歐陽修 五首

歐陽修（1007—1072），字永叔，號六一居士，廬陵（今江西吉安）人。天圣八年（1030）省元，中進士甲科。累擢知制誥、翰林學士，歷樞密副使、參知政事。仁宗朝，遷兵部尚書。以太子少師致仕。卒謚文忠。其詞承襲南唐遺風，與晏殊接近，以婉麗著稱。有《六一詞》。

踏莎行^①

候館梅殘^②，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡^③。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水^④。 寸寸柔腸^⑤，盈盈粉淚^⑥，樓高莫近危闌倚^⑦。平蕪盡處是春山^⑧，行人更在春山外^⑨。

【注釋】

①莎（suō）：指莎草。 ②候館：迎候賓客的館舍。 ③“草薰”句：江淹《別賦》：“閨中風暖，陌上草薰?！辈蒉?，指青草散發(fā)出清香。搖征轡，搖動征人所騎的馬勒。轡，馭馬的口勒。 ④迢迢：遙遠貌。 ⑤寸寸柔腸：柔腸寸斷之意，極言愁思之深。 ⑥盈盈粉淚：形容女子淚水盈眶。粉淚，女人臉上敷粉，故稱粉淚。 ⑦危闌：高處的闌干。 ⑧平蕪：雜草繁茂的平原。 ⑨行人：遠游之人。

【集評】

卓人月《詞統(tǒng)》：“芳草更在斜陽外”“行人更在春山外”，兩句不厭百回讀。

楊慎《詞品》：佛經(jīng)云：“奇草芳花，能逆風聞薰?！苯汀秳e賦》：“閨中風暖，陌上草薰?！闭梅鸾?jīng)語?！读辉~》云：“草薰風暖搖征轡?！庇钟媒驼Z。今《草堂詩》改薰作芳，蓋未見《文選》者也。又云：歐陽公詞：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！笔湓姡骸八M天不盡，人在天盡頭。”歐與石同時，且為文字友，其偶同乎？抑相取乎？

李攀龍《草堂詩余雋》：春水寫愁，春山騁望，極切極婉。

王世貞《藝苑卮言》：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，此淡語之有情者也。

王士禎《花草蒙拾》：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，升庵以擬石曼卿“水盡天不盡，人在天盡頭”，未免河漢。蓋意近而工拙懸殊，不啻霄壤。且此等入詞為本色，入詩即失古雅，可與知者道耳。

陳廷焯《云韶集》：一層遠一層，寫得有致，亦是從后主“更行更遠還生”化出?！捌绞彵M處是春山”已悲極矣，結(jié)云“更在春山外”，凄絕妙絕。

黃蘇《蓼園詞選》：此詞特為贈別作耳。首闋言時物喧妍，征轡之去，自是得意。其如我之離愁不斷何？次闋言不敢遠望，愈望愈遠也。語語倩麗，情文斐亹。

吳梅《詞學通論》：余按公詞以此為最婉轉(zhuǎn)，以《少年游·詠草》為最工切超脫。當亦百世之公論也。

【賞析】

此言男女分別，各自蘊著離愁別恨。前闋自男子身上著筆，謂行過候館溪橋，但覺梅殘風細。物候轉(zhuǎn)移，春已歸來。春意陽和，怎奈離愁不斷，如春水之汩汩綿綿。下片轉(zhuǎn)寫女子別后情狀，“樓高”三句，前一句是果，后二句是因。謂平蕪縱有春山遮斷遠目，而思行人之情，卻不因春山阻絕，故不如莫向高樓倚欄，否則徒增傷懷而已，語似淡而情極濃。一結(jié)尤工妙，所謂加倍法也?！对~綜偶評》疑“春山”當作“青山”，否則既用“春水”，又用兩“春山”，顯得重復，不知此詞正因重復而妙。

生查子

去年元夜^①時，花市燈如晝。月到柳梢頭，人約黃昏后。 今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。

【注釋】

①元夜：又稱元夕、元宵，農(nóng)歷正月十五日夜。

【集評】

陳廷焯《詞壇叢話》：陳云伯大令云：……“去年元夜”一詞，本歐陽公作，后人誤編入《斷腸集》，遂疑朱淑真為泆女，皆不可不辨。按“去年元夜”一詞，當是永叔少年筆墨。漁洋辨之于前，云伯辨之于后，俱有挽扶風教之心。余謂古人托興言情，無端寄慨，非必實有其事。

