世家才女

都說(shuō)女兒是水做的，水的氤氳能夠滋養(yǎng)出女兒家溫潤(rùn)如玉的肌膚和容顏，所以多水的地方總是盛產(chǎn)美女。浣紗溪邊有西施，秦淮河畔有八艷，泉城濟(jì)南則走出了一個(gè)驚才絕艷的李清照。

李清照是山東章丘縣明水鎮(zhèn)人，章丘今屬濟(jì)南市，濟(jì)南山水明瑟，“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，描寫(xiě)的就是濟(jì)南大明湖的綺麗風(fēng)光。濟(jì)南的泉水更是舉世聞名，有大小七十二名泉，因此有“泉城”的美譽(yù)。

明水鎮(zhèn)，正是因此處泉水清澈明凈而得名，這里家家泉水，戶(hù)戶(hù)垂楊，因泉水眾多而有“小泉城”之稱(chēng)。城外，繡江河繞城而過(guò)，匯成水光瀲滟的明水湖，少女李清照曾一次次和女伴們泛舟湖上，流連忘返；城內(nèi)，百脈泉噴涌而出，泉中水泡緩緩涌出，如珍珠滾動(dòng)。

清照?qǐng)@就坐落在百脈泉內(nèi)，專(zhuān)為紀(jì)念生于明水的李清照而建。園內(nèi)泉水淙淙，曲徑游廊，設(shè)有易安樓、海棠軒、黃花館、金石苑等，更有一處泉水清澈見(jiàn)底，從池底冒出后噴石過(guò)隙，水落池中潔白無(wú)瑕，聲音清脆有如玉石撞擊，因此得名漱玉泉（濟(jì)南趵突泉公園內(nèi)也有一處漱玉泉）。相傳李清照曾在此掬水梳妝，填詞吟詩(shī)，她的《漱玉詞》就是以此命名的。漱玉一名由《世說(shuō)新語(yǔ)》中的“枕流漱石”演化而來(lái)，卻更顯精致，也更符合她閨秀的身份。

無(wú)從考證李清照對(duì)泉梳妝的傳說(shuō)究竟是真是假，千百年來(lái)，愛(ài)慕她的人們?cè)敢庀嘈?，那明澈如鏡的泉水中，確實(shí)留下了一個(gè)少女清麗的倩影。就像人們同樣愿意相信，天地山川之間的靈氣，總是會(huì)集中在某一個(gè)人身上。

當(dāng)我們說(shuō)起李清照的身世，總是會(huì)感嘆，齊魯山川之靈秀，竟然神奇地集中在這個(gè)女子身上。

大約在距今九百年前，公元1084年，一個(gè)小女?huà)朐谡虑鹈魉睦钫蛇蓧嫷兀赣H為她取名叫作清照。這個(gè)名字極美，讓人聯(lián)想起臨清流而照的美人，日后，這個(gè)地方將因她而被人們所銘記。明水鎮(zhèn)的湖光山色孕育出她如詩(shī)的情懷，如果把明水比作一幅清新淡雅的水墨畫(huà)，從畫(huà)中走出的李清照，就如同那空靈一筆，身上猶帶著水霧蒙蒙，讓整幅畫(huà)頓時(shí)生動(dòng)起來(lái)。

水的靈動(dòng)和少女的靈性是如此相得益彰，生于明水，長(zhǎng)于明水，從小就傍水而居，百脈泉、繡江河清亮透明的水似乎也流到了李清照的詞中。讀《漱玉詞》，總覺(jué)得她的筆端似有水汽漫出，從天上降落的雨水每每讓她惆悵，煙波浩渺的江河湖泊則往往給她欣喜，她對(duì)和水有關(guān)的一切都如此敏感，以至于她的詞中總是彌漫著一種濕漉漉的女性情調(diào)。

她出生的年份也算是恰逢其時(shí)，那一年正是宋神宗元豐七年，大宋尚未偏安一隅，宋朝是中國(guó)歷史上軍事最衰弱的朝代，卻也是文化最繁盛的朝代，至少是文化最繁盛的朝代之一。宋朝有從不宵禁的夜市，有花樣眾多的娛樂(lè)，有琳瑯滿(mǎn)目的美食，更有精巧絕倫的藝術(shù)。以歐陽(yáng)修、蘇軾為代表的宋朝人，愛(ài)花、愛(ài)酒、愛(ài)游山玩水、愛(ài)舉行通宵達(dá)旦的宴會(huì)，愛(ài)一切好玩有趣的事物，將生活的藝術(shù)化進(jìn)行到了極致。

宋詞，就是這一切藝術(shù)化生活的結(jié)晶。如果說(shuō)唐朝是詩(shī)的朝代，那么宋朝就是詞的朝代。沒(méi)有什么比詞與這個(gè)朝代更加相襯，它是如此綺靡，如此華麗，卻又如此傷感，如此頹廢，令人想起黃昏時(shí)的斜陽(yáng)，它正像宋朝給人的感覺(jué)。

李清照出生的那年，恰好是北宋詞壇群星薈萃的年代。那一年，王安石六十三歲，晏幾道五十四歲，蘇軾四十七歲，秦觀三十五歲，晁補(bǔ)之三十一歲，周邦彥二十八歲。詞多寫(xiě)閨情，這個(gè)時(shí)候的詞壇，卻完全是男性詞人的天下。

直到清照出世，群芳競(jìng)秀的詞壇才盛開(kāi)了一枝女兒花，這枝女兒花，不僅僅只在閨中獨(dú)秀，更開(kāi)出墻頭，艷壓詞壇。

清照出身書(shū)香世家，父親李格非本是一介寒士，憑才學(xué)考上了進(jìn)士，官至禮部員外郎。他著作等身，可惜大多散佚了，流傳至今的《洛陽(yáng)名園記》敘寫(xiě)園林之盛，暗含興亡之嘆，是不可多見(jiàn)的佳作。以文章?lián)P名的他受到了當(dāng)時(shí)的文壇盟主蘇軾的器重，有幸名列“蘇門(mén)后四學(xué)士”之一，他對(duì)蘇軾的人品極為景仰，和蘇門(mén)子弟多有詩(shī)文來(lái)往，是聞名一時(shí)的雅士。

