛苦地呻吟著，指頭大的雨粒忽然落了下來

本詩作者出生于1995年，我讀罷此詩的第一反應是：我兒子的同齡人，吳雨倫的對手。起點真是太高了！一個書寫淺格言+爛歌詞的所謂“詩人”死了，數代人在悼念中大曝其貧賤的文學出身，出身貧寒不可恥，文學出身貧賤而不以為恥是可恥的，我蔑視之！我贊美高貴的文學出身，一出手就在海平面上。

蛻變

藍雨

一天的時間是這樣短

我抓緊收集陽光、海水、細沙、貝殼

我要在生活的縫隙中放逐自己

我有私心

在遼闊的廣西銀灘

白而亮的光，是一塊輕紗，鋪灑開來

在銀色的世界里

我正一點一點地變藍

變澄凈

我承認，此時的我

已經是一條魚，在如潮的陌生人群中

自由呼吸，游弋

浮沉于有與無之間

我身上有鱗片

心有光芒

與大家分享一下我選稿的經驗：在我將要放棄本詩的時候，最后一段出現了：“我身上有鱗片/心有光芒”——它決定了本詩的入選。詩有其玄而又玄的一面，也有其不玄的一面：多兩個佳句，就是佳作；少兩個佳句，就是庸作——這也是詩可以掌控可以操作的一面。

大樹上結著果子

北D

大樹上

結著果子

隨時光變換

從成熟到腐爛

第一顆果子

叫夏朝

……

2015年4月3日

詩無定法。從思維到技巧，本詩很硬、很粗、很笨、很拙，但是讀完之后我就是覺著過癮！為什么？我想是某種情感積淀到足夠的程度，或某種思想積累到一定程度之后，只需要直接表達，技巧已經退居其次，甚至于粗針大線反而覺得挺好。一首好詩的內在配比就是這么不確定。

春天里那百花開

唐欣

他匆匆吃完計有半個蘋果

一塊紅薯一枚雞蛋一半饅頭

還有一碗稀飯的早餐就趕緊

出發(fā)了公交車很擠天晴無風

但略有霧霾九點半他已抵達

辦公室泡上綠茶打開電腦

準備參加應聘者的面試其他

院長副院長教授副教授

還有助理教授也都已就位

差幾分十點的時候秘書過來

通知說那個年輕人畢業(yè)于

曲阜師大武漢大學北京大學

現注冊在中國人民大學

文學院的博士后34歲

男性姓名姑且隱去的家伙

剛才來短信說因為感冒

今天就不來了

2015年3月

春天里那百花開，這是老唐的春天，本月連捧兩項大獎：長安詩歌節(jié)第五屆現代詩成就大獎與《秦嶺文學》2014年度詩歌獎——三秦大地給了這位長安之子最大的公正！君不見，近五年，在我和我的戰(zhàn)友們的努力之下，多少“無冕之王”告別了他們的“無冕時代”，日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。

開網店的朋友送我一把彈弓一直沒用

朱劍

從33樓我家陽臺

我看到的鳥兒

與我小時候

用自制木彈弓

打下來的

完全不一樣

不是飛在空中

而是從腳底

低低掠過

瞇眼望去

只能看見鳥背

背后開槍

不是好漢

2015年4月

本詩剛剛拿下長安詩歌節(jié)頒獎禮朗誦會現場“最佳作品獎”，它再次驗證了一個朱劍模式：成則duang的一聲，結尾結結實實給你一下，叫人無比痛快；敗則ga的一聲，先亮一個價值判斷的結論在開頭，譬如他名作的著名敗筆：“陀螺很下賤”——此風他早已剎住，但還在坑害暗中模仿他的人。

外國人吃牛肉面

西毒何殤

他點了優(yōu)牛大碗

拉面的師傅

加了三勺辣椒油

有人嘀咕

“老外也能吃辣椒啊”

他熟練地拿起筷子

大口吃了一會兒

突然站起來

邊比畫邊叫喊

我們都不知道發(fā)生了什么

只有老板娘不動聲色

拿了兩個打包塑料袋

扔給他

2015年4月

對于本詩，作者記錄下了我在江油朗讀現場的點評：“這首詩大多數人不會叫好，但寫作者就應該有這種如入無人之境的勇氣?！蔽疫€有一個評價：如作者是最后一輪拿出本詩，就該在“葵之怒放”詩歌節(jié)江油場奪冠。它寫出了生活本來的樣子：充滿豐富的默契、奧妙與秩序。關鍵在于：他敢于這么寫。

