自序

不曾想，我的“攤兒”（甌語，貨攤）會越擺越大。原本打算整理《清吟集》時，將那些曾經(jīng)發(fā)表過的文章附在其中，也一并出版，但先生以為“橋歸橋，路歸路，裝酒的瓶兒不裝醋”會更清爽。將詩歌與散文隨意合編少不了有混雜之嫌，我頗覺在理。畢竟，做得規(guī)范，做得專一，本是我所希望的。

鄭重地上綱上線，篇幅顯然是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，又刪去多篇我在《巴黎龍報》和《溫州日報》上發(fā)表過的文章，只能是“重新打鼓重新吹”了。

寫作的工程是繁雜的。散文，雖比不上小說那般摧人心神，但終究也是“辛苦的技術(shù)活”。寫什么，怎么寫，是一點也馬虎不得的。好在年紀(jì)一大把，在記憶中搜尋一些童年趣事，或張三李四的過往，或游山玩水的種種也并非難事。我要做的是把它們挖掘出來，盡情地傳遞我之性情、表達(dá)我之本我、詮釋我之本真。

開啟塵封的記憶，靈光閃現(xiàn)。過去的一切，如激流又如涌泉般地滾滾而來，只要時間許可，一天一則或兩三天一篇，對我來說竟是如此輕而易舉。我奇怪我居然沒有他人所說的寫不下來的情景（也許還不到時候），莫非我這個“下腳末”（甌語，無名小卒）也有所謂的創(chuàng)作“鼎盛期”？為此，我的先生常常打趣地說我是貨真價實的多產(chǎn)“作家”，我不可置否。

當(dāng)然，所有這些都只是“草坯”（甌語，半成品），真正費心、費力、費時間的仍是修改。從“遣詞造句”到“段落層次”，再到“語氣呼應(yīng)”等，沒有一樣是省心等閑的。我想，唯有竭盡所能才對得起讀者。我不敢說我的散文有多精彩，我只是在古人所謂“文無定法”的理論驅(qū)使下，大膽地直抒胸臆，以“我手寫我口”，并努力靠近蘇子所說的“如行云流水”樣的寫作境界而已。我能肯定的是，我的這些敘事散文，每一篇都有十足的“現(xiàn)場性”，而非道聽途說，并且在文中，我有意地引用“甌語”（溫州話）來深度展示原生態(tài)的生活情趣。

令我信心倍增的是，我自以為相對擅長的敘事散文，正是繼文化散文后，時下散文所注重的形式。這應(yīng)該也算是一種偶遇，一種不經(jīng)意的與時俱進(jìn)，一種無巧不成書的契機。

更有意思的是，二十幾年前（一九九三年）我所撰寫的第一篇有感而發(fā)的文章《哀思——獻(xiàn)給敬愛的祖母大人》，發(fā)表在法國《巴黎龍報》上；二十年后（二〇一三年），我的另一篇悼念文章（其中有我創(chuàng)作的第一首近體詩）《憶溫州學(xué)界奇士——張乘健先生》，刊登在《溫州晚報》上。前者是我散文寫作的發(fā)端，后者則是我近體詩創(chuàng)作的開始。同是悼念文章，是這種陰陽相隔的極致悲情，激發(fā)我的創(chuàng)作靈感？還是冥冥之中自有的定數(shù)使然？對我來說這些都已不再重要，我所關(guān)注的是，我的這些作品是否能夠付梓，并能與讀者分享。我以為，這才是對逝者、對親友的最高禮遇！

衷心地企望，我的《秋思集》能得到讀者的喜歡。

劉秋來

二〇一八年八月于溫州鹿城

《清吟集》：是作者的第一本古詩集，2016年12月由九州出版社出版。該詩集注解詳盡、圖文并茂，每一首詩均配有作者自書的書法作品和出游的照片，努力做到“內(nèi)行看門道、外行看熱鬧”的雅俗共賞之目的。
橋歸橋、路歸路，裝酒的瓶兒不裝醋：甌語，此指詩歌與散文分集出版，涇渭分明。
重新打鼓重新吹：甌語，比喻一切從頭重新來過。