李格非性格孤高剛直，疾惡如仇。他在擔(dān)任鄆州教授時(shí)，郡守憐他貧寒，提出讓他兼任一些職務(wù)，好多拿些月俸，他卻婉言謝絕了。后來(lái)他因得罪權(quán)貴，被外放到廣信郡任通判，任職期間，當(dāng)?shù)赜袀€(gè)道士妖言惑眾、騙取錢(qián)財(cái)，他聽(tīng)說(shuō)后命人將此妖道痛打了一頓，并驅(qū)逐出境，由此可見(jiàn)他愛(ài)憎分明的性格。

能受蘇軾賞識(shí)的人，身上肯定有放曠不羈的一面。李格非就是如此，他為人、作文，最重一個(gè)“真”字，曾經(jīng)提出：“文不可以茍作，誠(chéng)不著焉，則不能工”，將修辭以立誠(chéng)作為寫(xiě)文章的首要標(biāo)準(zhǔn)，更說(shuō)過(guò)寫(xiě)文章要“字字如肺肝出”。在古人的作品中，他最欣賞劉伶的《酒德頌》和陶淵明的《歸去來(lái)兮辭》，這兩位作家堪稱(chēng)魏晉風(fēng)度的代表人物，一個(gè)狂放不羈，一個(gè)恬淡平和，共同的特點(diǎn)是都活得真實(shí)坦蕩。對(duì)他們的推崇，可以想見(jiàn)李格非的人生態(tài)度。

清照是李格非的長(zhǎng)女，他三十六歲才得女，自然將她視為掌上明珠，給予了她一個(gè)父親能夠給予的所有慈愛(ài)。父親對(duì)李清照的影響是巨大的，她成年后的為人處世上，處處可以看到李格非的影子，這父女倆，都是一樣的愛(ài)憎分明，一樣的安貧樂(lè)道，一樣的名士做派，甚至做女兒的填起詞來(lái)，也是像父親一樣“字字如肺肝出”。

有這樣一位父親，李清照是十分自豪的，她在晚年的一首詩(shī)里曾不無(wú)驕傲地寫(xiě)道：“嫠家父祖生齊魯，位下名高誰(shuí)比數(shù)？當(dāng)時(shí)稷下縱談時(shí)，猶記人揮汗如雨?！贝笠馐俏业母缸孑吷钤谌私艿仂`的齊魯之地，雖然出身不高，但卻享有盛名，這全因他們學(xué)識(shí)淵博，令眾多門(mén)生為之折服。

李清照的童年也并不完全是甜美的，在她一兩歲時(shí)，生母王氏就不幸早逝了。這位王氏是宰相王準(zhǔn)的孫女，史書(shū)上沒(méi)有留下關(guān)于她的記載。在她七八歲時(shí)，父親李格非續(xù)娶了繼室，繼母同樣姓王，是宋仁宗時(shí)狀元王拱辰的孫女。繼母王氏知書(shū)達(dá)理，飽讀詩(shī)文，為小清照提供了優(yōu)越的家庭教育，也彌補(bǔ)了她母愛(ài)的缺失。

王氏還生了個(gè)兒子李迒，這個(gè)同父異母的弟弟至少比李清照小了八歲，兒時(shí)的他常常跟在姐姐身后玩耍，等到他稍微長(zhǎng)大一點(diǎn)，姐姐已經(jīng)成了名滿(mǎn)京師的才女，誰(shuí)也不曾想到，這個(gè)看上去有些弱小的男孩子，日后將成為姐姐唯一的依靠。

生母的早逝似乎沒(méi)有在李清照身上留下任何陰影，祖父和伯父伯母都很疼她，繼母也很慈愛(ài)，父親更是深深賞識(shí)她的聰明才智。在奉行“女子無(wú)才便是德”的年代，不是每個(gè)女孩子都有讀書(shū)的機(jī)會(huì)，即使讀書(shū)，也不過(guò)是讀幾本《列女傳》《女誡》之類(lèi)。可李格非從來(lái)不限制女兒讀哪類(lèi)書(shū)，更不會(huì)拿三從四德的規(guī)范來(lái)約束女兒，從李清照過(guò)人的學(xué)識(shí)來(lái)看，她從小就博覽群書(shū)，經(jīng)史子集、詩(shī)詞歌賦無(wú)不涉獵。

可以說(shuō)，李格非是把這個(gè)聰慧的女兒當(dāng)成兒子來(lái)養(yǎng)的，他不僅鼓勵(lì)她讀書(shū)，還親自將她帶到汴京教養(yǎng)，為她尋覓良師，帶她參加文人雅士們的聚會(huì)，甚至揄?yè)P(yáng)她的才華。相傳李清照最初廣為人知的那些詞，正是父親李格非流傳出去的?？赡苁菫榱瞬蛔屌畠旱拿譃槿怂罡穹且婚_(kāi)始特意掩了填詞人的名字，只將詞作給人傳看。沒(méi)想到這幾首小詞居然贏得了城內(nèi)名家們的一致叫好，有人根據(jù)詞中倜儻不凡的氣度，猜測(cè)出自東坡先生蘇軾之手，有人根據(jù)詞中飄逸清新的風(fēng)格，驚呼莫非是道教仙人呂洞賓的手筆。

如果這些詞作真是李格非傳出去的，這個(gè)時(shí)候的他，聽(tīng)了人們的贊美之后，一定會(huì)忍俊不禁，偶爾也會(huì)裝作不經(jīng)意地揭露謎底——原來(lái)這些令大家驚為天人的詞作，是出自一個(gè)芊芊少女的筆下。熟識(shí)李格非的人都贊嘆說(shuō)，“中郎有女堪傳業(yè)”，將他們父女倆比作蔡邕和蔡文姬。

生于書(shū)香門(mén)第，長(zhǎng)在太平盛世，才女李清照確實(shí)是得天獨(dú)厚的天之驕女。

溪亭沉醉

如果以李清照的一生為線(xiàn)索拍一部電影，那么她的出場(chǎng)應(yīng)該是這樣的吧：碧波綠水間，一群少女持槳蕩舟，劃入了田田蓮葉之間，她們的歡聲笑語(yǔ)驚破了水鳥(niǎo)的好夢(mèng)。鏡頭再往近拉，那小舟慢慢近了，只見(jiàn)領(lǐng)頭的少女臉帶紅暈，一副醺醺然的樣子，一雙眼睛卻亮若星辰。荷花在她頭頂綻放，她的笑容，比荷花還要嬌美幾分……