尿池中的球門

艾蒿

上廁所小便

便池內

放了一個小球門

和一顆足球

我全程命中

第二次去的時候

發(fā)現球門被誰

沖到反方向

我只能繞道而行

去蹲廁的地方撒尿

變成替補球員

長安—江油詩歌大典新發(fā)現：研討會上的發(fā)言水平與此人參會率成反比，艾蒿是三個研討會上發(fā)言水平第一高者，他在長安詩歌節(jié)、《新世紀詩典》系列詩會之外的參會率幾乎為零，從不撒謊的人最終成為口吐蓮花者，干凈的人最終成為純粹的人，詩歌赤子最終修煉成大專家，我有意將他放在中國青年節(jié)推薦。

外省的孩子

梅花驛

在北海公園

我只是沿著湖邊

走了走

歇了歇

用手機照了幾張相

當時什么都沒想

也沒想起來什么

從北京回來

往新浪微博

上傳這些照片

耳旁恍惚飄過

讓我們蕩起雙槳的

歌聲

我才想起什么

我只能這樣說

我沒有這樣的童年

2015年4月16日

最開始將梅花驛稱作“河南王”時，我還怕打擊了誰，現在看來不管是誰都該受打擊——該省沒有獨立的先鋒詩人群體，或與協(xié)會詩人水乳交融（他們引以為豪），“河南王”注定旁逸斜出。本詩寫了一個被我們忽略的大問題：“外省”這種差異在中國比在其原產地法國嚴重得多，它在我們的成長中打下了烙印。

陰間也有愚人節(jié)

軒轅軾軻

在這一天

閻王宣布閻王死了

閻王娘娘宣布自己嫁了

判官把生死簿一扔

說可以隨便自選投胎了

牛頭馬面還在黃泉路上

突然對押解的人說你自由了

餓死鬼說簡直撐死我了

吝嗇鬼說想花錢找我

機靈鬼說我糊涂啊

赤發(fā)鬼說我頭都白了

吊死鬼說我空降地方了

吸血鬼說我改吸毒了

落水鬼說我在旱地拔蔥呢

落單鬼說我在溫柔鄉(xiāng)串門呢

食氣鬼說有霧霾我就不吃氣了

食風鬼說我改成食雅頌了

曠野鬼說我住得真窄啊

疾行鬼說把路都讓給驢友吧

希惡鬼說人之初性本善

病癆鬼說想生病怎么這么難

羅剎鬼說海市我轉包了

大頭鬼說我是一只小小鳥

饞鬼說我就是吃素的

煙鬼說我嚼著木糖醇呢

酒鬼說再喝我就是個孫子

賭鬼說去賭城的機票偶退了

色鬼說看到女鬼我就煩

女鬼說其實我是人妖

牢騷鬼說我已云淡風輕

坑人鬼說我保證不再挖坑

老鬼說搖籃啊搖籃

小鬼說歲月啊滄桑

只有多嘴鬼一天沒話

你懂的

2015年4月1日

歪打正著，正打歪著，軒轅軾軻在語言上的繁殖力超強，甚至在我讀過的中文現代詩人中是最強的。人的某項能力超強，自己就總想利用好它，選軒轅軾軻的詩，我要看他在語言之外都做了什么，或“事實的詩意”如何，或如何結構成詩，或詩的“格”怎樣——這三點，本詩兼而有之。

冠軍

游若昕

我是精子

在媽媽的肚子里

和別的精子們賽跑

我奮力奔跑

第一個

到達終點

成了冠軍

如果我不跑

快點

如果我不是

冠軍

這世上

就沒有我了

2015年2月22日

某“李白獎”搞得像離退辦老人評先進，《新世紀詩典》“李白獎”評的是現在進行時，不是過去，而是現在，而是未來。九歲的游若昕作為入圍獎得主，得到的是全世界用中文寫詩的孩子所能得到的最高榮譽。她在長安詩歌節(jié)江油場念了本詩，差點又拿走冠軍，她和冠軍之間只差了幾個瞌睡蟲的距離。

