前言

19世紀(jì)末20世紀(jì)初的俄國(guó)詩(shī)壇，群星璀璨，大家輩出，勃洛克、馬雅可夫斯基、葉賽寧、曼德?tīng)柺┧贰哉Q生于這一時(shí)期，因而有“白銀時(shí)代”之稱。而這一時(shí)期的女詩(shī)人隊(duì)伍，也蔚為大觀。雖說(shuō)女詩(shī)人的比例在此后日益擴(kuò)大，但值得注意的是，俄羅斯文學(xué)史上迄今最偉大的兩位女詩(shī)人阿赫瑪托娃和茨維塔耶娃，都起步和成名于這一時(shí)期，并在詩(shī)壇占據(jù)了越來(lái)越顯赫的地位，成為白銀時(shí)代俄國(guó)詩(shī)歌總體成就的重要組成部分，其國(guó)內(nèi)和國(guó)際影響至今有增無(wú)減。

對(duì)于阿赫瑪托娃和茨維塔耶娃，我國(guó)讀者相當(dāng)熟悉，且喜愛(ài)者甚眾，但仔細(xì)檢視白銀時(shí)代女詩(shī)人群體，不難發(fā)現(xiàn)，水平和成就卓爾不凡者，不在少數(shù)，值得我們深入了解，以擴(kuò)大視野。白銀時(shí)代的精彩和魅力，于此也可見(jiàn)一斑。

本書(shū)選收俄國(guó)白銀時(shí)代9位女詩(shī)人作品210余首。除了阿赫瑪托娃和茨維塔耶娃以外，其余7位的名字，由于國(guó)內(nèi)完全沒(méi)有介紹過(guò)，或者介紹很少，讀者要么完全陌生，要么所知甚少：羅赫維茨卡婭曾獲科學(xué)院普希金文學(xué)獎(jiǎng)，這在當(dāng)時(shí)，算是文學(xué)領(lǐng)域的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，可見(jiàn)其在當(dāng)時(shí)詩(shī)壇的實(shí)力和地位，而且她也是現(xiàn)代派的先驅(qū)者之一，對(duì)同時(shí)代人和后世有一定影響；吉皮烏斯作為老一輩象征派的主將之一，曾與丈夫梅列日科夫斯基一道，締造了白銀時(shí)代彼得堡的一道文化景觀，其影響不限于詩(shī)壇；赫爾契克是詩(shī)人兼翻譯家，生前作為詩(shī)人發(fā)表作品不多，但形成了自己獨(dú)特風(fēng)格，作品具有民間儀典詩(shī)歌色彩，同時(shí)深受象征派詩(shī)歌影響——也有人把她歸在象征派旗下；古羅是未來(lái)派詩(shī)人兼畫(huà)家，詩(shī)作存世不多，但在圈子內(nèi)外頗受推崇，其價(jià)值不容低估；切魯賓娜·加布里亞克也是一位優(yōu)秀的女詩(shī)人，以往鮮為人知，近年來(lái)進(jìn)入多種詩(shī)歌選本，有的將其納入象征派范疇，其生平與創(chuàng)作經(jīng)歷富于傳奇色彩，很能體現(xiàn)象征派的“生活即藝術(shù)，藝術(shù)即生活”的處世態(tài)度和審美觀念；帕爾諾克跟茨維塔耶娃一樣，無(wú)派無(wú)系，但在后世的遭遇則遠(yuǎn)不及后者幸運(yùn)，長(zhǎng)期湮沒(méi)無(wú)聞，直到近年才從俄羅斯出版的一些詩(shī)歌選本中偶見(jiàn)其名，但還遠(yuǎn)未得到應(yīng)有的關(guān)注；跟前面幾位相比，克蘭季耶夫斯卡婭的創(chuàng)作命運(yùn)大同小異。

希望本書(shū)能夠相對(duì)集中展示白銀時(shí)代俄國(guó)女詩(shī)人們的創(chuàng)作風(fēng)采，同時(shí)也能在整個(gè)俄羅斯詩(shī)歌的譯介方面，起到一定的拾遺補(bǔ)缺的作用。

鄭體武

2018年11月29日，上海