空際傳神畫月光——讀王維《白石灘》

陶文鵬

清淺白石灘，綠蒲向堪把。

家住水東西，浣紗明月下。

如果你聆聽過舒曼的名曲《月夜》，你一定會驚嘆：這位天才的德國音樂家，僅用一個樸素而溫柔的3／8拍樂句，在變化的鋼琴集體伴奏下，反復呈示，便奏出一闋充滿神秘的寧靜的月光曲。如果你誦讀王維的五言絕句組詩《輞川集》中這首《白石灘》，你也一定會情不自禁地驚嘆：這位身兼畫家和音樂家的唐代杰出詩人，竟能以如此單純自然的文字，畫出滿紙皎潔明媚的月光，畫出一幅素雅柔美的少女月下浣紗圖。

王維《輞川圖》（部分）

白石灘是王維晚年隱居處輞川別業(yè)（在今陜西藍田縣）附近的一個風景點，即輞水邊的一片白石淺灘。王維在這首小詩中獨具匠心地選擇春天月夜這個特定的時空背景，來突出表現(xiàn)白石灘明凈、靜謐、迷人的美。前二句，詩人用極簡潔的文字，白描出這片鋪滿晶瑩白石的淺灘，繪出灘上清澈透明的流水，以及水中將可盈握的青嫩蒲草；同時，詩人也就“不著一字”地畫出了皎潔的月光。因為夜色之中，只有在明月照射下，才能清晰地見到水之“清”、灘之“淺”、水底石之“白”和水中蒲草之“綠”。詩人借清水、淺灘、白石、綠蒲，把月色的明亮烘托出來，毫不著力，真是寫月光的高度傳神之筆。

以傳神之筆寫月光，當然不自王維始。初唐詩人張若虛那首膾灸人口的《春江花月夜》中，有“空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見”一聯(lián)，說月光像空中飛霜一樣流動，灑在白沙上看也看不見。詩人以“飛霜”作比喻，再用“白沙”映襯，表現(xiàn)出月色的空明迷幻，可謂精妙傳神。但同王維詩相比較，王維純用烘托，不著跡象，達到“空際傳神”的化境，張若虛則有描繪、形容的痕跡。到了宋代，大詩人蘇軾寫月光又有新的創(chuàng)造。他的隨筆小品妙文《記承天寺夜游》中，有“庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也”三句。這空明的“積水”和水中交橫的“藻荇”都不是實景，而是作者的錯覺，是作者借以隱喻庭院中的皎潔月光和月下竹柏倒影的虛幻之象。蘇軾寫月，使人感到撲朔迷離，水月莫辨，奇幻勝于王維；但王維寫月，仍以單純、簡潔、醇美見長。

讓我們再回到王維的《白石灘》上來。在詩的后二句，詩人把一群少女邀到了白石灘上。她們有的家住水東，有的家住水西，都趁著明月來到灘邊漂洗輕紗。上句同樣毫不費力，就描繪出了流水環(huán)抱中的附近鄉(xiāng)村人家，下句終于點出了“明月”二字。只寫“浣紗”，不須點出“少女”，真是惜墨如金。正是這皎潔的明月，才把這些少女吸引出來。詩人從人物的活動中再寫明月一筆，又誘人想象那一匹匹輕紗在清水中飄動，宛如乳白色的月光在淺灘上流瀉。這里寫月，有實寫，有虛寫，虛實結(jié)合。而“向堪把”的“綠蒲”，又與浣紗少女相映成趣，為春夜增添了無限春意。由于這群浣紗少女的出現(xiàn)，幽靜明媚的白石灘月夜，頓時沁透了熱情活潑的青春氣息，也洋溢著溫馨甜美的鄉(xiāng)村生活情趣，整幅畫面都活了起來。此情此境，與詩人在《山居秋暝》中的“明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”相似。

夏圭《松溪泛月圖》

今人富壽蓀先生評此詩：“寫白石灘浣紗女子，點綴以綠蒲明月，素雅絕塵?！保ā肚滋迫私^句》，上海古籍出版社，1985，116頁）評得精切。應當指出，這一支優(yōu)美迷人的月光曲，這一幅素雅絕塵的少女月下浣紗圖，既是景中人與人中景的融合，又是經(jīng)過詩人高度提純和凈化的自然美和生活美融合成的人間純美天地，寄寓著詩人的高潔情懷和對人生理想境界的追求。詩雖短小，卻飽含著深邃意蘊。詩人運用語言的高度啟示性，特別是寫月光的空靈超妙傳神，很值得今天的讀者認真學習、借鑒。