尿壺

了乏

老K家里有一只祖?zhèn)鞯哪驂?/p>

被老B驗明正身之前

它是一只“鼎”

老K一直用來裝酒

招待親朋好友

其中包括我

這只“鼎”被精通古玩的老B突然變成尿壺

是在老K40歲生日宴會上

老K當時滿臉通紅

稍有慍怒

片刻沉默之后

我們都怪老B多嘴

為了緩和尷尬場面

我們依然用尿壺倒酒

一杯接一杯地喝

2015年3月18日

了乏，空軍中校，《新世紀詩典》詩人中唯一的現役軍人，六百一十三分之一。軍人中寫詩者不少，還有專業(yè)創(chuàng)作員，但能過現代詩這一關者稀缺，比公安、政法、武警這一塊相差很多，個中原因，引人思考。我感覺軍人弄文學，如果像個軍人弄的，那就完蛋了，反之有戲，莫言是個現成的例子。

理發(fā)師

獨禽

嚓嚓嚓嚓

半空半實

給一個男子剪毛寸的他

正在評論國際動向

說到他對時勢的判斷時

他停一下

剪子一揚，在空中咔嚓一剪

偉人揮手一般

突然，他停止了說話

屏住呼吸

剪掉幾根不聽話的頭發(fā)

我私底下說過，做詩人我立場偏右，天才、精英立場，做選家我是左派，永遠站在大多數一邊，站在被壓迫的弱勢一邊，5·23快到了，《新世紀詩典》在這一點上最能體現毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》精神：我們挖出了多少非文人的實力詩人，他們一點都不土，司機獨禽是代表人物。

花衣裳

邢昊

媽媽的小血點

點綴在縫紉的

學生藍布上

母親節(jié)到了，關于母親的詩將云集自媒體，作為自媒體時代最有影響力的中文現代詩平臺，《新世紀詩典》絕不會缺席，在此我推薦的是江油盛會上的訂貨——“山西王”邢昊先生的《花衣裳》，縱然你們推薦的是西方大師的經典抑或中國文學史上的名作，本詩都敢于與之一決高下，問題是：你們敢應戰(zhàn)嗎？

感動

張進步

我在這世上遇到的動人的事物

背后總是站著某個人或某些人

有時候我剛以為后面沒有人了

卻在背后看到滿目淚光的自己

2015年

在“葵之怒放”詩歌節(jié)江油場，張進步讀了幾首詩后，我想說，其水平與《新世紀詩典》推薦過的作品相去甚遠，這時候朱劍從他打印稿上發(fā)現了本詩，建議其讀，遂告入選。前一種情況說明其創(chuàng)作狀況不穩(wěn)定，后一種情況說明其未達自覺之境，總體而言：用心不夠?！缎率兰o詩典》的詩人別被《新世紀詩典》忽悠了：偉大之選幫你藏拙。

無題

笨笨.S.K

吳局長發(fā)的微信

每次大家都點贊

吳局長的母親去世了

大家也點了贊

一切皆可入詩——我用詩教育過別人，別人也在用詩教育我。不止一次，當我禮貌性地對某人點完贊，才發(fā)現其發(fā)帖內容不宜點贊，我沒有想到寫成詩，笨笨.S.K寫了，我讀了，我樂了。這樣的詩意義不小：沒有當代經驗，詩的當代性是虛的；沒有當代性，詩的現代性是假的。

姐姐

蔣濤

又要見我姐了

還不能還她錢

就怕我姐給我錢

她沒錢

她見我肯定要給我錢

哪怕上上次只有兩萬日元

上次只有一千人民幣

又要見我姐了

她沒錢

她見我肯定要給我錢

我又肯定不說什么就收下

2015年3月6日

今逢《新世紀詩典》第1500首推薦日，說三點：一、當初我沒想到三年以后的事兒，所以很高興；二、只有對《新世紀詩典》之建設有重大貢獻者，方可獲得大節(jié)點上更為隆重的榮譽推薦，蔣濤之貢獻在于逾千互動的壯舉；三、吐個毒舌，本詩再一次證明，口語詩人抒起情來比傳統(tǒng)抒情詩人抒得好：真而酷，真而動人。

