《光社年鑒》

“五四”運(yùn)動時(shí)期的作家劉半農(nóng)，是一位才子氣頗重的學(xué)人。他的喜歡藝術(shù)攝影，似乎也是他這種氣質(zhì)的反映。然而，又不是公子哥兒式的玩鬧，他不僅研究攝影技巧，寫了一本意趣橫生的《半農(nóng)談影》，同時(shí)也注重?cái)z影實(shí)踐，為我國早期攝影藝術(shù)的發(fā)展盡了力量，是理論與實(shí)踐相結(jié)合的熱心家。

四十年前，在北京東安市場的舊書攤前，偶爾還能看到陳列著大開本的攝影畫冊《光社年鑒》，那是二十年代北京一個(gè)攝影藝術(shù)團(tuán)體光社成員的作品選集。劉半農(nóng)也是這個(gè)團(tuán)體的成員，同時(shí)又是《光社年鑒》的編者。研究劉半農(nóng)，不能忘記他在這方面的成績。

《北京光社年鑒第一冊》，一九二八年一月出版，收入光社成員一九二七年作品展覽會中的精品?！侗逼焦馍缒觇b第二集》，一九二九年一月出版，收入光社成員一九二八年的部分作品。兩冊攝影集都由劉半農(nóng)編輯，并分別寫了序言。劉半農(nóng)是詩人、雜文家，懂音律，又是一位語言學(xué)家和翻譯家。讀過兩冊《光社年鑒》，還能領(lǐng)略一下作為攝影藝術(shù)家和理論家的劉半農(nóng)的才能。兩集中收劉氏的攝影作品十七幅。在第二集里，還有他編譯的《沒光棚的人像攝影》，副題標(biāo)明為“《半農(nóng)談影》之余”。文中插入不少人像和圖影，一本正經(jīng)地解釋著攝影技術(shù)問題，使人驚佩劉半農(nóng)的目光四射，以及他對藝術(shù)門類的廣泛興趣。

光社成立于一九二六年，發(fā)起和推動攝影藝術(shù)活動的主要分子還是知識界的人士，特別是北京大學(xué)的一些先生們。應(yīng)該說由于“五四”文化新潮的影響，以及攝影技術(shù)的進(jìn)步，我國現(xiàn)代攝影藝術(shù)才應(yīng)運(yùn)而生。這時(shí)仍然以業(yè)余愛好者來支撐這一活動，尚未形成職業(yè)的攝影藝術(shù)家。當(dāng)年繼北京的光社之后，上海又成立了華社，在全國享有盛譽(yù)的攝影藝術(shù)家郎靜山便是華社的成員。

劉半農(nóng)的攝影注重寫實(shí)，講究藝術(shù)韻味，也屬于表現(xiàn)人生的藝術(shù)?！段琛穼戯L(fēng)中的一叢蘆花；《夕照》寫鄉(xiāng)野普通農(nóng)戶的門樓；《垂條》如同一幅寫柳的國畫；《淚珠中的光明》似寫擁抱中的情侶，頗富反封建的意味；《在野》寫廢棄在田野上的軋路機(jī)的滾輪，帶點(diǎn)哲理和象征的意味。最見氣魄的是《人與天》，天際蒼茫，農(nóng)人勞作，意境深遠(yuǎn)?！度讼瘛贰鄂帯贰吨珶o多》《靜》《莫干山之云》《齊向光明中去》《船艄頭》《平林漠漠煙如織》《客去之后》《山雨欲來風(fēng)滿樓》《楓》等，也都是注重意境之作，是寫人物和社會生活的。如《齊向光明中去》，表現(xiàn)的是一條過渡的船，船上都是短打扮的一些普通人。在藝術(shù)技巧上，有一種模糊的效果，不求色調(diào)的明亮和清晰，顯然是追求國畫的傳統(tǒng)情趣，體現(xiàn)攝影藝術(shù)的民族化風(fēng)格。當(dāng)時(shí)光社的成員，包括劉半農(nóng)的作品還擺脫不掉模仿國畫的形式。攝影藝術(shù)的民族化，當(dāng)然絕不僅僅是效仿國畫，但在開始階段，這也是難以避免的一種追求。劉半農(nóng)的藝術(shù)攝影充溢著一種文氣，一幅幅地欣賞，猶如連續(xù)讀他的詩和抒情散文。