這是少女李清照在人生舞臺(tái)上的第一次亮相，就好比京劇名旦登場(chǎng)，一揭簾、一抬眼，已然贏得了滿(mǎn)堂彩。

李家有女初長(zhǎng)成，這一年她不過(guò)十五六歲，年方及笄，已經(jīng)出落為一名亭亭玉立的大家閨秀。開(kāi)明寬厚的家庭從未壓抑過(guò)她的天性，她無(wú)拘無(wú)束地長(zhǎng)大了，長(zhǎng)成了一個(gè)身心舒展的美少女，可以想象，她的父母一定非常寵愛(ài)她，因?yàn)橹挥性诔錆M(mǎn)愛(ài)的環(huán)境中成長(zhǎng)的女孩子，才會(huì)這么飛揚(yáng)灑脫，這么活潑開(kāi)朗。

很多人愛(ài)把她想象成林黛玉那樣的淚美人，多愁善感，整日里以淚洗面，實(shí)際上，少女清照固然有黛玉敏感多思的一面，卻更像史湘云。她們身世類(lèi)似，湘云是“襁褓之間父母違”，清照也尚在嬰孩時(shí)就失去了生母。不過(guò)，這并沒(méi)有剝奪她們感受快樂(lè)的能力，清照就像湘云一樣，“幸生來(lái)，英豪闊大寬宏量”“好一似，霽月光風(fēng)耀玉堂”。

大觀園眾姐妹中，黛玉太嬌弱，寶釵太保守，妙玉又嫌矯情，我總覺(jué)得，像清照這樣的女孩兒，才是湘云的隔世知己。這兩個(gè)女孩兒，都是閨中英豪，在她們身上，都能夠看到魏晉風(fēng)度的流風(fēng)遺韻。倘若能夠生于同一時(shí)代，她們一定能夠成為閨中密友吧。

若清照生在大觀園中，她一定會(huì)興致勃勃地和湘云一起結(jié)社、聯(lián)詩(shī)、行酒令，去雪地里烤鹿肉吃，喝得醉醺醺地臥倒在青石板上，任海棠花落了一身。而湘云若生在宋朝，一定會(huì)隨清照去踏青、賞花、弈棋、打馬、劃著小船兒蕩舟湖上。

我們可以想象，也許和清照一起泛舟溪亭的女伴中，就有一位湘云這樣的明朗少女。在一個(gè)初夏荷花盛開(kāi)的傍晚，她們結(jié)伴來(lái)到溪亭游玩，迎著湖面吹來(lái)的清風(fēng)，喝著從家里帶來(lái)的佳釀，不知不覺(jué)間，已經(jīng)喝得醉了，轉(zhuǎn)頭一看，天色已黃昏。于是就急急忙忙地劃著小船往家里趕，誰(shuí)知一不小心迷了路，誤打誤撞地闖入了藕花深處。她們爭(zhēng)先恐后地將船兒劃出花叢，卻驚起了停在水面的一群水鳥(niǎo)。

盡興而歸的李清照對(duì)此次游玩念念不忘，于是提起筆來(lái)，寫(xiě)下了這樣一首小令：

如夢(mèng)令

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

詞里的溪亭在何處歷來(lái)眾說(shuō)紛紜，一說(shuō)溪亭是濟(jì)南七十二明泉之一，在大明湖畔；一說(shuō)泛指溪邊亭閣；一說(shuō)是在章丘明水一帶；還有一說(shuō)確指一處叫“溪亭”的地名。之所以有這么多爭(zhēng)論，是因?yàn)檫@首詞在當(dāng)時(shí)就很有名氣。

都說(shuō)王維是“詩(shī)中有畫(huà)”，其實(shí)李清照也是“詞中有畫(huà)”，如果把王維的詩(shī)比作一幅靜態(tài)的畫(huà)，那么清照的小令就是一幅流動(dòng)的畫(huà)，不過(guò)短短幾句話(huà)，卻跌宕起伏，猶如一部出色的獨(dú)幕劇，有前奏，有高潮，也有余味，正是前人所說(shuō)的“短幅中有千里之勢(shì)”。

李清照的詞中不僅有畫(huà)意，而且有音樂(lè)。以這首《如夢(mèng)令》為例，細(xì)味全詞，只覺(jué)得眼前浮現(xiàn)出一幅鮮明的畫(huà)面，耳畔則響起少女們歡快的笑聲，猶如一串串銀鈴灑落在水面。

藕花深處，鷗鷺驚起，多么美麗的一幅蕩舟晚游圖！而這樣動(dòng)人的畫(huà)面，其實(shí)是來(lái)自一次迷路，這簡(jiǎn)直是有史以來(lái)最美的一次迷路了。

我們仿佛看見(jiàn)，一位笑語(yǔ)盈盈、瀟灑俊邁的少女正從藕花深處飄然走來(lái)。這個(gè)少女和以前詩(shī)詞中出現(xiàn)的采蓮女形象是如此不同，她是如此豪邁，不僅要喝酒，還要喝得沉醉，又是如此爭(zhēng)強(qiáng)好勝，劃個(gè)小舟也要和女伴們爭(zhēng)渡一番。她的身上，既有少女的嬌憨，又有名士的風(fēng)度。讀此詞，可以想見(jiàn)少女清照的風(fēng)采，近代詞學(xué)名家龍榆生不禁贊嘆說(shuō)：“矯拔空靈，極見(jiàn)襟度之開(kāi)闊?！笔钦f(shuō)詞，也是說(shuō)人。

一次晚游，一首小令，讓李清照被濟(jì)南人尊為了“藕花神”，并在大明湖畔為她修建了藕神祠，從清代起，濟(jì)南人就將她奉為藕神以祭祀。清照本人，著實(shí)深具荷花“清水出芙蓉，天然去雕飾”的神韻，除了她，也沒(méi)有別的女子更適合擔(dān)任藕花神了。