老井

馬培松

當村長的二爸

打電話來說

竹林外那口老井

就要填埋了

和你二媽就要遷城里了

你是老大

叫兄弟姊妹都回來

二爸再做一次

用井水煮的飯

再泡一杯

用井水沖的茶

馬培松第一首推薦詩《北京真大》相當成功，變成很多詩人隨口便能背誦出的詩（我已經N次領教過了）。此后他落選過一組，印象中缺乏個人的聲音。本詩是《新世紀詩典》“李白詩歌獎”頒獎禮朗誦會上的現場訂貨，一首小史詩。我說過，當一批省地市作協(xié)主席身份的詩人認同《新世紀詩典》的價值觀，現代詩就贏了。

保持身份

廖兵坤

那次吃面

往里加了很多辣椒

旁邊的人驚訝地看著我

臨走時說，“我覺得

你像個重慶人”

從此以后

每次吃面，我都加三勺辣椒

以保持身份

2014年4月26日

去年還是前年某一天，我們去陜西師大搞詩會，自由朗誦單元，上臺的女生們都在讀一個人的詩，那個人的名字叫“廖兵坤”……我們認識他的時候，他已經是一個學校的“詩星”了，寫學生腔的新詩，這種孩子往往很難改變，后來又見過幾次也并無變化，他忽然變成這個樣子，我大喜過望，高呼“訂貨”！

縣城生活

陳衍強

其實

無論在哪個縣城生話

都差不多

都有大街和小巷

都有鋼管和城管

都有美容和美女

都有溜冰和遛狗

都有病床和病人

都有公交和私交

都有超市和超生

都有焗油和地溝油

都有防盜門和小偷

都有縣委會和縣政府

都有會議精神和小道消息

不但

下水都有道

廣場都有舞

藥店都有套

夜宵都有攤

結婚都收禮

用電都交費

購物都淘寶

打架都流血

市民都稱小

棚戶都叫區(qū)

隔墻都有耳

而且

孩子都玩電腦

大人都打麻將

上班都不簽到

串門都不開車

買賣都不公斤

取錢都不排隊

館子都不刷卡

散步都不牽手

現狀都不安于

KTV都不假唱

鄰居都不陌生

只有為爭攤位吵成高音喇叭

才老死都不往來

2015年4月28日

在長安詩歌節(jié)江油場，老陳被訂貨的是另一首，回去之后他發(fā)來近作四首，本詩壓倒了他被訂貨的那一首，那么就推薦本詩——這就是《新世紀詩典》玩法，一切都為了最好。讀完本詩我想說：我很開心！那么中國，那么縣城，那么生活，那么口語。一個人沒有幽默感不可恥，他（她）把幽默的詩誹謗為“段子”則該殺。

唯獨我空空蕩蕩

白立

在詩仙李白的故里

在江油詩會上

我總是聽到一個詞

似乎對每一位詩人

都極為重要的關鍵詞：訂貨

其實這個詞

讀者一定感到莫名其妙

只有在場或不在場的詩人明白

我發(fā)現參加詩會的每一位詩人

都帶著許多許多的貨

在兜售，等待訂貨

唯獨我是兩手空空如也

周身空空蕩蕩

本次江油詩會，白立主動參加，我已經很意外了。在江油朗誦前他說：《新世紀詩典》第一、二季有他，第三、四季沒他——我接話說：這是對《新世紀詩典》最好的宣傳語。他也確實沒有帶詩去江油，但是一去就有靈感了，現場寫，現場念，被我現場訂貨，于是第五季又有他了?！缎率兰o詩典》無死名單，只看新表現。

我骨頭上也有一根錐子

彭志強

“牛皮不是用來吹的，是用來錐的?！?/p>

老成都皮匠當街叫賣生意。這邊話音剛落地

那邊他手里的錐子有力地穿過我，破損的牛皮鞋

他那尖銳的招牌唱腔，把我的腳指頭刺得輕痛

其實，我的骨頭上也有一根錐子

它就放在家里，從未拿出來錐別人

因為生存的鋼錐已把我牢牢釘住

每天急著出門上班的頭發(fā)