張德瀛《詞徵》：辛稼軒“去年燕子來”詞，仿歐陽永叔“去年元夜時”詞格。

【賞析】

唐蘇味道詩：“金吾不禁夜，玉漏莫相催。”唐、宋時城市實行宵禁，唯正月十五前后，不禁夜游。故男女傳情，多于此夕。永叔此詞，殆寫當時風俗，不必深求本事。詞之機杼不必自出，似受唐人崔護《題都城南莊》影響：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風?！鼻昂笥骋r對比，備見今昔之慨。

浣溪沙

堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天^①。綠楊樓外出秋千。 白發(fā)戴花君莫笑，《六么》催拍盞頻傳^②。人生何處似尊前。

【注釋】

①四垂天：天幕在四面低垂。 ②《六幺》：唐時琵琶曲名，又名《綠腰》《錄要》。催拍，唐、宋燕樂歌舞大曲中，由固定的節(jié)奏過渡到較快的節(jié)奏，謂之為催拍，又稱實摧、促拍、簇拍。

【集評】

吳曾《能改齋漫錄》：晁無咎評樂章：“歐陽永叔《浣溪沙》云：‘堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千?！悦罱^。然只一‘出’字，自是后人道不到處?！庇喟刺仆跄υ憽逗吵菛|即事》詩云：“蹴踘屢過飛鳥上，秋千競出垂楊里?！睔W公用“出”字，蓋本此。

陳廷焯《云韶集》：“出”字中有多少僥幸、多少惋惜，情味挹之不盡，風流自賞。

黃蘇《蓼園詞選》：第一闋寫世上兒女，多少得意歡娛；第二闋“白發(fā)”句，寫老成意趣，自在眾人喧囂之外；末句寫得無限凄愴沉郁，妙在含蓄不盡。

王國維《人間詞話》：歐九《浣溪沙》詞“綠楊樓外出秋千”，晁補之謂“只一‘出’字，便后人所不能道”。余謂此本于馮正中《上行杯》詞“柳外秋千出畫墻”，但歐語尤工耳。

【賞析】

熙寧四年（1070）六月，歐陽修以觀文殿學士、太子少師致仕，在他最愛的潁州西湖邊歸老。歸潁以后的當年八月，蘇軾赴杭州通判任，與弟弟蘇轍一同拜謁恩師歐陽修，師生暢游潁州西湖，勾留一月有余。次年春，老友趙槩自南京來訪，留潁月余，縱游劇飲而返。此詞殆作于這兩次歡會中。詞的上片寫天地間的無邊春色，一派歡悅青春之景。下片極寫老年心境，“白發(fā)”句寫老來疏狂自得的意態(tài)。“六幺”句寫筵前樂曲轉(zhuǎn)急，情致高漲。然忽以“人生”句收束，謂人生苦多樂少，何如常在尊前？這是深味人生苦境者的深沉感喟，凄愴中不失豪宕。

漁家傲

近日門前溪水漲，郎船幾度偷相訪。船小難開紅斗帳^①，無計向^②，合歡影里空惆悵^③。 愿妾身為紅菡萏^④，年年生在秋江上。重愿郎為花底浪^⑤，無隔障，隨風逐雨長來往。

【注釋】

①斗帳：《釋名·釋床帳》：“小帳曰斗帳，形如覆斗也。” ②無計向：沒有辦法。向，語助詞。 ③合歡：樹名，因唐詩有“游絲空罥合歡枝，落花自繞相思樹”之句，遂象征男女情好。 ④菡萏：未開的荷花苞。 ⑤重（zhòng）愿：還愿，又愿。

