撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長，悠長

又寂寥的雨巷，

我希望逢著

一個丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

——《雨巷》

戴望舒一生著述頗豐，詩歌，譯作，散文，評論不一而足，但其最為被廣大讀者所熟悉的作品還是詩歌。

1923年，戴望舒進入上海大學中國文學系，1925年轉(zhuǎn)入上海震旦大學學習法文，并在第二年就讀于該校法科。1926年春，開始在與施蟄存合編的《瓔珞》旬刊上發(fā)表詩文，處女作是《凝淚出門》。1928年《雨巷》一詩在《小說月報》上刊登，引發(fā)廣泛關(guān)注，他由此獲得了“雨巷詩人”的稱號。其一生中創(chuàng)作了上百首詩歌，詩集有《我的記憶》《望舒草》《望舒詩稿》《災(zāi)難的歲月》等。

戴望舒的詩歌主要受中國古典詩歌與法國象征主義詩人的影響較大，前者例如晚唐溫庭筠、李商隱，后者例如魏爾倫、果爾蒙、耶麥等。戴望舒作為現(xiàn)代派新詩的舉旗人，不論是理論方面，還是創(chuàng)作實踐方面，都曾對中國新詩的發(fā)展產(chǎn)生過巨大影響。在詩的內(nèi)容上，他注重詩意的完整與明朗，在形式上不進行刻意雕琢。

戴望舒的首部詩集《我的記憶》中，收錄的作品大多為情詩與愁詩，抒發(fā)個人哀愁感傷情緒。其代表作《雨巷》，標志著詩人在新月派的影響之下由浪漫式抒情向象征式表現(xiàn)手法的一個轉(zhuǎn)折。

詩集《望舒草》展現(xiàn)了作者詩歌藝術(shù)創(chuàng)作的日趨成熟。此時的詩人生活在大革命失敗后的白色恐怖中，理想和現(xiàn)實的矛盾，使他的精神苦悶而低沉。這一時期，戴望舒不失其孤寂、抑郁和多愁善感的特點，但也不乏色調(diào)明朗、情緒奔放的詩作。

1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，戴望舒的詩歌觀念和創(chuàng)作實踐發(fā)生了重大的變化，他決心在敵人的陰霾籠罩中掙扎，以自己微渺的光亮盡一點照明之責。戴望舒后期的詩歌作品已顯示出了超越個人情感的高層次內(nèi)涵和蓬勃的生命力。

雨巷

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長，悠長

又寂寥的雨巷，

我希望逢著

一個丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳，

丁香一樣的憂愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在這寂寥的雨巷，

撐著油紙傘

像我一樣，

像我一樣地

默默行⁽¹⁾著

冷漠，凄清，又惆悵。

她靜默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飄過

像夢一般地，

像夢一般地凄婉迷茫。

像夢中飄過

一枝丁香地，

我身旁飄過這女郎；

她靜默地遠了，遠了，

到了頹圮的籬墻，

走盡這雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的顏色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

她丁香般的惆悵。

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長，悠長

又寂寥的雨巷，

我希望飄過

一個丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。