在金沙遺址那一排排用墳墓鑄造的牢房里

那些永無釋放日期的古蜀國人

留下這根動物骨錐。相比因為黑夜蒙住雙眼

而三千載難眠的尸骨

它很清醒：它用疼痛告慰了世界

那些被野蠻屠宰的牛羊

沒有比《新世紀詩典》做得更好的了：不拘一格錄好詩。本詩作者是在江油朗誦會現場臨時報的名，卻在現場被訂貨。本詩下面原有一條注釋：“此詩寫的金沙遺址博物館出土文物‘骨錐’，是古蜀國人勞動生活的工具。詩歌中的‘輕痛’一詞，是四川方言，意指很痛、非常痛?！北晃覄h去，詩忌漏底，方言慎用。

啊

李荼

如果我想讓老公干活

句末會加“啊”

比如

燒壺水啊

倒垃圾啊

關電視啊

但如果他想讓我干活

從來不

李荼本以感覺奇特或怪異著稱，作為常規(guī)武器我心里替她感到不踏實（懂者自懂），近期明顯朝明朗里走、朝及物處走、朝口語化走，照樣表現得才華突出，我暗中替她松了一口氣。本詩表現對語言的敏感，這種敏感有人非但一生都抵達不了，甚至從未在一個瞬間領悟到“詞不是語言”（特朗斯特羅姆語）。

清晨經過黃昏集

襄晨

清晨有大霧

高速公路被迫封閉

我沿318國道而行

經過黃昏集

在一個早餐攤前

停下來吃早餐

兩個男人對面而坐

就著兩碗肉絲面

喝酒

他們面帶微醺

清晨即醉

將一個清晨

變成了黃昏

2015年3月9日

《新世紀詩典》第一次推薦襄晨時，他在超市里做搬運工，上個月在江油再次見面，知道他做了大貨司機。四年下來，圍繞《新世紀詩典》形成了一支“藍領詩人群”，他們寫得一點都不土，甚至非常洋：土是內容的質地，洋在視野與氣息——是為真洋真現代！拿本詩來說，中國質感的集市，卻散發(fā)著世界的氣息。

處境

邢非

炸彈

墮地的聲音

從西方

沿著

還沒長莊稼的

田野

傳過來

城市

輕輕地晃動

輕輕地

無人察覺

除非

熬夜的

嬰兒

詩人相聚健不健康的關鍵在于有沒有詩，有詩自會沖詩去，無詩便會是非來——《新世紀詩典》詩人每聚必美好的要訣就是永遠有詩?！翱拧痹姼韫?jié)江油場，引進了湖南衛(wèi)視《我是歌手》的玩法，邢非依仗本詩拿下季軍，對于久疏戰(zhàn)陣的他是個不小的鼓勵。本詩是從時間的真空中搶出來的詩。

不管風是否有來過

星辰小子

我哭出來

心底抽搐

全身發(fā)熱

這樣的哭

有過一次

是四歲時

為家里養(yǎng)大的一對大黑豬

它們被販子用鐵鉤穿過鼻孔

拖上肉聯廠的三輪車

哆嗦著

拉出屎尿

大人們?yōu)槲覀z

笑出淚來

那三十年后的這次

我是為了什么？

哪位老詩人的經驗：寫完一首詩，自己讀幾遍，讀出聲來，聽聽順不順，這條經驗十分可取。聲音是無形的（心聲），亦是有形的，現代詩在強調眼睛看時忽略了耳朵聽，因此你會看到大量疙里疙瘩讀都讀不順的玩意兒大行其道。星辰小子的詩，越讀越順了，說明他走出了對布考斯基的模仿（模仿時語言是僵的）。

伊沙回家我用中文做夢

維馬丁

夢見兩個女孩子

好像跟她們很熟

她們來找書

我跟妻子在路上

房間里書也不多

我正在翻譯

美國女作家派翠西亞·海史密斯

夢里她寫中文

翻譯的小說不能給她們

所以跟她們去原來的家

跟父母住的地方

夢里通過走廊就到

書應該很多

到了房間想拉開窗簾

摸到變成蜻蜓的翅膀

維馬丁的3.0——意義不?。阂弧⑦@意味著他目前在非華裔外國人中領先，這一段他中文詩寫得多，狀態(tài)好，該當如此；二、他的寫作可以讓我們看到：一個非華裔外國人可以把中文詩寫得有多好，一位詩人用非母語寫作可以到達的程度；三、非華裔外國人寫中文詩，容易埋到故紙堆里去，他直抵口語（活中文）。

