少填入韻

【原文】

入聲韻腳，宜于北而不宜于南。以韻腳一字之音，較他字更須明亮，北曲止有三聲，有平上去而無入，用入聲字作韻腳，與用他聲無異也。南曲四聲俱備，遇入聲之字，定宜唱作入聲，稍類三音，即同北調矣，以北音唱南曲可乎？予每以入韻作南詞，隨口念來，皆似北調，是以知之。若填北曲，則莫妙于此，一用入聲，即是天然北調。然入聲韻腳，最易見才，而又最難藏拙。工于入韻，即是詞壇祭酒。以入韻之字，雅馴①自然者少，粗俗倔強者多。填詞老手，用慣此等字樣，始能點鐵成金。淺乎此者，運用不來，熔鑄不出，非失之太生，則失之太鄙。但以《西廂》、《琵琶》二劇較其短長。作《西廂》者，工于北調，用入韻是其所長。如《鬧會》曲中“二月春雷響殿角”，“早成就了幽期密約”，“內性兒聰明，冠世才學。扭捏著身子，百般做作?！薄敖恰弊?，“約”字，“學”字，“作”字，何等雅馴！何等自然！《琵琶》工于南曲，用入韻是其所短。如《描容》曲中“兩處堪悲，萬愁怎摸？”愁是何物，而可摸乎？入聲韻腳宜北不宜南之論，蓋為初學者設，久于此道而得三昧者，則左之右之，無不宜之矣。

【注釋】

①雅馴：典雅純正，文雅不俗。

【譯文】

入聲的韻腳，適宜于北曲卻不適宜于南曲。因為韻腳的字音與其他字相比更應該明快響亮。北曲只有三聲，即平上去三聲而沒有入聲，用入聲字作韻腳在北曲里和用其他聲沒有差別。而南曲中四聲都具備，遇到入聲字，必定要唱成入聲，與其他三聲唱得稍有相同，就和北曲相同了。用北曲音調演唱南曲可以嗎？我每次用入聲寫南曲時，隨口念來，都像北曲，所以知道這些。如果填寫北曲，就沒有比這更妙的了，一使用入聲，就是天然的北曲音調。然而用入聲作韻腳，最容易展現才華，卻也最難隱藏缺點。擅長用入聲韻的就是詞壇高手。因為入聲字典雅自然的少，粗俗拗口的多。填詞老手，習慣使用這類字，才能點鐵成金。對此不熟練的人，運用不了，做不出來，不是過于生硬，就是過于鄙俗。將《西廂記》、《琵琶記》兩劇拿來作比較。作《西廂記》的人擅長于北曲，用入聲韻是他所擅長的。比如《鬧會》曲中的“二月春雷響殿角”、“早成就了幽期密約”、“內性兒聰明，冠世才學。扭捏著身子，百般做作”，其中的“角”、“約”、“學”、“作”等字，多么典雅，多么自然！作《琵琶記》的人擅長于南曲，用入聲韻是其短處。如《描容》曲中的“兩處堪悲，萬愁怎摸？”一句，“愁”是什么，可以摸得著嗎？入聲韻腳適合北曲而不適合南曲的言論，是對初學者而言的，長期創(chuàng)作而掌握了其中訣竅的人，就可以隨意發(fā)揮，沒有不合適的了。

擅長填詞的人，必通韻腳