23 美式對(duì)話vs法式獨(dú)白

在美國(guó)，對(duì)話很受歡迎。讀者因此感覺自己直接出現(xiàn)在書中。對(duì)話中經(jīng)常充斥著直接來自街頭的問候、口頭禪和表達(dá)方式。這就是為什么偵探小說在美國(guó)大獲成功。人們看見人物在生活。在歐洲（主要在法國(guó)），對(duì)話通常出現(xiàn)在電影中，表現(xiàn)為作者陳述和傾倒眾人的對(duì)白。觀眾希望牢記這些對(duì)白。很長(zhǎng)時(shí)間以來，人們?nèi)タ措娪昂驮拕∈菫榱颂嵘约骸≈腥宋锟偸浅錆M智慧，觀眾在腦中記下他們的對(duì)白，希望在適當(dāng)時(shí)刻想起這些話。但是，這些對(duì)白往往過于文學(xué)化，很難把它們安插進(jìn)日常會(huì)話中。比如，在法國(guó)電影中，最重要的是對(duì)白的鮮活性（思想表達(dá)）。在美國(guó)，對(duì)話與動(dòng)作節(jié)奏緊密貼合。法國(guó)小說強(qiáng)調(diào)包含景物、精神狀態(tài)和人物欲望的長(zhǎng)敘事。而在美國(guó)，小說人物更像是為了隨心所欲生活而迫切想要逃離家庭庇護(hù)的青少年。當(dāng)然，即使給人感覺他們是隨著個(gè)人意愿創(chuàng)作，但其實(shí)美國(guó)作家也需要嚴(yán)格遵守規(guī)則。這就是為什么美國(guó)人對(duì)于翻譯法國(guó)小說總有一些猶豫。同樣也解釋了很多法國(guó)學(xué)者對(duì)美國(guó)小說的不屑，認(rèn)為其總是充斥著沒有起伏的動(dòng)作和對(duì)話。有些法國(guó)作家認(rèn)為找到了解決方法——把法國(guó)主題嵌入美國(guó)結(jié)構(gòu)來創(chuàng)作小說。

“他馬上走到書店深處，偷偷地拿起一本書，小心翼翼地打開，讀了幾行或幾頁，當(dāng)他聽到身后有咳嗽聲時(shí)，嚇了一跳，第二位正好相反，他專心致志，擁有堅(jiān)強(qiáng)的神經(jīng)?！苯锹淅锏臅?，就是這樣區(qū)分囊中羞澀的讀者和偷書賊的。