論杜甫的創(chuàng)體詩

文學(xué)之盛衰，輒視“創(chuàng)”與“變”之多寡優(yōu)劣為轉(zhuǎn)移?！白儭闭咦兦叭酥?，“創(chuàng)”者創(chuàng)前人之所無，學(xué)古而不知變，不知?jiǎng)?chuàng)，則塵羹土飯，陳陳相因，必至腐朽枯竭而后已。建安之詩盛矣，相襲既久而流于衰，后之詩人，才大者大變，才小者小變。葉橫山《原詩》云：“盛唐諸人，惟能不為建安之古詩，吾乃謂唐有古詩，若必摹漢魏之聲調(diào)字句，此漢魏有詩，而唐無古詩矣?！弊冎豢梢砸岩矊徱?。杜甫之詩，如漢魏之渾樸古雅，六朝之韶秀藻麗，無一不備，然亦無一句一篇蹈襲前人，純?nèi)粸槎鸥χ?，知變故耳。變古不易，?chuàng)新尤難，杜甫之創(chuàng)體詩，固自不多，然亦非他家可及也。茲分論之。

一、飲中八仙歌

知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。汝陽三斗始朝天，道逢曲車口流涎，恨不移封向酒泉。左相日興費(fèi)萬錢，飲如長鯨吸百川，銜杯樂圣且避賢。宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風(fēng)前。蘇晉長齋繡佛前，醉中往往愛逃禪。李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。焦遂五斗方卓然，高談雄辯驚四筵。

此詩描寫八公，各極平生醉趣，人自一段，或兩句，或三句四句不等。同為一先韻，而前字三押，船字眠字天字再押，似銘似贊，忽長忽短，分之各成一章，合之共為一篇，古無所因，洵創(chuàng)體也。

二、曲江三章章五句

曲江蕭條秋氣高，菱荷枯折隨風(fēng)濤。游子空嗟垂二毛。白石素沙亦相蕩，哀鴻獨(dú)叫求其曹。

即事非今亦非古，長歌激越捎林莽。比屋豪華固難數(shù)。吾人甘作心似灰，弟侄何傷淚如雨！

自斷此生休問天，杜曲幸有桑麻田。故將移住南山邊。短衣匹馬隨李廣，看射猛虎終殘年。

此詩每章五句，一二三五四句同韻，而以第四句截上三句，急轉(zhuǎn)直下，復(fù)以第五句陡結(jié)。塌翼驚呼，忽翔天際，前無古人，后無來者。王嗣奭謂公“此詩學(xué)三百篇，遺貌而存神者”，此特就命題之?dāng)M三百篇而言，實(shí)則非是，觀第二章首二句可知矣?！抖乓堋吩疲骸凹词乱髟?，體雜古今。其五句成章，有似古體；七言成句，又似今體。曰長歌者，連章疊歌也?！狈墙穹枪牛詫賱?chuàng)體，王湘綺謂此詩應(yīng)為“七絕正格”，惜無繼武者，遂成絕響矣。

三、乾元中寓居同谷縣作歌七首

有客有客字子美，白頭亂發(fā)垂過耳。歲拾橡栗隨狙公，天寒日暮山谷里。中原無書歸不得，手腳凍皴皮肉死。嗚呼一歌兮歌已哀，悲風(fēng)為我從天來。

長镵長镵白木柄，我生托子以為命。黃獨(dú)無苗山雪盛，短衣數(shù)挽不掩脛。此時(shí)與子空歸來，男呻女吟四壁靜。嗚呼二歌兮歌始放，閭里為我色惆悵。

有弟有弟在遠(yuǎn)方，三人各瘦何人強(qiáng)。生別展轉(zhuǎn)不相見，胡塵暗天道路長。東飛駕鵝后鹙鸧，安得送我置汝旁。嗚呼三歌兮歌三發(fā)，汝歸何處收兄骨？

