七、聽琴

又是一個(gè)圓月之夜——

［旦引紅上，紅云］小姐，燒香去來，好明月也呵！［旦云］事已無成，燒香何濟(jì)！月兒，你團(tuán)圓呵，咱卻怎生？

【越調(diào)·斗鵪鶉】云斂晴空，冰輪[145]乍涌。風(fēng)掃殘紅，香階亂擁。［一九］離恨千端，閑愁萬種。夫人那，“靡不有初，鮮克有終。[146]”你做了個(gè)影兒里的情郎，我做了畫兒里的愛寵。

【紫花兒序】則落得心兒里念想，口兒里閑題，則索向夢(mèng)兒里相逢。俺娘昨日個(gè)大開東閣，我則道怎生般炮鳳烹龍[147]，朦朧，可教我“翠袖殷勤捧玉鐘”[148]，卻不道“主人情重”[149]？只為那兄妹排連，因此上魚水難同。

［紅云］姐姐，你看月闌[150]，明日敢有風(fēng)也？［旦云］風(fēng)月天邊有，人間好事無。

【小桃紅】人間看波，玉容深鎖繡幃中，怕有人搬弄。想嫦娥西沒東生有誰共？怨天公，裴航不作游仙夢(mèng)[151]。這云似我羅幃?dāng)?shù)重，只恐怕嫦娥心動(dòng)，因此上圍住廣寒宮。

失戀的鶯鶯連燒香都這般無情無緒的了。幸好這時(shí)，墻那邊傳來了悠悠然的琴聲——

【天凈沙】莫不是步搖得寶髻玲瓏？莫不是裙拖得環(huán)珮玎咚？莫不是鐵馬兒[152]檐前驟風(fēng)？莫不是金鉤雙控[153]，吉丁當(dāng)敲響簾櫳？

【調(diào)笑令】莫不是梵王宮，夜撞鐘？莫不是疏竹瀟瀟曲檻中？莫不是牙尺剪刀聲相送？莫不是漏聲長(zhǎng)滴響壺銅[154]？潛身再聽在墻角東，原來是近西廂理連結(jié)絲桐[155]。

【禿廝兒】其聲壯似鐵騎刀槍冗冗[156]，其聲幽似落花流水溶溶，其聲高似風(fēng)清月朗鶴唳空，其聲低似聽兒女語小窗中，喁喁[157]。

【圣藥王】他那里思不窮，我這里意已通，嬌鸞雛鳳失雌雄；他曲未終，我意轉(zhuǎn)濃，爭(zhēng)奈伯勞飛燕各西東[158]，盡在不言中。

兩支曲，一共排列了八個(gè)“莫不是”，一連串的比喻，在修辭上稱為“博喻”，層層鋪敘，步步進(jìn)逼，字音鏗鏘，想象豐富，絕對(duì)是曲中佳品。越劇《西廂記》中《琴心》一曲幾乎全用此段文字，樂調(diào)優(yōu)美，遂成流行。金圣嘆將這里所有的“莫不是”改成“是”，味道就差遠(yuǎn)了。以形擬聲，以聲傳情，在琴音上通情達(dá)意，最后歸結(jié)到“盡在不言中”。此時(shí)有聲歸無聲，切合劇情發(fā)展和人物此刻的心境。

紅娘是何等聰明的人，見小姐如癡如醉，立即找了個(gè)借口離開現(xiàn)場(chǎng)，并大聲大氣地讓張生知道。于是，張生彈之不足歌之，所歌之曲，當(dāng)年司馬相如唱給卓文君聽過——

［末云］窗外有人，已定是小姐，我將弦改過，彈一曲，就歌一篇，名曰《鳳求凰》。昔日司馬相如得此曲成事，我雖不及相如，愿小姐有文君之意。［歌曰］有美人兮，見之不忘。一日不見兮，思之如狂。鳳飛翩翩兮，四海求凰。無奈佳人兮，不在東墻。張弦代語兮，欲訴衷腸。何時(shí)見許兮，慰我彷徨？愿言配德兮，攜手相將！不得于飛兮，使我淪亡。［旦云］是彈得好也呵！其詞哀，其意切，凄凄如鶴唳天；故使妾聞之，不覺淚下。

從漢代司馬相如和卓文君私奔，到唐代崔、張，到元代《西廂記》，歷史早已老去，可情歌不老。一曲《鳳求凰》，唱了兩千年，今天聽來依然令人怦然心動(dòng)。

今夜鶯鶯的情態(tài)全部落在了紅娘的眼里。紅娘早已明白了張生的心，這下又明白了鶯鶯的心。她知道，現(xiàn)在是她“紅娘”該出面的時(shí)候了——

［紅云］姐姐只管聽琴怎么？張生著我對(duì)姐姐說，他回去也。［旦云］好姐姐呵，是必再著他住一程兒！［紅云］再說甚么？［旦云］你去呵，

【尾】則說道夫人時(shí)下有人唧噥[159]，好共歹不著你落空。不問俺口不應(yīng)的狠毒娘，怎肯著別離了志誠(chéng)種[160]？［并下］

從本折起，老夫人退出戲劇沖突，劇情在鶯、張、紅三人間展開，忽而這兩人聯(lián)手，忽而那兩人反目，嬉笑怒罵，饒有情趣。而事件的主動(dòng)權(quán)，更是漸漸向紅娘靠攏。這不，讓張生月夜“琴挑”就是紅娘的主意，琴挑就是情挑，不但可以讓張生了解鶯鶯的內(nèi)心，也是她紅娘本人想考驗(yàn)小姐的本意。

說張生要回去了，紅娘用謊話試探鶯鶯，就像《紅樓夢(mèng)》中紫鵑謊稱黛玉要回蘇州去一樣，是為了知道人的真心，這便是“善意的謊話”。“好共歹不著你落空”，鶯鶯終于有了個(gè)明確的表態(tài)。事情似乎接近尾聲，卻不料后面還有偌多曲折，偌多節(jié)外生枝。真所謂好事多磨呵！