詞為心聲。這首小令只有寥寥三十三個(gè)字，從中卻至少可以了解到李清照的兩大愛(ài)好：

她愛(ài)喝酒。清照是出了名的好酒，有人統(tǒng)計(jì)過(guò)，她總共不到六十首詞（包括存疑的），其中就有二十九首提到了酒。這點(diǎn)她頗有太白遺風(fēng)，李白說(shuō)“三百六十日，日日醉如泥”，清照也一樣，讀她的詞你會(huì)發(fā)現(xiàn)，她似乎總是處于微醺的狀態(tài)，酒意詩(shī)情，在她的筆下如水乳般交融一體，傾慕她的學(xué)者楊雨干脆親昵地稱(chēng)她為“酒仙”。

這位酒中仙的酒量看上去并不好，幾乎每飲必醉，可她依舊照飲不誤。良友相聚時(shí)，要開(kāi)懷暢飲，“座上客來(lái)，尊前酒滿(mǎn)，歌聲共水流云斷”；姐妹離別時(shí)，要借酒澆愁，以至于忘了喝了幾杯酒，“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”；良辰美景時(shí)，要喝酒，“共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉”；苦悶無(wú)聊時(shí)，更要喝酒，“莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融”……

盡管喜歡喝酒，她畢竟不是那些只知道牛飲的俗人，而是將飲酒當(dāng)成了一種生活美學(xué)，酒既能助興，又能澆愁，讓快樂(lè)和痛苦都在或濃或淡的醉意中得以升華。男人們喝酒，喝的是“醉臥沙場(chǎng)君莫笑”的豪情壯志，她喝酒，卻喝出了“捧觴別有娉婷”的動(dòng)人姿態(tài)，她給人們留下最深刻的印象，就是她“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的樣子，把酒賞菊的她是那樣清麗無(wú)儔。

她愛(ài)出游。人們總是認(rèn)為古時(shí)閨秀一般是待在家中的閣樓上，事實(shí)上明清或許如此，唐宋風(fēng)氣卻相對(duì)開(kāi)明。尤其像清照這樣天性活潑的少女，生活是十分豐富多彩的，讀她的詞就會(huì)發(fā)現(xiàn)，她熱愛(ài)每一個(gè)春秋佳日，元宵時(shí)要觀燈，春來(lái)踏青芳郊，夏日蕩舟湖上，重陽(yáng)持蟹賞菊，大雪紛飛的冬天也要戴著斗笠去雪中覓詩(shī)，總是那樣興致勃勃，趣味盎然，不放過(guò)每一次出游的機(jī)會(huì)。

她最?lèi)?ài)的，就是徜徉在湖光山色里，與山水魚(yú)鳥(niǎo)相親相近。下面這首詞，和上面的《如夢(mèng)令》一樣，同樣是描寫(xiě)她年少時(shí)外出游湖的場(chǎng)景：

憶王孫

湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。

蓮子已成荷葉老，清露洗、花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

這次描繪的仍然是湖上風(fēng)光，只是季節(jié)已從初夏荷花開(kāi)時(shí)流轉(zhuǎn)至暮秋蓮子老去。

“自古逢秋悲寂寥”，秋天在眾多文人墨客筆下都是一個(gè)感傷的季節(jié)，同樣的秋天，在柳永筆下是“更那堪，冷落清秋節(jié)”，到了少女李清照的筆端，這滿(mǎn)湖秋色卻“說(shuō)不盡、無(wú)窮好”。

從古至今，為秋日唱贊歌的詩(shī)人并不多，劉禹錫是一個(gè)，他高歌過(guò)“我言秋日勝春朝”，李白也是一個(gè)，放言過(guò)“我覺(jué)秋興逸，誰(shuí)云秋興悲”。如今又出了個(gè)李清照，在這首寫(xiě)于秋日的小令里，看不到一絲一毫的頹廢與傷感，有的只是逸興遄飛，壯采凌云。

盡管已經(jīng)是“秋已暮”“荷葉老”“紅稀香少”，可在游興未已的清照眼中，這秋色竟無(wú)一處不好。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，在眷戀湖光秋景的她看來(lái)，這水光山色、眠沙鷗鷺都像是有情又有意，舍不得她歸去。

詞人都愛(ài)把自己的主觀感情投射在山水萬(wàn)物上，辛棄疾詞中說(shuō)“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山，見(jiàn)我應(yīng)如是”，在清照看來(lái)也是如此，眼前的一切都是這樣溫柔美好，山也含情，水也含笑，花汀草被清露洗得如此明凈，令人平生出難以言說(shuō)的歡喜。

清照的少女時(shí)代，真是有著無(wú)窮無(wú)盡的歡喜啊，一場(chǎng)宴飲、一次郊游，甚至一只驚起的水鳥(niǎo)都能讓她快樂(lè)不已。隨著她年歲的增長(zhǎng)，這樣的歡樂(lè)時(shí)光越來(lái)越少，憂(yōu)慮日多，而喜悅?cè)丈佟?/p>

但我們?nèi)匀灰兄x這些歡樂(lè)時(shí)光，是它們筑成了清照生命的底色，讓她日后有勇氣去面對(duì)將要到來(lái)的風(fēng)刀霜?jiǎng)Α?/p>

這個(gè)秋日是如此明媚，她把它珍藏了起來(lái)，珍藏在她的心上和她的詞里，當(dāng)我們讀這首詞時(shí)，就像揭開(kāi)了她的心之一角，仍然可以觸摸到千年前那個(gè)秋天陽(yáng)光的溫度。

名動(dòng)?xùn)|京

清照雖生于明水湖畔，長(zhǎng)于百脈泉側(cè)，但她這顆明珠大放光彩，還是在移居?xùn)|京之后。

這個(gè)東京，并不是指如今的日本首都，而是指當(dāng)時(shí)的北宋首都——古稱(chēng)汴京或汴梁，今稱(chēng)開(kāi)封。北宋先后設(shè)東、南、西、北四京，以東京為首都，可見(jiàn)此地的繁華昌盛。

