徐志摩三首

沙揚(yáng)娜拉——贈(zèng)日本女郎

最是那一低頭的溫柔，

像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞，

道一聲珍重，道一聲珍重，

那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——

沙揚(yáng)娜拉！

海韻

一

“女郎，單身的女郎，

你為什么留戀

這黃昏的海邊？

女郎，回家吧，女郎”

“啊不；回家我不回，

我愛這晚風(fēng)吹：”——

在沙灘上，在暮靄里，

有一個(gè)散發(fā)的女郎——

徘徊，徘徊，

二

“女郎，散發(fā)的女郎，

你為什么彷徨

在這冷清的海上？

女郎，回家吧，女郎！”

“啊不；你聽我唱歌，

大海，我唱，你來和：”

在星光下，在涼風(fēng)里，

輕蕩著少女的清音——

高吟，低哦。

三

“女郎，膽大的女郎！

那天邊扯起了黑幕，

這頃刻間有惡風(fēng)波，

女郎，回家吧，女郎！”

“啊不；你看我凌空舞，

學(xué)一個(gè)海鷗沒海波：”——

在夜色里，在沙灘上，

急旋著一個(gè)苗條的身影——

婆娑，婆娑。

四

“聽呀，那大海的震怒，

女郎回家吧，女郎！

看呀，那猛獸似的海波，

女郎，回家吧，女郎！”

“啊不；海波他不來吞我，

我愛這大海的顛簸！”

在潮聲里，在波光里，

啊，一個(gè)慌張的少女在海沫里，

蹉跎，蹉跎。

五

“女郎，在哪里，女郎？

在哪里，你嘹亮的歌聲？

在哪里，你窈窕的身影？

在哪里啊，勇敢的女郎？”

黑夜吞沒了星輝，

這海邊再?zèng)]有光芒

海潮吞沒了沙灘，

沙灘上再不見女郎！

再不見女郎！

偶然

我是天空里的一片云，

偶爾投影在你的波心——

你不必訝異，

更無須歡喜——

在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你記得也好，

最好你忘掉

在這交會(huì)時(shí)互放的光亮！

徐志摩（1896—1931），浙江海寧峽石鎮(zhèn)人。1918年到1920年，曾在美國(guó)哥倫比亞、英國(guó)劍橋?qū)W習(xí)，獲碩士學(xué)位。歷任“北大”、“清華”的教授。因愛好詩(shī)歌，1921年開始寫詩(shī)，曾與胡適、梁實(shí)秋、聞一多等辦《新月》月刊，人稱“新月詩(shī)人”。他的詩(shī)深受英國(guó)19世紀(jì)浪漫派的影響，在詩(shī)的王國(guó)里，過著落后于時(shí)代的優(yōu)游生活，但他的所謂“理想主義”的“詩(shī)化生活”的愿望，又不能不碰壁，使他在軍閥混戰(zhàn)、民不聊生的人間疾苦前也無法閉上眼睛。在他駁雜的思想感情里，卞之琳同志認(rèn)為還可以理出三條積極的主線：愛祖國(guó)、反封建、講“人道”。他在“新月”詩(shī)人中，年歲比聞一多大，出來卻比聞一多晚，在詩(shī)壇的影響又比聞一多大。他的詩(shī)句“我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹”可以概括他的一生。

《沙揚(yáng)娜拉》，詩(shī)題是日語“再見”的音譯。短短幾句，把分手的男女，女方病態(tài)的弱不禁風(fēng)的嬌羞，以及還是“蜜甜的憂愁”的復(fù)雜的人物心理集中在分手這一刻表現(xiàn)出來。空虛的內(nèi)容，有詩(shī)的圓熟的技巧。

《海韻》可以看作詩(shī)人追求無羈的自由的詩(shī)情。詩(shī)中那個(gè)大膽的女郎就是詩(shī)人浪漫主義思想的體現(xiàn)。詩(shī)以問答的形式來寫，女郎對(duì)海的惡風(fēng)險(xiǎn)浪，是以挑戰(zhàn)的勇敢來回答，直到自身葬于海的懷抱，表現(xiàn)了詩(shī)人憧憬自由、忠于藝術(shù)的情懷。詩(shī)尾“沙灘上再不見女郎”的哀念，也是對(duì)勇于追求個(gè)性解放以至為此獻(xiàn)身的贊頌。著名的音樂家趙元任曾將此詩(shī)譜曲，使詩(shī)得到更大的傳播。

“新月”派詩(shī)人，鼓吹唯美主義。前一首詩(shī)，表現(xiàn)的是唯美主義的外在的美；《海韻》已有美的內(nèi)涵了。

詩(shī)人在形式上的唯美的追求，《偶然》又是另一類型的例子。卞之琳同志為它寫過這么一段注釋：

這首詩(shī)在作者詩(shī)中是在形式上最完美的一首，每節(jié)第一、二、五行都可以說以三頓組成，只有第二節(jié)第二行出格，多了一頓，三、四行是兩頓，韻式是oobbo。

（選自《名作欣賞》1982年第4期：新詩(shī)一束品賞）