前言

美國現(xiàn)代詩人威廉·卡洛斯·威廉斯的詩歌常?；钴S于文字藝術(shù)與視覺藝術(shù)的想象空間之中。某些評論家已注意到威廉斯詩歌中的視覺元素，并宣稱其詩近似于繪畫。他們研究威廉斯詩歌與某些現(xiàn)代視覺藝術(shù)流派（比如立體主義、達達主義）的聯(lián)系，認(rèn)為威廉斯詩歌與視覺藝術(shù)之間絕不是一種偶然的關(guān)聯(lián)。從這些視角所進行的研究為后繼研究提供了一些背景。若想深入理解威廉斯詩歌所富含的深刻意義與獨特魅力，需不斷探尋與挖掘詩人在創(chuàng)作生涯中進行的視覺藝術(shù)技巧實驗，進一步追溯與梳理其詩歌視覺藝術(shù)的影響源。作為現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)源地，印象主義以革新姿態(tài)出現(xiàn)于歷史舞臺，在現(xiàn)代藝術(shù)史中占有開先河之重要地位，而威廉斯所生活的時代，正值現(xiàn)代文藝思潮勃興之時，毋庸置疑，自小酷愛繪畫的詩人早年接受過印象主義先鋒思想的洗禮。相對于其晚期成熟的藝術(shù)創(chuàng)作而言，其早期詩歌（1909年至1939年間）的創(chuàng)作頗為重要，這段時期的作品介于不成熟與成熟之間，這期間詩人的思考相當(dāng)活躍，承前啟后。因此，深入系統(tǒng)研究印象主義對威廉斯早期詩歌的影響就尤其重要。那么，印象主義對威廉斯詩歌的具體影響究竟體現(xiàn)在哪些方面？本書試圖以印象主義重要理論觀點為線索，運用詩畫結(jié)合的方法，分析威廉斯早期詩中顯現(xiàn)的印象主義元素，發(fā)掘其詩歌風(fēng)格和表現(xiàn)手法與印象主義之間的關(guān)聯(lián)性。

19世紀(jì)下葉興起的印象主義向日益僵化的學(xué)院派和傳統(tǒng)藝術(shù)觀念發(fā)動大膽的挑戰(zhàn)與變革，它以全新的視角審視世界，重視光以及光投射于被描繪的物體上所產(chǎn)生的效果，注重捕捉感覺的瞬間印象。受繪畫印象主義技巧和美學(xué)觀念的啟發(fā)，20世紀(jì)初出現(xiàn)了文學(xué)印象主義，它所采用的技巧和達到的效果和印象主義繪畫相似，由于文學(xué)創(chuàng)作的特質(zhì)，文學(xué)中的印象主義更注意這些瞬間感覺如何轉(zhuǎn)化為情感狀態(tài)。威廉斯在繪畫上的敏銳感悟力使其從印象主義思想中獲得詩學(xué)靈感，賦予其詩歌強烈的印象主義風(fēng)格，特別是其早期詩作，顯現(xiàn)出明顯的印象主義特色。