清照六七歲時(shí)，父親李格非官至太學(xué)正，在東京經(jīng)衢之西，租賃了一處住房。李格非是個(gè)風(fēng)雅之士，特意在住所處種植了許多竹子，老友晁補(bǔ)之對(duì)此稱(chēng)羨不已，特地寫(xiě)了篇《有竹堂記》來(lái)記載此事。可以想見(jiàn)，此處遍種篁竹，青翠可人，有如黛玉所住的瀟湘館，終日龍吟細(xì)細(xì)、鳳尾森森，環(huán)境清幽絕俗。

李格非就是在這一年，將鐘愛(ài)的女兒清照接到了身邊，自那以后，清照便長(zhǎng)居?xùn)|京，偶爾也返鄉(xiāng)探親（溪亭之游便發(fā)生于返鄉(xiāng)居住時(shí)）。父親的這一舉措對(duì)清照的影響是巨大的，如果一直生活在家鄉(xiāng)，她和那些養(yǎng)在深閨的小家碧玉就沒(méi)什么區(qū)別了，一定要走出明水鎮(zhèn)，才能知天地之大，品名物之盛。眼界始大，胸襟也隨之超邁。

作為北宋的都城，東京當(dāng)時(shí)人口過(guò)百萬(wàn)，富裕甲天下，從傳世名畫(huà)《清明上河圖》中，就可以想見(jiàn)當(dāng)年?yáng)|京的物華天寶。南渡后的文人孟元老戀戀于昔日繁華，撰成了名著《東京夢(mèng)華錄》，在他的筆下，這座極盛時(shí)的都城“舉目則青樓畫(huà)閣，繡戶(hù)珠簾。雕車(chē)競(jìng)駐于天街，寶馬爭(zhēng)馳于御路，金翠耀目，羅綺飄香。新聲巧笑于柳陌花衢，按管調(diào)弦于茶坊酒肆。八荒爭(zhēng)湊，萬(wàn)國(guó)咸通”。

生活在這樣的花柳繁華地、溫柔富貴鄉(xiāng)，清照有幸目睹北宋王朝最后的榮光。這是亂世中的盛世，夕陽(yáng)西斜，紅日將墜，人們渾然不覺(jué)，依然沉醉于舞榭歌臺(tái)，輕歌曼舞唱不休，美酒佳釀杯莫停。

這些沉醉的人中就有清照，她和同時(shí)期的人一道，見(jiàn)證了無(wú)限的美，見(jiàn)證了“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”，也見(jiàn)證了籠罩著那個(gè)時(shí)代的斜陽(yáng)緩緩墜下。

也許要到多年以后，她才驀然醒悟，意識(shí)到那只不過(guò)是一個(gè)王朝的回光返照而已。可在當(dāng)時(shí)，她是如此快樂(lè)，快樂(lè)得沒(méi)有時(shí)間去感傷，她最青春的年華，恰逢這個(gè)朝代最繁華的時(shí)期，兩者交織在一起，交相輝映，讓每一個(gè)日子都鍍上了金光。

那是她一生中的流金歲月，她吟詩(shī)、填詞，和閨中密友們一起出游、逛街、觀賞花燈，走遍了東京的名勝之地。

東京幾乎是座從不宵禁的城市，元宵節(jié)成了大家最看重的節(jié)日。每逢正月十五，天上的月亮和地上的燈火將整個(gè)東京化成了一座不夜城。這一晚，女伴們?cè)缭缇蛠?lái)相邀，清照卻一定要打扮得十分漂亮才會(huì)出門(mén)。她是個(gè)對(duì)時(shí)尚相當(dāng)敏感的少女，到東京沒(méi)多久，就已經(jīng)熟悉了這里的風(fēng)尚，元宵節(jié)的這天，她的著裝十分隆重，帽子插上了鮮明的翠羽，兩側(cè)還垂著金絲捻成的雪柳，在一群爭(zhēng)奇斗艷的少女中格外引人注目。

只有這樣的盛裝打扮，方能算得上不負(fù)青春不負(fù)美吧。對(duì)于這次的元宵夜游，她一直念念不忘，甚至當(dāng)她年華老去后，仍然記得這個(gè)晚上的每一個(gè)細(xì)節(jié)，細(xì)致到戴了什么帽子、穿了什么衣服都記憶猶新，所以才會(huì)在后來(lái)的詞中懷念地寫(xiě)道：“中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。”

往昔讓她懷念的，不只有元宵盛日，更有那雅會(huì)佳集，酒朋詩(shī)侶。李格非交游廣闊，有竹堂終日談笑有鴻儒，往來(lái)無(wú)白丁。在父親的默許甚至鼓勵(lì)下，李清照小小年紀(jì)就參加了這樣的雅集，一開(kāi)始，她也許只是個(gè)聆聽(tīng)者，聽(tīng)著長(zhǎng)輩們高談闊論，漸漸地，她逐漸參與了進(jìn)來(lái)，在聚會(huì)上嶄露頭角。

這不禁讓人想起東晉時(shí)的才女謝道韞，她因稱(chēng)雪“未若柳絮因風(fēng)起”，被稱(chēng)為“詠絮才”。謝道韞和李清照一樣，都是成名于閨中，兩者也常常被相提并論。東晉尚清談，謝道韞正是以談鋒和辯才出眾的。到了李清照所在的年代，流行的是以作品揚(yáng)名。

清照當(dāng)年，便是以詩(shī)文稱(chēng)于當(dāng)時(shí)的，傳說(shuō)中她的詩(shī)作一落筆，就在京城文人圈內(nèi)爭(zhēng)相傳誦。除了她的文才出眾外，也離不開(kāi)時(shí)人的揄?yè)P(yáng)。這其中，晁補(bǔ)之居功甚偉。晁補(bǔ)之是蘇門(mén)四學(xué)士之一，同為蘇門(mén)弟子，素來(lái)與李格非交好。

他和清照，雖無(wú)師生之名，卻有師生之誼。在清照很小的時(shí)候，他應(yīng)該就指點(diǎn)過(guò)她作詩(shī)，并對(duì)其大加贊揚(yáng)。晁補(bǔ)之的鑒賞眼光非常獨(dú)到，比如他曾稱(chēng)許秦觀的詞句“斜陽(yáng)外，歸鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”，說(shuō)即便是不識(shí)字的人，也知道這是“天生好言語(yǔ)”。由此可見(jiàn)，作為一個(gè)鑒賞家，他對(duì)清照的揄?yè)P(yáng)，不僅僅因?yàn)樗枪嗜酥?，而是驚嘆于她與生俱來(lái)的才華。