【集評】

吳熊和《唐宋詞匯評》：《漁家傲》五首皆詠荷，與前錄《漁家傲》八首詠荷同一體調(diào)。亦為用于歌舞之鼓子詞。

【賞析】

此詞在六一詞中堪稱別調(diào)，刻畫漁家女純樸自然的愛情，熱烈而大膽，帶有濃郁的民間氣息。上片寫與情郎幽會，卻因船小不容支起小帳，不得歡愛，只好在合歡樹的樹蔭下惆悵。下片用兩祈使語，樸直中見深婉。南唐馮延巳《長命女》詞：“春日宴，綠酒一杯歌一遍。再拜陳三愿：一愿郎君千歲，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，歲歲長相見?！被虼嗽~下片之所自出。

蝶戀花

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處^①，樓高不見章臺路^②。 雨橫風狂三月暮^③，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

【注釋】

①“玉勒”句：謂丈夫在外游冶。玉勒雕勒，指丈夫所乘的馬，有鑲玉的馬籠頭和雕繪的馬鞍，極其華麗。游冶處，指妓院。 ②章臺路：漢長安章臺下有章臺街，多妓居，后來便成為妓院的代稱。 ③雨橫：雨勢兇猛。橫，去聲。

【集評】

沈際飛《草堂詩余正集》：末句參之“點點飛紅雨”句，一若關情，一若不關情，而情思舉蕩漾無邊。

楊慎《詞品》：一句中連用三字者，如“夜夜夜深聞子規(guī)”，又“日日日斜空醉歸”，又“更更更漏月明中”，又“樹樹樹梢啼曉鶯”，皆用疊字也。

張宗《詞林紀事》：《南部新書》記嚴惲詩：“盡日問花花不語，為誰零落為誰開?！贝碎犇﹥删渌票敬?。

張惠言《詞選》：庭院深深，閨中既以邃遠也；樓高不見，哲王又不悟也；章臺游冶，小人之徑；雨橫風狂，政令暴急也：亂紅飛去，斥逐者非一人而已。殆為韓、范作乎？又云：此詞亦見馮延巳集中，李易安詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》有‘庭院深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋，其聲即舊《臨江仙》也?！币装踩W公未遠，其言必非無據(jù)。

王又華《古今詞論》引毛稚黃論詞：詞家意欲層深，語欲渾成，作詞者大抵意層深者，語便刻畫；語渾成者，意便膚淺，兩難兼也?；蛴e其似，偶拈永叔詞云：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去?！贝丝芍^層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又“亂紅”“飛過秋千”，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶？然作者初非措意，直如化工生物，筍未出而苞節(jié)已具，非寸寸為之也。若先措意，便刻畫愈深，愈墮惡境矣。此等一經(jīng)拈出后，便當掃去。

孫麟趾《詞徑》：如“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”“江上柳如煙，雁飛殘月天”“西風殘照，漢家陵闕”，皆以渾厚見長者也。詞至渾，功厚十分矣。

黃蘇《蓼園詞選》：首闋因楊柳煙多，若簾幕之重重者，庭院之深以此。即下句章臺不見，亦以此，總以見柳絮之迷人。加之雨橫風狂，即擬閉門，而春已去矣。不見亂紅盡飛乎？語意如此，通首詆斥，看來必有所指。第詞旨濃麗，即不明所指，自是一首好詞。

譚獻《譚評詞辨》：宋刻玉玩，雙層浮起；筆墨至此，能事幾盡。

周濟《宋四家詞選目錄序論》：數(shù)詞纏綿忠篤，其文甚明，非歐公不能作。延巳小人，縱欲偽為君子，以惑其主，豈能有此至性語乎？

王國維《人間詞話》：固哉皋文之為詞也！飛卿《菩薩蠻》、永叔《蝶戀花》、子瞻《卜算子》，皆興到之作，有何命意，皆被皋文深文羅織。

【賞析】

此為代閨中怨婦立意之作，通首如一藝術電影。起筆三句，鏡頭慢入，只見景，不見人。實則暗指庭院深邃，閨中寂寞，富貴人生，不及夫婦和合親愛。“玉勒”二句鏡頭調(diào)轉(zhuǎn)，譴責男子風流狂蕩，但切于貴婦人身份，溫厚婉曲，怨而不怒。過片陡起波瀾，“雨橫風狂”殆亦女主人公心上境耳。“門掩”二句，是詞人加入的話外音。更承以“淚眼問花”之特寫鏡頭，便有蘊藉不盡之致。