序一

徐永

媒體人能保持詩(shī)性的并不多見(jiàn)，因?yàn)樽雒襟w必須接觸社會(huì)，而社會(huì)往往會(huì)把媒體人的心往堅(jiān)硬、粗糲的方向打磨。但趙嘉音小姐是個(gè)例外，在離開(kāi)媒體多年，她從未泯滅的詩(shī)性反而勃發(fā)，壓抑不住地滋長(zhǎng)起來(lái)。

一次偶然的見(jiàn)面，她對(duì)我談起，想出一本詩(shī)配插畫(huà)的書(shū)，我暗吃一驚，心想這年頭誰(shuí)還讀詩(shī)呀。但看了她寫(xiě)的詩(shī)，我立刻就明白了為什么她會(huì)產(chǎn)生這樣的念頭，因?yàn)檫@完全是一個(gè)文藝少年的精神世界，處處都閃爍著天真爛漫、純真善良的夢(mèng)幻之光。

一開(kāi)始我們對(duì)詩(shī)的認(rèn)識(shí)和理解并不一致，甚至差異很大。我的看法是，現(xiàn)代詩(shī)的寫(xiě)作其實(shí)是一種探險(xiǎn)和冒險(xiǎn)，古典詩(shī)形式上屬于詩(shī)所獨(dú)有的特征和要求都不再起作用，不必遵循，不用借鑒，甚至需要排除其影響。寫(xiě)作現(xiàn)代詩(shī)最重要的，是必須給讀者帶來(lái)新的獨(dú)特的審美體驗(yàn)，這種審美體驗(yàn)首先表現(xiàn)為一種視覺(jué)上的沖擊力；如果是在誦讀中接觸到一首詩(shī)，我們將通過(guò)聽(tīng)覺(jué)去還原這首詩(shī)的視覺(jué)景象。同時(shí)，現(xiàn)代詩(shī)以打碎語(yǔ)句、詞語(yǔ)固有的含義、結(jié)構(gòu)為手段，以實(shí)現(xiàn)對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的解構(gòu)與重構(gòu)。這有點(diǎn)類(lèi)似于現(xiàn)代派油畫(huà)的創(chuàng)作，古典畫(huà)派的學(xué)院技法不再有意義，畫(huà)家手中只有顏料，而通過(guò)對(duì)顏料的顛覆性的使用，畫(huà)家得以創(chuàng)作出或光怪陸離、或斑駁滄桑、或精細(xì)入微的不同風(fēng)格的畫(huà)面。對(duì)一個(gè)現(xiàn)代詩(shī)人來(lái)說(shuō)，手中的“顏料”就是語(yǔ)言，準(zhǔn)確地說(shuō)，就是文字，且只有文字。