有妹有妹在鐘離，良人早歿諸孤癡。長淮浪高蛟龍怒，十年不見來何時(shí)。扁舟欲往箭滿眼，杳杳南國多旌旗。嗚呼四歌兮歌四奏，林猿為我啼清晝。

四山多風(fēng)溪水急，寒雨颯颯枯樹濕。黃蒿古城云不開。白狐跳梁黃狐立。我生何為在窮谷，中夜起坐萬感集。嗚呼五歌兮歌正長，魂招不來歸故鄉(xiāng)。

南有龍兮在山湫，古木 枝相樛。木葉黃落龍正蟄，蝮蛇東來水上游。我行怪此安敢出，拔劍欲斬且復(fù)休。嗚呼六歌兮歌思遲，溪壑為我回春姿。

男兒生不成名身已老，三年饑走荒山道。長安卿相多少年，富貴應(yīng)須致身早。山中儒生舊相識(shí)，但話宿昔傷懷抱。嗚呼七歌兮悄終曲，仰視皇天白日速。

此歌首章從自敘說起，二章自嘆凍餒，并及妻孥，三章嘆兄弟各天，四章嘆兄妹異地，五章詠同谷冬景，六章詠同谷龍湫，七章仍以自嘆作結(jié)，窮老流離之感深矣。七章中除末章首句為九字句外，其余字句多寡相同，大抵前六句隔句用韻，“嗚呼”二字以后，以兩句作結(jié)，同為一韻。如前六句為平韻者，則結(jié)二句必為仄韻，如前六句為仄韻者，則結(jié)二句必為平韻。朱子謂此七歌豪宕奇崛，兼取九歌四愁十八拍諸調(diào)而變化出之，遂成創(chuàng)體。歷來論者備極推崇，胡應(yīng)麟云：“杜《七歌》亦仿張衡《四愁》，然《七歌》奇崛雄深，《四愁》和平婉麗，漢唐短歌，各為絕唱，所謂異曲同工?！蓖跛脢]曰：“《七歌》創(chuàng)作，原不仿離騷，而哀實(shí)過之，讀離騷未必墜淚，而讀此不能終篇，則以節(jié)短而聲促也?！倍嬖唬骸袄顝D《師友記聞》謂太白《遠(yuǎn)別離》《蜀道難》與子美《寓居同谷七歌》同為風(fēng)騷極致，不在屈宋之下。愚謂一歌結(jié)句‘悲風(fēng)為我從天來’，七歌云‘仰視皇天白日速’，其聲慨然，其氣浩然，殆又非宋玉太白輩所及。”申涵光曰：“《同谷七歌》，頓挫淋漓，有一唱三嘆之致。”按宋元以后詞人，作《同谷七歌》體者頗多，唯文天祥居先。

四、荊南兵馬使太常卿趙公大食刀歌

太常樓船聲嗷嘈，問兵刮寇趨下牢。牧出令奔飛百艘，猛蚊突獸紛騰逃。白帝寒城駐錦袍，玄冬示我胡國刀。壯士短衣頭虎毛，憑軒拔鞘天為高。翻風(fēng)轉(zhuǎn)日木怒號(hào)，冰翼雪淡傷哀猱。鐫錯(cuò)碧罌鵜膏，铓鍔已瑩虛秋濤。鬼物撇捩辭坑壕，蒼水使者捫赤條。龍伯國人罷釣鰲，芮公回首顏色勞，分閫救世用賢豪。趙公玉立高歌起，攬環(huán)結(jié)佩相終始。萬歲持之護(hù)天子，得君亂絲與君理。蜀江如線針如水，荊岑彈丸心未已。賊臣惡子休干紀(jì)，魑魅魍魎徒為耳。妖腰亂領(lǐng)敢欣喜！用之不高亦不卑，不似長劍須天倚。吁嗟光祿英雄弭，大食寶刀聊可比。丹青宛轉(zhuǎn)麒麟里，光芒六合無泥滓。

此詩逐句用韻，是柏梁及燕歌行體；然柏梁及燕歌行皆一韻到底，此則前幅平韻，后幅仄韻，又自成一體矣。蔣弱六謂如百寶裝成，光怪滿紙，造字造句在昌黎長吉之間，又其余事也。

五、短歌行贈(zèng)王郎司直

王郎酒酣拔劍斫地歌莫哀，我能拔爾仰塞磊落之奇才。豫章翻風(fēng)白日動(dòng)，鯨魚跋浪滄溟開。且脫佩劍休徘徊。西得諸侯棹錦水，欲向何門趿珠履？仲宣樓頭春已深，青眼高歌望吾子，眼中之人吾老矣。