清照對(duì)自己的年少成名也頗為得意，曾在詩(shī)中說(shuō)：“學(xué)詩(shī)三十年，緘口不求知。誰(shuí)遣好奇士，相逢說(shuō)項(xiàng)斯?！表?xiàng)斯是晚唐詩(shī)人，原本寂寂無(wú)名，直到詩(shī)人楊敬之“到處逢人說(shuō)項(xiàng)斯”，方名聲大振。清照以項(xiàng)斯自比，是說(shuō)自己本無(wú)心聞達(dá)于世，只因文人墨客們廣加宣揚(yáng)才為人所知。

這當(dāng)然是自謙的說(shuō)法。清照并不是那種孤芳自賞的閨閣文人，脂粉群中從來(lái)不乏才女，可大多數(shù)女子寫(xiě)作詩(shī)文都只是為了自?shī)首詷?lè)，頂多給家人看看，不愿意讓作品流傳出去。清照不一樣，她和以男性為主導(dǎo)的文人圈子一直保持著密切的互動(dòng)，并試圖爭(zhēng)取世人的認(rèn)可。不然的話(huà)，她也不會(huì)在十七歲時(shí)，主動(dòng)寫(xiě)出兩首唱和張耒的詠史詩(shī)來(lái)。

張耒，字文潛，也是蘇門(mén)四學(xué)士之一。他寫(xiě)的《讀中興頌碑》在當(dāng)時(shí)是廣為傳頌的名作，全詩(shī)如下：

玉環(huán)妖血無(wú)人掃，漁陽(yáng)馬厭長(zhǎng)安草。

潼關(guān)戰(zhàn)骨高于山，萬(wàn)里君王蜀中老。

金戈鐵馬從西來(lái)，郭公凜凜英雄才。

舉旗為風(fēng)偃為雨，灑掃九廟無(wú)塵埃。

元功高名誰(shuí)與紀(jì)，風(fēng)雅不繼騷人死。

水部胸中星斗文，太師筆下蛟龍字。

天遣二子傳將來(lái)，高山十丈磨蒼崖。

誰(shuí)持此碑入我室，使我一見(jiàn)昏眸開(kāi)。

百年廢興增嘆慨，當(dāng)時(shí)數(shù)子今安在。

君不見(jiàn)荒涼浯水棄不收，時(shí)有游人打碑賣(mài)。

張耒的這首詩(shī)，是讀了《浯溪中興頌碑》后所作的，這段碑文是中唐時(shí)元結(jié)在唐肅宗平了叛亂后所作，又由書(shū)法家顏真卿親筆將頌文寫(xiě)在浯溪碑石上。全詩(shī)對(duì)唐明皇寵愛(ài)楊貴妃導(dǎo)致“安史之亂”進(jìn)行了譴責(zé)，同時(shí)歌頌了郭子儀等中興唐室的赫赫戰(zhàn)功。寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)，宋徽宗剛剛即位，當(dāng)即召還了蘇軾等舊黨，也許新君上位給人們帶來(lái)了“中興”的希望，所以張耒寫(xiě)的這首詩(shī)才一紙風(fēng)行，連黃庭堅(jiān)等人都廣為唱和。

唱和的人群中，便有李清照。她當(dāng)時(shí)僅僅是個(gè)十七歲的少女，讀了張耒的原詩(shī)后卻不禁熱血沸騰，當(dāng)即和詩(shī)兩首，這里僅錄其一：

浯溪中興頌碑和張文潛（其一）

五十年功如電掃，華清宮柳咸陽(yáng)草。

五坊供奉斗雞兒，酒肉堆中不知老。

胡兵忽自天上來(lái)，逆胡亦是奸雄才。

勤政樓前走胡馬，珠翠踏盡香塵埃。

何為出戰(zhàn)輒披靡，傳置荔枝多馬死。

堯功舜德本如天，安用區(qū)區(qū)紀(jì)文字。

著碑銘德真陋哉，乃令神鬼磨山崖。

子儀光弼不自猜，天心悔禍人心開(kāi)。

夏商有鑒當(dāng)深戒，簡(jiǎn)冊(cè)汗青今俱在。

君不見(jiàn)當(dāng)時(shí)張說(shuō)最多機(jī)，雖生已被姚崇賣(mài)。

詠史詩(shī)貴在求異翻新，借古諷今。兩相對(duì)比，我們不難發(fā)現(xiàn)，少女李清照的和詩(shī)，居然在深刻和新奇的程度上超過(guò)了張耒的原作。兩詩(shī)在構(gòu)句遣詞方面勢(shì)均力敵，可清照的史識(shí)明顯要高出張耒一籌。張耒此作，中規(guī)中矩，所發(fā)議論不過(guò)是紅顏亡國(guó)之類(lèi)的老生常談，清照之作，卻敢于自出機(jī)杼，翻出新篇。

詩(shī)中，她并沒(méi)有停留在歌功頌德的層面，而是劍指叛亂之源，對(duì)所謂的“中興”進(jìn)行了冷靜的反思。至少有兩點(diǎn)表明了她的見(jiàn)識(shí)非凡：其一，她認(rèn)為張耒津津樂(lè)道的刻碑之舉完全是畫(huà)蛇添足，郭子儀和李光弼的功德自會(huì)留名青史，何須磨崖記載；其二，她指出郭、李二公之所以能平復(fù)戰(zhàn)亂，是因?yàn)槎咄模淅麛嘟稹?/p>

聯(lián)想起北宋末年新舊黨爭(zhēng)的局面，不得不讓人佩服清照的卓越見(jiàn)解，若臣子們同聲同氣，而不是視對(duì)方為仇寇，也許北宋尚不至于覆滅得如此之快。

真難想象，如此大氣磅礴的詩(shī)句，居然出自一位年僅十七歲的小女子！少女清照，憑借這兩首詩(shī)讓父輩文人們?yōu)橹文肯嗫?，也初次顯露了她在創(chuàng)作上的野心——她并不滿(mǎn)足于稱(chēng)雄于閨閣，而是要走出去，和男兒們比肩。