本書共分為七章。第一章為緒論。第二章從威廉斯的詩歌、傳記以及書信入手，探溯詩人與現(xiàn)代視覺藝術(shù)（特別是印象主義）的緣起。自幼受到擅長繪畫的母親影響，威廉斯與兄弟埃德加對繪畫的興趣由來已久，兄弟間保持著長期的聯(lián)系與交流。同時，與重要詩人龐德以及同時代的畫家朋友德穆斯等人的長期交往與切磋，也是催生威廉斯詩畫靈感的重要影響源。第三章闡述印象主義的重要觀點“觀者與被觀者的互動”在威廉斯詩學(xué)及其早期詩歌中的體現(xiàn)。威廉斯與印象主義可謂不謀而合，主張個體意識與外部世界的親密接觸，從而在視覺世界與心理世界之間建立起一個合力，實現(xiàn)想象與現(xiàn)實的和諧，他的詩作強烈呼喚讀者與作品的互動，吸引讀者運用自己的想象去理解材料的“簡單性”之中涵蓋的“復(fù)雜性”。威廉斯“概念只存在于事物之中”的詩學(xué)主張與印象主義“觀者與被觀者的互動”的觀點有著強烈共鳴。第四章論述印象主義的另一重要概念“感知行為”在威廉斯早期詩歌中的體現(xiàn)。印象主義堅持從感知出發(fā)，主、客體從二元對立走向二元共生，這種打破主客分野的姿態(tài)同樣符合威廉斯的詩學(xué)主張。威廉斯曾說過，詩的“感知性”是詩歌扎根于現(xiàn)實物質(zhì)世界的根基。本章擬呈現(xiàn)“感知行為”的內(nèi)涵特征（意識與世界的全新關(guān)系、感覺印象的瞬息性、感覺反應(yīng)與理性反應(yīng)的沖突）在威廉斯早期詩歌中的突出體現(xiàn)，證明威廉斯明確認(rèn)同印象主義堅持從感知出發(fā)的觀點，意識必須是事物之中的意識，思想與事物水乳交融。第五章闡述威廉斯早期詩歌中蘊含的印象主義時空內(nèi)涵。在這方面，威廉斯早期詩歌的運詩技巧與印象主義技巧明顯近似，強調(diào)在某一特定時間的某一特定地點里的氛圍條件下捕捉事物或情感的瞬息存在，光與色彩的和諧在威廉斯的詩中有著出神入化的運用?！八弊鳛樽钅荏w現(xiàn)光與色的完美結(jié)合的意象，一直是印象主義畫家和作家們筆下的最愛，印象主義關(guān)于水與時間的哲思在威廉斯的水意象詩里更有著淋漓盡致的發(fā)揮。第六章闡述印象主義敘事技巧在威廉斯早期詩歌中的運用。威廉斯反對傳統(tǒng)的敘事技巧，追求詩歌敘事上的革新與創(chuàng)作自由，印象主義的重要敘事技巧（如：有限敘述、碎片化敘述）在他詩里均有明顯體現(xiàn)。通過對傳統(tǒng)全知全能敘事的反撥，有限敘述和碎片化敘述的運用揭示現(xiàn)實其實不可能被任何個體所完全理解，詩人在文本中對權(quán)威聲音的去除，宣示對真理本質(zhì)的種種假設(shè)統(tǒng)統(tǒng)都無效，賦予了讀者一種全新的“看”的態(tài)度。第七章為結(jié)語。

印象主義革新思想給予威廉斯一種“看”的態(tài)度，使他對世界、人類意識及其作為人類文明重要成果的詩歌開始全新審視。在其探索新詩新路的早期階段，印象主義詩學(xué)為威廉斯建構(gòu)自己獨具特色的詩學(xué)觀奠定了理論基礎(chǔ)，印象主義視覺藝術(shù)元素豐富了威廉斯詩歌的表達內(nèi)容和表現(xiàn)形式。自此以后，威廉斯畢生不斷嘗試詩歌實驗，繼續(xù)將繼印象主義革新之后如雨后春筍般萌生的其他現(xiàn)代視覺藝術(shù)流派（如：立體主義、達達主義等）紛紛融入于詩，在風(fēng)格和技巧上日臻完善。他對于視覺藝術(shù)元素的獨特闡釋，既確立了他在現(xiàn)代詩壇的重要地位，也為20世紀(jì)美國新詩開辟了出路。

本書從想象性和感知性詩學(xué)觀、時空觀和敘述方式四個方面詳細(xì)而周密地論證威廉斯詩歌與印象主義繪畫藝術(shù)通感的有效性，揭示威廉斯詩歌的先鋒性和藝術(shù)特征，從而有助于深化國內(nèi)外威廉斯的詩歌研究。目前，國內(nèi)外有關(guān)威廉斯與視覺藝術(shù)的影響關(guān)系研究僅提及印象主義對威廉斯詩歌產(chǎn)生過影響，但具體在哪些方面對威廉斯產(chǎn)生了影響，尚未有深入系統(tǒng)研究。本書以印象主義理論為線索，運用詩畫結(jié)合的方法，專門深入系統(tǒng)研究印象主義對威廉斯早期詩歌的具體影響。這一研究視角和研究方法都屬于國內(nèi)具有開拓性的研究嘗試。

由于自身的學(xué)術(shù)水平有限，書中肯定存在不少欠缺的地方和錯誤，懇請讀者和專家不吝賜教。