竹子

宋寧剛

在樓下

兒子要尿尿

我?guī)?/p>

種著一簇竹子的

花園邊

他卻不肯

理由是

尿在竹子上

熊貓就不吃了

我?guī)?/p>

朝旁邊

挪了挪

他才脫下褲子

放心起勁地朝小草

尿起來

邊尿

邊朝一旁的竹子看

宋寧剛的第一首推薦詩相當成功，那一大組排比句給人留下至深的印象。時間過去了一年半，中間不是沒見過，但了解更深的是上個月的長安詩歌盛典，不論是白天發(fā)言還是晚上朗誦。一位哲學博士忽然轉寫口語詩，這一定是詩歌的勝利，平庸的詩人往往用詩做自己身份（而非生命）的注解。

門

嚴力

1

對簡單的形象

我一直很有親近感

比如板凳和鞋拔子

唯有對門一直不敢輕信

主要是門后太復雜了

我還聽說

為此有人在制作門的時候

特意往里面加進了敲門聲

那是干什么用的呢

幾十年過去了

我覺得真的很管用

門要時常敲敲自己的內心

2

關在門里的門

是臥室的門

關在門外的門

是家的大門

而從來不用關的那扇門

還沒誕生

2015年3月

專題主題策劃是《新世紀詩典》第四季的新增點，效果非常好，第五季我們將繼續(xù)。“詩人畫家周”因其視覺性強而首當其沖，今日啟幕。近四十年來，“詩人畫家”成一蔚然大觀的現象，在《新世紀詩典》陣中，我們的首位“李白詩歌獎”成就獎得主嚴力先生就是當年星星畫會的代表畫家而名垂中國現代美術史，有請老嚴！

夕陽西下

李巖

沙土小路走下

兩個灰衣少年僧人

幫我在林間拾掇工具

他們一個十六

憨厚而頑皮

一個十八，眉宇間

有一股慧氣

他們來石佛寺有四年了

他們走進林中

在道路拐彎處

我聽見他們在石橋下方

溪岸邊樹叢后面的

嬉鬧聲

2013年10月20日

近期流行“詩壇十大酷刑”，《新世紀詩典》詩人也攢了一版，其中一條是“與李巖說話”——我知道這是在調侃李巖的慢，他豈止說話慢？他似乎什么都慢！他應該改名叫李慢！但聰明伶俐屬猴子的你們，是否意識到，這種慢，正是油畫的節(jié)奏！我看過凡·高真品，深知那是老實人慢成的結晶，油畫是反才子的。

我想做我女兒的狗

李異

我會做很多

以前從不做的事

滑稽的事

就像

拳王泰森在海灘

練習舉重

一直看著海上的游輪沉沒了

也不會

真把杠鈴

舉過頭頂

《新世紀詩典》讓最大面積的新老詩人真正成名成家——現在回頭看，詩江湖時代對李異來說，只是暗室中的準備期，等待著到《新世紀詩典》大放異彩——不但有詩，并且有畫，由于他是天生的本質上的藝術家，他在繪畫方面潛力巨大不可限量，我相信他一定會脫穎而出取得成功——只是我說的成功從來指的是藝術本身。

目光

李偉

無論你在花園里做什么

總感覺

某扇窗簾后有一雙眼睛

在無聲中凝視

直到你在不安中離開

現在，花園里空空蕩蕩

只有陽光

還有幾片樹葉

跌落在長條木椅上

但那道神秘的目光還在

像樓群投下的

一大塊凝重的陰影

一個小男孩跑了過來

手拿一根木棍

打破了此刻的寂靜

突然他停下

像被什么無形的東西刺疼

木棍掉到地上

他不知所措

站在原處東張西望

然后躡手躡腳

小心翼翼向花園外走去

逐漸他加快了腳步

隨后頭也不回

拼命地奔跑起來

我在猛攻書法，驚著了一些人，中學同學中醋意大發(fā)的是當年鋼筆字寫得最好的那位男生，我心想，你嫉妒得著嗎？——李偉，老友，你不能做這位男生，空有技能而遠離“書法”，這是對你畫的忠告；詩呢？2007年你獲庸詩榜亞軍時是先鋒，現在已變成被過度的經典意識困住的保守派，何去何從？詩、畫、人！