正是這份野心成就了她，自古至今，那么多有才華的女子都湮沒(méi)無(wú)聞了，李清照這個(gè)名字卻歷久彌新，很大一部分原因是她看重自己的才華，珍視自己的才華。

雛鳳清于老鳳聲。清照這只雛鳳，已經(jīng)在京都一鳴驚人，在遙遠(yuǎn)的將來(lái)，她還將飛出閨閣，飛向更加廣闊而自由的天地。

綠肥紅瘦

在古人眼里，詩(shī)和詞的功用是不一樣的，詩(shī)言志，詞抒情，詩(shī)之境闊，詞之境深。兼作詩(shī)詞的李清照恰好體現(xiàn)了“詩(shī)莊詞媚”的傳統(tǒng)，她的詩(shī)全無(wú)一分脂粉氣，她的詞卻清麗婉約，極是當(dāng)行本色。

清照的詞作，在宋時(shí)被奉為“婉約詞宗”。詞這種文體，本來(lái)就以刻畫(huà)女子的相思離愁為長(zhǎng)，在她之前，多是男兒們?yōu)榕哟裕臼谴笳煞?，?qiáng)做女兒態(tài)，難免有些矯揉造作。而在清照的筆下，由女兒家親自來(lái)寫(xiě)女兒態(tài)、女兒意、女兒情，自然體物入微，曲盡其妙。

成就清照詞女之名的，是兩首作于少時(shí)的《如夢(mèng)令》，一首是前面所說(shuō)的“常記溪亭日暮”，另一首則是更加廣為傳頌的“詠海棠”。

那是一個(gè)暮春的早晨，她從醉意蒙眬中醒來(lái)，顧不上自己還昏昏沉沉，就關(guān)心起園中海棠花的模樣來(lái)，侍女告訴她一切照舊。她對(duì)侍女的回答不以為然，于是揮筆寫(xiě)下了這首小令：

如夢(mèng)令

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

這首小令寫(xiě)得明白如話(huà)，渾如天籟，就像她的老師晁補(bǔ)之評(píng)價(jià)秦觀詞所說(shuō)的那樣，哪怕是不識(shí)字的人，也看得出這是天生的好言語(yǔ)。

此詞妙在何處？

妙處之一自然是用語(yǔ)尖新，“綠肥紅瘦”四字造語(yǔ)新奇，可見(jiàn)她年紀(jì)雖小，已深具煉字之功。每個(gè)文人都有自己偏愛(ài)的字眼，清照特別喜歡在詞中用“瘦”字，而且每每用得十分傳神，為她贏得了“李三瘦”的美名。

“三瘦”分別指的是“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”，以及“綠肥紅瘦”。

這三瘦中最為人稱(chēng)道的還是“綠肥紅瘦”，若說(shuō)人比黃花瘦，只不過(guò)是以人來(lái)比花，還算尋常，綠肥紅瘦，卻是以花來(lái)比人，一個(gè)瘦字，道盡了海棠經(jīng)雨之后的支離零落。一綠一紅，一肥一瘦，對(duì)比之下，更見(jiàn)海棠的楚楚可憐。

此語(yǔ)一出，就如倚天出鞘，普天之下，誰(shuí)與爭(zhēng)鋒！那些見(jiàn)慣了陳詞濫句的評(píng)論家自然為“綠肥紅瘦”四個(gè)字驚艷不已，據(jù)記載，當(dāng)時(shí)文士莫不擊節(jié)稱(chēng)賞，大加稱(chēng)贊李清照的用語(yǔ)之新，煉字之奇。

妙處之二也是諸多文人難以比擬的，那就是詞的結(jié)構(gòu)。這首小令不過(guò)三十三個(gè)字，詞的主體是以對(duì)話(huà)構(gòu)成的，有問(wèn)答，有轉(zhuǎn)折，還有聯(lián)想，可以說(shuō)是短篇中藏?zé)o數(shù)曲折了。

如果說(shuō)用語(yǔ)和結(jié)構(gòu)還是可以借鑒的，可填詞人那種女兒家的口吻卻是諸位文豪決計(jì)模仿不了的。此詞最妙的地方，在于塑造了一個(gè)敏感多情的貴族少女形象，和她相對(duì)的，則是那粗心的侍女。因?yàn)槎嗲?，她才?huì)問(wèn)簾外海棠的狀況，因?yàn)槊舾?，她才?huì)察覺(jué)到已是紅消香減，一問(wèn)一答之間盡顯二人不同的性格，問(wèn)者情多，答者意淡?！爸瘢恐?？”二句，純是小兒女的情態(tài)，可以說(shuō)是聲口畢肖，讓人仿佛聽(tīng)到了千百年前那個(gè)女孩子的婉轉(zhuǎn)嬌音。

清照此詞，其實(shí)脫胎于兩首唐詩(shī)。一是孟浩然的《春曉》：“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。”一是韓偓的《懶起》：“昨夜三更雨，今朝一陣寒。海棠花在否？側(cè)臥卷簾看?！?/p>

可同樣是傷春惜芳的題材，由不同性別的人寫(xiě)來(lái)，風(fēng)味還是全然不同的。清照的詞比起兩位男性詩(shī)人的詩(shī)來(lái)，最大的特點(diǎn)是更為細(xì)膩入微。詩(shī)詞鑒賞家劉逸生認(rèn)為，李清照作為詞人最杰出的地方，恰恰在于她開(kāi)辟了詞壇中的“微觀世界”，她能從極微細(xì)處寫(xiě)出人物，傳出感情，文心之細(xì)，是前人所未曾到過(guò)的，也是后人不容易學(xué)步的。

落花本是尋常物，唯有她才能夠捕捉到“綠肥紅瘦”的細(xì)節(jié)。綠肥紅瘦，不單是惜花，更是自憐，春花將盡，紅顏易老，簾外海棠，簾里佳人，更能消幾番風(fēng)雨。

能寫(xiě)出這樣的詞句來(lái)，說(shuō)明清照已經(jīng)告別了天真無(wú)邪的懵懂時(shí)期，長(zhǎng)成了一位早慧善感的少女。所謂長(zhǎng)大，也許就是從初識(shí)愁滋味開(kāi)始的吧。不過(guò)這個(gè)階段的愁，還僅僅是獨(dú)處閨中的閑愁，是蜜一樣的清愁，與其說(shuō)是“愁”，倒不如說(shuō)是惆悵，淡淡的悵惘，淡淡的寂寞，連愁苦也是淡淡的。