此詩上下各五句，俱用單句相間，截為兩段，前段平韻，后段仄韻，亦為創(chuàng)格。至首二句各用十一字成句，亦前此少有，惟李白“紫皇乃賜白兔所搗之藥方”，足以媲美。后人效之者亦多，鮮能勁練，如東坡“山中故人應(yīng)有招我歸來篇”，似可作兩句讀矣?！稇崖刺酶濉费裕簢跞擞凶骶叛哉?，謂“昨夜西風(fēng)擺落千林梢，渡頭小舟卷入寒塘坳”，以為可備一體。不知九言起于高貴鄉(xiāng)公，鮑明遠(yuǎn)沈休文亦有此體，至于杜甫，則此例尤繁，如“炯如一段清冰出萬壑，置在迎風(fēng)露寒之玉壺”，又如“何時(shí)眼前突兀見此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足”，此九言之最妙者。若“昨夜西風(fēng)”兩句，則可去首二字作七言，又可上四下五作兩句讀，創(chuàng)新之難，從可知矣。

六、八哀詩

曹子建、王仲宣、張孟陽等人，皆有七哀詩。釋者謂義而哀、痛而哀、感而哀、怨而哀、耳目聞見而哀、口嘆而哀、鼻酸而哀也。蓋子建之哀，在于獨(dú)棲而思婦，仲宣之哀，在于棄子之婦人，孟陽之哀，在于已毀之園寢，是皆一哀而七者具也。少陵之八哀，則所哀者八人也。其序云：

傷時(shí)盜賊未息，興起王公李公，嘆舊懷賢，終于張相國，八公前后存歿，遂不銓次焉。

詩長不錄，茲列其題如下：

贈(zèng)司空王公司禮 故司徒李公光弼 贈(zèng)左仆射鄭國公嚴(yán)公武 贈(zèng)太子太師汝陽郡王琎 贈(zèng)秘書監(jiān)江夏李公邕 故秘書少監(jiān)武功蘇公源明 故著作郎貶臺(tái)州司戶滎陽鄭公虔 故右仆射相國張公九齡

按《八哀》為杜詩名篇，欲與太史公紀(jì)、傳爭(zhēng)奇。王嗣奭《杜臆》曰：“此八公傳也，而以韻記之，乃公創(chuàng)格。”郝敬曰：“八哀詩雄富，是傳記文字之用韻者，文史為詩，自子美始。”葉石林則謂：“長篇最難，魏晉以前，無過十韻，常使人以意逆志，初不以敘事傾倒為工。此八篇本非集中高作，而世尊稱不敢置議?！贝搜阅喙哦恢?jiǎng)?chuàng)新，未可律杜。以五言詩為人物立傳，其創(chuàng)辟之功自不可沒，惜后世無人發(fā)揚(yáng)光大。

七、新題樂府

自齊梁以降，文士喜為樂府詩，往往失其命題本意，太白亦不能免；至少陵則因時(shí)因事，自立新題，不蹈前人陳跡，真豪杰也。茲列其新題樂府之尤善者，約有：

兵車行 悲青坂 新安吏 潼關(guān)吏 石壕吏 新婚別 垂老別 無家別

胡應(yīng)麟云：“少陵不效四言，不仿離騷，不用樂府舊題，是此老胸中壁立處，然風(fēng)騷樂府遺意，杜往往得之?！比缟狭兄T篇，述情陳事，懇惻若見。白居易《與元九書》云：“詩之豪者，世稱李杜，李之作，才矣奇矣，人不逮矣；索其風(fēng)雅比興，十無一焉。杜詩最多，可傳者千余首，至于貫穿今古，縷格律，盡工盡善，又過于李。然撮其《新安吏》《石壕吏》《潼關(guān)吏》《塞蘆子》《留花門》之章，‘朱門酒肉臭，路有凍死骨’之句，亦不過十三四。杜尚如此，況不逮杜者乎？”居易蓋主張“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”者，故有斯言；然推重少陵之新樂府諸詩至矣。其自為新樂府序云：

凡九千二百五十二言，斷為五十篇，篇無定句，句無定字，系于意，不系于文。首句標(biāo)其目，卒章顯其志，詩三百之意也。其辭質(zhì)而徑，欲見之者易諭也。其言直而切，欲聞之者深戒也。其事核而實(shí)，使采之者傳信也。其體順而律，可以播于樂章歌曲也。總而言之，為君為臣為民為物為事而作，不為文而作也。