鴉雀無聲

毓梓

不能忍受這樣的寂靜

樓上的座鐘在呻吟

不知誰還在深夜小區(qū)門前

大喊著愛人的名字

四周傳來了古老的蚊香味兒

這不該是四月的日用

哦……我仿佛剛剛去到了童年

那一年的今天你入殮

此后烏鴉和喜鵲在我的生命之林里

匆匆死去……

四年來，有了《新世紀詩典》，我反而疏于與同行做私人性的交流，與再老再好的朋友都一副公事公辦的態(tài)度，詩入選就是“發(fā)新照、簡歷（或詩觀）”；未入選只字不回，如此一來，我大量的時間與精力省給了選詩。譬如毓梓，才女無疑，在85后中入選率很高，是否有這樣一個規(guī)律：情感投入大、現代性強者，往往入選，反之落選？

斷奶

鐵心

這幾天

孩子

正在斷奶

這需要我這個做爸爸的

好好配合

這需要我一次又一次

堅決地

把他

從媽媽懷里

搶走

并且無視他

接二連三爆炸般的

哭鬧聲

直到

哄入夢鄉(xiāng)

我初讀本詩的第一感觸是：這又是一首被口語詩搶回來的題材！在口語詩（后口語）出現之前，這種題材是不屬于詩的，有一種動聽的解釋是：它被提煉成了另一種東西，“斷奶”能被提煉成“天空、星星、大?！保遣乓娏斯砹?！在口語詩（后口語）出現之前，詩歌對應的是掛一漏萬殘缺不堪的世界與人生！

叫醒

廖婉凝

每日早十點

隔壁高新一中

高音大喇叭里

成龍都要唱一遍

《男兒當自強》

風雨無阻

準時我被他唱醒

每天醒來

我第一句話——

成龍大哥

我說了很多次了

我是女的

可以不自強不……

他根本聽不進去

2015年4月24日

十多年前，我去過她的畫室看過她的畫，我看到了畫中的天真，知道她可以畫；十多年前，她曾在《星星》上發(fā)過詩，我并不知道這十多年間她是否還在畫還在寫，待到微信再相逢，畫已經如此之強大，詩也令我樂不自禁。在我看來，在詩人畫家中她的畫是最強的，所以請她來為“詩畫周”壓軸。

一個人好無聊

茗芝

寒假好長

一個人好無聊

我只好

拉一坨大便陪我

2015年2月

六一兒童節(jié)，推薦一位00后詩人。我覺得至少百分之九十五的成年詩人該在本詩面前感到羞愧難當，因為至少百分之九十五的中文現代詩人會認為大便是不潔不美之物而無法入詩，我也知道你們會如何自辯：她是孩子，還沒來得及形成這個觀念——那不結了，你們的觀念是異化的結果。

凳子

楊渡

四條腿

一張凳子

鋸掉前左腿

將重心靠向后右腿

勉強能夠坐穩(wěn)

又鋸掉前右腿

將重心完全靠向后方

勉強能夠坐穩(wěn)

鋸掉后右腿

只能重心靠向后左腿

“木凳”獨立

顫顫巍巍地坐著

再鋸掉后左腿——

哈

四條腿的凳子

一條腿都沒了

伸直腿

自己的腿

就能舒服地坐著

盡管夠不著桌子……

2014年5月4日

《新世紀詩典》到目前為止，總共推薦了五位00后小詩人，他們無一例外都是“詩二代”，其父或母還是《新世紀詩典》詩人，他們“才華是明晃晃的”。但我知道，這不能保證他們的未來，他們將經歷一個風險極大的“變聲期”，最大的楊渡已經來到了這個“變聲期”，他將在靈氣下降與道理增多中痛苦地走向成年。