古時(shí)的閨中女子，固然偶爾可以出門(mén)游玩，可大多數(shù)時(shí)候活動(dòng)范圍還是僅限于閨閣之中的?？梢韵胂螅秦澩娴哪昙o(jì)，卻要將青春年華禁錮在深深庭院之中，未免會(huì)覺(jué)得苦悶。尤其是像清照這樣生性活潑的少女，長(zhǎng)日無(wú)事，難免會(huì)滋生出幾分閑愁來(lái)。尤其是暮春時(shí)節(jié)，尤其是梅雨天氣，淡煙疏雨落花天，最易讓人觸景傷情。她少女時(shí)期那些散發(fā)著淡淡愁緒的詞，就大多作于雨天，比如下面這首《浣溪沙》：

淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙，夢(mèng)回山枕隱花鈿。

海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。

這樣的詞，一看就出自少女之手，而且必定是個(gè)養(yǎng)尊處優(yōu)的貴族小姐，因?yàn)樽掷镄虚g，自然有富貴氣象流露。

富貴氣象從來(lái)不是鏤金刻玉可以堆砌出來(lái)的，相傳，宋初名相晏殊在看了李慶孫的《富貴曲》后，其中有一句：“軸裝曲譜金書(shū)字，樹(shù)記花名玉篆牌?！彼懿灰詾槿坏卦u(píng)價(jià)說(shuō)，這是“乞兒相”，寫(xiě)這詩(shī)的人一定不懂得什么是真正的富貴。

那晏殊眼里真正的富貴是什么呢？他認(rèn)為重在氣象，如他自己詞中所寫(xiě)的“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)”，這樣的景致，窮人家是不會(huì)有的。可見(jiàn)富貴氣象，一是閑，二是雅，只有暴發(fā)戶(hù)才會(huì)用金、玉之類(lèi)的字眼來(lái)堆砌。

清照這首詞，就是一派富貴氣象。詞中出現(xiàn)的意象，如殘煙裊裊的香爐、做工精美的山枕，以及被細(xì)雨打濕的秋千架，無(wú)一處不精美，無(wú)一處不考究，可以想見(jiàn)，生活在這樣環(huán)境中的女孩兒，平常過(guò)著怎樣悠閑高雅的生活。

詞中寫(xiě)到了“斗草”，可見(jiàn)寫(xiě)于少女時(shí)代。從唐代開(kāi)始，女孩子們便流行斗百草的游戲，到了宋時(shí)余風(fēng)未衰，晏殊詞里就寫(xiě)過(guò)“巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢(mèng)好，元是今朝斗草贏，笑從雙臉生?！倍凡莸男问蕉鄻樱渲幸环N是以花草名相對(duì)，比如“狗尾草”對(duì)“雞冠花”，“益母草”對(duì)“宜男花”等。

晏殊詞中的斗草少女是歡樂(lè)的，清照筆下的斗草少女則多了幾分寂寞。斗草已結(jié)束了，女伴們也都已歸家，只留下她一個(gè)人在自家的庭院里，看著夜色逐漸降臨，細(xì)雨將秋千一點(diǎn)點(diǎn)染濕。全詞沒(méi)有一個(gè)“愁”字，卻自然能感受到一縷輕愁從詞中逸出。

此詞中的末句，“黃昏疏雨濕秋千”堪稱(chēng)點(diǎn)睛之筆，一個(gè)“濕”字，又是其中的詞眼。前人評(píng)價(jià)說(shuō)，可以與“細(xì)雨濕流光”“波底夕陽(yáng)紅濕”中的“濕”字爭(zhēng)勝。清照確實(shí)工于煉字，僅著一“濕”字，就寫(xiě)出了一位少女的傷春情懷，黃昏疏雨，打濕的何止是秋千，還有少女那多愁善感的心。

在另一首大約作于同一時(shí)期的《浣溪沙》中，這種閨中的閑愁和獨(dú)處的寂寞描繪得更為直露：

小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。

遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。

又是一個(gè)下雨天，春色已深，重簾未卷，百無(wú)聊賴(lài)的女主人公坐在高樓之上，獨(dú)自撫琴遠(yuǎn)眺。遠(yuǎn)處峰巒漸漸被層云遮蔽，已是黃昏時(shí)節(jié)，偏偏又下起雨來(lái)，那園子里的梨花，怕是難禁這風(fēng)藉雨揉了。

詞中出現(xiàn)了獨(dú)自撫琴的場(chǎng)景，琴在詩(shī)詞中是一個(gè)特殊的意象，它不僅僅是一件樂(lè)器，更暗含著尋求知音之意，鐘子期和俞伯牙就是以琴相知，才有了高山流水的佳話(huà)。

瑤琴易得，知音難求。詞中的女子并無(wú)聽(tīng)眾，只能對(duì)著遠(yuǎn)山高樓撫琴。她正當(dāng)二八年華，卻無(wú)人做伴，只能夠借琴聲來(lái)訴說(shuō)“錦瑟年華誰(shuí)與度”的寂寥。梨花開(kāi)得那么好，可惜就要謝了，她的青春再好，可惜無(wú)人做伴。是傷春，還是懷春？在詞中渾然一體，難以分辨。

“欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)?！?/p>

這也許是她獨(dú)自撫琴時(shí)的心聲。和所有情竇初開(kāi)的少女一樣，她盼望著會(huì)有那么一個(gè)人，能聽(tīng)懂自己的弦外之意。

其實(shí)這個(gè)時(shí)候的清照，已經(jīng)文名遠(yuǎn)揚(yáng)，“文章落紙，人爭(zhēng)傳之”，“綠肥紅瘦”這樣的奇句，更是驚艷了整個(gè)汴京。

可這一切，并不足以化解閨中少女的寂寞，她需要的，是一個(gè)真正的知音，一個(gè)能聽(tīng)懂她心曲的人。

幸運(yùn)的是，不久之后，她真的遇到了這樣的知音。