雖自謂擬三百篇，然因事立題，自號(hào)新樂府，則源于少陵而光大其體耳。

八、連章律詩與長篇排律

少陵《宗武生日詩》有云：“詩是吾家事?！卑垂娑艑徰浴哆^義陽公主山池》五首，乃少陵連章律詩之祖；《和李大夫嗣真奉使存撫河?xùn)|四十韻》，乃少陵長篇排律之祖。然少陵為此體特繁，其連章律詩，多達(dá)十首至二十首（如《秦州雜詩》），而章法井然。如《陪鄭廣文游何將軍山林十首》，分明一篇游記，有首有尾，有呼有應(yīng)，中間或賦景，或?qū)懬?，?jīng)緯錯(cuò)綜，奇正互用，不可方物，無一字落空，無一語犯復(fù)，極整嚴(yán)，極變化，為前此諸家所無。又如《秋興八首》，蛛絲馬跡，緒脈相承，分之如駭雞之犀，四面皆見；合之如常山之陣，首尾互應(yīng)。以第一起興，而后章俱發(fā)隱衷，或啟下，或承上，或互發(fā)，或遙應(yīng)，總是一篇文字。誠如張綖所云：“卓哉一家之言，敻然百世之上，此杜子美所以為詩人之宗仰也?！?/p>

唐人排律，初惟六韻左右，少陵則長篇極多。如《秋日荊南述懷三十韻》《橋陵詩三十韻因呈縣內(nèi)諸官》《贈(zèng)王二十四侍御契四十韻》《夔府書懷四十韻》等數(shù)十韻者，不可遍舉。至《秋日夔府詠懷奉寄鄭監(jiān)李賓客》，則多至百韻，為杜集第一首長詩，亦為后世百韻詩之祖。然少陵巨什，其中起伏轉(zhuǎn)折頓挫承遞若斷若續(xù)，乍離乍合，極錯(cuò)綜恣肆之奇，而按以紀(jì)律，卻又結(jié)構(gòu)完整，蓋其才大而學(xué)足以副之，故能隨意轉(zhuǎn)合，曲折自如。元微之《唐故檢校工部員外郎杜君墓系銘》有云：“至若鋪陳終始，排比聲韻，大或千言，次猶數(shù)百，辭氣豪邁，而風(fēng)調(diào)清深，屬對(duì)律切，而脫棄凡近，則李尚不能歷其藩籬，況堂奧乎？”則專指少陵長篇排律而言。元遺山《論詩絕句》譏之云：“排比鋪張?zhí)匾煌?，藩籬如此亦區(qū)區(qū)。少陵自有連城璧，爭(zhēng)奈微之識(shí)碔砆?！比婚L篇排律究為子美創(chuàng)體，且多佳什，豈能一筆抹殺！元白極效此等，百韻排律，疊見迭出，不免夸多斗靡，氣緩而脈弛矣。

昔王荊公選四家詩，首杜，次韓，次歐，而以太白居末?；蜻灯涔?，公謂白之歌詩，豪放飄逸，人固莫及；然其格止此，不知變也。至于少陵，則悲歡窮泰，發(fā)斂抑揚(yáng)，疾徐縱橫，無施不可。故其詩有平淡簡(jiǎn)易者，有綿麗精確者，有嚴(yán)重威武、若三軍之帥者，有奮迅馳驟、若凌駕之馬者，有淡泊閑靜、若山谷隱士者，有風(fēng)流蘊(yùn)藉、若貴介公子者。蓋其詩緒密而思深，觀者茍不能臻其閫奧，未易識(shí)其妙處，豈淺近者所能窺哉！袁隨園曰：“夫創(chuàng)天下之所無者，未有不為天下之所尊者也?！蔽膶W(xué)亦若此焉！自甫以后，在唐如韓愈李賀之奇險(xiǎn)，劉禹錫杜牧之雄杰，劉長卿之流利，溫庭筠李商隱之綺艷，以至宋金元明清詩家之稱巨擘者，無慮數(shù)十百人，各自炫奇翻異，斗新競(jìng)巧，而少陵乃無一焉不開其端，豈非以其“創(chuàng)”乎！

（原載1947年1月8日南京《中央日?qǐng)?bào)·泱泱》）