祭李白

徐江

碎葉凝風沙，巴蜀映月華

長河幾萬里，妙句斂煙霞

遠承屈子、景、宋之絕韻

近接二謝、鮑、陶之英華

前迎子昂、賀八諸妙意

后啟少陵、東坡、山谷眾星紛紛而來下

噫吁嚱，金星太白

你是漢語眾星中最璀璨的那顆

你是酒鬼中的神，歲月推送的豪俠喧嘩長廊中

胸懷沉默的那個人

你是詩史里的整張大陸

你是在歲月里把整張大陸無限鋪陳下去的那個人

眾生祭你，是因為沒有你，盛唐將一無是處

詩人祭你，是因為你展示了詩的無用之用

你讓漢語

同時擁有了江水樣的浩瀚、狂暴與沉靜

在高傲中收攏孤寂

在狂嘯中錘煉心靈

你是最前面的那一個

拋除說教，翻云覆雨，只忠實于心

在美的面前迷醉，向著歲月和流云

舉起夜光之杯

筆落千年驚風雨，詩成何止泣鬼神

人道圣賢皆寂寞，豈知詩者永留名

我自擲筆向天笑，山河掩映華章中

伏維

尚饗！

2015年4月16日

去年《新世紀詩典》年度大獎“李白詩歌獎”在江油頒發(fā)時，我喝了大酒+主持頒獎禮，嗓子徹底啞了，臨時將公祭李白時領誦祭文的任務交給了演過話劇的徐江，他將馬識途起草的祭文改出妙來；今年我繼續(xù)“欺負”腿受傷的他，他則直接寫了本詩做公祭文，眾詩人現在聞之皆驚、皆嘆、皆服、皆敬。特予隆重推薦。

憶母

韓東

她伸出一根手指，讓我抓著。

在城里的街上或是農村都是一樣。

我不會走失，也不會被風刮跑。

河堤上的北風足夠大，

連媽媽都被吹著走。

她教導我走路要順著風，不要頂風走，

風太大的時候就走在下面的干溝里。

而且我們有一個家，

土墻上的裂縫也足夠大。

我的小手足夠小，可以往里面塞稻草。

媽媽糊上兩層報紙，風一吹

墻就一鼓一吸，一鼓一吸……

她伸出一根手指讓我抓著，

我們四處走來走去。

在冬天的北風里或是房子里都是一樣。

人之情以母子間為至高，我是一個在題材上特別注意不要過多重復的詩人，但母親有豁免權；我是一個在題材上特別注意不要過多重復的選家，但母親有豁免權。對同一個詩人亦是如此，大家數數看，韓東寫母親的詩有幾首上過《新世紀詩典》？這其實是實事求是：人間寫母親之絕唱無不出自做兒子的詩人，女兒都不行。

某種經驗

西娃

早上六點一分

他在微信上給我留下幾個字

“快醒醒?！?/p>

我肯定沒聽到

他的聲音

但我卻在一分鐘之內

睜開了眼睛

我必須

重視這個人

2015年5月12日

西娃總是說她猜不準我的推薦詩。我?guī)退偨Y一點規(guī)律吧：作為其創(chuàng)作主流的泛抒情詩或泛布道詩（她是佛教徒），我一般不選。選其詩往往在其自身的主流之外：有事兒（事實的詩意）的抒情，有困惑的信仰，一個泛抒情詩人忽然睜開眼睛有所發(fā)現，西娃整體成就有多高，取決于這部分詩所占的比例有多大。

王有尾

警笛

住在臨街的小區(qū)

半夜總會被

警笛吵醒

“壞蛋真多”

兒子有時也被弄醒

“爸爸，警察叔叔干嗎拉著警笛抓壞蛋呢？”

“壯膽吧?！蔽颐悦院卣f

兒子“哦”了一聲

接著就又睡著了

2015年4月

只有專業(yè)性的閱讀也是一種異化，我當警惕，所以當我讀到本詩：詩中的“兒子”提出的問題，將我拉回到了自己小時候，心中也存有這樣的疑問，并且到現在我也沒有得到答案，于是我很好奇詩中的“爸爸”如何回答，他的回答令我滿意……回到普通讀者來享受一首詩，多么幸福！可惜那些普通讀者愛冒充專家。